顶空电影讲什么

① 恐怖电影 不要太血腥的

不血腥又恐怖的最合适的就是《死神来了》系列，楼主看了之后就知道我说的对不对了。

② 电影《真实》主要讲了什么

相信大家都已经知道了吧，前f(x)女团成员崔雪莉在家中自杀身亡，不过二十多岁，正是人最好的年纪，却永远地去了天堂。闻讯，无人不感到扼腕叹息再见了，我们的小公主。再见，可爱的小精灵。

真实穿着笔挺的西装，冷峻的面庞，挑起剑眉不怒自威，用无谓的语气说着令人胆寒的话。金秀贤扮演的张泰英一定满足你对于霸道总裁的认知。

你现在自杀，也算是杀人！在医生的撺掇下，张泰英将记者人格转移到一个有钱的植物人身上，并告诉他只要杀了他另一个人格就会死，其实并没有，记者张泰英不过是被隐藏起来了，而植物人被医生注射蓝色药剂后起死回生，并坚定地认为自己才是张泰英。两个张泰英都希望用行动来证明自己才是真实的。

整部电影共分为三个章节，分别是：诞生、对决和真实。诞生指的是面具张泰英出现，医生用毒品救活了他，并告诉他才是正牌张泰英，给他灌输张泰英的记忆，植物人醒来后拿着记者张泰英的标志性眼镜，陷入沉思。这是第一章的结束。

③ 张艺谋《悬崖之上》首映，这部电影主要讲了什么

这部电影讲的是一群特工们为了执行秘密行动，在非常困难的条件下与敌人们斗智斗勇，同时也经受着严峻的考验，最终顺利完成行动的故事。这部电影是改编自全勇先的原创故事，还是很有看点的。

所以《悬崖之上》这部电影兼具电影性，艺术性，历史性和真情性，它一定是一部好电影。

④ 求一部老电影名叫Headspace，中文名为顶空，05年的美国惊悚片，最好是有中文字幕的

乐视网高清版的，中文字幕 http://www.letv.com/ptv/vplay/1328057.html

⑤ 求心里恐怖的电影

我看过这些恐怖电影比较好看
顶空
公路列车
课室有鬼
死神的十字路口
来电惊魂
神秘洞穴
折磨
空宅鬼影

⑥ 爱的躯壳这部电影主要讲了什么!

男主是一个作家，在一间空洞干净的大房间里记录关于“她”的日记。她来了，自顾自地换好睡衣，走到他面前与他温存。忽然，她的手机响了，接听之后迫不及待地走了，留下孤单的他。

他回忆起与她见面的第一次，这个模特儿在接受完他的采访后，纠缠着一个男人哭泣着哀求男人爱她，但那个男人却厌恶着踢开了她。

一个大雨的夜晚，女人被男人毒打，他接到电话后赶去温暖了她。从此之后他们过着一种默契的生活，她遍体鳞伤的来到作家的房间，和他做爱，相互慰藉，接到电话却又毫不犹豫地赶到那个男人身边。

(6)顶空电影讲什么扩展阅读

创作背景：

《爱的躯壳》是由吕钧东执导，李智贤、吴智昊主演的爱情电影。影片改编自吕钧东创作的小说《身体》，讲述了一位敏感的作家爱上有自毁倾向的模特儿，但她却对前情人痴恋的故事。该片于2000年8月12日在韩国上映。

拍一部有艺术色彩的电影，是导演吕钧东的追求，《爱的躯壳》应该说是他的杰作。密闭的套房，两个人物，情节并不复杂，戏剧式的发展高潮，只是淡淡地一带而过，间或穿插的一些男人的幻想镜头，只是胶片的成色有些变化，对情节的推动还略显生硬。

⑦ 有谁看过这部电影：《时间旅行者的妻子》。知道它大概讲的是什么故事不

身为图书馆管理员的亨利（艾瑞克·巴纳饰），本来一直普普通通的干着这份工作，但自从他患上一个疑难杂症之后，他的生活就注定不再普通。而他身上这个治不好的病，称为“慢性时间错位症”。随时随地可能发病，而发病的临床症状就是－－时空穿梭。
时空穿梭本来是一件令许多人觉得美妙的事情，可亨利肯定不会这么觉得，因为每次时空穿梭的发生时间不但无法受到亨利的控制，而且衣物都是无法跟着亨利一起穿梭的，所以每次时空穿梭完毕亨利都是赤身裸体，为此他也没少出糗事。经历了上百次时空穿梭之后，亨利已经渐渐习惯了这种非常规的生活，直到在一次穿梭的时候，他遇见了一位叫克莱尔（瑞秋·麦克亚当斯饰）的女孩。
爱上了克莱尔的亨利，穿梭到6岁时候的克莱尔处，告诉了她自己是克莱尔未来的丈夫，并且还在她面前表演了一次时空穿梭，此后十多年，克莱尔一直静候着亨利的出现。两人终于遇见了，迅速的进入热恋、结婚，还生了一个女儿，可是亨利依旧会随时随地消失，亨利始终不能控制自己的能力。在时间的缓缓流逝里，两个人经历了许许多多的磨难，作为一名时间旅行者的妻子，克莱尔必须用一种不同于常人的方式来继续自己的家庭生活……

