电影讲的酒名字异生

❶ 电影《半人间》讲述了怎样的故事

半人间是一家酒吧的名字，年轻的调酒师Paul是叙述者，故事围绕酒吧的老板娘Candy、美丽的调酒师Salient ，以及形形色色的客人之间展开。
Paul是一名高中便辍学的学生，因为父亲酗酒而当起了调酒师，因为他想知道为什么人们那么喜欢喝酒;活泼、开朗的Salient是一名大学生，在酒吧工作是为了勤工俭学，她也是Paul的师傅；酒吧的老板娘Candy似乎不是为了赚钱而开酒吧，她经常请客人喝酒，所以许多客人成了她的朋友，更是经常为了来看Candy，顺便来喝酒。
每个来半人间喝酒的客人都有自己的故事和无可奈何的原因，Mathiled是一家公司的经理，因为与老婆关系不和总是在下班后邀同事一起去酒吧，经常泡到凌晨3、4点才回家，同事们碍于上下级的关系都不得不硬着头皮前往，也导致自己家里的纠纷不断。漂亮的女孩May经常和男朋友一起来泡吧，总喜欢拉着男朋友在酒吧的厕所门前长吻,仿佛爱情的全部就只有接吻。一对情侣决定分手，他们打赌如果女生先喝到吐就继续双方的交往，如果男生先吐就分手，男生一直不肯多喝因为他怕吐，最后的结果是令人高兴的，但也许双方依然是痛苦的。
年轻的调酒师Paul会根据客人的心情为他们调制出适合的酒，这一点很是让大家罩脊欣赏，但在他心中也有个结，父亲因为母亲的背叛经常酗酒，Paul经常因此与父亲发生争执，在一次激烈的争吵后父亲因为中风过世，从那一刻起Paul才明白父亲对自己的关心，也明白了原来这个世界上他只与父亲相依为命，他只有父亲一个亲人。因为自责Paul也开始酗酒，他想把自己灌醉忘记一切，也明白了为什么父亲总是喝得烂醉。
活泼的Salient很喜欢Paul，当她看到Paul被一位女生强吻后很生气，Paul想向她解释，但说如果Paul吻她就原谅他，正当Paul慢慢靠近Salient时，她却大喊非礼，吓得Paul一个趔趄，而Salient说：“你看，其实如果你不愿意任何人都不可能强迫你。”
每个月酒吧里都会来一个男人，这个男人和老板娘Candy很亲密，而且也是个调酒高手。在一次交谈中Paul知道那个男人就是Candy的男朋友，虽然Candy还依然爱着他，但他们不会有结果，因为他们是同父异母的兄妹，Paul感慨：“我们正银每个人都希望了解对方的内心，希望可以帮助他们，但到头来却什么也做不了，不仅因为我们的能力有限做不到，还因为有些事情的真相是让人意想不到物清渗的。”
最后每个在酒吧里的人依然按照自己的轨迹继续生活着，在各种美酒中一次又一次的麻痹自己寻求短暂的快乐。就像半人间名字的由来，“人间太苦，成仙太难，所以我们在半人间里徘徊寻找属于自己的人生。”

❷ 酒叫异生是什么电影

电影的名字就叫《异生酒》。

身患老年痴呆症的父亲，为儿子保存了一瓶58年的老茅台，不孝儿子深陷债务危机，想把父亲的老茅台骗到手中，可父亲偏偏不认识这个儿子了。

为了唤醒儿子的记忆，儿子把父亲带回茅台镇去重新过酿酒生活，以期父亲记忆恢复，在父子酿酒过程中两人的感情升温了，最后，父亲依旧不认识这个儿子，却认可了两人的忘年交情。

父亲将老茅台赠予了他，儿子拿到老茅台，内心发现了最重要的是亲情，他没有去拿酒还债，而是把父亲接回北京一起生活，在跟父亲洗澡的时候，将茅台打开，两人共饮，父亲说了一句：好酒！

这个短片出自《天方异谈》。影片以一间神秘的杂货店为背景，三个光怪陆离的故事在这里展开。

陷入死亡循环的少女、贩卖有求必应之酒的酒保、拥有能穿越时间传物的垃圾桶的主妇，在漆黑而漫长的夜里各自讲述他们的故事，闻所未闻的一切，都在这里发生。

❸ 请给我叙述一下电影《预见未来》的剧情

剧情介绍
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原来魔术师并不都只会一些骗人的小把戏，他们中也可能有人拥有特殊的能力，只是假装成是普通人而已。克里斯·约翰逊就是一个拥有独特超能力的魔术师，他能够看到未来几分钟发生的事情，但对于他来说，这种神秘的天赋有时候只是一个命运的诅咒而已。由于政府和医疗机构对他的能力产生了莫大的兴趣，从小克里斯就厌倦了那些足以让他呕吐的各项身体研究、检察、试验，他悄悄地隐瞒了自己的能力，改了名字之后低调地生活在拉斯维加斯，表演一些廉价的小杂耍以求糊口……当他非常缺钱的时候，也会破例用自己的超能力在21点的牌桌上赚点外块。

但是，克里斯那对时间超敏感的感知能力是不可能完全被人忽视的……拉斯维加斯赌场的警卫就通过监视器一直密切地注意着他的一举一动，想知道他到底使用了什么样的方法，可以在赌桌上无往不利。而FBI反恐特工凯莉·弗瑞斯也对他虎视眈眈；因为她想借着他的超能力，揪出对美国政府进行核威胁的恐怖分子，消除一直弥漫在华盛顿上空的死亡警报。

随着核弹头的计时器在嘀嗒前进，克里斯成了能够解开这场核屠杀的关键所在，虽然他可以对天发誓，自己轻易就能躲避开凯莉的追捕，别人的死活干他鸟事……可是当他发现自己未来孩子的妈莉兹也卷入进来之后，就再也无法袖手旁观了。

幕后制作
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关于原著

现在的我们有理由相信，这个世界有时候就是在被妄想狂支配着，所以即使是曾经神圣的高楼大厦，也有可能转瞬就毁在恐怖分子的手中……有人在计划，而不幸卷入到计划中的人，就成了可怜的牺牲品。有关恐怖分子的袭击，已经成了现代社会最容易引起恐慌的可能性，所以为了转移这种不必要的情绪升华，将相关故事的背景设在未来，就成了一件非常必要可行的便利手段--而这正好也是编剧加利·高曼(Gary Goldman)被菲利普·迪克(Philip K。 Dick)创作的短篇故事《金人》(The Golden Man)所吸引的原因：“这个故事最值得人喜欢的地方，就是它的主角克里斯·约翰逊是一位‘先知’，是的，他能够看到自己未来两分钟即将发生的事情。这种超能力给了他很大便利，同时也局限了他的生活。”

