我的1944电影音乐

1. 介绍一下,都有哪些世界获奖电影配乐谢谢

美国电影学会揭晓的十佳电影配乐

1《星球大战：新的希望》1977年作曲：约翰·威廉斯

2《乱世佳人》1939年作曲：马克斯·斯坦纳

3《阿拉伯的劳伦斯》1962年作曲：莫里斯·贾尔

4《精神病患者》1960年作曲：伯纳德·赫曼

5《教父》1972年作曲：尼诺·罗塔

6《大白鲨》1975年作曲：约翰·威廉斯

7《罗兰秘记》1944年作曲：大卫·拉克辛

8《七侠荡寇志》1960年作曲：埃尔默·伯恩斯坦

9《唐人街》1974年作曲：杰里·戈德史密斯

10《正午》1952年作曲：迪米特里·迪奥姆金

情归好莱坞-奥斯卡获奖电影配乐

CD1
1、The Pink Panther Theme （Mancini, Henry）卡通「粉红豹」主题曲
(1964年奥斯卡最佳配乐、葛莱美最佳演奏曲、演奏、编曲奖)
2、Moon River (Mercer, Johnny) 电影「第凡内的早餐」主题曲【月亮河】
（1961年奥斯卡最佳歌曲、葛莱美年度最佳歌曲）
3、The Days Of Wine And Roses （Mancini, Henry）
电影「相见时难别亦难」主题曲【醇酒与玫瑰的日子】
（1962年奥斯卡最佳歌曲、1963年葛莱美年度最佳唱片、最佳歌曲）
4、Baby Elephant Walk （Mancini, Henry）电影「哈泰利」插曲【小象进行曲】
（1963年葛莱美最佳管弦乐编曲）
5、Theme From Hatari！（Mancini, Henry）电影「哈泰利」主题曲
（1963年葛莱美最佳管弦乐编曲）
6、Charade （Mancini, Henry）电影「谜中谜」主题曲【迷团】
（1963年奥斯卡最佳歌曲）
7、"The Thorn Birds” Theme （Mancini, Henry）影集「荆棘鸟」主题曲
8、Blue Satin （Mancini, Henry）「蓝丝缎」
9、Two For The Road （Mancini, Henry）电影「丽人行」主题曲
10、Mr. Lucky （Mancini, Henry）影集「幸运儿」主题曲
（1960年葛莱美年度最佳编曲、管弦乐曲）
11、Theme From “The molly Maguires” （Mancini, Henry）影集「茉莉」主题曲
12、Moment To Moment (Mercer, Johnny)「浪漫时刻」
13、As Time Goes By （Hlipfeld）电影「北非谍影」主题曲【流金岁月】
（1943年奥斯卡最佳影片）
14、A Shot In The Dark （Mancini, Henry）「暗夜杀机」
15、Misty （Hlipfeld）「泪眼婆娑」
16、Theme From "Love Story" （Lai, Francis）电影「爱情的故事」主题曲
（1970年奥斯卡最佳配乐）
17、Pennywhistle Jig （Mancini, Henry）「轻松的口笛声」
18、Everything I Do (I Do It For You) （Kamen, Michael）
电影「侠盗王子罗宾汉」主题曲【一切都是为了你】
19、Moonlight Sonata （Beethoven）「月光奏鸣曲」
20、Tender Is The Night （Fain, Sammy）「午夜柔情」
21、Theme From Mommie Dearest （Mancini, Henry）电影「亲爱的妈咪」主题曲
22、Raindrops Keep Fallin’ On My Head （David）
电影「虎豹小霸王」主题曲【雨点不停打在我头上】(1969年奥斯卡最佳歌曲)
23、Crazy World（From “Victor/Victoria”）(Mancini)
电影「雌雄莫辨」主题曲【疯狂世界】(1982年奥斯卡最佳原创歌曲)
24、Mona Lisa (Evans, Raymond) 电影「蒙娜丽莎」主题曲

CD2
1、Peter Gunn （Mancini, Henry）影集「彼得根」主题曲
（1958年葛莱美最佳专辑、最佳编曲）
2、Unchained Melody （North, Alex）电影「人鬼情未了」主题曲【奔放的旋律】
3、The Summer Knows （B. Marilyn）电影「往事如烟」主题曲【夏日知晓】
（1971年奥斯卡最佳原著配乐）
4、Experiment In Terror （Mancini, Henry）电影「经历恐怖时刻」（1962年出品）
5、The Windmills Of Your Mind （Bergman）
电影「天罗地网」主题曲【心灵里的风车】
6、Till There Was You （From “The Music Man”）
电影「欢乐音乐妙无穷」主题曲【因为有你】(1962年奥斯卡最佳配乐)
7、Speedy Gonzales （Mancini, Henry）卡通「墨西哥飞毛腿小耗子」
8、The Sweetheart Tree （Mancini, Henry）「情人树」
9、Love Theme From Romeo And Juliet （Rota）电影「殉情记」主题曲
（1968年奥斯卡最佳摄影、1969年葛莱美最佳编曲）
10、Dream A Little Dream Of Me （Kahn, Gus）
电影「情定巴黎」插曲【有我为伴的梦】
11、Lonesome （Mancini, Henry）「孤寂」
12、Pie In The Face Polka （From “The Great Race”）
电影「疯狂大赛车」主题曲【飞派砸面】
13、Love Is A Many-splendored Thing （Fain, Sammy）
电影「生死恋」主题曲【爱是多姿多彩的】（1955年奥斯卡最佳剧情类配乐）
14、By The Time I Get To Phoenix （Webb）「当我抵达凤凰城时」
15、Dear Heart （Mancini, Henry）电影「心上人」主题曲
（1964年奥斯卡最佳歌曲）
16、Charade （Mancini, Henry）电影「谜中谜」主题曲【迷团】
（1963年奥斯卡最佳歌曲）
17、The Shadow Of Your Smile （Webster）
电影「春风无限恨」主题曲【你微笑的倩影】
18、One For My Baby （Arlen, Harold）「点一首歌给我的宝贝」（经典爵士名歌）
19、Breakfast At Tiffany's （Mancini, Henry）电影「第凡内的早餐」主题曲
（1961年奥斯卡最佳配乐、葛莱美年度最佳唱片、最佳编曲、最佳演奏曲）
20、That Old Black Magic （Arlen, Harold）电影「疯狗马子」主题曲【那个邪门歪道】
21、Evergreen （Streisand）电影「星梦泪痕」主题曲【常青树】
（1977年告示牌流行榜三周冠军）
22、Midnight Cowboy （Barry, J.）电影「午夜牛郎」主题曲
（1969年奥斯卡最佳影片）

