Ⅰ 龙斌大话电影《老井》背景音乐
you raise mi up 或者going home
Ⅱ 古今大战秦俑情全部资料
开年大戏《古今大战秦俑情》
20年前，由巩俐与张艺谋共同演绎的一段跨越时空的情感大戏《古今大战秦俑情》堪称华语影坛的经典之作，传为一时佳话。20年后的今天，电视剧版《秦俑情》欲再续经典，剧中男女主人公由当红新星杜淳、安以轩出演。他们二人穿越中国2000多年历史，经历现代、民国、秦朝三个时空，分别扮演了三个角色，以不同的身份谈了三次恋爱。 有台湾人气小天后美誉的安以轩，因电视剧《斗鱼》在台湾一炮走红，近年来在海内外双向发展，取得不俗成绩。甜美的外表、娴熟的演技令她人气飙升。此番在《秦俑情》中，安以轩出演的韩冬儿一角，跨越三个时空，身上兼具现代青年的嘻哈风格、民国时期的海派时尚与古代人的婉约美丽。这些性格各异的角色，让她过足了戏瘾。而首次在剧中挑战的乞丐造型，更让到片场探班的粉丝们眼前一亮。 与安以轩在剧中搭档演出的是当红小生杜淳。近年来，他因主演《51号兵站》、《敌营十八年》、《走西口》等一系列红色题材剧为观众所熟知，被称为“80后的领军人物”。在《秦俑情》中，他同时饰演秦代的大将蒙天放、民国的蓝天和现代的罗开平三个角色。在片场，处处可见他忙碌的身影《秦俑情》精美海报(15张)——不断变换造型、与演员对戏、背台词。杜淳坦言，虽然拍摄辛苦，但真的很过瘾。 此外，在剧中出演秦始皇的香港演员罗嘉良，在片场的特殊造型也夺人眼球。特别是他那暗露凶光的眼神，让人捉摸不透。节目中，剧组化妆师为我们揭开了谜底。 剧名：古今大战秦俑情 集数：PPS43集 央视经删减40集 年份：2010年 类型：奇幻古装/神话穿越剧 上映讯息： CCTV-1 自2011年1月4日起22：28分“第一晚间剧场”全国首播 浙江经视自2011年2月3日起19点30分播出 广东卫视、贵州卫视、深圳卫视第三轮播出。 PPS自1月4日起网络同步独家播出《古今大战秦俑情》开机发布会(13张) 总导演/艺术总监：陈嘉上 执行导演：刘一志 原著：李碧华 编剧：李嘉音 绍艺 制片人：武丹丹 发行人：程珊 造型设计：陈敏正 出品方： 浙江影视集团 中国国际电视总公司 广东电视台 北京时代东华文化传播有限公司 浙江华策影视股份有限公司 音像制品发行： 广州冠齐文化传播有限公司
领衔主演
杜 淳 饰 蒙天放（二世饰蓝天、三世饰罗开平）/配音：彭尧 安以轩 饰 韩冬儿（二世饰朱莉莉、三世饰徐小靖）/配音：阎萌萌 罗嘉良 饰 秦始皇（二世饰白云飞）/配音：陆揆 方安娜 饰 妹 姜（二世饰阮梦玲、三世饰羽田安妮）/配音： 朱莉莉
申 蓝天
秋香 赵 阳 饰 秦兆风（秦始皇三世）
联合主演
由立平 饰 羽田重光/羽田武藏 安钧璨 饰 陈武/徐真 顾宝明 饰 徐福（配音：齐杰） 宁晓志 饰 赵高（配音：孟宇） 于子宽 饰 李斯 芦垭宁 饰 宫疆 欧克勤 饰 韩夫子 张海平 饰 周公公 刘 然 饰 秋玲《秦俑》精彩剧照(20张) 徐 华 饰 小渔 虞文涛 饰 小伍 冯 瀑 饰 卢生 李润成 饰 白狼 杨 子 饰 光头 张椿梓 饰 芳姐 张 黦 饰 怪兽 刘 艺 饰 小米 刘彦君 饰 丁琳《古今大战秦俑情》剧照2(7张) 张 杰 饰 罗东海 曹 毅 饰 周成 琚龙漪 饰 羽田亮 张志彤 饰 徐奶奶 胡荣华 饰 秦昆 宋茹慧 饰 洪艳 周 兰 饰 玫瑰