想要细数《关键下一秒》的改编史，就得从2002年斯蒂文·斯皮尔伯格执导的影片《少数派报告》在院线所带来的震撼说起，影片同样改编自菲利普·迪克的作品之一，而加利·高曼充当的恰好就是编剧兼制片人：“那个时候，杰森·库尼克(Jason Koornick)突然找到我，他是菲利普·迪克官方网站的负责人，说想采访我。”在采访的过程中，库尼克告诉高曼自己正在为迪克的作品找电影版权的买家，这样才能有经费让网站继续运行，买家可以在迪克众多的短篇故事中挑上一篇……早在改编《少数派报告》的时候，高曼就已经知道了想要将迪克的故事搬上大银幕，是一件多么昂贵且困难的事情，于是两人一拍即合--显然，库尼克也意识到了改编电影所要面对的挑战。他们共同选择，最终将目光落在了其中的一个短篇故事《金人》上。

在原著小说中，故事的背景是在未来，但加利·高曼却决定将自己的剧本设置成为现代故事--杰森·库尼克将其称为一种虚构类型电影的投机行为：“科幻故事几乎都发生在未来，拥有未来的高科技和高级的敌人。但是《关键下一秒》却发生在一个我们都知道的真实世界中，人们的身体具有正常的物理条件，除了我们的主人公。”

而加利·高曼最喜欢的，无疑就是主人公的预知能力。在他看来，这种能力就好比玩电动游戏时所要使用的通关秘诀，可以让他在生活中如鱼得水：“当你玩游戏的时候，你会想尽办法让这个游戏进行的时间长一些，但最终，游戏会over，不过没关系，你可以再来一遍，然后一次比一次玩得好。影片中关于预知能力的想法，就好比一款电动游戏，这也正是它吸引人的地方。克里斯可以事先知道自己生活的可行性，甚至提前警告他伤害和死亡的来临。然后他可以修正未来，一次又一次，每一次，他都只能知道未来几分钟之内发生的事情--但这就已经足够了。”

这种能力是非常独特的天赋，以其特有的形式迷惑着加利·高曼：“《金人》大致就是讲述了一个拥有超能力的人，能够预见未来……但又与以往我们在电影中见到的情形不太一样，因为他不仅仅是一个可以看到未来的透视者，还可以对其进行修改，要将这样一个故事带上大银幕，能不兴奋吗？”

关于改编

杰森·库尼克和加利·高曼共同找到了制片人诺姆·格莱特利(Norm Golightly)--尼古拉斯·凯奇名下土星电影制作公司的合伙人之一，他表示：“高曼给我带来了我和凯奇一直想制作的影片，于是我们马上就问高曼是否可以写这个本子，我们将会出资拍摄它……他同意了，而凯奇对这个故事所做出的反应，也是我以前从未见到过的。”凯奇也表示，他之所以会对这个故事表现出莫大的兴趣，是有原因的：“我非常崇拜菲利普·迪克，他总是那么尖锐，从不妥协，他的作品拥有一种很独特的声音，非常适合被搬上大银幕。”

当然，最重要的还是尼古拉斯·凯奇将会以演员的身份主演这部影片……他总是将每一个角色都当成一个全新的挑战，而《关键下一秒》则带领他抵达了一个从未去过的表演边界：“影片中的主角是以普通平凡的形象示人的，甚至要更加邋遢，虽然他却拥有无人能及的天赋。我从没扮演过类似的角色，而对于我来说，这也是一个与众不同的电影类型，因为它并不是一部科幻作品，只是超出了正常范围而已。影片中既没有什么先进的电子小发明，也没有未来化的乌托邦，克里斯的‘先知’以及他思考事情的方式，对于一名演员来说，都是一个不可思议的挑战。”

尼古拉斯·凯奇看到加利·高曼完成的剧本时，给予了高度的评价，称这个故事的优秀程度已经远远超出了他的想象：“这真是一个非常有创意且真诚的冒险故事，我以前从没有看过类似的作品--我是说以一位制片人的视角。我阅读剧本时想的事情，都是怎么去拍摄它。”凯奇和诺姆·格莱特利又将剧本拿给另外一位制片人托德·加纳(Todd Garner)，加纳也是随即就拍板接下了影片：“我喜欢剧本的中心内容所表现出来的事实--这是一个优美的爱情故事。”最重要的是，加纳一直都是尼古拉斯·凯奇的忠实拥趸，他们已经在《空中监狱》(Con Air)和《极速60秒》(Gone in 60 Seconds)中合作过了：“凯奇是一位非常出色的演员，拥有让人难以置信的交感神经。他的表演不需要用语言进行修饰，你能从他的脸上读出他正在想些什么。”

制片人杰森·库尼克对托德·加纳的话是举双手双脚赞成：“像尼古拉斯·凯奇这样的演员，在好莱坞并不是随处可见的，他确实是饰演克里斯的完美人选。他的面部表情总是能够传递出很多信息，相信观众肯定是将揣摩他的想法当成了一种非常有趣的经历。即使是在不说话的情况下，他也能表现出非常广的情感跨度，他喜欢沉浸在自己的世界中，这就是他的表演方式。”

导演李·塔玛霍瑞(Lee Tamahori)则是继尼古拉斯·凯奇之后第二个进入剧组的人。凯奇表示：“我喜欢塔玛霍瑞的作品有一段时间了，亚历克·鲍德温(Alec Baldwin)和安东尼·霍普金斯(Anthony Hopkins)共同演绎的《势不两立》(The Edge)是我的最爱，几乎每年都会看上一遍。当然，我也喜欢《战士奇兵》(Once Were Warriors)。我能从中看到塔玛霍瑞与演员之间建立了非常好的联系，因为他总有办法激发出他们最好的一面……在《关键下一秒》的很多场景中，他就帮助我找到了希望与挫败感并存的情感高度。”托德·加纳也认为：“我们已经知道李·塔玛霍瑞能够很好的掌握一部动作电影应该产生的让人兴奋的视觉效果和特技，比如说《007之择日再死》和《极限特工2》，但我们却更加喜欢他早期作品中所关注的人文题材。我希望他可以更加深入地挖掘《关键下一秒》中的每一个角色，然后彻底思考克里斯那独特的能力将会带来的任何可能性……很高兴，我的想法得到了塔玛霍瑞的认同。”

