电影音乐叙事

① 《天使与恶魔》电影里的音乐与叙事的关系详细一点。。。谢谢

我也是何腾老师的课，太惊讶了，一网络就看到你的提问了，我表示北交的孩子伤不起啊！

② 声音的种类有哪些它们在影视叙事中各起什么作用

电影声源的种类分为三种形式：人声、自然音响、音乐。

一、人声

人所发出的由音调、音色、力度、节奏等因素所组成的声音以及人的话语。是人类在交流思想感情中所使用的声音手段。

二、自然音响

除了人声以外，在电影时空关系中所出现的自然界的和人造环境中的一切音响或噪声。有时群杂声亦起自然音响的作用。

三、音乐

从纯音乐形式转化而来的电影视听手段的一个组成部分，由于它被纳入了电影的时空关系之中，从而获得一个为纯音乐所不具备的电影空间，因此其性质完全不同于纯音乐。

电影音乐基本上分为声源处于事件或叙事空间的音乐和非事件或非叙事空间的音乐，前者如影片《城南旧事》中英子在音乐课上唱的《小麻雀》或《离别歌》，后者如影片《城南旧事》中片头出现的管弦乐队演奏的“离别歌”。

(2)电影音乐叙事扩展阅读：

声音的历史

第一部有声电影出现在1927年的爵士歌王（The Jazz Singer), 在这之前的1921年，声音的两种形式：唱片的声音和电影中的声音。但问题是起先收录声音大部分是被来自摄像机的移动带来的巨大噪音所掩盖，直到后来1930年改良的吊杆式麦克风才将这一问题解决。

很多电影理论学家（比如：Eisenstien, Griffith, Rotha）发现声音给电影带来的变化：Rotha 认为电影将不会移动，Eisenstien则说声音并不会限制电影创作，而且对苏维埃蒙太奇系统能推进声音而寄予厚望。一位日本导演（Akira Kurosawa）曾说“声音是感官的同步”。

随着时代的发展，电影声音也越来越美妙，更成为电影不可或缺的一部分，可以这么说一部好的电影，其音乐在当中起到非常重要的作用，伴随着电影《笑傲江湖》的问世，黄沾的一曲《笑傲江湖》红遍大江南北，传唱至今。而电影中那些经典的台词亦为我们大家所熟知，甚至当成圣经一样去奉承。