故事简介
。
主创人员
小说原著：李碧华 主创阵容强大
李碧华，有着“奇情才女”之称，是当代著名的华语女作家。她的作品是华语影坛创作的重要源泉，被改编的影视作品在华语电影史上占据着重要的位置。系列代表作中《霸王别姬》为华语电影首次摘下世界电影展上最具份量的金棕榈奖 央视一套和八套抢播《秦俑》 制片方大呼赚到《秦俑》相关发布会(18张) 古今穿越大剧《古今大战秦俑情》即将上映。该剧的故事穿越秦朝、民国、当代三个时代，一向稳扎稳打走主旋律剧路线的央视一套，居然把一部穿越剧定为2011年开年大戏！昨天，由安以轩、杜淳主演的古装穿越剧《秦俑》在京宣布：将登陆2011年1月4日央视一套22点档。这也算是央视一套对电视剧市场的一次试水。每年央视开年大戏的争夺战都很激烈很“血腥”，继三年前两部“越王剧”闹得满城皆知后，昨天记者获悉，浙产精装穿越剧《秦俑》也有很“雷人”的经历。 一开始，《秦俑》是以2011年央视八套黄金时段的开年大戏卖给央视的，这边，央视八套的广告做得热火朝天，那边投资方却接到央视通知，改放央视一套播。一套和八套抢片源，最终一套胜出，但由于穿越剧与一套黄金档电视剧的风格太不相符，最后的“折中办法”就是把《秦俑》放在次黄金档的22点档播出。 不管央视哪一套播，《秦俑》都让投资方赚到了。据悉，它的售价再创央视开年大戏新高，比去年的《神话》还贵出一百多万元。 杜淳教安以轩练吻戏 在《古今大战秦俑情》中，安以轩和杜淳会在三个时代中展现三段不同的恋情，其中不乏一些激情戏。在回忆起第一场接吻戏时，安以轩仍旧记忆深刻，她笑言自己被导演骗了，“开始导演说，这场戏很快，两个人没碰到就可以停了，但一开始拍的时候，导演一直不喊停，当时很尴尬，后来喝了两杯啤酒，才拍了下来。” 对于安以轩“羞涩”的吻戏，杜淳做起了教练，他笑言：“原来我也会尴尬，但这场戏是我刚演完西门庆后来拍的，所以一点不害羞，很放松，最后我来教安以轩拍的那场吻戏。”
电视音乐
片头曲：焚心以火--纯音乐演奏版 片尾曲：焚心以火 焚心似火
作曲 ：顾嘉辉 黄沾 作词 ：黄沾 演唱：祖海 焚身以火 让火烧熔我 燃烧我心 唱出爱的颂歌 奋不顾身 投进爱的红火 我不愿意 让黄土地埋了我 让我写下诗 让千生都知道有个我 让万世都知道有个你 共享福祸 焚心以火 烫上爱的深烙 燃烧的心 黄土地埋不了我 经典语录 天上星星千千万万，只要记住一颗就够了；世间女子有千千万万个，只要爱上一个就够了。（第一世蒙天放, 第三世罗开平） 因为我喜欢你，因为我太喜欢你了，我怕一直看着你，我会离不开你，我会再也不能不看着你了。 即使再过两千年，我还会记得你，而且会深深地爱上你。（第一世蒙天放，第三世罗开平）
精美剧照
第二世：蓝天和朱莉莉
第三世：罗开平和徐小靖
穿帮之处
第一世时，秦始皇、妹姜等人频频说出“凌迟”一词，可凌迟最早出现在五代时期，秦朝并没有凌迟刑法。 第一集：韩冬儿等人说出“流星”一词，按道理说那时候没人知道那是什么，只知道是从天上掉下来的。 第二集：冬儿在给陶俑第2次上色时说“万事具备，只欠东风”，此句出自三国时期，而冬儿是秦朝的。 第三集：冬儿在俑窑工场被秦始皇发现时，秦始皇把“女扮男装”说成“男扮女装”（附图说明）。