2. 急求：滇西1944背景音乐～影片中插曲太好听了

不是这个
就是总出现的那个只有音乐美歌词的曲子，好像是钢琴曲，叫什么名啊？

3. 滇西1944的插曲音乐是什么

清风谣

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1944年……德军与苏联列宁格勒方面军为争夺纳尔瓦地峡进行了一连串战斗。7月，苏军攻占了纳尔瓦，这座古城九百年来一直是俄罗斯和西方世界的分界线。纳尔瓦身后的坦能堡防线是爱沙尼亚首都塔林的最后防线，一群20岁出头的爱沙尼亚青年人志愿加入武装党卫军亲卫队第20师，开始在东线迎头痛击苏军装甲部队，为反抗苏联的占领而战。

这不是爱沙尼亚第一次沦为东方和西方、德意志人和斯拉夫人交战的战场。从楚德湖的冰上大战算起，这一战斗已持续了七百多年，夹在中间的爱沙尼亚人也不可避免地被双方裹挟其中，成为历史的牺牲品。……

到了9月，由于芬兰宣布停止同德国的军事合作并签订莫斯科停战协定，腹背受敌的德军决定撤出爱沙尼亚。苏军尾随着德军一路前进直至爱沙尼亚的首都塔林，红军中的叶沙尼亚（俄罗斯化的爱沙尼亚人）士兵也亲眼见证了，那面象征着爱沙尼亚民族独立的蓝、黑、白三色旗，于德军撤离的9月18日在塔林市的象征——赫尔曼塔悬挂了四天之后，终于在9月22日被苏联的红旗所取代。……

占领塔林，并非苏德双方在爱沙尼亚的最后一战。……11月，在萨雷马岛泥泞、茂密的森林中，叶沙尼亚士兵顶着德军舰艇的炮火，驱逐了爱沙尼亚最后一批德军。大规模的战事终于结束了，但和平和自由仍未降临这片小小的国土，战争给人们带来的伤痛仍难以抚平……

这，就是爱沙尼亚人的1944年。

5. 跪求好莱坞AFI百年百大电影歌曲名单

回答不难，不过歌曲的中文名我真懒得翻。不是每个歌都像moon river、somewhere over the rainbow、the sound of music那么经典传唱，或者My Heart Will Go On、Unchained Melody 、Beauty and the Beast、I Will Always Love You等8、90年代的影视金曲值得有个中文名。这些歌lz也无需翻译了。其他的歌，未知名的众多就看英文得了，因为没有流传度，如何翻译没有区别。 给你 1歌曲名、2电影名、3歌手名、4电影年份吧。 影视中文名也不愿做了，太简单了，豆瓣或者imdb、mtime一下就有。

