2021年电影音乐年历

⑴ 2021年最好的电影是什么

当然，部分原因是因为我在隔离区中探寻了许多新电影制片人，但是28仍然是我所期待的最大的清单。从透视的角度来看，2020年只有9部电影入榜（其中大多数已被延迟）。

还值得注意的是，我今年没有探索过Paolo Sorrentino，MiaHansen-Løve或Terrence Davies。如果我早些去看，那些电影制片人的2021年电影本来可以列入名单。

在＃14是新的Almodovar电影Madres Paralelas。关于母性的一部阿莫多瓦电影总是值得珍惜的。它之所以排名较低，仅是因为它似乎经常成为西班牙电影制片人的基础。即使Almodovar即将创作我最喜欢的2019年电影，这个前提也只能做到如此高。

在＃8是由汤浅政明新片：犬哦。这将是关于一位古代日本古典音乐家的故事，当然，它将以古怪的Yuasa风格进行动画处理。这部关于僵化的艺术形式的电影，加上Yuasa的特有风格，听起来无穷无尽。我热爱音乐剧并没有什么害处。

⑵ 2021年日历书，怎样制作2021年的年历(图片)

提起2021年日历书，大家都知道，有人问怎样制作2021年的年历(图片)？另外，还有人想问2021年的日历应该怎么做？你知道这是怎么回事？其实2021年的日历怎么画？下面就一起来看看怎样制作年的年历(图片)？希望能够帮助到大家！

2021年日历书

1、年日历书:怎样制作年的年历(图片)？

准备材料：A4白纸或彩色卡纸、笔2021年老黄历通书。

1、准备A4大小的白纸或彩色卡纸。卡纸比普通白纸厚，用卡纸制成的日历比较耐用。2021年日历通书。

2、用尺子画出7纵行、5横行的表格。分别在12张卡纸表，每张纸代表一个月份。黄历。

3、写下月份。在每张卡纸的顶部写上月份——一月、二月、三月、四月、五月、六月、七月、八月、九月、十月、十一月及十二月。月份要写得大一点，用水彩笔、彩色铅笔或彩色记号笔来写。最准确的万年历老黄历。

4、标注星期几。在表格的行分别写上星期一至星期五。2021年丙山壬兼午子择日。

5、填写日期。日期要写在每个单元格的右上角。先找出上一年的日历，看看第是从星期几开始的。比方说，如果去年12月的是星期三，那么今年一月的第就是星期四。2021年辛丑年造葬大利山向。

6、装饰日历。每一页日历都可以按照自己的心意来装饰。水彩笔、彩色铅笔、记号笔、蜡笔齐上阵；贴纸、亮片、闪光胶也不赖；最重要的是，要发挥想象力。

7、标出重要的日子。在日历上标出所有重要的日子，如生日、诞节、开学日等等。有个比较有创意的办法就是找一张与这相关的图片，然后贴在相应的日期上。继成堂2021黄历查询。

8、把日历挂起来。在每张卡纸的顶部剪两个洞，注意洞的边缘必须光滑。找一根长长的细绳、麻线或者棉线，将两端分别穿进洞里，这样就可以挂起来了。最准确的老黄历看日子。

2、年日历书:年的日历应该怎么做？

需要工具材料：数字字母泡沫、胶水、卡纸、泡沫片、扭扭棒

1、准备泡沫片和字母，如下图所示：最准确万年历。

2、把两张泡沫片粘在一起，如下图所示：

2021年的日历怎么画？

3、在泡沫片上面涂上胶棒，如下图所示：

4、在上面粘上一些的字母作为装饰，如下图所示：

5、然后再提上带有数字的日历表格，如下图所示：2021年日历空白打印版。

6、用钳子把扭扭棒做成螺旋的形状，如下图所示：

7、用热胶枪把扭扭棒长在日历上面，如下图所示：辛丑年上吉日课。

9、然后在上面做一些装饰，如下图所示：

10、这样一个特别的日历就做好了，如下图所示：

3、年日历书:年的日历怎么画？

1、步画出日历的正面，见下图所示：

2、第二步画出日历的侧面，见下图所示：2021年农历通书。

3、第三步写出日历上面的“”，见下图所示：2021年准确的黄道吉日。

4、第四步画出日历上面的装饰，见下图所示：

5、把日历涂上颜色，见下图所示：

4、通书万年历上年12月30日农历二九是什么原因?通书万年历上，年12月30日，农历是

2021年年周表查询。

以上就是与怎样制作年的年历(图片)？相关内容，是关于怎样制作2021年的年历(图片)？的分享。看完2021年日历书后，希望这对大家有所帮助！

⑶ 2021金曲奖什么时候颁发

第32届台湾金曲奖是2021年8月21日在中国台北流行音乐中心颁发的音乐奖项。

台湾金曲奖（Golden Melody Awards）是华语乐坛规模最大、最具影响力的音乐奖项。1990年起开始举办，每届颁奖典礼约于每年5、6月前举行。

金曲奖是台湾为促进华语音乐事业，对优良华语歌手以及优秀工作者所提供的一项竞赛奖励，奖励了许多优良华语歌手及优秀的音乐工作者，成为华语歌坛最崇高的荣誉指标，对华语音乐，有很大的帮助和鼓励。台湾金曲奖、台湾电视金钟奖和台湾电影金马奖并称台湾年度三大奖。

