A. 1.5亿播放量，《兴安岭猎人传说》凭什么成了国产恐怖片的天花板
其实我的小时候，电影种类还是挺多的。
林正英的僵尸片、成龙的功夫喜剧、李连杰的新武侠，还有周星驰的“无厘头喜剧”。
可以说无论是谁，都能找到自己喜欢的一款电影类型。
但是这些年，我们肉眼可见电影市场上只剩下一款电影了，那就是喜剧！
看看这几年电影院里爆火的电影，无一不是喜剧风格，为什么会出现这种奇怪的现象？
最主要的原因当然是电影大师的陨落，比如林正英的去世，直接就导致了僵尸片这个经典类目的凋零。
但同时我们也应该认识到这么一个问题，那就是中国电影确实限制太多了，特别是在恐怖片，鬼怪片上，更是直接提出了“不准出现鬼怪”这种剧情设计。
所以僵尸片，不准出现僵尸，鬼怪片，不准出现鬼怪？
就算林正英在世，也无法再拍出经典的恐怖片了！
但是刚刚上映没几天的恐怖片《兴安岭猎人传说》，确实为中国恐怖片走出了一条新路。
用《走近科学》的态度，拍出了一部经典的恐怖片！
1，《走近科学》的恐怖渲染方式！
央视科教频道的《走近科学》绝对是玩悬念，玩气氛的经典栏目。
一般情况下，一个普通的不能再普通的生活事件，到了《走近科学》栏目组手中，立马就会变得扑朔迷离不说，甚至还会给人一种后脊背发凉的感觉。
而这部网大《兴安岭猎人传说》的开场也是如此！
开场，首先就讲了一个极其恐怖的故事：
说村里有一个郎中，之前是穷的都揭不开锅了。
后来有一天晚上，匆匆来了一个人，请这位郎中去山里接生。
本来这位郎中是不想去的，可是确实太穷了，而且对方也答应了多给点钱，于是这位郎中就跟着去了。
等顺利接完生，那郎中等着主家给钱的时候，谁曾想对方却掏了一把豆子到他手中。
半道上，这位郎中，正在纳闷，怎么会有人给一袋黄豆给他， 可就在他再次把黄豆掏出来看的瞬间，那包黄豆，居然瞬间就变成了金豆子。
郎中吓了一大跳，赶紧跑出来一瞧，却发现刚刚还抬着他的几个轿夫，全变成了纸人。
说真的，就这个开头，我觉得就应该给满分。
悬念十足，让人后怕。
但是这还只是开始，真正的悬念，真正的大戏，还是在正式进入正片以后。
五年以后，郎中一家四口，五天的时间死了三个。
而且一个个死的那叫一个惨啊，村里所有人都以为是鬼怪干的，所有人都是一副惶惶不可终人的样子。
特别是当披麻戴孝的人走出来的时候，这部电影的恐怖气氛，这部电影的节奏确实完全被带了起来。
2，一环扣一环的剧本逻辑！
恐怖片的气氛有了，但是导演又考虑到恐怖片里不准出现妖魔鬼怪。
所以接下来就该玩《走近科学》那一套了。
而猎人这个角色的选定，确实巧妙。
因为如果出现的又是道士，那这部电影肯定就在“鬼怪片”的道路上一发不可收拾了。
选择猎人，而且通过猎人的嘴巴告诉村里人，杀人的其实是老林子里的马猴，这个细节的设计，确实又兼顾了恐怖效果，又满足了电影的大方针。
特别是猎人要求村长请全村的人都过来听场戏，请全村的人都过来凑热闹，吸引马猴出场的那场戏。
确实有一种鬼片的恐怖效果，又有怪兽片的紧张气氛。
特别是当我看到村长身后就是巨大的马猴在走来走去的时候，这个场面是真的让人肾上腺素上升。
当然如果有熟悉僵尸片的人，应该也见过这种场景，那就是通过声音把僵尸吸引过来以后，所有的人都不动，任由僵尸在眼前走来走去。
其实这里的马猴换成僵尸，就是一样一样的。
但是这部电影让我觉得最牛的地方就在于，导演不仅仅能把恐怖气氛拍出来，还能让所有的情节都能在科学的范围内解释清楚，最最牛的是，导演居然还能把所有的故事线都连起来。
比如上文我提到的第一个故事：
郎中是怎么发财的？确实是当年进山给人接生了，人家为了感谢他，给了他一袋金豆子。
本来这事就完了，可是谁曾想后来郎中伙同他人一起去抢这户山里人的房产，把这一家三口都给杀了。