第三十二集：有个镜头出租车上显示的是2011年年检的，但是电视的时间是2015年。 第八集：冬儿假扮的仙女对秦始皇说：“小政与我，真是心有灵犀啊！”“心有灵犀”一词出自唐代李商隐的《无题》一诗：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。” 第三十九集：秦兆风拿着安妮家的钥匙后去了她家看儿子，后来安妮却是自己进来了。 还有个镜头，墙上的电子屏幕显示时间为2011年1月，但是电视中该故事发生在2015年。 第三世，小静的奶奶说小静和罗开平明年生个孩子属龙，而龙年是2012年而不是2016年，2015年是羊年，而2016年就应该是猴年。
人物评价
一世———————— 秦始皇： 他有一个最大的特点，就是会看人，选了蒙天放这么个正直的人，秦始皇这样对他也不生气。 蒙天放：武功高强。为人正直，绝不背叛，即使是死。 韩冬儿：像个小孩子，爱耍小聪明。
编辑本段电影版《古今大战秦俑情》
基本资料
影名：古今大战秦俑情[1] 别名：秦俑 电影《古今大战秦俑情》
原著：李碧华 年份：1989年 监制：朱牧 韩培珠 策划：张艺谋艾斯琪 制片：金扬华 卢福源 美术指导：奚仲文 摄影指导：鲍德熹 李新业 特技指导：徐克 导演/武术指导：程小东 副导演：卫翰韬 鞠觉亮 尹发 武术指导：刘志豪 范东雨 刘绍春 李增 张春仲 赵箭 服装设计：余家安 联合出品：中国电影合作制片公司、加拿大天艺集团、香港嘉氏娱乐有限公司
主要演员
张艺谋 饰 蒙天放 巩 俐 饰 冬儿/朱莉莉/山口靖子 于荣光 饰 白云飞 陆树铭 饰 秦始皇 吴天明 饰 导演 谢博文 饰 徐福 张春仲 饰 盗墓者
剧情简介
公元前两百年前，秦始皇暴虐无道，民不聊生。方士徐福骗得始皇信任，征召众多童男童女东渡蓬莱寻取长生仙药。曾因搭救秦始皇而被封官赐剑的蒙天放与应征少女韩冬儿一见钟情，偷尝禁果，以欺君之罪被赐死。行刑前，冬儿暗将徐福炼就的长生不老 金丹送入蒙天放口中，自己投身窑炉，殉情而死。蒙天放则被泥封为俑，置于皇陵。20世纪30年代，冬儿转世成为三流影星朱莉莉。一次，她发现大明星白云飞盗掘皇陵的勾当。白云飞为杀人灭口，驾机携莉莉飞入空中。莉莉误将仪表盘打破，随机栽入秦始皇陵，使沉睡地下两千年的蒙天放得以复苏，并与闯入墓中的白云飞等盗墓贼展开搏斗。混乱中，朱莉莉与蒙天放跳进飞机，冲出洞穴，回到人间。白云飞又将蒙天放骗上火车，欲将他运往东北卖给洋人，被蒙天放识破，持剑杀出重围，携莉莉重返皇陵。白云飞又率大批盗贼炸开陵墓，强行冲入。此时，墓内兵马俑纷纷复活，将盗贼全部消灭。朱莉莉却为保护蒙天放而遭枪杀。1974年，三大兵马俑公诸于世，长生不老的蒙天放成为坑内修补技工。90年代，蒙天放在兵马俑博物馆又见到由朱莉莉轮回转世的日本女郎山口靖子……
影片获奖
* 《秦俑情》元月央视首播(14张)《古今大战秦俑情》是张艺谋首次与香港合作，他亲眼见到了香港电影的经营、宣传，这也是一种商业的开始，因为80年代计划经济的中国还没有准备好电影产业化的开始，而商业电影已经成为一种不可逆转的趋势，或早或晚地会来撞击传统中国电影的殿门。在中国，一个导演的成长经历是很漫长的，又有些像一种商业上的投资，是需要无数影片的锤炼才可以修成正果，这就往往需要他们从艺术电影起家，一步一步走向商业化的电影，并为自己创造机会，等到机会来临时他们又回归到艺术电影之中，展现真实的自我。