⑷ 2021年跨年电影有哪些

2020年是特殊的一年，电影行业在今年受到了沉重的打击，不过令人欣慰的是我们马上就要迎来2021年了，而其中最能振奋观众和电影行业的就是备受瞩目的2021春节档电影了，而下面我们就盘点一下2021年大年初一上映的春节档电影有哪些吧。

1.《唐人街探案3》 期待指数：★★★★★



《唐人街探案3》是由陈思诚执导，王宝强、刘昊然领衔主演的悬疑推理喜剧片。2020年10月9日，《唐人街探案3》宣布将于2021年2月12日（大年初一）上映，回归春节档。

继曼谷、纽约之后，东京再出大案。唐人街神探唐仁（王宝强饰）、秦风（刘昊然饰）受侦探野田昊（妻夫木聪饰）的邀请前往破案。“CRIMASTER世界侦探排行榜”中的侦探们闻讯后也齐聚东京，加入挑战，而排名第一Q的现身，让这个大案更加扑朔迷离，一场亚洲最强神探之间的较量即将爆笑展开。

导演陈思诚曾透露，电影《唐人街探案3》是他导演的最后一部《唐探》作品，为了保险起见，最终这部电影也是延迟了一整年，选择在2021年的大年初一与大家再次见面。

2.《新神榜：哪吒重生》 期待指数：★★★★



继《唐人街探案3》宣布定档春节后，第二部定档春节的电影也来了，它就是之前有提过的《新神榜：哪吒重生》，同样于2021年2月12日（大年初一）在国内上映。

《新神榜：哪吒重生》是由赵霁执导的动画电影，该片讲述了封神演义三千年后，封神榜即将重排，这一世的哪吒李云祥将与敖丙以及他身后的东海龙族一决生死 。

3.《刺杀小说家》 期待指数：★★★



《刺杀小说家》是由路阳执导，雷佳音、杨幂、董子健、于和伟、郭京飞等主演的悬疑电影 ，电影改编自双雪涛短篇小说集《飞行家》中的同名短篇小说《刺杀小说家》。该片于2021年2月12日在中国上映。

4.《人潮汹涌》 期待指数：★★★



《人潮汹涌》由刘德华监制，饶晓志执导，刘德华、肖央、万茜领衔主演。定档2021年大年初一，影片延续导演饶晓志前作《无名之辈》的荒诞喜剧风格，讲述了“酷帅杀手”和“落魄龙套”因缘际会互换人生的故事。值得一提的是，本片片名由刘德华亲自题写。

此外，众多备受期待的电影例如：《封神三部曲》、《紧急救援》、《你好李焕英》、《熊出没·狂野大陆》、《明日战记》等同样非常有可能回归2021春节档电影行列，之后一定会有更多电影宣布的，影迷朋友们尽情期待吧，更多2021春节档电影上映情况敬请关注ZNDS智能电视网后续更新。

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⑸ 2021年电影排行榜前十名

2021年电影排行榜前十名如下：

1、《芬奇》评分8.4。这是一部科幻电影。虽没有高能动作大场面，却科技感十足。末日荒凉，人类在气温60度、伽马射线、紫外线强烈照射之下，将如何生存？

年度最佳治愈电影，感谢这个时代还有人愿意为成年人拍童话，人和动物都是沧海一栗，必要时也能相互取暖。享受孤独是我们愈发需要具备的能力，所有的生离死别，都是人生沿途的站台，还是得上车驶向未知的远方。给自己一点浪漫，及时行乐也不负时光。

2、《雄狮少年》评分8.3，本以为2021年度华语动画电影的标杆，也就是《青蛇：劫起》了。没想到在年尾，《雄狮少年》横空出世，以8.3的高分拿下年度评分最高的国产动画。这部电影确实牛！励志热血，还幽默好笑、感人肺腑，最重要的是它接地气、有中国特色。

说角色建模辱华的请你闭麦，脑子没长到脑袋上的人不配交流。这是国动在技术上的一次飞跃，狮头的毛发柔顺到以假乱真，细腻流畅的动作分镜也有着不俗的审美。在前半段的叙事节奏上有瑕疵，剧本还可以打磨得更好，但瑕不掩瑜，尤其是天台独舞和结局这两个片段，让人看到了国动向皮克斯看齐的希望。

3、《爱情神话》评分8.3，主要是影片整体的调调，带着一丝慵懒与随性，又藏着无处不在的幽默与雅致。就像片中的那几首配乐、插曲，是蓝雨星城个人偏好的爵士STYLE，就是那么自由美好，就是那么惬意舒适，典型的小资情调。

单凭这几首歌曲我都想再刷一遍电影，或者找到相关歌曲下载下来，一遍一遍的听！不得不说，本片导演的音乐品味是相当不错的！上海人的市井与洋气，精打细算与精致细腻，还有他们细细碎碎、嘈嘈杂杂，时而呱躁、时而暖嗲的“腔调”都深深的吸引着我。