人是杀光了，但是唯独这家还养了一只马猴。
这才有了5年之后，马猴过来寻仇，逼得猎人出山的事情。
但是这也还只是这部《兴安岭猎人传说》的第一层故事，他还有第二层故事，依然是这家山里人，之前他们有一个女儿和村里年轻人春生好了。
可是山里人瞧不上春生，生生就把一对恋人给拆散了。
春生是发了誓，出去赚钱去了，可谁曾想他一走，女人却怀孕了。
女人一直在山里等着春生回来，可是去到花花世界的春生哪里还记得有一个女人在等着他。
春生也知道山里人守护着一座金矿，于是他伙同郎中，直接把山里人给杀了。
也就是说，这里又出现了第二条线，马猴不止要杀郎中一家人，还要把春生一行人给杀了。
所有的人物依次出场，所有的反转都是合情合理的，甚至片中所有的仇恨和杀戮都是在正常理解范围的。
这就是这部电影的本事，这就是这部恐怖片最厉害的地方。
一环扣着一环，一个剧情追着一个剧情，层层推进，逻辑严谨。
3，人性的寓意！
虽然这部《兴安岭猎人传说》名义上是一部恐怖片。
实际上却更像是一部“人性片”。
猎人其实一开场就把这部电影的基调给定下来了，他说：“在老林子里，从来没有什么鬼怪，最可怕的往往是人性，最可怕的往往是人心”。
有这么几个场景，就证明了这个观点：
一个是盗墓的一组人，按照正常来讲，这一群人出来应该也算兄弟。
可是在其中一人强暴了破庙里的女人以后，这一群人互相就起了猜忌。
最后在山里，其他几人居然一枪就把自己的同伴给杀死了，原因是太多嘴了。
这是什么？
兄弟之间，可以因为相互猜忌，就大开杀戒，这确实让人觉得人心险恶。
第二个场景是春生，他一开始是跟着另外一个年轻人准备下山的。
可是在休息的时候，他突然听到了自己这位朋友居然是大老板未曾蒙面的儿子。
想着取代这位朋友，他就能出去过上好日子以后，春生是二话没说就把自己朋友给剁了。
讲真的，就这两个场景，确实让我看到了最真实，最黑暗的人性。
大概也正是如此吧，这部既像恐怖片，又像“故事科教片”的《兴安岭猎人传说》才能火出了圈，才能在短短几天的时间内，就收获了1.5亿的播放量。
戴着镣铐拍恐怖片，还能在豆瓣上拿下6.1分的好成绩，难怪有人评价这部电影是国产恐怖片的天花板！
B. 你的名字有什么特殊含义吗
新海诚《你的名字》这部神作可算烧脑，其实99%的人并没有真正看懂。（有点臭屁，你就当我激将法标题党好了，但话说回来这部作品很有内涵的，新海诚不愧是大神级的动画导演）
【原创，高能预警】前言：如果你把这作品当作一部动画片或者言情剧去看，你觉得不应该把作品和现实世界混为一谈，觉得一个人在一个世界被彗星砸得尸骨无存后还可以在这个世界复活并无不妥，那么请你马上离开谢谢。这段作品分析只是写给这些人看的：童年时看动画片，叮当猫有万能的口袋，时间旅行变大变小无所不能，看西游记，孙悟空七十二变，妖魔鬼怪各显神通…你觉得都没有任何异议，因为这些作品已经事先给我们定义了这是一个让这些神通可以发生的世界，我们在当观众时便自觉将其和现实世界区分开，所以觉得并无不妥。毕竟艺术来源于生活又高于生活。而新海诚的作品《你的名字》，虽然是动画电影，但故事背景时间定义在当代，题材也是属于现实的非科幻非玄幻，那么我在当观众的时候，就会将之和现实世界等同，不自觉的会去思考这部作品的背景架构和故事发展的逻辑是否存在如何既满足可以发生又不违反现实世界自然物理规律之可能性。如果你看完电影结局后第一时间有这样的疑问：小镇得救了，女主没死，但是女主确实遇难过，档案馆里也查到了死亡名册，结局改变了历史真的不会有前后矛盾的情况发生吗？总感觉哪里不对劲：那本遇难名册，难道在历史改变后就原地凭空消失了吗？如果你是这样的人，那么我为我码这一大段文字能有你这个读者感到庆幸。再次强调：本文探讨作品结局立足的出发点是严谨地去分析这部作品的背景架构和故事结局发展的逻辑是否存在既满足可以发生又不违反现实世界客观规律之可能性。
