徐峥演包工头的电影名字

① 介绍几部关于过年的电影！

《大过年》、《一年到头》、《大撒把》、《过年》、《一切都好》等。

1、《大过年》

《大过年》是由深圳广电集团深广传媒有限公司出品的影片，黄力加执导，白铁军编剧，徐帆、马精武、徐秀琳、倪大红等主演。该剧讲述了冯泰年一家从1977到2007年，三十年中几个春节里所发生的故事。

2、《一年到头》

《一年到头》是由北京众道电影发行有限公司、中国电影集团公司出品，王竟执导，陈刚、王昌娥、张彤、曾韵蓁、冯丁洪等主演的喜剧片。该片讲述了生活在一个城市中的包工头、中学校长、心内科医生春节前回家的故事。

3、《大撒把》

《大撒把》是夏钢执导，葛优、徐帆等主演的爱情片。故事讲述除夕夜来临了，在周围喧闹的气氛中，林周云陷入了深深的空虚和孤寂之中，长时间的等待，周云早已没了当年出国的热情，单身的顾颜敲开了她的房门，两人边包饺子边商量这个年的过法；

最后顾颜提议两人共同模拟一下家庭生活的乐趣，林周云点头赞同，但不时警告一句，让顾颜别想入非非。5天的假期很快就过去了，两个留守者快快乐乐，过的倒真象一家，俩人约定，以后的节日，就这样“故伎重演”。

4、《过年》

《过年》是1991年北京电影制片厂和香港万和影视有限公司联合出品的故事片，由黄健中执导，李保田、赵丽蓉领衔主演，葛优、史兰芽、六小龄童、丁嘉丽等参演，于1991年3月16日在中国香港上映。

影片改编自舞台剧《大年初一》，以春节为背景，讲述了大年初一发生在程姓一家的琐碎故事，获得第4届东京国际电影节评委会特别奖、第15届大众电影百花奖最佳故事片奖等国内外奖项，是中国第一部同期立体声故事片。

5、《一切都好》

《一切都好》是由北京金盛信马影视文化有限公司、安乐（北京）电影发行有限公司2015年出品的喜剧电影，由张猛执导，宋啸担任编剧，张国立、姚晨、窦骁、叶一云、陈赫等主演 。

影片翻拍自意大利电影《天伦之旅》，讲述了一个心系儿女的父亲只身辗转各地，只为在过年前可以探望他那些“自以为是”的“大孩子”们，期间发生了很多令人笑中带泪的故事。

② 他兄弟俩是包工头一家4口 还有工人的工资下着大雪回家过年出车货了电影名叫啥

《信义兄弟》

是由长春电影制片厂、中央电视台电影频道与中共武汉市黄陂区委、黄陂区政府联合拍摄的数字电影。该片依托人物原型，根据2009年“信义兄弟”俩不拖欠农民工工钱的感人事件改编，片中真实记录了哥哥为赶在年前给农民工结清工钱，在返乡途中遭遇车祸遇难。弟弟孙二林为了完成哥哥的遗愿，在大年三十前一天，将工钱送到了农民工的手中的故事。

2010年春节前夕，武汉东方建筑集团公司项目经理孙水林为赶在年三十前给武汉黄陂的工友们发工钱，携带一家四口人开车回黄陂，不料路上雪大路滑，遭遇车祸，一家四口全部罹难。弟弟孙东林得知哥哥一家的遭遇之后，万分悲痛。但想到哥哥一家是为了给工友们发工钱才出了这样的事，“今生不欠来生债，新年不欠旧年薪。”这是哥哥二十年来一直坚守的一个信条。如今哥哥走了，作为弟弟一定要为哥哥完成这个遗愿，于是，东林不顾工友们的劝阻，四处借钱，准备年三十替哥哥为工友们发工钱。此时，孙东林的父母也从电视新闻上知道了儿子一家遇难的消息，为了能让东林顺利的把工钱给工友们发下去，他们也强颜欢笑，准备着年饭，像往年一样招待工友们。发工钱的时候，账本在车祸现场丢了，工友们凭着信义自己报账，中间钱不够了，东林母亲拿出自己的储蓄一万元添上去，最后一分钱也不差，全部给工友们发完了。完成了孙水林的遗愿。谱写了一曲兄终弟及，接力还薪，感天动地的信义赞歌。

③ 电影《长江七号》在哪里拍摄的

万里国际学校小学部：这就是 《长江7号》中，周星驰的 “儿子”所上的那所与他们家贫困生活极不相称的 “贵族学校”。开拍前，周星驰就几次到学校取景，之后还与学校签订了保密协议，拍摄期间对进出学校的人物进行了极为严格的盘查，甚至还装上了红外线报警装置。据说，剧组人员对于擅自闯入学校偷拍的人始终是以礼相待，即使对方有意挑衅，也不会生气动粗。