③ 后现代电影叙事手法上有哪些独特的视听语言

有关的参考文章如下，请参考：
摘 要］ 欧美后现代电影以其奇谲的叙事手法、前卫的表现技法奠定了其独特的类型风格。后现代电影导演正是通过时间控制机制和空间控制机制对故事的进展和节奏进行控制和调节的，并由此发展出版块式叙事模式、圆形叙事模式、多线索交叉叙事模式这三种典型的欧美后现代电影叙事模式。
［关键词］ 欧美后现代电影；控制机制；叙事模式
欧美后现代导演群体的崛起，带来了影视创作的巨大变革。在许多具有后现代主义特征的实验性电影文本中，主题的模糊、含混，时序的颠倒、错乱，叙事线索的交错、混杂，给观众带来了别样的视听感受。在这一类电影中，时空的自由转换成为导演完成情节切割的主要手段，而他们正是利用这种对于时空因素的“戏剧性处理”，来完成某种审美意蕴的暗示和传达。
一、欧美后现代电影及其特点
在作家电影迅速发展的年代，一大批现代电影如同全知视点的古典电影一样，很大程度地表达了作者、导演的意志，但是，这些电影和电影受众之间的关系仍然是不平等的。于是，20世纪八九十年代，世界各地很多“异类”导演如史蒂文?索德伯格、大卫?林奇、佩德罗?阿尔莫多瓦、昆汀?塔伦蒂诺等人，在电影的叙事上，电影的造型上，或者电影的空间控制上，进行了大胆而开放的尝试，从而产生了《性?谎言?录像带》《我心狂野》《捆着我，绑着我》《低俗小说》等一批后现代主义电影的代表作品。这些作品在艺术和商业上取得了很大的成功，对电影艺术的发展产生了广泛而深远的影响。
“后现代主义电影”模糊了高雅与世俗、艺术与生活经验的界限，在艺术风格上是无中心的、无根据的、拼贴的、戏仿的、模拟的、多元主义的。它具有知识分子精英的怀疑气质，不再相信真理的存在和可追求性，不再相信人类解放的宏大叙事，也不再相信主体人的伟大神话，它是对崇高感、悲剧感、使命感的疏离和拆解，在具体的电影摄制上，它往往把这种思想气质融入电影的表现内容、反映视角、框架结构和镜像语言上，这使得电影往往能显出一种强烈的实验性质和前卫立场。
二、电影叙事中的控制机制
电影叙事（cinematic narration）可以理解为将电影里的情境或事件呈现或描述出来的叙述活动。电影的叙事与其他叙事艺术相比较,有着媒介根本的差异性。从叙事学角度分析电影，电影的视觉性和展示性能够透过情节创造出画面,延伸出更多的意义所在。有些电影(包括当下常见的主流电影)属于古典叙事的基本样态，需要空间、时间和一连串因果论的事件来完成情节论述。相反，对立于古典叙事电影的后现代电影，则是利用更多拼贴或特殊的电影叙事手法，显现主角内心状态，创造出新的叙事逻辑。
电影导演构建其电影文本，展开其电影叙事，离不开富有创意和成熟高超的叙事技巧。精妙的叙事手段往往能够让平凡的故事焕发出别样的光彩，而叙事技巧通常着眼于叙事的控制机制，也就是导演要懂得如何对故事的进展和节奏进行控制和调节，而这种控制机制可分为时间控制机制和空间控制机制。（一）时间控制机制
一方面，电影的叙事本身就是在一个时间过程中完成的，这使电影存在一个“叙述时间”的问题。而另一方面，电影所叙述的故事无疑也是一个时间过程中的存在，这里又有了一个“故事时间”。对于导演来说，“故事时间”决非现实中无终无始流逝着的、不可人为改变的物理时间。为实现某种美学的目的，它可以被伸长或者缩短，也可以被打断再重新连接，甚至还可以被休止。那么导演对时间的控制就包含了对“叙述时间”和“故事时间”的处理这样一个复杂的问题。
1.时序
一般来说，电影可以按照事件发生的时间顺序，即按照“叙述时间”与“故事时间”次序一致的原则来讲述故事；也可以打乱事件发生的时间顺序，将事件安排在一个新的、人为的时间次序中来讲述。后现代导演往往更倾向于采用后一种方式。究其原因，也许一部分要归之于保持“叙述时间”与“故事时间”的一致的困难。而同时，也是更重要的，导演为了凸显故事的某种特殊的含义，或为了取得某种特殊的叙事效果，往往要打断生活的“自然”接续，运用顺、逆、倒、插等多种方法，将事件重新组合。
2.时长
“时长所要探讨的问题是考察由故事事件所包含的时间总量以及描述这些相关事件的叙事文本所包含的时间总量之间的关系。”对这两个时间总量的处理，成为导演选择故事的情节内容。保障叙事的流畅清晰，提高观众的参与热情的重要手段，可分为省略、概要、场景、停顿、延缓等几种表现形式。
（二）空间控制机制