❹ 看过【普罗米修斯】的进来！！

不知道大家注意到没，女博士的那个十字架在电影里面占了至少2-3个画面，如果联想到美国是一个基-督-教国家，美国的很多电影行业的人都是基-督-教信徒，联想到古代基-督-徒被认为是异 教 徒而在欧洲所受的迫害，答案就呼之欲出了：
在瀑布边喝黑色液体的那个外星人，有可能是一个外星人中的有独特思想（也许是宗教思想）的一个人，也许他认为或坚持的东西得罪了整个外星人的团队，所以他被迫害，最后的惩罚就是让他喝下黑色液体，让他永世不得翻身。这个可以从外星飞船看到他喝下去之后才走，和这个外星人喝的时候表情并不是很愉快，而是一种肃穆或者忧郁的表情得到验证。
但是没有想到的是，这个外星人虽然身体被分解了，但是他的DNA在地球上保存下来了，慢慢进化到了人类，所以电影后来对比分析外星人和地球人的DNA基本符合。外星人群体中也许有这个被杀的外星人的家人或朋友或认同他思想的人，过了一段时间来到他被迫自杀的地方凭吊他，但惊喜地发现地球上出现了人，继承了这个外星人的DNA，这些外星人在惊喜之余教会了人类语言、文字和科技，而人类一旦学会了这些，就会发现外星人其实和地球人长得不一样，就会很好奇地问教他们科技的这些外星人从何而来，因为当时地球文明还处于比较落后的阶段，所以外星人只给他们简单画了一个星际图，以含糊地告诉地球人。
有人会问为什么这个星际图指向的是后来地球飞船发现的那个LV外星球（很多坟墓式的军事基地） ，这有可能是因为这些同情死去的那个外星人的外星人也是来自这个LV外星球，因为他们处死了这个外星人，所以他们最清楚那个外星人死在什么地方，找起来也容易。
地球飞船上的那个机器人David把沉睡的那个外星人搞醒之后，只说了一句话便让外星人暴怒，并被外星人斩头了，其它几个也非死即伤。按逻辑惯例，我猜这句话可能是David先表明自己这边的身份说：“你好，我们来自地球，我们想....”，后面的话还没说完，外星人一听到说是地球，就推测到了地球人的起源原因（因为外星人后来了解自己搞的液体有些什么作用），所以就想这个妖孽居然有了地球后代，从某种意义上来说还没死，所以先把周围几个地球人干掉，然后驾机去毁灭地球。
有的人可能觉得上述一段有点不太现实，大家可以回忆一下欧洲的宗教史，对不同宗教的迫害是十分严厉和持续的。如果你信了A教，那么B教对你的迫害不是一时的，而是一世的，这种仇恨不会因为时间的推移而降低，只会更加浓烈。如果大家对欧洲丽思不是很了解，可以参照一下现在的基-督-教和伊-斯-兰-教的冲突。
对于基-督-教的教徒来说，他们的神只有一个，那就是上帝，而本电影的隐喻就是其实我们所认为的上帝就是喝下黑色液体的那一个外星人。作为上帝使者的耶-稣也是受了大难经历过很多痛苦又复活了，后来传播了他的很多思想给很多的信徒。这和外星人的遭遇在本质上是想通的。
那为什么外星人会有一个军事基地研究这些东西呢？其实他们研究这些东西的目的不一定就是干坏事，也是他们就是想的干克隆或者基因重组或者转基因这些实验，不过后来实验失败了，已经超出了他们的控制。所以其实异形只是过程中的一个副作用结果（by-proct），而不是目的。外星人被异形追杀时拼命往里面跑的一个洞可能是他们的冷藏室，当时这些外星人可能觉得那个地方墙壁和门比较坚固所以比较安全（最后女博士生出来的那个八爪异形也是被门挡住了出不来），当冷藏室的门被打开温度升高时这些液体就像冰块一样融化而溢了出来（大家都知道冰块变成水时体积要增大）。地下的那些小虫虫接触到这些黑色液体后，自身的基因进行了迅速的变异，就变成了后来像白色的眼镜蛇一样的怪物。
最后，机器人David为什么要害男博士和女博士？在电影的最后，David呼叫女博士时说“我很害怕...”，说明他已经具有人的思维了，因为机器人是没有恐惧这个情感的。这些情感又是从何而来的呢，是David在星际旅途中不停地看电影逐渐累积的，但他自己可能都没有意识到，比如他会下意识地模仿劳伦斯的发型等等。模仿是产生思想的第一步，就像一个小孩子刚开始学走路学说话时，他都是模仿大人的动作，但当他一旦模仿会了之后，就会慢慢的不模仿大人了，有他自己的动作，他自己的动作促进了他自己的思想的发展。
所以David的表现其实是一种对人类的反抗，就是说虽然你创造了我，但并不就是说我就是你的奴隶。在电影中也有台词，大概意思就是说“要创造一个新物种，必先毁灭一个旧物种”。也许David觉得机器人应该成为一个新物种，所以他想试试这种生化武器对地球人能造成什么样的影响，所以当他明知道女博士怀了一个怪胎时，他也不去制止，因为他想要看得是结果，会对人类造成什么样的伤害。
有的朋友可能会问，机器人3大法则里面不是说的机器人不能伤害人吗？其实这也是David的一个限制，细心的人可能会注意到当David给男博士下药时，David有问了一句你愿意付出什么代价来了解，男博士说一切，听了这句话后David才把液体放入了酒中。所以从这个意义上来说，David是没有违反机器人3大法则的。同时，因为女博士是和男博士XXOO后怀上了异形，所以David也没有违反机器人3大法则。
这就可以解释为什么David选择了男女博士而不是其它人：第一，男博士为科学献身的精神比其它人都强烈，如果问其它人，其它人的答案可能就不是“愿意付出一切”这个答案，这样David就无法下手，也许David已经问过其它人了，其它人都没有想法说出这个答案，所以最后他锁定了男博士。第二，因为David了解男女博士有XXOO这种关系，所以他选择了男博士说不懂可以达到一箭双雕的作用，可以观测女博士的被感染情况，这种可以在男女身上都可以观测感染反应的标本可以说除了男女博士其它都不适合。David有这么聪明吗？是的，因为他是机器人，他最强的就是逻辑推理。
本文并非原创 也是带着疑问的找到的 在此分享给同样有疑问的朋友

❺ 一部日本电影（恐怖片），求名字

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《吸血鬼德古拉三遗赠》《恐怖休息站之别回头》《异形大战铁血战士2安魂曲》《人肉插烧包之八仙过海》
《人肉插烧包之天诛地灭》《人肉插烧包之八仙过海》《三十极夜二黑暗的日子》
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吸血女伯爵
女人，是美丽的动物，美女，更是美丽中的美丽。为了让自己更美丽，女人用了各种各样千奇百怪的方法。 但是最血腥的美容方法，恐怕是以下这位女士的秘方了。