1 Over the Rainbow - WIZARD OF OZ, THE 1939 .Judy Garland
2 As Time Goes By - CASABLANCA 1942 Dooley Wilson
3 Singin' in the Rain - SINGIN' IN THE RAIN 1952 Gene Kelly
4 Moon River - BREAKFAST AT TIFFANY'S 1961 Audrey Hepburn
5 White Christmas - HOLIDAY INN 1942 Bing Crosby
6 Mrs. Robinson - GRADUATE, THE 1967 Paul Simon, Art Garfunkel
7 When You Wish Upon A Star - PINOCCHIO 1940 Cliff Edwards
8 Way We Were, The - THE WAY WE WERE 1973 Barbra Streisand
9 Stayin' Alive - SATURDAY NIGHT FEVER 1977 The Bee Gees
10 Sound of Music, The - SOUND OF MUSIC, THE 1965 Julie Andrews
11 Man That Got Away, The - STAR IS BORN, A 1954 Judy Garland
12 Diamonds Are a Girl's Best Friend - GENTLEMEN PREFER BLONDES 1953 Marilyn Monroe
13 People - FUNNY GIRL 1968 Barbra Streisand
14 My Heart Will Go On - TITANIC 1997 Celine Dion
15 Cheek to Cheek - TOP HAT 1935 Fred Astaire, Ginger Rogers
16 Evergreen (Love Theme from A Star is Born) - STAR IS BORN, A 1976 Barbra Streisand
17 I Could Have Danced All Night - MY FAIR LADY 1964 Audrey Hepburn (实际演唱者 Marni
Nixon)
18 Cabaret - CABARET 1972 Liza Minnelli
19 Some Day My Prince Will Come - SNOW WHITE AND THE SEVEN DWARFS 1937 Adriana Caselotti
20 Somewhere - WEST SIDE STORY 1961 Natalie Wood (实际演唱者 Marni Nixon), Richard Beymer (实际演唱者 Jimmy Bryant)
21 Jailhouse Rock - JAILHOUSE ROCK 1957 Elvis Presley
22 Everybody's Talkin' - MIDNIGHT COWBOY 1969 Harry Nilsson
23 Raindrops Keep Fallin' on My Head - BUTCH CASSIDY AND THE SUNDANCE KID 1969 B. J. Thomas
24 Ol' Man River - SHOW BOAT 1936 Paul Robeson
25 High Noon (Do Not Forsake Me, Oh My Darlin) - HIGH NOON 1952 Tex Ritter
26 Trolley Song, The - MEET ME IN ST. LOUIS 1944 Judy Garland
27 Unchained Melody - GHOST 1990 The Righteous Brothers
28 Some Enchanted Evening - SOUTH PACIFIC 1958 Rossano Brazzi (实际演唱者 Giorgio Tozzi)
29 Born To Be Wild - EASY RIDER 1969 Steppenwolf
30 Stormy Weather - STORMY WEATHER 1943 Lena Horne
31 Theme from New York, New York - NEW YORK, NEW YORK 1977 Liza Minnelli
32 I Got Rhythm - AMERICAN IN PARIS, AN 1951 Gene Kelly
33 Aquarius - HAIR 1979 Ren Woods
34 Let's Call the Whole Thing Off - SHALL WE DANCE 1937 Fred Astaire, Ginger Rogers
35 America - WEST SIDE STORY 1961 Rita Moreno, George Chakiris
36 - MARY POPPINS 1964 Julie Andrews, Dick Van Dyke
37 Swinging on a Star - GOING MY WAY 1944 Bing Crosby
38 Theme from Shaft - SHAFT 1971 Isaac Hayes
39 Days of Wine and Roses - DAYS OF WINE AND ROSES 1963 合唱队
40 Fight the Power - DO THE RIGHT THING 1989 Public Enemy
41 New York, New York - ON THE TOWN 1949 Gene Kelly, Frank Sinatra, Jules Munshin
42 Luck Be A Lady - GUYS AND DOLLS 1955 Marlon Brando
43 Way You Look Tonight, The - SWING TIME 1936 Fred Astaire
44 Wind Beneath My Wings - BEACHES 1988 Bette Midler
45 That's Entertainment - BAND WAGON, THE 1953 Fred Astaire, Nanette Fabray, Jack Buchanan, Oscar Levant
46 Don't Rain On My Parade - FUNNY GIRL 1968 Barbra Streisand
47 Zip-a-Dee-Doo-Dah - SONG OF THE SOUTH 1947 James Baskett
48 Whatever Will Be, Will Be (Que Sera, Sera) - MAN WHO KNEW TOO MUCH, THE 1956 Doris Day
49 Make 'Em Laugh - SINGIN' IN THE RAIN 1952 Donald OÕConnor
50 Rock Around the Clock - BLACKBOARD JUNGLE 1955 Bill Haley and the Comets
51 Fame - FAME 1980 Irene Cara
52 Summertime - PORGY AND BESS 1959 Diahann Carroll (实际演唱者 Loulie Jean Norman)