4、《扎克施耐德版正义联盟》评分8.2，全程的阴郁色调，拍出了史诗感。扎导是个具有工匠精神的艺术家，他是真的在完成一次艺术创作，认认真真的讲故事，细致全面又简洁有力的把每个英雄的来龙去脉讲的清清楚楚，既是一个总体的简介，把正义联盟的形成清晰呈现，同时也为每一个英雄的独立故事开启了纪元。

每一个英雄人物出场都有高光时刻和背景音乐，海王霸气性感，海浪翻滚，拍得真爷们；闪电侠英雄救美那段又浪漫又神奇。虽然3个半小时，但一点也不乏味。6个章节，脉络、条理、节奏都掌握的很好。郑恺的戏份还挺多，英语不错。

5、《摩加迪沙》评分8.1，韩国大使最后那句话：“一会儿下了飞机，我们要装作不认识，如果想要告别，就在这里吧……”瞬间泪目！人性最美好的光辉莫过于此。那可是患难的兄弟、过命的交情！

但到了站，他们也要各走一边，分道扬镳，何其悲凉！那段历史是真实存在的。其危险和血腥的程度可能比电影还要惨烈好几倍。但仅从电影来看，已经是相当震撼了！几乎全程高能，牢牢的抓住观众的注意力。

6、《X特遣队：全员集结》评分8.0，DC非常懂得在娱乐大爽片中上价值。比如当B组得知小丑女被反叛军抓走之后，他们制定了周全的拯救计划，谁知道小丑女自己一个人就干掉所有人逃出来了。当她看到队友们来救她时，热泪盈眶，这是团队的力量啊。

还有X特遣队不顾指挥中心的命令，为了保护平民，毅然决然的与海星怪展开终极大战，这才是真正的正义与和平。最感人的就是最后段落，在波点人被砸死、其他成员处于劣势，海星怪马上就要胜利的时候，捕鼠女举起明灯，召唤万千老鼠，老鼠如海洋一般袭来，爬上海星怪的身体开始啃噬，此时小丑女用标枪插入海星怪的眼睛，老鼠大军趁虚而入，攻击海星怪的大脑。

7、《沙丘》评分7.8，全程都在震撼、陶醉、沉浸之中。又一个像《指环王》、《星球大战》一样的“沙丘”宇宙开启了。喜欢片中的配乐，气势恢宏的音乐，与苍茫荒凉的自然环境，共同构成了全片的史诗气质——沙漠之大，人类何其渺小，但一只沙鼠都在在这么恶劣的环境中生存下来，人类又会创造怎样的奇迹呢。

8、《你好，李焕英》评分7.8，当之无愧的2021春节档期最佳电影。贾玲是真的用心了，历时三年，潜心创作，把对母亲的一片真情融入其中，奉献了一部剧作上有巧思有想法、笑点密集、温暖怀旧同时又能引发老百姓情感共鸣的佳作。

整个电影的节奏都很流畅，张弛有度，段落式的剧本没有明显的割裂感。也有肉眼可见的稚嫩，处处可见的模仿痕迹，能看到许多电影的影子，但这样一部能感受到导演极其真挚的情感输出的电影，很难让观众在技巧上去做苛责，也不能用廉价煽情来概括它非常精准的情感传递。

9、《革命者》评分7.5，本片作为主旋律电影，有很多有益的尝试和探索。导演采用意识流的手法、回忆倒叙的形式，以不同阶层不同人的多重视角，讲述了李大钊作为一名“革命者”的青春与热血，理想与信念，实践与行动。

虽然是意识流，虽然有很多闪回的片段，但本片的结构与脉络又非常清晰。为我们还原了一个更加鲜活、更加立体、更加亲切的李大钊。

10、《长津湖》评分7.4，看了将近三个小时的电影，居然还会觉得意犹未尽，还想看下去。这是不是也能说明这部电影是非常成功的，那么多爆炸、枪战的大场面，那么多血腥、惨烈的近身肉搏，却没有审美疲劳。

“抗美援朝”的战争，也成了伍万里这个青少年的历练成长史：这么多的第一次，共同塑造了伍万里，让他践行了哥哥的那句嘱托“一个蛋从外面被叼开，注定会被吃掉；你要是能从里面自己啄开，很可能是只鹰”；同时借由伍万里的双眼，我们也看到了当年的中国志愿军是多么艰苦卓绝、英勇无畏。

⑹ 2021年的年历表图片，2021年的日历怎么画

提起2021年的年历表图片，大家都知道，有人问2021年的日历怎么画？另外，还有人想问2021年的日历应该怎么做？你知道这是怎么回事？其实2021年生肖表在哪看？下面就一起来看看年的日历怎么画？希望能够帮助到大家！