传说中，欧洲有四大鬼宅。其中有一座闹得最凶的鬼宅，坐落在布达佩斯的郊外。这是一幢中世纪古堡，它的主人，就是当时艳倾一时的李·克斯特伯爵夫人。

在她的一生中，为她决斗而死的青年贵族，据说超过了100 个。甚至在她60岁那年，两位浪漫的青年诗人因为得不到她的垂青，而举剑自杀。是什么样的魅力才让他们疯狂至此？她究竟美丽到什么地步呢？

据野史中记载，在一次李·克斯特伯爵举行的盛大晚宴上，她一身飘逸长裙，出现在众人眼前。黑色长发在空中飘舞，两颗宝石般的 眸蕴涵着摄人心魄的光芒，火红色长裙就像流动的烈焰一样，包裹着她白玉似的修长身躯，整个人宛如一团移动的火之精灵。

当她停下脚步的时候，银白色的月光从窗外照进来，淡淡的笼罩着她。在坐的绅士们个个情迷意乱，他们搞不清楚，这位李·克斯特伯爵夫人究竟是顺着月光而下凡的天使，还是将要循着月光飘向天宫的圣女。

她的美丽，据说保持了近50年，而她的美丽秘方，实在令人恐怖万分。

她用鲜血沐浴。而且只用纯洁少女的鲜血。她相信，只有浸泡在她们纯洁的血液中，方能不断吸取其中的精华，而让她永葆青春。每次洗澡前，她还要喝下至少半升的血液，她管这叫“内洗”。她洗一次澡，至少要杀掉两个少女。就这样，在长长而黑暗的50年里，一共有2800名少女惨被杀害，所有的尸体全部埋在她私人的浴室底下。这也是她的主意，因为她相信，少女们的魂魄能够驱走衰老和迟钝。

由于常用血液洗澡，她身上总带着浓烈的血腥气。

但她却从不用任何香水掩盖，任其自然。

美丽的外貌和血腥的气味相结合，竟然产生里一种无可名状的妖异魅力，使无数青年贵族为之倾倒。一时之间，李·克斯特伯爵夫人的艳名远播欧洲大陆，连法皇路易十四也不远千里，拜倒在其石榴裙下。有一款鸡尾酒的名字叫“血腥玛丽”便由此而来。

一直到后来，大革命爆发。愤怒的群众将已经快70高龄的李·克斯特伯爵夫人抓住，群情激愤之下，大家将她活活烧死在她自己的浴室中。并且封掉了古堡。从此，一代艳后香消玉殒。

但是，在此后的400 年里，每逢月圆之夜，古堡里就会传出一阵阵如海潮般幽怨的恸哭，仿佛是千鬼夜哭，万魂哀鸣，连10里之外布达佩斯的居民都能听见。

他们不堪其扰，请来了神甫，术士驱魂作法，结果连凡蒂冈和耶路撒冷的大师们都无能为力。最后，教皇无奈，只能将这块地方列为禁地，禁止凡人出入。

（迄今为止，在布达佩斯的郊外，这幢古堡依然贴着教皇的封印。离它不远处，当地ZF写了块牌子：游人勿进）

整个中世纪欧洲有很多诡异恐怖的怪谈，但李·克斯特伯爵夫人则被当之无愧的称为头号“血腥佳人

❻ 一部外国电影讲的是一个尾巴带刺的外星人，男主和她发生关系然后不知怎么死了之后复活变性，好像叫什么异

电影《人shou杂交》
女主曾经剪掉她尾巴的刺，后来重新长出来了
内容简介：（来自网络）
克里夫（阿德里安·布洛迪饰）和艾尔莎（萨拉·波莉饰）是基因工程界的天王巨星级的学者，他们的脑袋上顶着无数科学界的荣誉，也有着数不清的发明创造，更有着无上的光环。克里夫和艾尔莎尤其擅长基因融合和基因杂交方面的研究。很多情况下，由基因杂交而诞生的物种有着更高的智慧、更强的身体机能。对于这两个科学家而言，经由他们的双手创造出来的生物就像潘多拉的宝盒一样充满了未知和诱惑。这两位野心勃勃的科学家艾尔莎和克里夫，他们正在进行一项震惊科学界的秘密实验――将人类与动物的DNA进行杂交混合，最终制造出一种诡异的半人半兽女混血儿。他们成功地造出了“Dren”（德尔菲娜·尚内亚克饰），一种有着啮齿目动物特征，但是又长着巨大双眼、长尾巴和细胳膊的怪物，而且它还会发出鸟类的叫声。看起来，Dren并不像是人类，而是一只暴龙。起先，克里夫怕这个生物会造成危害，他决定要杀死它，可是出乎意料的是，艾尔莎却使用自己做母亲的天性和德伦建立起了亲密的关系。随着Dren以指数方式超速成长，它开始有了女性的特征。当它性成熟的时候，Dren看起来更像是一个人类了。它不会说话，但是艾丽莎教会了它如何阅读和拼写，同时还教会了它如何理解别人的语言。
但是，这个怪异的“三口之家”一点也不幸福。一方面，克里夫和艾尔莎要向外界守口如瓶；另一方面，Dren的存在让他俩的关系到达了界点。但是。当Dren成年后，麻烦事接踵而至。克里夫和艾尔莎发现Dren是一个充满了好奇的生物，同时也是非常危险的。虽然看起来像人，但Dren仍是一个难以定义的物种，她情绪难以捉摸，并时常暴躁残忍。后来身为女性的Dren对男主角有了感情，并诱使男主角与之发生了关系。最终，Dren的性别改变以及残暴一面发展愈演愈烈，又强行与女主角发生关系。当男主角发现时，从背后攻击了Dren，Dren残暴地将他扑倒。正在此时，女主角拿起一块石头准备杀了Dren，就在Dren抬头的瞬间，艾尔莎心软了，结果Dren将克里夫杀死，艾尔莎终于将石头砸向Dren，Dren死了，艾尔莎也心灰意冷，却怀上了Dren的孩子，最终同意成为试验的一部分。这个孩子出生后将如何，也许这就是科学的代价。