53 Goldfinger - GOLDFINGER 1964 Shirley Bassey
54 Shall We Dance - KING AND I, THE 1956 Deborah Kerr (实际演唱者 Marni Nixon), Yul Brynner
55 Flashdance...What a Feeling - FLASHDANCE 1983 Irene Cara
56 Thank Heaven for Little Girls - GIGI 1958 Maurice Chevalier
57 Windmills of Your Mind, The - THOMAS CROWN AFFAIR, THE 1968 Noel Harrison
58 Gonna Fly Now - ROCKY 1976 DeEtta Little, Nelson Pigford
59 Tonight - WEST SIDE STORY 1961 Natalie Wood (实际演唱者 Marni Nixon), Richard Beymer (实际演唱者Jimmy Bryant)
60 It Had to Be You - WHEN HARRY MET SALLY 1989 Frank Sinatra, Harry Connick, Jr.
61 Get Happy - SUMMER STOCK 1950 Judy Garland
62 Beauty and the Beast - BEAUTY AND THE BEAST 1991 Angela Lansbury
63 Thanks for the Memory - BIG BROADCAST OF 1938, THE 1938 Bob Hope, Shirley Ross
64 My Favorite Things - SOUND OF MUSIC, THE 1965 Julie Andrews
65 I Will Always Love You - BODYGUARD, THE 1992 Whitney Houston
66 Suicide is Painless - M*A*S*H 1970 Johnny Mandel
67 Nobody Does it Better - SPY WHO LOVED ME, THE 1977 Carly Simon
68 Streets of Philadelphia - PHILADELPHIA 1993 Bruce Springsteen
69 On the Good Ship Lollipop - BRIGHT EYES 1934 Shirley Temple
70 Summer Nights = GREASE 1978 John Travolta, Olivia Newton-John
71 Yankee Doodle Boy, The - YANKEE DOODLE DANDY 1942 James Cagney
72 Good Morning - SINGIN' IN THE RAIN 1952 Gene Kelly, Debbie Reynolds, Donald OÕConnor
73 Isn't it Romantic? - LOVE ME TONIGHT 1932 Maurice Chevalier, Jeanette MacDonald
74 Rainbow Connection - MUPPET MOVIE, THE 1979 Kermit the Frog (实际演唱者 Jim Henson)
75 Up Where We Belong - OFFICER AND A GENTLEMAN, AN 1982 Joe Cocker, Jennifer Warnes
76 Have Yourself a Merry Little Christmas - MEET ME IN ST. LOUIS 1944 Judy Garland
77 Shadow of Your Smile, The - SANDPIPER, THE 1965 合唱队
78 9 To 5 - 9 TO 5 1980 Dolly Parton
79 Arthur's Theme (Best That You Can Do) - ARTHUR 1981 Christopher Cross
80 Springtime for Hitler - PRODUCERS, THE 1968 Ensemble（合奏）
81 I'm Easy - NASHVILLE 1975 Keith Carradine
82 Ding Dong the Witch is Dead - WIZARD OF OZ, THE 1939 Ensemble（合奏）
83 Rose, The - ROSE, THE 1979 Bette Midler
84 Put the Blame on Mame - GILDA 1946 Rita Hayworth (实际演唱者 Anita Ellis)
85 Come What May - MOULIN ROUGE! 2001 Nicole Kidman, Ewan McGregor
86 (I've Had) The Time of My Life - DIRTY DANCING 1987 Bill Medley, Jennifer Warnes
87 Buttons and Bows - PALEFACE, THE 1948 Bob Hope
88 Do Re Mi - SOUND OF MUSIC, THE 1965 Julie Andrews, Ensemble（合奏）
89 Puttin' on the Ritz - YOUNG FRANKENSTEIN 1974 Gene Wilder, Peter Boyle
90 Seems Like Old Times - ANNIE HALL 1977 Diane Keaton
91 Let the River Run - WORKING GIRL 1988 Carly Simon
92 Long Ago and Far Away - COVER GIRL 1944 Gene Kelly, Rita Hayworth (实际演唱者 Martha Mears)
93 Lose Yourself - 8 MILE 2002 Eminem
94 Ain't Too Proud to Beg - BIG CHILL, THE 1983 The Temptations
95 (We're Off on the) Road to Morocco - ROAD TO MOROCCO 1942 Bing Crosby, Bob Hope
96 Footloose - FOOTLOOSE 1984 Kenny Loggins
97 42nd Street - 42nd STREET 1933 Ruby Keeler, Dick Powell, Ensemble（合奏）
98 All That Jazz - CHICAGO 2002 Catherine Zeta-Jones, Renee Zellweger
99 Hakuna Matata - LION KING, THE 1994 Nathan Lane, Ernie Sabella, Jason Weaver, Joseph Williams
100 Old Time Rock and Roll - RISKY BUSINESS 1983 Bob Seger and The Silver Bullet Band