张艺谋从艺术电影起家成名，并为自己打下了一片可以支撑的天地，《古今大战秦俑情》也许是张艺谋第一次接触商业运作的电影，同香港电影人的合作一定把张艺谋的视野带到了更广阔的空间之中，对于一个中国导演来言，这是他迈向未来的重要一步，毕竟80年代的中国电影是在向前发展的。而1989年的《菊豆》，也是张艺谋同国际合作的又一次机会，黑泽明时代的日本电影在中国人心里留下了太大的烙印，日本电影的唯美艺术风格发挥到了20年代传统中国人的生活中，张艺谋的这两次早期对外合作可能只是在意识上的细化影响，他的风格并没有根本的去改变。然而《英雄》的出现是张艺谋的商业电影的真正开始，在细细欣赏这艺术化的商业大片时，虽然我们知道张艺谋拍出了可以入围奥斯卡商业大片，但是他在未来还是要回归艺术电影，目前对于张艺谋来讲没有机会和条件去实现自己艺术电影的设想，他被淹没在商业的洪水中，而终究有一天张艺谋会拍出属于中国和他自己的中国艺术电影。
剧情解读
时代的跨越成为了两片相通之处，尤其是结尾，时光轮回的恋人都出现在了现实的社会中。这种跨越时空的爱恋可以经受岁月的打磨，永远不会消逝，成为了电影的主题。 推荐度：★★★★☆ 上下三千年，冥冥三生缘。观时移世易，惟真情不渝。李碧华的小说距离金庸武侠还很远很远，不过略带单纯的故事有些评书的味道了，可能比较适合80年代有些朦朦胧胧的中国人。其实张艺谋是不会拍这样的电影的，他可能根本也拍不出来，因为那时艺术电影才是他的生命，《红高粱》已经把张艺谋和艺术电影绑在了一起，而过多的商业因素是张艺谋不愿意看到的，似乎大多数生活在80年代的人还没有彻底明白什么是市场经济、商品社会，可能那时在中国拍电影的人不会像好莱坞一样把电影完全当作商品和产业去经营。《古今大战秦俑情》简单地从名字来看就知道这不是张导地风格，这更像老套的香港武打片，而且还是那种没有太多新意的二流作品。所以，对于动作片很有心得的程小东，来拍这种风格的电影就顺理成章了。那年，张艺谋37岁，标准的西北人，但不算怎么英俊，如果去演《老井》看起来很合适，而扮演武功高强的英雄人物总感觉缺乏了一些高大威猛地男性魅力，而片中的感情戏却演绎得有些入木三分了，这归根结底还是艺术电影对张艺谋的影响。
片中歌曲
国语版：燃烧我心 作曲 ：顾嘉辉 黄沾 作词 ：黄沾 演唱 ：祖海 焚身以火 让火烧熔我 巩俐、张艺谋
燃烧我心 喷出爱的颂歌 奋不顾身 投进爱的红火 我不愿意 让黄土地埋了我 让我写下诗 让千生都知道有个我 让万世都知道有个你 共享福祸 焚心以火 烫上爱的深烙 燃烧的心 黄土地埋不了我 粤语版：焚心以火 作曲 ：顾嘉辉 黄沾 作词 ：黄沾 演唱 ：叶倩文 焚身以火 让火烧了我 燃烧我心 颂唱真爱劲歌 人不顾身 让痴心去扑火 黄土地里 活我真挚爱的歌 情浓写我诗 让千生千世都知我心 万载千秋也知你心 同享福祸 焚心以火 让爱烧我以火 燃烧我心 承担一切结果 人不顾身 让痴心去扑火 黄土地里 活我真挚爱的歌 情浓写我诗 让千生千世都知我心 万载千秋也知你心 同享福祸 焚心以火 让爱烧我以火 燃烧我心 承担一切结果
电视剧经典台词
地上一个人，天上一颗星。每颗星星代表一个人。天上的星星有千千万万颗，只要看懂一颗就够了；世上的姑娘有千千万万个，只要爱上一个就够了。 生生世世，不离不弃。
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Ⅲ 盲人乐队
是这部电影吗?