❼ 求一部电影的名字（应该是西班牙的）

051 一颗剧毒的爱欲之果——《布拉格男妓》
片 名： Mandragora
译 名： 布拉格男妓
导 演： ( Wiktor Grodecki )
主 演： ( Miroslav Caslavka) ( David Svec) ( Pavel Skripal) ( Kostas Zerdolaglu) ( Miroslav Breu) ( Jirí Kodes)
上 映： 1997年06月06日 葡萄牙
对 白： 捷克语
颜 色： 彩色
声 音： Dolby SR
时 长： 126
类 型： 剧情
分 级： 德国：16 英国：18
剧情介绍：十六岁的马列克离开了那个沉闷的小镇生活，到了漂亮但是却很背叛的布拉格街上，在这个城市里钱可以买到任何东西，他很快就被一个皮条客引诱了，这些皮条客把他们卖给那些来这里的游客，因为他们大胆和有市场头脑，他和他的朋友大卫想自己干。但是一不小心他们染上了毒品，把自己给废了，他们过着地狱般的生活，他们等待的只有希望……
这是一部深刻揭露欧洲色情行业残酷内幕的影片，去除影片中情色的部分，这其实是一个很质朴甚至有些木讷的电影，粗糙的影像像极了以前的“意大利新现实主义电影”风格，镜头冷静而冷酷，带领观者直视那一幕幕的悲剧不可避免上演（看得我真的很心痛）～～应该说，这是一部很传统的电影，没有刻意在拍摄手法上玩花样，也没有复杂的情节结构来推动，相反地，它很安静，安静的让人感觉可怕，即使是影片中看来非常露骨的情色描写（比如强奸戏的拍摄，捏XX的描写），它也是冷静的，写实的，完全不带有一丝遮蔽，这种直面的惨淡虽让人观看时不适，但又会被牵引下去，这样就牵出这部影片的两大特色（我个人观点），台词和叙述以情动人。导演虽极力控制，但在影片当中，你还是能时刻能感受到导演情绪的起伏暗涌，可以感受得到，他还是在带着一种愤怒而又惋惜的情绪讲述着马列克和大卫这两个男孩子的悲剧，这两个男孩子悲剧的根本起源竟然是来自于生存的本能需求，为了生存，他们肆无忌惮挥霍着自己的青春和身体，他们的生命就在那贯穿影片的鲜血中一点点走到尽头～～
PS：这部影片的篇片名Mandragora，曼佗罗草，在医学上是一种麻醉剂，是一种毒性很强的植物。据说：把它拔出时，它的叫声会使听到的人发狂。它的叶子气味很浓，会使嗅到的人失去说话的能力。（著名的戏剧大师莎士比亚在《罗密欧与朱丽叶》中曾有这样的句子：像曼佗罗拔出土面那样尖叫，那声音使听到的人发狂……）
052 胡搞瞎搞原来也可以这么NB——《疯狂店员》
片 名： Clerks.
译 名： 疯狂店员 | 无事生非
导 演： ( 凯文·史密斯 Kevin Smith )
主 演： (布莱恩·奥哈罗兰 Brian O'Halloran) (杰弗·安德森 Jeff Anderson) ( Marilyn Ghigliotti) ( Lisa Spoonhauer) (简森·米尔斯 Jason Mewes) (凯文·史密斯 Kevin Smith)
上 映： 1994年03月25日 美国
地 区： 美国
对 白： 英语
颜 色： 黑白
声 音： Dolby 单声道(Mono)
时 长： 92
类 型： 喜剧
分 级： 冰岛：L 澳大利亚：MA 新加坡:M18 阿根廷：13 澳大利亚：R 加拿大:16+ 加拿大：18A 芬兰：K-12 德国：12 香港：III 以色列:16 新西兰：R16 西班牙：18 英国：18 美国：NC-17 美国：R 英国：15 加拿大：14A
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剧情介绍：丹堤在便利店当收银兼文员，才来当天他正值休假，打算舒舒服服地大放松，谁知老板一个电话要他立即返工。他惟有连记赶回到店里开铺，噩梦随即开始，首位要对付的是反吸烟狂魔，接着是女友惊心动魄的往事告解。手忙脚乱之际还要招呼邻铺任职录影带中心的老友兼死敌伦度，还有屋顶上曲棍球混战，原来便利店可以是如此缤纷。
这部影片堪称喜剧电影类型的翘楚，它的产生本身就带有一点传奇色彩，导演凯文.斯密斯出生于一个普通工人家庭，从小就喜欢插科打诨，当他在前辈，独立电影《城市浪人》的导演的作品下感染投身电影时，他还是个一文不名的毛头小子，他通过转让漫画收藏等手段筹集了9000美元上了电影学院，四个月后又退学，之后的一个冬天，一个月的时间内，写出《疯狂店员》的剧本。1994年，为了开拍《疯狂店员》，他向老板申请，借到了其工作的便利店夜间店面的使用权，然后通过信用卡和向亲朋好友的借贷，前后投资27575美元，花费21天拍摄，后期也是凯文在隔壁录影店完成的，就是这么会被许多学院派正统人士嗤之以鼻的草根电影，在当年的圣丹斯电影节和戛纳影展上却大放异彩，得奖无数，因而可以说，这是一个奇迹，一个属于所有立志成为导演的青年才俊的童话梦想~~
回到这部影片上来，对这部电影我只能用NB来形容，采用黑白影像的风格首先就让人耳目一新（那个年代），再加上粗糙的影像处理（跟DV没啥大的区别，有时甚至能看到摄像机的存在），滑稽、荒诞以及大量不可思议的元素充斥银幕，两个小时下来，你只能说，买高，原来电影也是可以这样拍滴~~其次，充满美国人特有的冷幽默和精辟台词（不知为何会让我想起《老友记》的感觉），具有典型的恶搞之后现代主义风格（现在好像流行这么说），常常会让你的脸蛋自觉不自觉的抽搐，很多笑料都是让你顿下后才能反应过来，而人家导演早就推着多米诺骨牌跑到前面去了，那种感觉就像是，你走在路上被人猛敲一棍子，过了5分钟你才反应过来是自己的脑袋被别人打了一样，呵呵，看这种片子你真的会觉得自己的智商倒退不少，不过，WHO CARE，咱就是爱看，也许就有高雅人士说这俗气，品味低级，但这种俗气其实正是我们日常生活的真实写照，闷搔的生活一样可以成为爆发的源泉~~~~
PS：导演在喧闹荒诞当中其实是充满了睿智和敏锐洞察力的，那种自我嘲讽的感觉其实每个人都能感同身受~~顺便提下，这部影片中的录像带小店员颇像我们国家十年前的那些售货阿姨们，这种题材如果能换成这样的背景，大概唤起的共鸣会有更多~~还有，我很喜欢这部片子里的那些摇滚乐，虽然叫不出名字，但是真的很NB~~~最后还要罗嗦一下，这部影片中的那只猫实在太太太酷了~~~~~
058 在天马行空的世界里翱翔——《黑店狂想曲》
片 名： Delicatessen