6. 抗日战争时期歌曲

有《义勇军进行曲》《没有共产党就没有新中国》《团结就是力量》《黄河大合唱》《大刀进行曲》《游击队歌》《松花江上》《延安颂》《南泥湾》《歌唱二小放牛郎》等。

1、《义勇军进行曲》由田汉作词，聂耳作曲的歌曲，为中华人民共和国国歌。歌词如下：

起来！不愿做奴隶的人们！

把我们的血肉筑成我们新的长城！

中华民族到了最危险的时候，

每个人被迫着发出最后的吼声。

起来！起来！起来！

我们万众一心，

冒着敌人的炮火，前进！

冒着敌人的炮火，前进！

前进！前进、进！

2、《团结就是力量》由牧虹作词、卢肃作曲，霍勇演唱歌曲。歌词如下：

团结就是力量，团结就是力量。

这力量是铁，这力量是钢。

比铁还硬，比钢还强，

向着法西斯蒂开火，让一切不民主的制度死亡。

向着太阳，向着自由，向着新中国。

发出万丈光芒，团结就是力量。

团结就是力量，这力量是铁，这力量是钢。

比铁还硬，比钢还强，向着法西斯蒂开火。。

让一切不民主的制度死亡，向着太阳，向着自由。

向着新中国，发出万丈光芒。

3、《黄河颂》冼星海、光未然创作组曲，歌词如下：

我站在高山之巅，望黄河滚滚奔向东南。

金涛澎湃，掀起万丈狂澜；

浊流宛转，结成九曲连环；

从昆仑山下，奔向黄海之边；

把中原大地劈成南北两面。

啊，黄河！你是中华民族的摇篮！

五千年的古国文化，从你这发源；

多少英雄的故事，在你的身边扮演！

啊，黄河！你是伟大坚强，

像一个巨人出现在亚洲平原之上，

用你那英雄的体魄筑成我们民族的屏障。

啊，黄河！你一泻万丈，浩浩荡荡，

向南北两岸伸出千万条铁的臂膀。

我们民族的伟大精神，将要在你的哺育下发扬滋长！

我们祖国的英雄儿女，将要学习你的榜样，

像你一样的伟大坚强！像你一样的伟大坚强！

4、《游击队歌》贺绿汀作词及编曲，田彦等演唱的合唱歌曲，歌词如下：

我们都是神枪手，每一颗子弹消灭一个敌人，

我们都是飞行军，哪怕那山高水又深。

在那密密的树林里，到处都安排同志们的宿营地，

在那高高的山岗上，有我们无数的好兄弟。

没有吃，没有穿，自有那敌人送上前，

没有枪，没有炮，敌人给我们造。

我们生长在这里，每一寸土地都是我们自己的，

无论谁要强占去，我们就和他拼到底！

5、《延安颂》作词莫耶，作曲郑律成，歌曲原唱是李双江。歌词如下：

夕阳辉耀着山头的塔影，月色映照着河边的流萤，

春风吹遍了坦平的原野，群山结成了坚固的围屏。

啊，延安，你这庄严雄伟的古城，到处传遍了抗战的歌声。

啊，延安，你这庄严雄伟的古城，热血在你胸中奔腾。

千万颗青年的心，埋藏着对敌人的仇恨，

在山野田间长长的行列，结成了坚固的阵线。

看，群众已抬起了头，看，群众已扬起了手，

无数的人和无数的心，发出了对敌人的怒吼。

士兵瞄准了枪口，准备和敌人搏斗。

啊，延安，你这庄严雄伟的城墙，筑成坚固的阵线，

你的名字将万古流芳，在历史上灿烂辉煌。

7. 如何评价爱沙尼亚二战电影《1944》

关于二战的电影有很多角度，为了纪念什么、为了突出什么、为了展示什么……成为经典的不少，当然大多还是在视觉震撼的层面。当然，最近看的爱沙尼亚电影《1944》却给了一个不同的视角，从非常具体的场景和故事中拷问了一个问题：这是谁的战争？这又是谁的正义？ “两个兄弟，为了一场别人的战争而刀兵相见”，这就是爱沙尼亚的二战故事。 影片从一名加入德国党卫军的爱沙尼亚人视点..

8. 汉斯 齐默尔是谁

汉斯·齐默尔Krystian Zimerman 艺术家
电影：《鲨鱼黑帮》 曲：汉斯·齐默尔

我从导演停下来的地方接手工作，讲述那些你不能用画面或字词表达的东西，而且还要作得优雅。———汉斯·齐默尔

“你看过没有音乐的《火的战车》(1981)吗?”作曲家汉斯·齐默尔的微笑意味深长。这里是他的音乐工作室，环绕他的是穷尽你的词汇也难以描述其形状的古怪乐器，更不用说那一大溜能制作出任何音响的合成器和计算机了。齐默尔来自德国，虽然他的口音透露出他经过伦敦的岁月。

你是导演无法指挥并预料工作效果的第一人。他不知道会发生什么。他能谈剧本，谈表演，也能看看摄影机的取景器。但一说到音乐，他就瘪了。

只要看一看齐默尔的工作，就很容易明白他的意思。要进入影片的世界，作曲家就要先进入一个技术的世界。它与其他合作者的世界完全不同。为缓解这一难题，齐默尔着手工作时总是尽可能多地了解他的导演。

我尽量和导演呆在一块儿，弄明白他的工作方式。在制作《塞尔玛与露易丝》(又译《末路狂花》，1991)时，我经常和导演里德利·斯科特出去吃饭，谈论朋友，谈论其它一些我们读过的书，而且总是不知不觉就谈到影片的主题上了。

一般讲，作为最后进入影片制作的艺术家，别人都完活儿了，作曲家才刚刚开始干。导演交给作曲家影片的“最后”版本。“最后”——当然没包括音乐。走在最后自然有其风险。好莱坞大公司制片过程中不可避免的艺术与商业的碰撞随着项目接近完成而愈加激烈。现在比以往有过之而无不及。由于关系到成百上千万美元能否收回，影片制作最后阶段所承受的压力是非常大的。

“十有九次都是因为我们上任太迟，而不得不在三周内做八周的工作”，资深作曲家戴维·拉斯金微笑着说：“做一个电影作曲家，你必须多才多艺并且，具备白痴般的天真”。

音乐之声

拉斯金，人们永远会记住他为奥托·普莱明格经典的谋杀谜案影片《劳拉》(1944)创作的令人难忘的主题音乐。好莱坞很多优秀的导演都同他合作过。几十年的职业生涯教给他一条关于电影作曲的基本真理：“我们是操作者。这种操作是在潜意识里影响：观众。音乐，作为操作的工具，还要有助于叙事。”

唐·雷用五个字概括他的工作——“为故事服务”。他解释说：“我的音乐既服务于戏剧的用意，也有自身独立的价值。”戴维·纽曼说：“你的工作永远是了解导演想说什么。你要寻找影片的内涵。”

比尔·孔蒂有一个得知“影片内涵”的诀窍。虽然他为许多影片作过曲，但使他跃至事业顶峰并且进入高收入阶层的却是影片《洛奇》(1976)。当这部影片获得票房成功的时候，作曲——这项“低预算工作”就变成了电影作曲家千载难逢的一个机会。