《盲人乐队》(德国)
Biindgänger
2004年出品
编剧：托马斯·海勒
导演：布特·扎零
主演：理查德·哈密克、多米尼克·霍维茨、玛利亚·霍特、欧雷格·哈布克
故事梗概：
麦瑞和英格是盲人学校的两个孩子。和学校其他的孩子一样，对于世界的颜色，她们只能在听说中去猜测，猜测天空的蓝、青草的绿、花儿的红和大雪的白，除了猜测，整个世界需要她们去听，通过听来判断周围的事物，再就是手中的导盲棍，但导盲棍毕竟不能代表眼睛。为此，麦瑞和英格的生活中难免有些常人不可遇见的困难。
视觉上的缺陷并不代表麦瑞和英格没有精神世界。在她们漆黑的世界里，音乐成了学习之外的全部。从电视里听到有一个学生乐队比赛，而且奖金高达1000欧元的消息后，擅长吉他和吹奏萨克斯的英格决定去试试。卡里老师将麦瑞和英格带到招募乐手的三个学生面前，一段演奏下来，三个乐手的不同意见，使得麦瑞和英格无缘学生乐队。
回学校的当天晚上，失望和沮丧的情绪袭上麦瑞的心头，麦瑞决定出去走走，结果在铁栅栏处遇到一个被人追打的“偷车贼”。听“偷车贼”自己说他叫赫伯特·凡克斯，俄国人，如果能在这里留宿一晚、或者两晚，他将感激不尽。麦瑞似乎没怎么考虑就接受了赫伯特的恳求，将赫伯特带到学校阁楼的一个空房间，还给他抱来自己的被子。
第二天早上给赫伯特送早餐时，麦瑞摸到了赫伯特一个盒子状的东西，听赫伯特说那是手风琴。接下来的时间里，麦瑞和赫伯特成了好朋友。得知赫伯特想去都灵，麦瑞送赫伯特到公路边，但终究因为没有钱而没有走成。重新回到学校，回到藏匿赫伯特的阁楼，麦瑞突然有了一个主意，干吗不上街演奏赚些钱呢？麦瑞的主意立即得到英格的赞同，赫伯特也装成盲人的样子，化装成小丑，跟着麦瑞和英格走上街头演奏。三个人组成的盲人乐队得到路人的同情，摆在面前的盒子里也很快装满了路人给的钱，但事情很快也被学校发现，而且警察找上门来，要将赫伯特这个“偷车贼”送回他父亲的身边。
学生乐队比赛的消息又一次在电视上播放，麦瑞和英格骗取里昂叔叔的信任，带着偷偷溜回来的赫伯特进入音乐室练习。冬去春来，麦瑞、英格、和学校里喜欢英格的一个男孩子在赫伯特加盟下组成的乐队终于成型，演奏的乐曲也被卡里老师制成视频参加比赛，最终获得一等奖。有了钱，赫伯特可以去都灵了。临别前，麦瑞送赫伯特上路。赫伯特走的时候，麦瑞迎着和煦春风的脸上，挂着灿烂的笑容。
精彩视点：
讲述盲人故事，刻画盲人精神世界的电影，中国有《老井》、《绝唱》和《边走边唱》。和上述三部电影描写盲人凄凉的境遇不同的是，本片把镜头对准了盲人学校的两个女孩，同样是音乐，同样因为音乐，组成本片“盲人乐队”的孩子们的内心里却充满着阳光，这缕阳光照进她们的心田，照亮她们的世界。
影片的风格如同在雪花纷飞的冬天朗诵着一篇散文，故事简朴、节奏舒缓、感情真挚，带给欣赏本片的观众一种因纯粹而空灵、因空灵而感动的享受。本片的几个主演虽然非专业演员，但由于表现盲人精神世界的传神，让观众很难分出她们的眼前究竟是漆黑一片，还是因为故事人物的需要“演”成那个真假难辩的样子。
不过我没有找到片尾曲
Ⅳ 跪求，张艺谋主演电影 《老井》 里面放的迪斯科音乐 急急急
you raise me up
Ⅳ 求音乐：叫大娘