空间和时间是两个不同的概念，但两者往往是互为依存、不可分割的。一切物质形态都是在时间和空间这两个维度上存在、运动和发展的。纵然时间是叙事艺术的基本存在方式，时间是故事发展的最重要维度，但故事发生的地域空间即叙事的空间同样是至关重要的。叙事艺术的时间性不在于像音乐那样直接采取时间的形式，恰恰相反，它只能通过突出空间来表达时间。后现代电影叙事中，导演往往在同一时间段落内，通过对在不同地域空间发生的故事的描述，对故事情节进行铺垫，对叙事节奏进行控制，对表现主题进行分割，从而达到自身的创作意图和美学追求。
三、欧美后现代电影的典型叙事模式
欧美后现代电影导演成功地运用时空控制机制对其创作的电影进行叙事设置，逐渐发展出版块式叙事模式、圆形叙事模式、多线索交叉叙事模式这三种典型的电影叙事模式，使当今电影的叙事表现手法更加趋于多元化。
（一）板块式叙事模式
板块式的叙事结构是与传统的线性叙事结构完全相悖的“非线性结构”模式。时间的线性特质在板块式叙事结构中被虚化或淡化，时间的非线性使得此种叙事结构能够带给观众超越常态的审美感受，得以展示更深刻的意蕴。“以情节的因果链作为主轴的传统叙事模式便被打碎，时间序列也被打散，故事被分割成若干若断若续的片段，同一事件有时又从不同视角给予重述和剖析。”
德国导演汤姆?提克威的《罗拉快跑》是一部成功的后现代主义电影。影片在叙事结构上采用了典型的板块式叙事结构，为故事设置了三个结局，体现了导演打破传统叙事规则的努力。影片讲述了这样一个故事：柏林女孩罗拉接到她男友曼尼的求救电话，20分钟后，如果曼尼不将丢失的10万马克归还黑社会老大，他就危在旦夕。为了尽快筹到钱，罗拉在20分钟内拼命奔跑，曼尼也在积极寻求解决问题的办法。导演为罗拉的奔跑设置了三种不同的结果：第一种，罗拉没有拿到钱，和曼尼一起在超市抢到了所需的钱，但罗拉被警察一枪射中胸膛；第二种，罗拉在银行抢到钱，但曼尼却横遭意外，暴尸街头；第三种，罗拉抱着在赌场赢来的10万马克赶到现场，却赫然看见曼尼已经找回了丢失的钱。
影片三个段落的叙事时间和故事时间一样，都是20分钟。导演打破了传统故事的线性叙事架构，努力去发掘时间的非线性向度，通过快切、动画、摇滚乐、动感人物、大块色调对比等艺术手段，充分表现出剪贴拼凑的非线性特征。电影导演还成功地运用空间控制机制，在罗拉房间、走廊、母亲房间、楼梯、银行、街道、电话亭、超市、赌场、十字路口等空间地点中展开叙事，在相同的时间决定点将故事引向不同的发展方向，表现了偶然性对个体命运造成的决定性影响。
（二）圆形叙事模式
圆形叙事模式是一种特殊的叙事结构模式，指文本叙事从起点出发，经过一个叙事过程，达到叙事终点，由起点到终点并不是按时间顺序自然发展的一种直线性叙事，而是终点又回归到起点，并对起点有所超越而形成一个螺旋式上升的近似的“圆”。美国导演昆汀?塔伦蒂诺的《低俗小说》就采用了 “圆形结构”的叙事策略，整部电影由一个序幕“餐馆里的打劫”和四个章节“朱斯和文森特”“文森特和马沙的妻子”“一只金表”“邦妮的处境”这五个部分组成。 观看《低俗小说》，如同观看一场流动的“波普艺术”，美国黑帮片、恐怖片、爱情片杂烩在一起，以一种戏仿的形式重新拼贴。相较之其情节来说，其无序的结构更是一种必?要——也就是说，影片这样的情节安排如果换作其他结构比如顺序结构去讲述，一定会让影片本身显得臃肿不堪而失去戏剧效果。
这部影片彻底打破了传统电影的线性叙事逻辑，首尾相连，似一个圆形从随意一点开始截取，并最终回到了起点。暴力是昆汀作品中反复出现的主题，本片频繁的暴力场面正呼应了它的“圆形结构”，明确指出暴力事件的发生是循环而永无停止的。在这里暴力成了一种生存方式，是对异化、疏远、默默无闻的反抗——然而导演对待暴力的态度始终是否定的，朱斯的金盆洗手、文森特对爱情的渴望就可以说明这一点，他们都在寻求无可奈何的暴力之外的出路，尽管这种出路在美国这个暴力泛滥的社会看起来是渺茫的。
（三）多线索交叉叙事模式
多线索交叉叙事模式将时间维度尽量压缩，而让空间维度充分延展，在时间的省略和断续的表述中增强了空间的叙事控制力度，是一种以空间代时间，以多维代单一的叙事模式。这种叙事模式适合表现叙事线索繁杂、情节丰富多变的故事，在表达效果上具有很大的跳跃性，使叙事具有立体感，在时间上加快了叙事的进程，在空间的跳接转化中突出表现故事的前因后果，形成某种深层意义上的对比和指涉，有利于影片主题的表达和艺术效果的实现。
墨西哥导演亚历桑德罗?冈萨雷斯?伊纳里图执导的《通天塔》是多线索交叉叙事模式的代表之作。影片故事发生在摩洛哥边境，两个少年带着一支猎枪去寻找走失的羊群。在沙漠中，两人试射猎枪，但子弹射出后，误伤了一位美国女游客，由此引发了一系列连锁事件。在导演的叙事安排下，这一声枪响有如一根引线，引出一张巨大的命运之网，将不同地域、种族和文化背景下的个体网织在一起。无论是在摩洛哥等待救援的美国游客，还是东京万家灯火中的一对父女，还是北美荒地中惊慌失措的墨西哥保姆，都是人类处于困境中无助的写照。