其结果是一个凌乱不堪的家，屋里挂着中世纪的绘画和来自欧洲边远地区的挂毯。“这是洛奇建造的房子”，他大笑着说“虽然很难想象西尔维斯特·斯泰龙富了之后在这类华丽的地方会是什么样儿”。当话题转到音乐上时，孔蒂小心地选择字眼儿来表明“带着领地走路”这一悖论的本质。

它(指音乐)发自内心。它是独一无二的、原创的和阐释性的。总之，它是娱乐。我们就是想娱乐人。你不得不用艺术手段去做的确算不上艺术的事。当然，这里说的“艺术”是指古典意义上的艺术。莫扎特写曲子并不是为了娱乐人。他为艺术而作曲，但这些曲子有娱乐性。我们对“为什么要这样做”的问题并不感到困惑———我们就是给人们带来娱乐的人。

读，还是不读?

其他人都是从读剧本开始着手自己的工作。作曲家则不尽然。有些作曲家事先读剧本，以使自己熟悉故事。有些人则宁愿先看一下影片，然后再与导演会面。巴迪·贝克的音乐曾赋予许多经典的沃尔特·迪斯尼影片以魔力。现在，他是南加州大学电影配乐系(film scoring department)的主任。

读剧本花的时间要比看影片长，所以我更多地用读剧本的方式了解故事，要写音乐，你得先熟悉一下人物才行。

你还要拿到导演笔记——上面记着这个人的想法。什么正在发生，什么将要发生，以及应该怎样拍摄。有些对白需要标出来。有些情境我自己也作一点笔记。

在戴维·拉斯金看来，关键在于剧本内容与影片内容之间的对照。

剧本和影片之间有很大差异。我通常也读剧本，但不是每次都读。导演们常常确信他们说过或做过某某事，但实际上影片里根本没有那些事。

如果你着手工作时根本不理他那一套，反而对导演更有帮助。我想让银幕上的东西而不是他们以为银幕上有的东西来激发我的灵感。

有时候导演愿意在影片拍摄前就写出一部分音乐。导演巴里·莱文森讲述了他在拍摄抱负不凡的《玩具》(1992)时这种方法所起的作用。

我们需要为圣诞节的盛大场面配一段音乐，大约需要四五首歌，还要提前写出来，以便我们能在拍摄时使用。从配乐角度讲，这些歌变成了贯穿这个音乐段落的主题。

亨利·曼奇尼在为系列影片《粉红豹》(1963，1964，1974，1976，1978)作曲之后，他的名字就成为令人难忘的电影配乐的同义词。“读剧本的主要原因是要找到那些必须在拍摄前就写出来的原始资料”，他解释说“但只要是提前读的剧本，我会把它忘掉，因为，在剧本与银幕之间会有很多差异”。

南加州大学的唐·雷则劝告他的学生在着手工作前不要读剧本。

出于好心，制片办公室会给你提供一个剧本。你要感激地接受但不要去读。如果你读了剧本，你就会有先入之见。你需要看的是拍出来的影片，而不是想要拍的影片。

比尔·孔蒂说，当影片还在拍摄时，就可以着手工作了。“有时导演会把工作样片的录像带叫人带给我，以便让我熟悉一下影片的进展情况。编剧是影片创作过程的开端，而我却是同导演的创作打交道。”

巴迪·贝克也意识到了编剧与作曲——电影创作中第一个和最后一个合作者——之间的联系。“我们全都是以某种可笑的方式取悦编剧。是编剧开的头，没有剧本便没有一切。”

汉斯·齐默尔则说，“你要对影片负责，它是导演的影片，不是编剧的”。但他也慨叹，“电影制作中的一桩不幸之事就是：人们对文字的精妙并不看重。一部影片应该做的只是给你讲一个故事，音乐的确有助于此，但你仍要小心谨慎，因为音乐也能毁掉一部影片”。

素材小样

在作曲家开始工作之前，导演或音乐编辑会做一个素材小样。其中的音乐听上去要适合影片，并且会就完成片配乐的大致定位提供一些暗示。对巴里·莱文森来说，素材小样变成了拍摄《雨人》时各部门合作的重要环节。这部奥斯卡获奖影片讲述的是一个孤独症患者(达斯廷·霍夫曼饰)和他的能说善骗的兄弟(汤姆·克鲁斯饰)一路游荡的故事。

当我做素材小样的时候，总是分别与不同的音乐编辑一起工作。我会表明我的想法。然后音乐编辑会给我许多建议。我可能会调集600首歌，而只寻找两首。听的东西多可以启发创意。

拍《雨人》时，我就琢磨怎样在配乐中避免用弦乐，因为我觉得弦乐太伤感了。而且我想取消吉他，因为吉他总是同公路电影联系在一起。

有人给我送来几支约翰尼·克莱格的曲子，叫“非洲散曲”。我很喜欢它们，并对人说，影片中汽车正驶向棕榈泉、路边是一片风车那个场景，用这几支曲子一定很棒。我告诉汉斯·齐默尔，“这就是这部影片的声音。这音乐很有节奏”。它很合适是因为，我有一次同研究孤独症的人讨论时，他们谈到孤独症患者对节奏的反映。

这样，在我拍这部影片之前，我就知道我会使用“散曲”和“瘦小枯干的人”。我把配上素材小样的影片放给汉斯看。他也带来了一些东西，我们听了听，然后再去看影片，并且不断对音乐进行调整、修改，直到它变成一部和谐的作品。