【又注】本人最近看到大半年前写的这篇分析，粘贴在几处地方，有不少人看到，但是也引来了许多非议。反思过后发现一是自己没有把受众群体和分析结局立足的出发点这个大前提区分好，二是表达还不够清晰。逢该影片在中国上映满1周年的时间，电影的热度已经减退干净了，很多人看过都忘了。但因为这电影本人很喜欢，看过很多遍，所以补充修改一下，也算对这段文字作个了结和补完吧。另外，我觉得我个人只是仅仅分析结局如何符合客观世界规律这单一方面，其实这部作品还有很多值得深挖的东西，刚刚偶然看到“凉风有性”写的这部作品的影评，适度展开抛砖引玉，侃侃而谈幽默风趣，推荐搜索他昵称看看。感慨：新海诚不愧是与宫崎骏媲美的神级动画导演。于2017年12月修改
【正文】首先要明确，历史是不能改变的，不然会发生前后矛盾的事件。最经典的一个发生矛盾的设计情景是：假设某人回到过去把自己尚在幼年的祖父杀死了，那么某人还会出生吗？既然不会出生，又如何在后来回到过去杀死年幼的祖父？所以这是一个悖论，证明了回到过去这种时空旅行是不可能的。
影片中出现了男主看死亡名单的剧情，后来女主却得救了。不排除大神导演新海诚一开始是想一如既往出Sad Ending，但为了结局不那么虐心后来更改了。因为他一贯青春物哀的作品风格从来就不是写喜剧的，这次笔锋一转，画出了重逢，先悲后喜双重感动，效果反而非常好！因为改成这样的结局，给观众以温暖和希望，也是很好的。那么新海诚是不是忽视了上文说的这种矛盾呢？我觉得以大神新海诚和有着那么多制作精英团队的水平，他们应该是考虑到了的。因此，影片的这个happy ending应该用平行时空这种理论去解释，而且影片开头女主的大块头男同敕使展示报纸那个镜头也有提示的。这个镜头是暗示作品世界线架构是属于平行世界的最有力的支撑。
强调一下，平行世界理论是物理学范畴的不是古装玄幻言情文学类范畴的，是基于波粒二象性，量子力学范畴下的一种拥有严谨推导的但未被任何实验证实的理论假说体系。这里简单介绍一下平行时空，为了大家好理解，这不是严格定义：
1.在多维宇宙中存在无数个时空相错的平行世界，宇宙深处的某一个世界也生活着同样一个你(注意我说的是多维宇宙，虽然宇宙广阔到边界都未被确定，但如果你仅仅停留在以空间三维加时间轴的层面去理解，依然是狭义的。某个平行世界一定是在遥远的某个星球上么？不，你手上的一朵花里也可能有无数个宇宙，无数个世界)
2.在某个时间节点前，这些世界的轨迹完全重叠，只是在不同空间，不同时间，空间和时间是平行不重合的，处于不同的维度，但是在某个时间节点后这些世界的发展就一一错开了，就像树木开枝散叶一样。分开后，各个世界运行发展的速度也就是时间的快慢可能相同也可能变得不同。(你可以在脑海中想象两个形状相似的立方体辅助理解)。
3.在某种特殊场的影响下，某种“虚物质”(为了方便表述，此为个人定义名词，和实物相对，特指记忆灵魂声光电之类的)可能可以在平行世界之间穿越。实物是不能穿越的或者说没有理论能够证明可以穿越。各个世界在不同的维度，我们所处的宇宙的三维和别的世界所在的宇宙的三维不是在同一维度体系的。(再补充解释一下穿越这个词，不解释的话看着感觉像是从科普风到了玄幻剧风：本来平行世界并没有说物质可以穿越，但也没说不可以。现在的物理学对于在同一宇宙体系中可以进行空间穿越的虫洞也仅在猜想阶段。既然可能有可能没有，科学未证伪或证实，那么在我们普通人对于客观世界的理解认知体系里，这些东西就跟我们看待灵魂一样是可能存在、可能发生的，并无矛盾之感）。平行世界有一个核心假设是说每一个不确定事件的发生与否，都可能对应的是在此刻分化成为了发生与不发生的两个平行世界，跟虫洞一样非常抽象但暂时并无理论破绽。点到为止，有兴趣深入了解请搜索关键词“平行世界”、“上帝掷色子”、“薛定谔的猫”等等。