http://v.youku.com/v_show/id_XMjIxMjU2NDQ0.html
《叫大娘》
其实原来是电影《老井》的歌曲片段，叫《摘豆荚》。没有完整版。
Ⅵ 一部影视作品后期的声音和画面是怎么处理的
热爱电影的人们曾经说会说去掉声音的电影是无声电影是一种艺术，但今天的我们要说没有画面的电影也同样是艺术的，那是来自声音的艺术！电影艺术语言的发展，随着电影技术与艺术手段、方式以及电影传播手段、方式的不断丰富而丰富。在卓别林的时代里电影是无声的，穿插在幕间的字幕是那时唯一的语言；录音技术的发明，导致了有声电影的出现。 有声电影的成功，让无声片时代的字幕被演员的对话或独白代替；让乐队现场伴奏（伴唱）被精心制作的音乐代替；甚至出现了人的脚步、呻吟、哭泣，动物的叫声，以及风声、水声、雷声、雨声等音响效果。 如今电影中的声音在影视艺术作品中已经有着和画面同等重要的地位了，有时甚至还会超过画面的重要性成为影视作品中最重要的元素。电影声、画之关系，越来越出现变化无穷的境界，新的声画语言组合方式也因而不断被电影艺术家们推出。影视艺术作品中声音和画面的关系主要有三种：1画面占主要地位，声音烘托画面。2声音占主要地位，画面烘托声音（音乐电视、音乐题材的影片）。3声音与画面同样重要，谁也离不开谁。影视艺术作品制作时赋予画面与声音的关系大致也分三种：1声画同步。2声画对位。3声画分立。
曾经在一段很长的时间里，画面与声音基本处于同步状态，画面要表达的主题、基调正是声音表达的主题、基调；声音所展现的情绪、情调也与画面要展示的情绪、情调如出一辙。声画同步的处理手段是影视艺术作品中最常用的处理手段之一。声音在其中产生的效果多半是一种烘托的效果。在故事性较强的影视艺术作品中它可以强化艺术效果，帮助画面来共同烘托、渲染主题。如陈凯歌的影片《和你在一起》中的王志文饰演的老师给小春上最后一刻的片断和影片最后的车站相遇片断。其中在最后一课片断中，衣着整洁的老师坐在琴旁为小春伴奏，两个人沉浸在乐曲中。配合着音乐，观众看到了两人即将分离的不舍、老师对小春的爱和小春在音乐道路上的潜力和希望。在影片最后车站相遇的片断中，小春因为领悟到父爱的珍贵在火车站大厅里激动的拉响了小提琴。带有感恩色彩的琴声配合小春带着泪水的脸以及中人激动的表情共同把影片推向高潮。在纪录片中，声画同步可以体现真实感（声画同期录制）。这样的例子很多，如《神奇的地球》中播出过的《最后的蒸汽机火车》。本片讲述的是当地最后一列蒸汽机火车即将退役时最后一天的纪录。用胶片拍出的画面带着与众不同的温暖的褐色调子，颇具老照片的情调。进站时火车周围包裹的浓浓的白色水蒸气和蒸汽机火车特有的轰鸣声让观众被感真实。
电影声画艺术语言中，同样也出现了声画不同步的方式，这种不同步主要有两种情形：一是声画分立；二是声画对位。声画分立，就是影片的声音与画面各自按照自己的逻辑展开，声音与画面的关系是各自独立、互相补充，若即若离。在声画分立之时，声音一般不会来自画面之中，而以画外形式出现，但在总体情感、情绪上，又有一种相互映照的关系。而声画对位，意味着声音与画面在情感、内涵、情绪、情调、氛围、节奏恰好是错位、对立的，形成很大反差的。