2021年的年历表图片

1、年的年历表图片:年的日历怎么画？

1、步画出日历的正面，见下图所示：

2、第二步画出日历的侧面，见下图所示：

3、第三步写出日历上面的“”，见下图所示：三年级2021年历。

4、第四步画出日历上面的装饰，见下图所示：

2021年生肖表在哪看？

5、把日历涂上颜色，见下图所示：

2、年的年历表图片:年的日历应该怎么做？

需要工具材料：数字字母泡沫、胶水、卡纸、泡沫片、扭扭棒

1、准备泡沫片和字母，如下图所示：

2、把两张泡沫片粘在一起，如下图所示：2021年的日历表图。

3、在泡沫片上面涂上胶棒，如下图所示：2021年日历完整图。

4、在上面粘上一些的字母作为装饰，如下图所示：

5、然后再提上带有数字的日历表格，如下图所示：2021年日历表全图。

6、用钳子把扭扭棒做成螺旋的形状，如下图所示：2021年寿康宝鉴日历。

7、用热胶枪把扭扭棒长在日历上面，如下图所示：

9、然后在上面做一些装饰，如下图所示：

10、这样一个特别的日历就做好了，如下图所示：

3、年的年历表图片:年生肖表在哪看？

12生肖属表如下：

子鼠、丑牛、寅虎、卯兔、辰龙、巳蛇、午马、未羊、申猴、酉鸡、戊狗、亥猪十二生肖中的个字代表的是十二地支。

简化后的十二地支曰：子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥。天干地支共同组成形成了中国古代传统历法纪年。中国古代用十二地支纪时、纪月。2021年牛年年历卡图片。

地支纪时就是将一日均分为12个时段，分别以十二地支表示，子时为23～1时，丑时为1～3时，等等，称为十二时辰。地支纪月就是把冬至所在的月称为子月，下一个月称为丑月，等等。地支与十天干顺序相配，组成甲子、乙丑……癸亥，以六十为周期用以纪日、纪年。

十二地支：干支历将一年划分为十二辰，“建”代表北斗七星斗柄顶端的指向；古代天文学称北斗星斗柄所指为“建”，一年之中斗柄旋转而依次指为“十二辰”，称为“十二月建”（或“十二月令”）。

十二月建是依据二十四节气而来的节气月，是阳历月，不同于阴历月（朔望，分为初一十五等），配十二地支，如建子、建丑、建寅等等。

4、年的年历表图片:怎样制作年的年历？

准备材料：A4白纸或彩色卡纸、笔2021年的年历表图片可爱。

1、准备A4大小的白纸或彩色卡纸。卡纸比普通白纸厚，用卡纸制成的日历比较耐用。

2、用尺子画出7纵行、5横行的表格。分别在12张卡纸表，每张纸代表一个月份。

3、写下月份。在每张卡纸的顶部写上月份——一月、二月、三月、四月、五月、六月、七月、八月、九月、十月、十一月及十二月。月份要写得大一点，用水彩笔、彩色铅笔或彩色记号笔来写。

4、标注星期几。在表格的行分别写上星期一至星期五。

5、填写日期。日期要写在每个单元格的右上角。先找出上一年的日历，看看第是从星期几开始的。比方说，如果去年12月的是星期三，那么今年一月的第就是星期四。2021年日历全年一张图片。

6、装饰日历。每一页日历都可以按照自己的心意来装饰。水彩笔、彩色铅笔、记号笔、蜡笔齐上阵；贴纸、亮片、闪光胶也不赖；最重要的是，要发挥想象力。

7、标出重要的日子。在日历上标出所有重要的日子，如生日、诞节、开学日等等。有个比较有创意的办法就是找一张与这相关的图片，然后贴在相应的日期上。

8、把日历挂起来。在每张卡纸的顶部剪两个洞，注意洞的边缘必须光滑。找一根长长的细绳、麻线或者棉线，将两端分别穿进洞里，这样就可以挂起来了。2021年寿康宝鉴全年戒期表。

以上就是与年的日历怎么画？相关内容，是关于2021年的日历怎么画？的分享。看完2021年的年历表图片后，希望这对大家有所帮助！

⑺ 影视音乐发展历史

影视音乐发展的简要历程

1
、

默片（无声）时期

第一位在电影中使用音乐的人是卢米埃兄弟。
1895
年
12
月
28
日在
巴黎的卡普辛大道餐厅，卢米埃兄弟放映了电影史上的第一部商业片，
当时卢米埃兄弟在放映的同时还邀请了钢琴家做现场的伴奏，所演奏曲
目均是通俗的小品音乐，因此这代表了电影与音乐第一次的交会。

（观看电影《雨中曲》中当时观众欣赏无声电影时的场景，因为没
有人物对白，剧情完全靠字幕的形式传达给观众。）

喜剧大师卓别林是当时最具代表性的电影明星。

2
、

起飞时期

对于电影史来说，
1927
年是非常关键的一年，因为影像与声音结合
的技术终于成熟，使得有声电影正式崛起，观众终于能在看电影时听到
演员们的声音了。由于故事情节已经能由说话声与对白交代清楚，从今
而后它就是情绪系统的重要领导者。从有声电影问世到上世纪三十年代
中期，基本上电影音乐家的作曲方式是以纯音乐的形态来构思，因此，
电影音乐脱离不了古典音乐的气息。

3
、

专业化时期

上世纪三十年代之后，随着电影的发展以及一些音乐家对电影音乐
发生兴趣之后，开始为电影写作专门的乐曲，电影音乐才有了明显的特
性与进步。这个时期的电影音乐家以史坦纳为代表，史坦纳可以说是电
影音乐家的鼻祖。史坦纳首创米老鼠式的编曲方式，为早期的电影谱下
不少成功的作品，如《乱世佳人》、《北非谍影》等；此外，恐怖大师
希区柯克与柏纳赫曼的《惊魂记》（
1960
年），全片以小提琴的弦乐音
响制造出凄栗惊骇的场面，也成为电影音乐的典范。