如果素材小样中的音乐显得很对路，导演就会保留它。拍《野战排》(1986)时，奥利弗·斯通选了塞缪尔·巴伯的“弦乐慢板”作为素材小样。当这段音乐与燃烧的村庄的画面结合时，产生了极强的冲击力。“有人建议我用这段慢板，尽管乔治·德莱吕是这部影片的作曲，但我们还是用了素材小样中的不少音乐，而且把它们同德莱吕的音乐结合起来。”

彼德·威尔在《绿卡》(1990)中对莫扎特音乐的使用很典型地说明了当一个导演爱上素材小样时所发生的情况。很多作曲家一致认为，如果他们已被雇佣(并且足够聪明)的话，会尽量不用有90人的交响乐队演奏的莫扎特的素材小样。巴迪·贝克的忠告很有道理，“我请音乐编辑尽量辑入我的音乐，即选取我为其它影片作的音乐。别给他费城交响乐团演奏的莫扎特，因为他一准会爱上那音乐”。

阿莱克斯·诺思为《2001：太空漫游》(1968)配乐的经历提供了另一个例子。诺思为影片写了原始音乐，但导演斯坦利·库布里克把它抛在一边，并保留了如今非常著名的素材小样，其中包括约翰·施特劳斯的“蓝色多瑙河”和理查德·施特劳斯的交响诗。

但也有很多次素材小样的音乐选得很不恰当。作曲家戴维·纽曼听了为《霍法》(又译《人间好汉》，1992)选辑的素材小样后，觉得它根本不灵，因为它“不是太匪气，就是不够丰富”。

有些作曲家则宁愿根本没有素材小样，因为所用的任何音乐都会产生太多的联想。当戴维·拉斯金应邀为《劳拉》作曲时，他们竟想把“矫揉造作的小姐”放进素材小样。“我看得出来，他们使用‘矫揉造作的小姐’，只是为了很老套地用一下萨克管或加了弱音器的小号。依我看，主旋律用不着太复杂。”结果，拉斯金只是利用周末时间作了一首主题歌算是完成任务，影片因而避免了“配错了音乐”的场景。

定位会

至少从理论上讲，作曲家的实际工作开始于“定位会”，会上她(他)要同导演(有时是制片人)坐在一起观看影片并且决定音乐的定位。像大多数作曲家一样，比尔·孔蒂宁愿先看影片。“我会在定位会前看影片。当你反复观看影片时，你的创作想法才会逐渐定型。”

巴迪·贝克解释说，当定位会开始时，音乐指导的作用是极其重要的：

音乐编辑是作曲家的左右手。在定位会上，导演阐述他对某个情境的想法，应该配什么样的音乐等等。他甚至会问“你觉得这些想法怎么样?”

我虽是个作曲家，可并没带着五线谱纸来开会，我只能坐在那儿记笔记。但我的音乐编辑并不是只带着耳朵来听我们说什么的，他正盯着英尺数计数器并作着始点标记位置的记录。他还要作一张将在影片中出现的所有音乐的简图。在我们明了所有这些笔记之后，他甚至还要记录一点制片人或导演的看法。

作曲家雪莉·沃克《一个隐形人的回忆录》[1992])(透露，一旦以后对曾经一致同意的事情发生争论，这些笔记就变得非常重要。

这些笔记对我们所有人都是一种保护，所以要把它们送交导演和制片人。以后当我们讨论这些事情时，如果有人说，“我觉得那会儿真是剑拔弩张”，我们就可以查查定位会的笔记，没准儿上面记着那会儿大家意见一致，关系融洽。当然，我们可能会协商一下，重新思考一下所提出的问题。

巴迪·贝克描述了当工作接近实录阶段时大家所采取的互谅互让的态度。

我们把全片配乐确定之后，还要作些微调，这就要回过头来靠笔记来查找。也许始点标记并不在音乐编辑的笔记所记的地方，也许它稍稍靠前了一点。

这时我就得当机立断，并向音乐编辑补充提供所有有关资料，以使他对影片胸有成竹。随后我们便可以录音了。

桥梁和房屋

定位会一结束，作曲家就开始搜寻并选出可用于影片的音乐。唐·雷总在探索各种可行性。

你也许只寻找能用于连接上下场景的很短的乐桥就行了，较大型的配乐不过是一个偶发的爱情场景或追击场景。你也许使某些场景充满音乐以增强戏剧张力而让另一些场景一点音乐都没有。

你也许决定很有节制地使用音乐，这种方法在话多的影片里特别有效果，比如在法庭剧或自然主义风格的影片中，沉默往往有很深的含义。

由于影片各不相同，作曲家必须能识别故事的精髓并将其贯穿于音乐之中，这是电影配乐工作的关键所在。雪莉·沃克就是从确认她所说的“核心概念”入手开始她的工作。

如果我没掌握故事和人物的核心概念，我制作的就是一大堆音符垃圾。核心概念总是相关于故事和故事的讲述。

一旦我准确领悟了核心概念，我就开始让它变成音乐。这就像先有骨架后有血肉。我会坐在那儿创作出好多不同的、抒情性的背景音乐。我喜欢把这些东西录下来并在之后的几天中再听一遍，让这些素材周而复始地转一圈。然后我把它交给导演，告诉他，“这就是我以后配乐的基础”。