译 名： 黑店狂想曲 | 妙不可言 | 熟食店
导 演： ( 让-皮埃尔·热内 Jean-Pierre Jeunet ) ( 马克·卡罗 Marc Caro )
主 演： ( Pascal Benezech) (多米尼克·皮隆 Dominique Pinon) ( Marie-Laure Dougnac) (让·克劳德·德夫斯 Jean-Claude Dreyfus) ( Karin Viard) ( Ticky Holgado)
上 映： 1991年10月06日 美国
地 区： 法国
对 白： 法语
颜 色： 彩色
声 音： Dolby
时 长： 99 min / Spain:95
类 型： 喜剧 剧情 爱情 科幻
分 级： 冰岛:14 冰岛：16 新加坡：NC-16 阿根廷：13 澳大利亚：M 智利：18 芬兰：K-16 德国：16 西班牙：13 瑞典：15 英国：15 美国：R
剧情介绍：本片的风格属于超现实的幻想喜剧，没有明确的时空背景，只知道故事中人因经济萧条，以吃人肉维生。开肉店的屠夫拥有一栋房子，里面住了几户怪里怪气的“自已人"，他们都希望吃到别人身上切下来的鲜肉，若没有新鲜“货源"的话,，他们宁愿牺牲自已人也在所不惜。前马戏班小丑路易本是他们的囊中物，不料屠夫的女儿爱上了他，并助他逃过一劫。
“黑店”这个题材总是带给人无限的创作力，而再加上“狂想曲”，创作者就能更加无拘无束，天马行空了，这部影片就是这样一部极具个人特色，同时又不讲道理，不讲逻辑的佳作，充满了法国人特有的夸张与精致的幽默，如果不是后半部份洞穴人的情节处理有些拖沓，这部电影完全可以扛起杰作这个大旗。具体上，这部电影的典型“热内式标签”包括：A、色调。油黄的色调与那个油迹斑斑、污浊肮脏的大环境相得印张，在视觉上首先就带给人极大的冲击力，颜色的铺张使用，联系在《天使爱美丽》中那甜美得有些让人发晕的奇特景象，背后隐藏的就是一种丰富的想象力与创造力；B、人物设计。在这个上面，首先，热内会设置一个奇特的中心人物，这个人有别于常人，绝对让人一眼难忘，而同时地，他又会创造一堆人出来，这堆不知道算配角还是龙套的人物往往都细腻准确，个性十足，比如这部电影里那个神经质的女人，设计一堆自杀机关却怎么也死不了的；C、对生活的热爱（略带神经质）。这虽然是一部带有黑色电影印记的片子，有时也会觉得可怕，但是却始终洋溢着一种特别的积极态度，没有在黑暗的主题上过多沉迷，而是呈现出一种传统的法国诗意主义的浪漫气质，在某些程度上来讲，这是一种变形的古典主义，将艺术拖下神坛，亲近大众~~
不过，这部电影最出彩的地方，还是在于其无处不在的律动性，最最最经典的当属屠夫做爱时的那一段流畅剪接，影片在同一时空中自由翱翔，做爱时的震动与钟摆的动荡、油漆工的来回粉刷、老太太打毛线的节奏，女子拉提琴的缓急有序相互对应，以做爱为中心，速度越来越快，每一个人也越来越疯狂，到高潮到来时，这一切集中爆发到HIGH的最高点，然后戛然而止，不带有一点拖泥带水，这一切宛如一场层次分明的交响乐演奏会，在层层推进中达到最精彩处，当一曲终了，观者却还久久沉溺于刚才的节奏无法自拔，这样的观影感受，一个字形容——爽！！！！
PS：此片还值得一提的就是影片开头字幕上的演职人员介绍表的设置，导演鬼才的使用了一个长镜头，将演职人员的名字，采用了生活中的实物展示，特别生动有趣，很适合影视专业的学生去学习。这是后记~~~~
059 当天才爱上天才——《罗丹的情人》
片 名： Camille Claudel
译 名： 罗丹的情人
导 演： ( Bruno Nuytten )
主 演： (伊莎贝尔·阿佳妮 Isabelle Adjani) (杰拉尔德·德帕迪约 Gérard Depardieu) ( Laurent Grévill) ( Alain Cuny) ( Madeleine Robinson) ( Katrine Boorman)
上 映： 1990年03月15日 美国
地 区： 法国
对 白： 法语
颜 色： 彩色
声 音： Dolby SR
时 长： France:175 min / USA:158
类 型： 传记 剧情
分 级： 西班牙：13 阿根廷：13 智利：14 芬兰：K-8 韩国：18 瑞典：11 英国：PG 美国：R 西德：12 新加坡：NC-16 澳大利亚：M
剧情介绍：卡蜜儿为一天才洋溢之美丽少女，对雕塑有无比热情，与雕塑大师罗丹年龄相差虽大，却无可就药的相恋共同创造许多不朽之艺术作品然而罗丹始终割舍不了对追随许久的情妇的情愫使一向追求完美的卡蜜儿无法忍受，终于趋于毁灭。
这是我归纳的阿佳妮的“疯子三部曲”的最后一部（另外两部依照时间排序是《阿黛尔雨果的故事》和《着迷》 ），如果说《阿》强调的是一个“疯”字，《着》则强调的是一个“狂”字，而在《罗丹的情人》中，“灭”就成为其精神的核心，这个灭字是在疯狂的基础上进一步毁灭而来，因而也便有了更加具有摧毁性的震撼效果~~看《罗丹的情人》，我脑子里浮现出的第一反应就是元稹在《离思五首·其四》写到的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，沧海，即苍海，大海的意思，经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他/她，对于卡蜜尔而言，与罗丹的相知相识相恋便让世间一切变得不再重要，与罗丹的这段轰轰烈烈的爱情于她而言，是蜜酒也是毒药，在曾经的沧海远去之后，卡蜜尔站在无水的岸边选择让记忆之海将自己吞没，直至拖向深渊。我最难忘的是其间两个片段，第一是卡蜜尔在火车站送别同学倍感孤独时，抬头看见罗丹在远处眺望，那一刻，卡蜜尔脸上的表情脆弱到让人怜惜，当她张开双手向自己的神跑去时，那个才华横溢，个性如火的她消失了，取而代之的只是一个需要爱的天使，让人（男子）情不自禁产生对她的保护欲，也正如此，她接下来的命运才会如此让人叹息~~第二个镜头，就是她崩溃的标志性场面，在罗丹家下面丢石头的场面，阿佳妮用层次感极强的歇斯底里的演出将这一幕悲剧推向了高潮，当卡蜜尔一边扔石头一边高喊罗丹名字的时候，那个懦弱的男子只是将他贴在阴影中，一言不发，而窗外的卡蜜尔则越来越疯狂，最后抱头仰天长啸罗丹的名字，可以这么说，她那一声长吼之后，我的心被这个女人彻底撕裂，以至于对她最后画展的怪异举动和结尾终老疯人院的凄凉变得麻木，我的神经乃至灵魂在这个时候确实有了脱壳的感觉~~