电影音乐的主要特征

1
、
视听统一的综合性
——
电影基本上是一种视觉艺术，
但听觉要素
也是不可缺少的重要辅助部分。

2
、
片断与整体的矛盾统一性
——
电影音乐在影片中是分段陈述、
间
断出现的（早期的电影音乐例外）。

3
、
音乐长度的制约性
——
电影音乐受电影蒙太奇的限制，
随剧情发
展而变化，因而每个音乐片断的时间长度，均受到严格限制（误差通常
不能超过半秒钟）。

4
、
音乐与科学技术的不可分离性
——
电影音乐要通过录音
（包括混
合录音、光学录音）、洗印、放映等技术处理，因而深受科学技术的制
约。

电影音乐的主要功能

1
、
描绘作用
——
这是较为客观性的处理，
主要用音乐来渲染烘托画
面的情绪及气氛。

2
、抒情作用
——
主要用于塑造人物性格，表现人物思想感情、心理
变化，体现内心潜台词等。

3
、
剧作作用
——
音乐参与影片的情节发展，
成为影片结构不可缺少
的组成部分，
包括刻划人物的复杂内心矛盾，
表现人物之间的外部冲突。

4
、背景气氛作用
——
音乐以特定音调、乐器音色、风格在影片的局
部或整体中，作为表现时代特征、民族特点、地方色彩或强化特定的影
片基调与气氛的手段。

5
、结构贯串作用
——
同样的音乐在影片中多次反复（或变化反复）
出现，在情节发展过程中起着纽带作用，既能使整部电影完整、统一，
又能使观众在心理上获得前后贯串的感受。

⑻ 制作2021年历怎么做

2021年历怎么做你好朋友？我认为这个问题是非常简单的，如果你是要用手工DIY的话 你如果想做大的，你就可以准备一张大的指向a三这样的，然后把两张拼接起来 最后在下面写上2021年 然后写上1~12月，每个月有几天，过一天就可以画一个勾 如果你是想做日历表的话，那你可以先做封面，然后写的大大的音乐。然后再写上31天，这样也简单明了，过一天就可以画一个勾

⑼ 中国电影音乐 的现状，发展情况，历程概述

电影音乐伴随着中国电影的百年岁月也在历史上留下了自己的足迹，印证着她最初的稚嫩，曾经的探索和如今的成熟。

中国电影音乐的萌芽与初创

（1905－1045）

《定军山》是中国拍摄的第一部电影。根据默片的需要，电影只拍了京剧《定军山》中的“请缨”、“舞刀”、“交锋”等武打片段。

但是默片时期的影片在放映时还是有“配乐”的。台上是黑白的活动影像，台下或一架钢琴、一把小提琴，或三五人组成的小乐队，用来活跃现场气氛。人们渐渐开始注意到音乐和影片内容的结合，当音乐的情绪和电影的内容发生关系时，音乐帮助人们理解剧情。但是由于音乐不具有约定性的语义，所以音乐与影片内容的联系并不一一对应。

在默片时期，我国电影市场以好莱坞影片为主，配乐沿用了“剧院音乐”的做法，中国没有形成自己的电影音乐。

1930年上海电通公司联合唱片公司从国外购置了有声电影全套机器，正式制成了中国第一部有声片《歌女红牡丹》。此后，有声片渐渐兴起。

“20年代末开始，中国城市歌舞音乐与中国电影音乐，特别是电影歌曲的发展合为一体，成为中国娱乐性通俗音乐的主体。”在随后的三四十年代，它们在城市市民文化生活中产生了不小的影响。特别是30年代，当抗日成为时代主旋律时，革命斗争迫切需要与之相配合的歌曲。

《毕业歌》、《渔光曲》、《大路歌》、《新女性》、《四季歌》、《天涯歌女》、《十字街头》、《铁蹄下的歌女》、《义勇军进行曲》等进步歌曲都是专门为电影创作的。以聂耳为代表的左翼歌曲创作者们将歌曲这种宣传手段应用到电影当中，一方面为歌曲在电影中的使用做了成功的尝试，另一方面大大鼓舞了抗日军民的斗志，电影歌曲也因此成为早期中国电影音乐的主流。

这些歌曲在影片中多以插曲形式出现，由剧中人物唱出，真实、自然，符合现实主义的创作风格。《马路天使》中的《四季歌》和《天涯歌女》是贺绿汀根据当时的两首苏州民谣《哭七七》和《知心客》改编而成。《天涯歌女》第一次出现于小陈和小红暗生情愫时；第二次却是在两人发生误会后，在酒馆里小陈赌气拿出钱来叫小红唱歌，小红含泪再次唱出《天涯歌女》，速度放慢了一倍，画面不时叠出那天清晨两人的甜蜜情景，“患难之交恩爱深”的歌词此时听来别有一番酸楚滋味。这样强烈鲜明的艺术对比在中国电影音乐史上至今无出其右者。再如《万里寻兄词》、《铁蹄下的歌女》等也都是以插曲的形式出现在影片中。