导演在叙事策略上采用了四条叙事线索，每条叙事线索都是一个独立的故事。四个看似独立的故事，实际上却有着错综复杂的关联。各个故事不是分别以线性时间由头至尾地叙述，而是同时展开，交叉进行。影片在所涉及的美国、日本、墨西哥、摩洛哥这四个时空中的转换，看似无序实则有着某种刻意的安排，悬念的设置有如红线一般将各个故事巧妙地串接起来，带给观众主动参与的观感。导演充分调用了段落的转场、镜头的组合、人物的对白、地域音乐的配和等各种电影元素，将故事置于广阔而复杂的空间之中，有条不紊地叙述，从而将故事中的矛盾冲突显得更加的宏大和人性化。
［参考文献］
［1］ 陈思.浅析后现代电影［J］.东南传播，2007(03).
［2］ 徐岱.小说叙事学［M］.北京：商务印书馆，2010.
［3］ 谭君强.叙事学导论［M］.北京：高等教育出版社，2008.
［4］ 苏牧.荣誉（修订版）［M］.北京:人民文学出版社，1999.
［5］ 汪德宁.《通天塔》的空间叙事艺术［J］.电影文学，2008(07).
［6］ 王静.电影《通天塔》视听语言分析［D］.成都:西南交通大学，2008.
［作者简介］ 樊鹏（1980— ），男，湖北公安人，硕士，中北大学人文社会科学学院助教，主要研究方向：英美文学与翻译、影视传播。

④ 电影的八大叙事手法是什么

学了这么长时间的电影还没听过你这种问题？
不知道你具体想了解什么？只得从我的理解当中回答你。
所谓叙事手法无外乎整部影片的叙事方式和技巧。
1。常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。
2。多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》
3。回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》
4。环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》
5。倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事）
例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。
6。乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》
7。重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》
8。
呵呵！这第八种我一时还真的想不起来。以后再说吧。
希望这个答案你能个满意！请支持中国电影！谢谢！！|

⑤ 常见的电影叙事手法有哪些能分别举例吗

所谓叙事手法无外乎整部影片的叙事方式和技巧： 1。常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。 2。多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》 3。回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》 4。环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》 5。倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事） 例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。 6。乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》 7。重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》

⑥ 就行音乐在电影小武中的叙事结构

气氛烘托，引导剧情。

⑦ 电影里经常出现的，只有音乐的快速镜头，用来继续很长一阶段主人公的生活状态，这叫什么镜头或叙事手法

渲染气氛，烘托人物性格

⑧ 电影音乐与电影叙事的关系

电影叙事是在讲故事。

⑨ 论文：电影音乐与电影叙事间的关系 围绕《钢琴家》《角斗士》《天使与魔鬼》

何腾的课吧？