这是一部拍摄了五年的电影，但从很大程度上来说，这是为阿佳妮拍了五年的电影，没有阿佳妮就不会有《罗丹的情人》，卡蜜尔的故事也不会如此打动人心。阿佳妮在这部影片中奉献出迄今为止最出色的演技，她将卡蜜尔从少女演到中年，中间层次感极强，将一个执着于爱情和艺术、纤弱与坚强性格并存的天才女子的一生娓娓道来，塑造出她为爱而生、又为爱而灭的感人形象，特别是与罗丹分手后两人的爱欲交缠、及至由爱生恨、由恨导致毁灭的铺陈描写，相当细腻。在这部影片中，已经不能用演员这个词语来形容她，她成了卡蜜尔，她就是一个为爱而生的艺术女神，最难忘片中罗丹为她做脸部雕塑，在弱黄的光线中摩挲她的脸庞的情景，卡蜜尔清纯的眼神中透着深深的忧郁与坚定，那一刻艺术与性（朦胧的）达到完美的统一，成为一种永恒，也是在这一刻，阿佳妮成为所有男人心目中最完美的情人~~~~所有看过这部影片的人都会毫无救药的爱上卡蜜尔.克劳黛，而她却爱上一个本不该她爱的男人，在她为他幻灭的时候，所有爱她的人的心也碎了~~~
PS1：本片虽然故事让人惊心动魄，但可贵的是，导演没有跟着疯狂，也不用任何新潮视听手法来吓人一跳，故事讲得冷静、稳重、清晰，风格深沉而典雅。另外，片中在细节上颇为用心，片头卡蜜尔出场的第一个镜头其实已经预告了她的最终命运，阴沉的天空、不可思议的举动、与泥土的亲近，给整部电影定下了基调。黑色，沉重压抑的黑色，喻指着卡米尔生命中所不能承受但又背负了一辈子的重。影片采用了低调摄影，大部分戏都发生在晚上，即使是白天，也多处于昏暗中，连主人公的服装也以黑色为主。于是银幕前的我们，也被这无边无际、没有终结的黑色所吞没，融入了女主角那凄惨痛苦的生命中。当卡米尔吃力地抱着一箱沉重的泥土从矿区匆匆走过时，她得忍受着矿工们如同看怪物般的眼神。显然这个场景具有暗示意味：卡蜜尔，——一个女人，侵入了矿区——一片男人的天地，她是“不正常”的。这就是她在这个世界上的定位：在众人，或许可以说是在男权社会的“众人”眼中，她就是一个“怪物”。
PS2：伊莎贝尔·阿佳妮偏爱饰演那种个性复杂混乱的角色，据说和她动荡不幸的童年有关。为了把卡蜜尔·克劳黛的故事搬上银幕，阿佳妮亲自说服了克劳黛的后代，使他们相信片中绝没有中伤女主角和她的哥哥——法国名作家保罗·克劳黛之处；而她自己，据说“在拍摄过程中，几乎濒临疯狂的边缘”。影片为她赢来了第三座恺撒最佳女主角奖杯（她目前一共4次获得恺撒最佳女主角奖）和一个不错的情人（不是罗丹的情人而是阿佳妮的情人）——影片的导演布鲁诺·努伊顿，两人生有一子。
060 最好的和最坏的——《不可撤销》
片 名： Irréversible
译 名： 不可逆转 | 不可撤消 | 无可挽回
导 演： ( 加斯帕·诺 Gaspar Noé )
主 演： (莫妮卡·贝鲁奇 Monica Bellucci) (文森特·卡赛尔 Vincent Cassel) ( Albert Dupontel) ( Jo Prestia) ( Philippe Nahon) ( Stéphane Drouot)
上 映： 2003年01月24日 美国 更多地区
地 区： 法国
对 白： 法语 西班牙语 意大利语 英语
颜 色： 彩色
声 音： 数字化影院系统(DTS) 杜比数码环绕声(Dolby Digital)
时 长： 97 min / Canada:99
类 型： 犯罪 剧情 惊怵
分 级： 秘鲁：18 阿根廷：18 葡萄牙：M/18 巴西：18 冰岛：16 澳大利亚：R 奥地利：18 丹麦：15 芬兰：K-18 法国：-16 德国：18 香港：III 爱尔兰：18 意大利：VM18 日本：R-18 荷兰：16 新西兰：(禁映) 新西兰：R18 挪威：18 新加坡：R(A) 新加坡:R21 韩国：18 西班牙：18 英国：18
剧情介绍（很简单）一个在毒品中迷幻的男人，为了报复妻子被强暴，展开了一系列的复仇……
首先可以确认的一点是，这样的一部电影，它决不是拍给普通观众而看的，它既不是为了娱乐，也不是为了说教，它纯粹就是导演Gaspar Noé拍给自己的试验电影，而这种有些随心所欲的创作风格，在呈现真实直观略带创新的风貌同时，也会显得尺度把握上的过度与失控。影片宣称，时间改变一切，时间的轮回交织着不可躲避的命运，一切似乎早已注定，不可逆转，除去这层隐形的外衣，这部片子真正的主题还是性与暴力，这两点在片中被发挥到了极致。片子开头，在“直肠”酒吧中，疯狂的马高斯与怀疑是强奸自己女人的男子厮打在一起，最终不敌并被扭断手臂，当他即将被对方XX的时候，他的朋友，一向冷静的皮埃尔却突然冲出来用灭火器将那名陌生男子击倒，然后一下两下。。。。二十三下，那名男子的头颅就在灭火钢瓶的重击下一点点变形，这种残暴，这种震撼性，绝非《杀死比尔》里那种喷红墨水可比，不过这还不算完，在这瞠目结舌一幕过后，镜头一转，我们才发现真正的凶手原来就在一边津津有味观看着，简言之，他们杀错人了，而这种绝妙的讽刺无疑让这种残酷更加冷血，但我对导演把这二十三下原封不动呈现的拍摄手法持有意见，有点为了暴力而暴力的感觉~~~不过刚才那些跟后面的地下走廊鸡奸戏比的时候还要差了很多，我看大家提到的都是9分钟的施暴戏，但我看到的，从开头到结尾，一个镜头（如果没看错）应该是15分钟，那么长的时间就是为了让你看一场惨烈无比的鸡奸殴打全过程，受害者当时还怀有身孕，这种暴力突然而且令人发指，虽说每个人心中都或多或少有暴力因子，当看到这一幕的时候，只要是正常人，就不会不感到怒发冲冠的感觉，对事件本身也对导演（你叫贝鲁奇穿那么性感去走地下通道本身就是诱发犯罪，从这个角度上来说，导演扮演的是上帝之手的角色）。不过对于这一切没来由的暴力，导演在开头借着一个肥琐的老头口中做出辩解，“没有所谓坏的行为，只有行为本身。”而对这句话的理解，套用奥斯卡.王尔德的一句话，“并不存在道德或不道德的书，只有写得好或写得差的书”或许更容易让人接受一些（只是相对而言）。
不过，这依旧还是一部充满张力的电影，而特立独行成了它最佳代名词。生命对于每个人而言都是不可逆转，不可抗拒的，也正因为如此，暴力对于生命的摧残才会显得如此触目惊心，不管你喜不喜欢这样一部影片，一旦看过，记忆便不可撤销~~~~
PS：片中强暴戏过后，那个男人翻身时显现出来的生殖器描写（不是很明显）是电脑PS上去的~~~~~
额额额，木看过，不过 = =总有可以帮助你的地方吧..........