正是由于声音与画面的差异、对立、错位、相反，才更有力地形成一种对比和对照，从而用一种反差的方式更强有力地表达出正面的意义、价值。 声画分立的例子有：陈凯歌的影片《和你在一起》中的擦拭乐谱片断。擦拭乐谱片断中的画面是小春一边擦乐谱一边在心中想着谱子上的音乐。同时一段激动人心的小提琴曲响起，这音乐像是从小春的心里和粘满灰尘的谱子里流淌出来的。这段画面和配合它的音乐告诉观众小春领悟了老师这种教学方法的用意，并且在音乐方面得到了提高；又如我国影片《人到中年》里，女主人公陆文婷在昏迷中，似乎感觉自己正在一个无限的荒漠上艰难攀行，画面上陆文婷在荒漠上攀行，这时作曲家从画外插入了一段"无字歌"，这段音乐情感哀怨、忧伤，同时又有挣扎奋斗的情绪在其中。声画对位的例子有：如某影片中背景是十分优美的音乐画面却是法西斯在残暴的杀人。还有影片《老井》中，那个女瞎子凄凄惨惨的演唱与周围围观人们的哄笑形成巨大反差，为影片增色不少。
在制作影视艺术作品是会用到很多不同的剪接手法，它们是在影视艺术作品中建立画面与声音关系的途径。主要的剪辑手法有：错觉蒙太奇、叙事蒙太奇、表现蒙太奇、平行蒙太奇、对比蒙太奇、复现蒙太奇、交叉蒙太奇、象征蒙太奇、联想蒙太奇、叫板蒙太奇、扩大与集中蒙太奇、过去与未来蒙太奇、加叙加议蒙太奇、风格化蒙太奇、声音滞后蒙太奇、声音提前蒙太奇等等。其中画面的剪接可以通过声音的过渡辅助完成，声音和画面剪接的相互呼应、相互协调可以推动故事的发展，提升作品的艺术性。如《勇敢的心》中主人公得知自己的妻子被贵族害死回去报仇。他杀死第一个士兵时影片用了一连串的风格化蒙太奇，把一些微小的细节声音放大来表现主人公的仇恨、动作的干净利索。在影片的尾声主人公被处死时他大喊"freedom"。他的喊声也进行了风格化处理，是整个场景更具震撼力。还是这部影片主人公被处死的场景，围观行刑的人们因为目睹残忍场面而发出的声音帮助用错觉蒙太奇处理过的画面产生更逼真的效果。总之，声音表现力的运用给电影蒙太奇展开了广阔的天地。在声音与画面、声音与声音的组合上，有着丰富的待发掘的艺术表现潜力。电影有了声音，电影语言就从单纯的视觉语言发展为远为丰富的视听语言。
声音的运用丰富并扩大了电影的时空。就视觉而言，观众只能看到银幕上出现的空间，而就听觉来说，观众完全可以听到不出现声源的声音。这样，就使得电影艺术作品中的场景、气氛得到无尽延伸。我认为声音在影视作品中的重要性还体现在以下几方面：
1．揭示主题思想、奠定影片风格、创造意境。属于电影声音范畴中的电影音乐所具有的揭示影片主题思想、奠定影片风格、创造意境的功能。欢乐、喜悦的画面，便伴以欢乐、喜悦的旋律；悲伤、忧郁的画面，便伴以悲伤、忧郁的乐曲。影片《辛得勒的名单》反复出现的忧伤的曲调揭示了当时社会的恐怖气氛，以及主人公竭尽自己所能去救助犹太人但却阻止不了每天都有犹太人被残忍的杀害的事实。影片《那年夏天宁静的海》中从头到尾都有一个优美平静的曲子作为铺垫。通过这种音乐我们能感受到影片中两位聋哑主人公无声的、浪漫的爱情，对冲浪运动充满韧性的执著追求；同样我们也能感受到从音乐中吹来的席席海风，以及海水咸咸的味道。黄贻钧为影片《小城之春》所写的音乐，风格和语言与影片结合得很贴切，还运用画内音乐的办法，演唱了民歌。有一种纯正的中国风格。