这个生僻理论之所以相对广为人知并得到认同(比如前几年有部很火的台湾青春电影《那些年》也提到了)，是因为它可以包容与解释诸如回到过去，穿越，甚至鬼神灵魂等超自然的问题，从另一个层面看，这套理论也反映出了人类心理层面的一种自我安慰与自我救赎。你想，人们总是会为过去的事情，错过念念不忘的人，逝去的亲人后悔遗憾，想回到过去弥补。如果有一天科学家告诉你回到过去是一个悖论，不可能的，理性的人又在你耳边一句句重复人死不能复生，当年错过了就是错过了注定不可挽回，你在遗憾的同时会不会有最后一点希望也破灭的无助感？所以新海诚这部作品之所以如此成功，一下子击中泪点，感动满满，除了深刻的人文内涵和高超的艺术表现力以外，结局也是一大亮点，得救与重逢的结局与平行世界理论反映出的人性初衷相吻合，即：人类情感中的弥补追悔之情！(补充：其实提出平行世界理论的物理学家有严谨的推导过程，并不是为了绕过开头说的那种回到过去的时空悖论才凭空想出来这套理论。如果仅仅为了可以实现回到另一个平行世界的过去就凭空捏造一套理论，肯定会遭物理学界星光璀璨的严谨大神们鄙视。目前这个理论没有得到任何验证，但是理论就是理论，可以解释且没有被证明有矛盾就成立！我们必须尊重！物理学界没有得到证实的理论多了去了，说不定哪个哪天就被证实是对的！有兴趣深入了解的可以搜网络词条“平行时空”开始了解)
怕看到的人不了解平行时空，事先铺垫了这么多。现在开始结合影片分析结局：影片中主角正是在时间错开3年的两个平行世界中进行各自人格在彼此身体上的互换。又因为历史是不能改变的，所以，其实影片最后是有两个结局的：
结局1：最后被隐藏起来的其中一个世界其实是一个是悲剧。也就是看到死亡名单的那个世界的男主根本没救得了女主，女主在3年前也就是2013年就遇难了。3年后也就是2016年他去到小镇，走到那个御神体树里，睡了一觉，睡到一半又梦游似的跑到山上，最后大梦一场醒来就什么都忘光了，梦的内容自然是跟拯救女主有关的，也就是我们看到他在黄昏和女主相逢那段了：知道彗星会掉下来的遇难女主的灵魂或者说人格通过他喝的酒(这是三女三叶的半身，保存着女主的灵魂或者说人格)先进入男主的身体，然后再在黄昏两人相见时进入还没有被彗星砸到的那个世界的女主身体，完成了两人灵魂的重新互换。男主醒来后回家，继续原来的生活轨迹。后来也没再遇见女主，因为那个世界的女主在3年前遇难了。档案馆里一直躺着那份死亡名单就是悲伤的铁证。
结局2：而女主被拯救的另一个平行世界本来就没有死亡名单，也就是说大家一开始就顺利避难了，是知道彗星会坠落的男主女主的灵魂先后穿越到那个彗星还没坠落的世界的女主身上，成功拯救了小镇的人，这也是对电影一开始的那段倒叙手法的剧情的补完。
两个世界的主角的人生最后是不一样的轨迹。至于拯救了小镇的男主女主的灵魂或者说记忆的载体究竟最后留在哪个世界？我认为这不重要也不用纠结，因为最终的结果都只是这段令人感动的经历最后只在小镇得救的那个世界的男主女主脑海中残存了很少的碎片，仅仅够支持男主在最后重逢女主时两人觉得似曾相识，然后鼓起勇气问对方名字。而其他带来的记忆改变都一并抹去。就像我们做梦之后很快就不记得梦的内容，就好像什么都没有发生过一样……这种感觉你是不是也似曾相识？很多人自己平时做梦都会有过身临其境的梦境，不管是梦到过去经历过的场景和人，还是从没见过的场景，那种身临其境的感觉刚醒来时非常强烈，但不久就很快忘记了。发散一下思维：梦真的是梦吗？那会不会是另一个平行世界？倒不是说梦境就一定是平行世界，只是启发大家去天马行空一番，更好理解平行时空。（PS:当然了。我个人是希望这两个拯救了小镇的灵魂能够在被拯救的世界里重逢，然后剩下的另一个男主的灵魂就让他去小镇被毁的世界吧，毕竟此时他还没开始这段经历呢，就是剩下另一女主灵魂比较可怜只能住在酒瓶子里了brz...）