❽ 问一部灵异电影的名字

闪灵？
1048幻影凶间？

❾ 昨天在新浪微博上看到的 一个印度恐怖电影 讲了4个故事的 忘记名字了...

《鬼哭魂》
主 演：Pietro Martellanza Anja Gebel Magdalena Ritter
类 型：恐怖片
上映时间：2012
剧情介绍
1980年代，传说印度浦那有一个叫做泰勒‧埃里克森的秘密灵修组织，他们信奉印度最暴力嗜血的破坏女神伽梨，并自创一种心理疗法，自称能解决任何「西方世界的疾病」，透过各种性交、暴力、及各种心理掌控手段，探索心灵最深处的黑暗秘密，但是所有接受该疗法的灵修者，却是鲜少有人能重获新生…。
电影透过三个看似毫不相干的恐怖故事，道出最骇人听闻的黑暗过程…寻求心灵的升华，竟演变成为最血腥的屠杀！本片荣获恐怖片指标影展「西班牙布鲁塞尔奇幻电影节」评审大奖，保证让你惊骇不已、情绪紧绷到最后一刻，没那个胆，千万别看！
[1]影片分为三个部分—Shakti，Devi，Kali。这三个看似没有多大关联的故事都与一个名叫Taylor-Eriksson组织有关。他们通过某些方式探寻自己灵魂的阴暗面，并试图将其驱除最终得以发现新的自我与极限。然而，一场对于心灵的升华却演变成最血腥的屠杀... 德国2005年最佳恐怖题材影片，影片血腥暴力。名为TaylorEriksson的神秘组织盛传着一个有关人性的灵异传说，其成员都会被告知与此传说相关的三个事件——SHAKTI，KALI，DEVI。一直以来，该组织都试图破解其中的谜团，他们通过性与暴力研究人的天性，可没想到，原本只是精神领域的折磨，却变成现实世界中的恐怖杀戮……
幕后
影片分为三个部分—Shakti，Devi，Kali。这三个看似没有多大关联的故事都与一个名叫Taylor-Eriksson组织有关。他们通过某些方式探寻自己灵魂的阴暗面，并试图将其驱除最终得以发现新的自我与极限。然而，一场对于心灵的升华却演变成最血腥的屠杀...
解析：影片中涉及了诸多印度神话。
湿婆：印度的三大主神之一，兼具生殖与毁灭，创造与破坏双重性格，呈现各种奇谲怪诞的不同相貌印度教认为“毁灭”有“再生”的含义，故表示生殖能力的林伽（男根）则是湿婆创造力的象征受到性力派和湿婆派的崇拜。
帕尔瓦蒂：她是湿婆钟爱的妻子，又叫乌玛。代表光明与美丽。然而，帕尔瓦蒂也像湿婆一样兼具创造与毁灭双重性格，即难近母杜尔枷以及黑女神kali。
杜尔伽：帕尔瓦蒂被湿婆派去消灭将众神逐出天国的魔鬼，她化身为十臂骑虎的愤怒相，这个时候的帕尔瓦蒂叫做戴维（devi）。 后来黛维又因杀死征服三界的魔鬼杜尔伽而改名杜尔伽（难进母）。
伽梨（kali）：印度神话中最为黑暗和暴虐的黑色地母，她皮肤黝黑，青面獠牙，额头和湿婆一样有第三只眼睛。
四只手臂分持武器，戴着蛇和骷髅的项链，舌头上滴着血。有她的传说总是与杀戮和鲜血相连。 上曾经用过活人献祭，是印度教派中最为隐晦和神秘的一派。迦梨产生于湿婆的妻子，雪山女神帕尔瓦蒂的化身杜尔伽。
性力派（Saktism ）：从湿婆派分化而来的印度教三大派之一。崇拜性力女神难近母、时母、吉祥天女、辩才天女等。
此派认为这些女神从男神所得性力是宇宙万物的创造根源。经典是《坦陀罗 》，大约与后期《往世书》同期产生 ，
现只存约7世纪产物的残存本。性力派女神显现性力有两种形象，一是贞洁、慈爱和吉祥；一是丑恶、狰狞和凶残。
性力派分两支，一支为左道派，出现较早，仪式秘密，有4种主要仪礼 ：
①牺牲 。用动植物甚至人身向神祭供，常用的是五M，即酒（madya）、肉（masma）、鱼（ma-tsya）、谷物（亦作印契 ，mudra）和性交（maithuna）。
②轮座 。 同数目的男女在深夜轮座杂交。
③亲证，作特殊的瑜伽实习。
④魔法和咒语。此派反对种姓歧视和歧视妇女。有名道场是加尔各答的时母寺和雅鲁藏布江上游的伽玛吉耶寺。
另一支为右道派，13世纪从左道派中分裂出来，其祭祀和仪式公开，遵从吠陀的仪轨，祭祀一般在寺庙举行，用花卉和米粉等做供品，信徒较多，流行于印度、孟加拉和尼泊尔等。南印度的喀拉拉邦也有部分信徒。

❿ 一部外国电影的名字

奥斯卡的<<撞车>> ? 好像是...