在众多的电影歌曲当中也出现了主题歌的雏形，有些电影歌曲恰好点了影片的主题，起到了主题歌的作用。如《桃李劫》中的《毕业歌》，它由聂耳作曲、田汉作词，在电影的开头和结尾两次出现，整首歌曲持续50多秒，交待了时代背景和人物身份性格，成为全片的点睛之笔。

当时电影音乐的配乐方式多为用现成的音乐作为电影配乐，电影总体上缺乏音乐方面的整体规划。但是在影片《风云儿女》片尾出现的《义勇军进行曲》直接表达了影片的核心主题，已开始具有了主题歌的艺术表现功能。

主题音乐的表现手段在当时已经初露端倪。影片《小城之春》中三次使用了共同的音乐素材，而且还因人物、情节的不同，以变奏的形式出现，这是一种音乐贯穿手法的最初尝试。

这个时期基本上没有专门为电影创作的音乐（除歌曲之外）。在影片创作过程中，“配乐”这个工作指的是利用已有的音乐素材重新编辑，使之与画面相配合，加强剧中人物的动作表情。这时的音乐使用与画面保持高度一致，不赋予画外含义，没有将音乐作为一个独立的电影表现元素参与创作。

影片《十字街头》中老赵失业后，一人在房间里黯自神伤，时而忧心忡忡，时而宽慰自己，音乐也随之抑郁或轻松。音乐在这里成为老赵的“内心独白”。每一段音乐情绪的选择与人物的心境完全同步，增加了画面效果，但显得过于简单和幼稚。而在影片《马路天使》中小红、小陈、老王去“大世界”，被在街头拉客的小云截住，这段影片中没有音响对白，音乐持续了四分半钟，音乐的写作细化到了镜头。音乐在这里起到了音响的作用，共出现了三记锣声，一次鼓响。锣声在听觉上增加了紧张的气氛，视觉上加强了人物的动作性。鼓声则带了一丝喜剧效果。总的说来，这段配乐具有造型性，音乐和表演融为一体，和画面完全同步。

建国十七年：电影音乐的成熟阶段
（1949－1966）

建国之初，政府对电影事业的方针政策相当宽松。1951年前后对《武训传》简单、粗暴的批评严重挫伤了电影工作者的创作积极性。直到1953年第一次电影剧本创作会议和电影艺术工作会议，以及第二次全国文学艺术工作者代表大会的召开，批评了左倾思想，以“社会主义现实主义创作方法”反对“公式化”、“概念化”，特别是1956年毛泽东提出“百花齐放、百家争鸣”的方针之后，大批电影将焦点对准“人”，出现了《不夜城》、《铁道游击队》、《芦笙恋歌》、《柳堡的故事》、《李时珍》、《宋景诗》、《神秘的旅伴》、《新局长到来之前》等多种题材、多种角度的优秀影片，它们描绘人性、歌颂爱情，出现了很多深受人民喜爱的电影歌曲。但在1957年反右斗争开始之后，一些抒情性较强的电影歌曲成为众矢之的，《小燕子》、《九九艳阳天》就受到了不少的非议。这一时期电影音乐理论研究和作品批评刚刚开始，一些经验丰富的电影音乐作曲家、理论家，如何士德、王云阶、徐徐等人针对当时电影音乐创作的弊端撰写文章，并开始对部分影片进行音乐角度的评论，观点鲜明、以理服人。批毒草、拔白旗、大跃进等运动给电影创作带来了空前的挫折，直到1959年，为庆祝建国10周年，建党40周年，周恩来、邓小平亲自抓一批重点影片的创作。周总理特别提出：献礼片缺少载歌载舞，使人看了高兴的少数民族影片。这直接催生了《五朵金花》、《刘三姐》等少数民族音乐片。随后颁布的《文艺八条》、《电影三十二条》是这一时期指导文艺工作和电影工作调整、恢复的纲领性文件。此时出现了很多在音乐的使用上可圈可点的影片，比如《早春二月》、《舞台姐妹》、《枯木逢春》、《阿诗玛》、《红色娘子军》、《冰山上的来客》等。而此时的电影音乐理论争鸣也更加热烈，周扬、李焕之、赵氵风、王云阶、徐徐、葛炎、黄准、萧远、吴应炬、李树宝等纷纷撰文，一方面总结经验，另一方面对电影音乐艺术创作做理论上的探讨。在颠簸的历史演进中，电影事业几经挫折，但还是得到了长足的发展，电影音乐也走向了它的成熟阶段。

经过四五十年代的探索，电影界形成了一支专业的电影音乐创作队伍。1949年4月，中央电影局在北平成立，电影局艺委会下设音乐处负责领导全国的电影音乐工作，各个电影制片厂都拥有自己的乐团和电影音乐创作组，这些机制有效地保证了电影音乐的质量。

1953年以后，中央电影局音乐处一方面选派大批干部出国学习；另一方面组织了为期一年半的作曲干部训练班，由有丰富电影音乐创作经验的电影音乐作曲家何士德、王云阶、雷振邦、全汝玢等教授专业课，李焕之、马可、杨荫浏、姚锦新教授音乐理论和音乐史。培训班还观摩了国内外的影片，研究电影音乐创作经验，这个培训班对满足各电影制片厂影片生产的迫切需要，有着直接的影响。这个训练班的学员在新中国的电影音乐创作中，起到了重要的作用。这些都促使中国的电影音乐创作更加成熟起来。