2．抒情功能、推动剧情发展。音乐的抒情是音乐最具感染力的功能。在影视中的音乐更充分的展现了这一功能，并且可以推动剧情的发展。我们经常能看到影视作品中的亲人、恋人、朋友久别重逢时响起的一段段煽情音乐。这时的音乐不但展现了抒情功能还把故事情节推向高潮。
3．塑造人物形象。影视艺术作品中人物的形象不但通过演员的外形、形体语言、台词等来塑造，在人物声音方面塑造形象也时非常重要的手段。尤其是在中国的武侠、神话作品中，声音是非常重要的塑造人物的手段。猪八戒的声音象是从鼻子里哼出来的；悟空说话快；丑陋的妖魔鬼怪说话的声音十分刺耳；佛祖的声音永远是洪亮的，武侠片中鹤发童颜的大侠多半也是这样的。
4．吸引观众的注意力，激发观众的联想。悬疑片中经常用恐怖的音效来吸引观众的注意，激发他们的想象。
总之，影视艺术作品中的声音已经不仅仅是代替字幕、代替现场乐队的作用，声音几经成为影视艺术语言中不可或缺的一部分。影视作品中的声音同样带给我们艺术的享受。
Ⅶ 老井 的影评
张艺谋主演的这部黄土高原的老井村祖祖辈辈打不出一眼井，直到旺泉采用科学定位方法，在村民集资下终于打出第一口出水的井。村民们集资刻了一块石碑，石碑上镌刻着"千古流芳"和《老井村打井史碑记》。当片尾徐徐推上老井村几百年来为打井而死去的一长串祖辈的名字，我心灵震撼至今犹在！人与自然亘古的对抗与依存，镜头默默无语却如同悲剧式地嗟叹！结局虽还是中国式的圆满，但我仍然感到了哲学意味上的真实缺憾，也许，永远打不出水来才是真实的生存图景，但这种坚韧不拔的精神一直在激奋后人！那一刻，我感到荒凉的黄土充溢着激情与梦想
迄今为止，张艺谋做为演员最为成功的电影，同时他也是此片的摄影。高高的颧骨、简练的平头，由老谋子本色出演纯朴的孙旺泉再合适不过了。深不见底的井口堆积了大量的仰拍俯拍镜头，村民争夺井的归属权的大规模械斗，凿井人的前赴后继。镜头捕捉了一对对的矛盾：传统与现代、利益与责任、善良与丑恶，展现出历史的沉重感以及对“井”的传统情怀令人久久回味感慨。
Ⅷ 张艺谋的《老井》《红高梁》为什么会红、主要反映的是什么
红高梁:
满眼的渲泻的暗红色红土地，一浪又一浪的红高梁，轿夫的喜形于色，轿子的颠簸，九二的悄声啜泣，入至于后来土匪的到来，轿夫头余占熬与九儿的互相爱慕，余的男子气的张扬。都极具吸引力。
看到九二三天后回娘家在高梁地被余从驴子上抱下来狂奔，红高梁所拱托的一种野性的美，再看到余奋力踩出一圈高梁平地来时，背景音乐的气势渲泻，巩俐所扮演的九儿四平八稳的心甘情愿的躺在红高梁铺就的地上时，红高梁所掩盖下的两人的野合，余的“妹妹你大胆的往前走啊。。。”男性魅力的歌声，再后来日军对罗汉大叔残忍的剥皮场景，具极幻美的日食，九儿的尸体，余的引吭歌声，一幅幅画面，都是极其震憾。
老井:影片围绕几代农民打井的故事，反映了当代农村战胜自然、战胜自我的斗争，赞颂了中华民族的优良传统和伟大凝聚力，反映了民族文化意识的不同方面。影片以现实主义的手法表现了当代农村青年的献身精神，并由此歌颂了中华民族的顽强毅力。
这是我从网上找的,希望能对你有所帮助.个人认为这两部片子反映了我们民族的一些真实的过去,可能更震撼人心吧.