⑧ 电影《登堂入室》主要讲什么啊没看懂，感觉乱七八糟的

弗朗索瓦·欧容的《登堂入室（Dans la maison）》是一部颇有余味曼妙多姿的影片，它虚实结合，充满隐喻，将电影表现和文字创作巧妙的融合，电影因文学因素而充满内涵，片中的文学创作又因电影的表述形式而充满生动的魅力。同时，影片又包含着一些禁忌因子，丰满的亲历或间接的“阅读”不断挑战着片中人欲望和道德的底线，不论窥视与探究，还是幻想与体验，欧容将偷窥文学与现实生活有机地衔接在一处，营造出扑朔迷离，亦真亦幻的迷人氛围，入选欧洲年度最佳电影之一，不是没有道理。
影片改编自西班牙的舞台剧《最后一排的男孩》，在光影化的过程中，欧容不菲的导演功力让该片始终呈现出游刃有余的高端气质，至少欧容是个会讲故事的人，他将一个看似晦涩呆板的学业故事呈现得有滋有味，并让故事乃至片中嵌套的故事推进的颇具层次感，而且每个层次又并非扁平的，它复杂而富有变化，令观众在观影时感到一种丰沛的流畅感，非常过瘾。而片中人物属性的变化也颇值得玩味，讲故事的人既是创作者，也可能成为故事中的人，而原本应该旁观的“读者”之一，因身为文学教师又有创作情愫的缘故，也参与到这离奇的创作中，甚至为了引发所谓的进展或冲突而不惜突破职业底线。
没有什么比窥探别人的私生活更能激发人类好奇心的隐秘面了，如果仅仅将该片当作是一部反映偷窥与写作的影片，那就有点委屈该片了，菲利普.普尔曼说过：“最好的故事都是这样的:它对于孩子来说太简单，而对于成人来说却太复杂。”片中明暗交织的内容有很多，如明显的，乏爱少年的恋母情结、恋父情结，狂热的文学创作对个人行为的异变。再如相对明显的，两个中产阶级家庭生活的对比和解析，都处在转变的当头，女方均处在从属的被忽视的境地，其结果是一个维系，一个解体。而法文老师吉尔曼先生想要一个儿子的诉求，虽看似不那么强烈，实则在剧情推进中有所表达，至于所谓的同性情结以及片尾的情感走向，则是开放式的，随想由己。
饰演吉尔曼先生的法布莱斯·鲁奇尼演出了这位不得志的作家在从事中学教职时的乖僻和隐藏的秉性。片中说“因为他天分不够，所以才乖僻”，实质上，他也属孤芳自赏、以自我为中心的类型，同时，他又有可爱风趣的一面，特别在抨击统一校服和批改学生们写的烂周记的时候。而数学好的学生克劳德在周记中展现出的天分，让吉尔曼先生在无望无聊中觅得了一丝希望，点亮了他那沉寂潜伏着的对文学创作的热情，当狂热替代了残存不多的理性时，教职人员的道德规范似乎已不那么具有约束力。
恩斯特·乌默埃饰演的学生克劳德，嘴角总有那么一丝邪笑，他从窥视幻想到登堂入室到同学拉斐尔家里，显示着一个特殊少年的心机和情感怪癖。影片在他身上也体现出了文理科的协调统一性，他数学好，他理性，同时他有出色的文学天赋，他感性，而且最重要的是，他善于观察，善于构想，并善于利于自己的优点，他知道如何利用人们的好奇心来逐步掌控他们。克劳德曾一度为文学所伤，认为“数学至少永远不会叫人失望”，但他也能任灵感在纸上飞跃，写出“纵然光着脚，雨水也无法跳舞”的句子。有趣的是，克劳德是以辅导数学为由进入拉斐尔家的，而他又以这样一个理性的入口做出了故事创作这样的感性事来。
克里斯汀·斯科特·托马斯在片中的自如表现让该片的表演在整体上显得均衡适宜，她饰演了吉尔曼的妻子珍妮，而这个看似有事业又独立的中产阶级女性的境况其实堪比拉斐尔的母亲、那个整日在家里琢磨着怎么装饰居室的艾斯特，作为周记的另一个阅读者，珍妮通过窥视艾斯特的生活看到了自己，当别有用心的克劳德告诉她艾斯特一家得以继续维系的因由时，珍妮痛了，也彻底醒了。
片中出现了很多关于如何写作的妙语，如，“要暴露一个人的负面很容易，当你带着高人一等的心态，自然就会挖苦你的角色，在写作中最难的，是无声无息地接近你的角色，不做任何前提，不做任何判断。”再如，“文学就是记录生活的真实。我们总有办法登堂入室，进入别人的生活。”
片尾文学创作之路的继续，让人喜忧参半，如此的收尾让人想起片中吉尔曼老师的话：“好的情节就是平淡不惊的推进，然后戛然而止。”而师徒两人面对着一座公寓，猜测着架构着讲述着每个窗子背后故事的情形，令人想起芭芭拉·格里祖蒂·哈里森的话：“世上的一切行为，最初都源自构想。”倘若没有构想，便不会出现这么一部戏了。