上海电影制片厂的王云阶建国后曾为《护士日记》、《林则徐》、《阿Q正传》等影片作曲。长春电影制片厂的雷振邦曾为《五朵金花》、《刘三姐》、《冰山上的来客》等40多部电影作曲，其中《花儿为什么这样红》、《蝴蝶泉边》等影片插曲都广为流传。他的作品以民间音乐素材为基础，具有浓郁的民族风味和地方特色。著名作曲家刘炽曾为《上甘岭》、《英雄儿女》、《祖国的花朵》作曲。上海电影制片厂的葛炎为《中华女儿》、《南征北战》、《渡江侦察记》、《老兵新传》、《聂耳》、《枯木逢春》、《阿诗玛》等电影作曲。此外，电影《白毛女》的音乐创作者瞿维、张鲁、马可，《平原游击队》的作曲车明、《李时珍》的作曲寄明、《柳堡的故事》的作曲高如星、《红色娘子军》的作曲黄准、《青春之歌》的作曲瞿希贤、《铁道游击队》的作曲吕其明、《草原上的人们》的作曲向异、《祝福》的作曲刘如曾都是当时很有实力的电影音乐作曲家。

当时创作的很多电影歌曲一直传唱至今。正是在他们的努力下，一些电影音乐概念被廓清，很多创作方法被很好地总结出来，促进了电影音乐的成熟。由于有了成熟的创作队伍，电影音乐渐渐摆脱了“拼贴”的传统，大部分电影配乐都是原创音乐。这就使人们对音乐与影片的结合有了更多的探讨，认识到音乐在影片中不能仅处在伴奏的地位，作为电影中一个重要的表情元素，应与画面有更加紧密、更多层面的结合。在音画的配合上，艺术性更强了，电影音乐的艺术表现形式更多了。

《平原游击队》中用日本的调式音阶写了日本兵主题，用在鬼子进村等场景里，大家耳熟能详。《董存瑞》中为董存瑞设计了一个诙谐、欢快的音乐主题，并且和其它场景音乐有了很好的融合。在《祝福》、《林家铺子》等影片中，使用了民族管弦乐队，一方面勾勒出江南水乡的意蕴，另一方面贯穿始终的主题音乐更使影片处在统一的情绪气氛之中。《冰山上的来客》、《柳堡的故事》、《红色娘子军》、《我们村里的年轻人》、《聂耳》等则将主题歌的音调加以变奏，成为片中的主题音乐。

这个时期，主题音乐的概念逐渐建立和成熟，电影中出现了不少出色的音乐整体设计。比如《南征北战》中为敌我双方设计的主题音乐，伴随着在强攻摩天岭的情节中发挥得淋漓尽致：画面交错表现敌我双方从山脊的两边争分夺秒抢占高地，音乐也随着画面的切换而转变到各自的主题，在几秒到几十秒不等的频繁转换中，音乐保持着很好的连接，并通过配器、速度、力度等因素把情绪一层一层推向高潮。特别是当敌军溃败、仓皇逃遁的时候，杂乱、霸道的敌军主题音乐被演化得只剩下基本的节奏和残留的微弱情绪，体现出他们军心涣散，溃不成军，这样的音乐处理十分形象。在我军将士最后攻入敌军指挥部的时候，画面上反映出敌军畏惧投降的场面，而音乐却是极其昂扬、激越的我军主题，音乐在这里与画面共同承担了叙事的功能。音画对位的这种表现方式当时并不多见，它有效地拓展了画面的表现空间，使音乐与画面配合的层面更加丰富。

除了主题的设计，在音乐的使用上也有很多独具匠心的段落。《铁道游击队》中琵琶用得很好。劫票车一场中，游击队员的随手弹拨原是画内乐，酝酿着山雨欲来的气氛，随着剧情的紧张发展，各种画外配器逐渐加入，汇成了气势磅礴的画外交响乐。诸如此类的运用，显示了当时对于电影音乐规律的进一步了解。

技术的提高也直接影响了电影音乐的发展。1958年出现了第一部立体声电影《老兵新传》，用四个声轨记录声音，但在这部影片中，主要体现在人物对话的声音处理上。录音技术的不断提高，多声轨录制技术的运用给声音元素的处理带来了更多的可能，从技术上来讲有了足够的声轨来分别录制音乐和音响，使得声音更有层次。《林家铺子》里有一段阿秀与同学去赶庙会的情景，由孩子的空竹声起，这是声音的第一个层次；阿秀和同学愉快地走向庙会，渐渐丝竹的主观配乐插入，伴随着她们走进人群中看杂耍，这是声音的第二个层次；这时，庙会上客观的锣鼓声又渐渐取代了主观配乐，这是第三个层次；而此时又一个音响———远处的汽笛声把人们带到了江边刚刚靠岸的上海难民的轮船上，这是声音的第四个层次。在这些音乐和音响的衬托下，人物的语言也十分清晰，声音的强弱对比明显，各种声音元素的连接自然顺畅，层次感强。