在此还想引用“凉风有性胖次君”影评里最后我觉得说的很赞的一段话作为结尾：所以呢，这个结局就是彼生的奋不顾身换来了今生的似曾相似。这么一想，貌似有点虐啊…但是如果你反过来想一想，你现在所遇到的一见钟情，也许也是前前前世义无反顾，梦里寻TA千网络换来的结果，这么一来你是不是也会对缘分这种奇妙的东西产生那么一丁点命中注定的感觉呢？
【注】本文多次提到穿越灵魂的字眼，好像显得并不那么科学客观。在这里为了避免被不理解的人随意开喷，再次强调，本文探讨作品结局立足的出发点是严谨地去分析这部作品的背景架构和故事结局发展的逻辑是否存在既满足可以发生又不违反现实世界客观规律之可能性。类似灵魂穿越这种东西，目前科学无法证伪或者证实，那么在我们正常人的脑海中，就认为其发生并不违反现实世界客观规律。因为这些东西在人们对于现实世界的理解认知的框架下是可能发生的，并无矛盾之感。相反，回到过去改变历史，已经被科学证伪，会形成悖论，那么这个就是行不通的，与客观现实是矛盾的。
【补充几点其他的细节】A.可能还有的人会问，发带或者叫结绳这个信物在男女主之间传递了，这个要怎么用平行时空解释？毕竟平行时空理论并没有明确支持有质量的实物个体可以在不同的平行时空穿越，因为这样不仅维度不匹配，也可能发生违反客观规律的矛盾。就比如本片中一开始遇难女主那个世界，女主把发带给了男主，但是另一个得救女主的世界，女主也把发带给了男主，如果在山顶男主把发带还给女主，那个世界就有2条发带而且分别来自不同的2个平行世界！物质凭空消失或者凭空增加，则一个世界的质量守恒被打破，客观认知感到是有矛盾的。如何解？其实在作品里新海诚已经很好的处理了结绳这个物品，外祖母一叶已经提到了结绳和时间的关系，所以发带在这里，正是代表时间的联结与情结的传递，发带其实是一虚物质，寓意时间，情感，宫水家世代宿命的联结传递！你看男主喝完酒摔倒后的画面，出现了发带，再变换到婴儿的脐带…在此对新海诚的艺术造诣人文功力再表敬佩之情！
B.还有的朋友提的比较多的质疑是，时间相差3年这个事情男女主应该很好察觉，看看手机电视就发现了，还有男主也应该很容易在互换时知道女主的所在地是系守，等等…确实这些很容易就能发现。从制作团队对影片处理来说，他们肯定是要弱化主角在这方面的敏感度的，如果两人都那么明察秋毫，那后面的故事就没那么曲折，一开始就告诉观众是相差了3年，剧情也卖不了关子了，所以这是创作者出于创作需要有意的弱化处理。另一方面你也可以这么想，毕竟是如同做梦一般的互换角色，相信绝大多数人做梦的时候都是逻辑迟钝的吧，很多行为是靠习惯或者潜意识来驱使的，好比你在梦里梦到喜欢的人，正在做梦的你的大脑总不会侦探力觉醒怀疑TA是隔壁老王变的。再说，当人再次睡着后又醒来，随着时间推移，梦里有很多东西又会很快忘记的，最后只残留下记忆的碎片。所以，主角互换时没有发现这些问题也可以接受和理解。
C. 莫言的主要作品有哪些
莫言，生于1956年，山东高密人，主要作品有长篇小说集《红高粱家族》、《丰乳肥臀》、《天堂蒜苔之歌》，中短篇小说集《透明的萝卜》、《爆炸》等。中篇小说《红高粱》是莫言的代表作品，发表于《人民文学》1986年第3期，获1985～1986年全国优秀中篇小说奖。后据此改编的同名电影于1988年在西柏林国际电影节上获金熊奖。