巴迪·贝克则宁愿先找到速度(tempo)，然后再往上搭东西。

你先看影片，看到一个场景后就开始琢磨“啦，嘀哒……这速度感觉挺好”。这是一种直觉。然后你告诉音乐编辑，你想从这种速度着手。随后他计算出为一段两分钟的场景你需要照这种速度写多少小节音乐。

一旦你完成了技术部分，音符自然会奔涌而来，因为全都设计好了。你会营造你的主题或者说你的表现方式。这就像一张蓝图。你在蓝图上设计每段音乐并使音乐(成品)与蓝图相吻合，就像盖房。

“我可能要花几天时间搞出我认为对路的素材”，亨利·曼奇尼说“一旦有了这套素材，其余的就好办，了，就像你要盖一所房子，要有风格，有样儿，还要有节奏”。

拉斯金对于电影作曲之内在结构的描述再次印证了盖房的类比。

建筑无处不在。什么东西都有特定的结构。你要探知这个场景讲述了什么，它在整部影片中占据什么位置。当我对这个场景作完分析时，我会把真正重要的、我不能忽视的东西画上红圈。

像编剧、导演以及其他电影合作者一样，拉斯金会找出故事中富于情感的段落，并且琢磨出把它们忠实描绘出来的办法。不经过创作时的内心斗争是做不到这一点的。

你必须阐发出场景中的情感，并设定情感的流动方向。你希望能随着故事的前后顺序作曲，以使音乐有一种发展的感觉。当我为一个较长的场景作曲时，我会对自己说“这听上去好象不大灵啊”，但我还是坚持写下去。

在为《劳拉》作曲的那个周末，我想必写了四五十个主题，还不算我已经想到但因不够好而没写下来的。最后弄到星期天晚上，我终于有了灵感。当我把曲子弹给奥托·普莱明格听时，他觉得这玩意儿的确别出心裁。

主题音乐的功能

许多作曲家都认为，为主要人物所作的主题音乐可以用许多不同的风格来演奏。有时它用大管演奏，令人害怕，有时则用小提琴演奏，洋溢着浪漫。随着影片故事的进展，主题音乐可以转成小调或配以不同的和声。

谈到《霍法》，戴维·纽曼回忆道：“我为霍法这个人物使用了三个主题：一个用低音——强劲但仍然是抒情的;然后是他开车行进的主题和他的激情主题。我选择某个主题，重复地使用，以不同的方式配器，将其展开，在主题中加进一些音符，把它扩展开来，让它在新的高音上重复出现，其它音乐成分均围绕它行进。”

汉斯·齐默尔则尽量使这一过程富于灵活性。我常常把主题音乐同人物当时的经历结合起来，但我从不死盯着一些主题没完没了地用。我的主题总在不断地变化。

《雨人》的主题在我创作的所有电影主题音乐中可以说是最邪门儿的。因为你压根儿听不出来有什么主题。你只有把影片中的每段音乐都串在一起，才会对整个曲调有一个完整的印象。

由此可以看出，音乐的作用远远不止于为影作情感的诠释。它实际上是用来说明并强调故事的，或者说，音乐是为叙事编配的。

其总的创意在于，雷蒙(患狐独症的哥哥)身上总有人们预料不到的事情发生，你根本得不到一个总的概念。因此，从第一本的第一个音符开始到片尾字幕的最后一个音符结束，就没有过一段完整的曲调，就像一条长长的弧线总是被故意打断。

一些最令人难忘的电影主题音乐往往出自其他人物甚至其它设想。事实上，亨利·曼奇尼在写《粉红豹》主题音乐时，那只“豹子”(实际上是一颗粉红色的钻石)还没构想出来呢。

“粉红豹”实际上是为大卫·尼文(饰珠宝窃贼)写的一段主题音乐。他是个流氓型的人物，脚步很轻，而我恰好采用“哒当，哒嗒”开头，然后萨克管进入。后来导演布莱克·爱德华兹想要一个很活泼的片头字幕，而这首由萨克管和长笛演奏的主题曲非常合适。此后，它婉转多变地贯穿于整部影片之中。

在最好的情况下，主题音乐的变化会连同主要情节一起帮助观众把故事联缀起来。戴维·拉斯金在为《劳拉》作曲时，曾努力想达到这一点。

《劳拉》的配乐实际上只有一个主题。其它的主题都是一些我没有将其展开的片断。《劳拉》中大概有五六个这样的片断。你还记得么，劳拉这个人物直到第六本才出现。影片基本上都是闪回。

因此，你努力想做到的是，用特定的音乐使你感觉到她的魂灵的存在，并且在其他人身上也唤起这种感觉。我觉得这应该是一种很精致的音乐，能使人想到一位美妙绝伦的姑娘。由于这位姑娘已经去世，因而音乐中这种眷恋的感觉有着很独特的浪漫气质。我还要点出，那位侦探竟爱上了她。虽然影片讲的是侦探故事，但在音乐上，我是把它当作爱情故事来处理的。

汉斯·齐默尔解释说，同其他搞创作的人一样，作曲家也是自萌发意念开始便与其朝夕相伴。在难以想象的时间压力下，他们倾尽全力投入创作。在创作过程中，也是多凭感觉而不是思考。每次投入都是全心全意，夜以继日。