17年电影中涌现出大量优秀的电影歌曲，这一时期的电影歌曲无论是在艺术上还是在数量上都得到了很大的发展。在当时缺少其他娱乐方式的条件下，电影不但负载着鼓舞士气、宣传教育的重任，还在很大程度上担负着丰富老百姓娱乐生活的功能。大部分的电影歌曲都能够随着电影的放映而传遍大江南北，比如《小燕子》、《弹起我心爱的土琵琶》、《我的祖国》、《幸福不会从天降》、《蝴蝶泉边》、《花儿为什么这样红》等。

这一时期电影歌曲形式多样，体现了歌曲创作的繁荣。如影片《冰山上的来客》中的歌曲《花儿为什么这样红》以独唱的形式出现，《芦笙恋歌》中扎妥和娜娃的相恋用《阿哥阿妹情意长》的对唱形式表现，《五朵金花》里阿鹏和金花的相遇也是对唱，《刘三姐》里更有多次的对歌场面。《英雄儿女》中《英雄赞歌》和《上甘岭》中《我的祖国》则以一领众和的形式为人们熟知，《洪湖赤卫队》中的表演唱也十分生动。

建国17年期间一种新的插曲形式被广泛应用，以前的插曲都是由剧中人演唱的，这一时期有了以画外乐的方式出现的插曲，这些歌曲不再是有声源的，而是由创作者配入片中的，但是旋律和歌词仍然结合电影的内容，从而起到了概括影片涵义，揭示人物内心世界，拓展画面空间的作用，将影片不能直接表达的意义，用歌曲加以表现，有的和画面的蒙太奇联系起来，起到连接画面的作用。

影片《舞台姐妹》开篇就用“台上悲欢人常见，谁知台外尚有台”的越剧配唱拉开序幕，暗喻故事所指。在影片发展的各个关键点、转折点都会借助配唱对故事情节加以总结概括，并且对情节发展起到预示的作用。当春花在法庭上揭露了唐老板等人的卑鄙行径时，法庭上一片骚动，这时歌曲唱道“雀乱群，鸦噪庭，黑手难遮日月明……”。而在电影《冰山上的来客》中，当牧民卡勒为了护送古兰丹姆去找解放军，在路上被特务打死，这时出现女声合唱的高亢旋律：“光荣啊，祖国的好儿女。光荣啊，萨米尔的雄鹰……”这些都体现出对电影配乐形式和功能的进一步探索，显现出越来越浓烈的主观意识，在文革电影中这种方式就被使用得更加极端了。

当时对电影有一个评价标准“故事好、演员好、摄影好、音乐好”，但是也有由于太注重音乐的使用而适得其反的例子。在进行综合声音合成的时候，一些作曲者要求突出音乐的完整性和重要性，要在有音乐的段落减少和压低对话和音响，甚至为了“争取音乐的完整性”和导演发生争执，没有摆正音乐在电影中的位置，这是对电影音乐规律认识不够而造成的。

在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》以后，文艺界就提出“革命化、民族化、大众化”的要求，文艺界的创作一直在民族化的道路上进行探索，理论界也在对这一问题进行深入的探讨。《电影艺术》、《电影文学》、《人民音乐》等杂志都曾刊登理论文章对电影音乐的民族风格、民族乐器的使用问题进行讨论。

这一时期不断探讨修正中的文艺政策直接影响了艺术的发展。在建国17年期间“不求艺术有功，但求政治无过”的氛围中，创作者的注意力事实上转向了对农村和少数民族题材影片艺术上的深度挖掘，电影音乐民族化的艺术探索也呈现出极高的成就。

在乐器的选择上，首先配器渐渐放弃了建国初期的以管弦乐为主的做法，在各种题材背景的作品中挖掘民族化的因素。如在《董存瑞》、《上甘岭》中交响乐的手法与民族音乐语言融合得很好。一方面管弦乐确立影片音乐主题，烘托环境气氛，另一方面使用了扬琴、笛子等特色乐器，用于表现人物内心细腻的情感。而到了后来的《我们村里的年轻人》、《林则徐》、《小兵张嘎》中就以民族配乐为主，乐器也增加了板胡、筝、响板、唢呐、阮等大批的民族乐器，形成了民族管弦乐队，用民乐刻画各种情绪气氛。

在音乐素材的选择上，大量结合了民歌、地方曲艺。《枯木逢春》中的评弹，《舞台姐妹》中的越剧，《林则徐》中的广东民间音乐和地方戏，《阿诗玛》、《五朵金花》、《天山上的来客》等反映少数民族生活影片中的民族曲调更不必赘述。这些民族音乐语汇有时作为主观配乐，易于被当时的观众接受。而更多的时候是来自影片中的电台节目、集市上的卖唱、主人公自己的演唱等客观音乐，显得更为真实亲切。《红旗谱》朱老忠回乡在车站巧遇同乡一场戏，当朱老忠走在嘈杂的车站上时，配乐是一段介绍朱老忠一家被恶霸欺负，家破人亡、背井离乡的整个过程，随着镜头的运动，画面上出现了集市上的说唱艺人，音乐由主观转为客观，既交待了剧情，又交待了环境。
17年电影音乐的民族化探索非常成功，也为新时期出现的大量民族特色的电影配乐打下了基础。

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