银泰百货东门店：周星驰带 “儿子”逛商场的戏就是在银泰百货东门店拍的，据悉，在四楼的童装玩具部和一楼的家电部都各有一场戏。由于地处市中心闹区，所以拍摄时有大量市民围观，很多人也是在那里亲眼目睹了一位头发花白、穿着旧西装和深色背带裤的潦倒演员的。由于妆容太过憔悴，很多市民都不敢相信那就是在银幕上闪闪发亮的周星驰。此外，虽然现场人员混杂，但是影片的保密工作还是一丝不苟，一旦有人拍照就会被强制要求删除。某些人为了记录拍摄的场面，也是变着法子避开现场的保安，比如说随意跳上一辆出租车，然后坐在车上拍外面。

宁波大学医学院附属医院 （宁波市第三医院）：在这里上演的是周星驰扮演的爸爸在工地坠楼后被送到医院后的一场戏。 “星女郎”张雨绮、饰演包工头的林子聪，还有饰演儿子的 “小星星”徐娇等都出现在医院现场。

江东北路的拆迁房：这是电影中周星驰“父子”住的破房子，位于江东民安路和江东北路的交叉路口，是原7815工厂的厂房。房子孤零零地立在空地上，据说本来是地块上有名的 “钉子户”，后来因为周星驰借景拍戏的关系， “钉子户”竟然也同意搬迁，所以拍戏结束后，这幢房子马上就被拆毁了。去年六月份周星驰再次来到宁波补拍电影镜头时，这幢房子已然不在。有人调侃说，宁波的市政建设速度太快，害得星爷都“无家可归”了。为了补拍镜头，剧组不得不自己搭房子，可惜要造出一个完全一模一样的房子，难度实在很高。

原新江桥：剧组在新江桥上拍戏的时间是2006年的10月份，可是就在之前的9月份，这座位于市中心三江口、已经历了36年风风雨雨的新江桥已被鉴定为危桥而封桥了，除了允许非机动车和行人继续通行外，一切机动车辆都禁止通行。由于剧组占了大部分的桥面道路，所以过往的电瓶车也必须绕到右边人行道上才能通过。但是人行道高出地面约20厘米，电瓶车很难上去，所以剧组又专门派人负责帮助行人抬电瓶车，几次下来，这些剧组成员也摸索出了一套简单高效的 “抬电瓶车法”。去年12月份开始，新江桥老桥开始进行拆除工作。如今，当年 《长江7号》拍摄时使用过的新江桥已不复存在。取而代之的则是去年1月底建成通车的新江桥便桥，而新江桥新桥建设方案目前正在规划论证中。

都市森林”建筑工地：这便是中国最搞笑的 “口罩民工”周星驰赚钱卖命的地方。据悉，周星驰不仅亲临32层天台参观片场全貌，更预备从11层高楼 “从天而降”，可谓拼命上阵。如今， “都市森林”已竣工，有人就笑称， “爸爸”周星驰不仅无家可归，而且还面临下岗失业的危机。

除了以上这些拍摄地点外，还有江北区的一个木材场，那场UFO飞碟降临的戏就是在那里拍摄的。此外还有东钱湖小普陀景区，据说周星驰还有意在东钱湖建造一个影视基地。赞同
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④ 电影《左右》的赏析

——影片《左右》赏析

剧情

这部电影取材于一则真实的社会新闻。

枚竹的职业是带客户看房子，丈夫老谢做清闲的设计工作，两人和五岁的女儿禾禾（枚竹与前夫肖路所生）一起过着简朴平淡的生活。当枚竹从医生的口中得知禾禾患了白血病时，她的世界几乎轰然崩塌，在老谢的劝慰和安抚下，枚竹把女儿的病情告诉了前夫。肖路是建筑工地的包工头，整天忙于在楼盘开发商和施工队之间周旋，他现在的妻子董帆是一名年轻的空姐，两人结婚已有两年，因为各自工作的关系，常常是聚少离多。

突如其来的坏消息让肖路也感到不知所措，在为女儿担忧的同时，他也开始和枚竹、老谢一起忙碌奔波，并在经济上尽自己的能力支持。一个疗程的化疗做下来，禾禾的病情没什么起色，医生建议枚竹等合适的血液配型给孩子做骨髓移植，而且提到如果能用同胞兄弟姐妹的，那么手术成功率将会更高。枚竹开始不断地陷入沉思，一个惊人的想法悄悄在她心里诞生——和肖路再生一个孩子，用新生儿的脐带血给禾禾治病。

尽管做了反复的思想斗争，但枚竹面对深爱自己的老谢仍然无法启齿，所以她还是先找到了肖路。和她预想的一样，肖路目前的状况也使得他左右为难，但枚竹十分认真而坚定地希望前夫“再考虑一下”。为了挽救孩子的生命，枚竹和肖路无路可退，只能寄希望于说服自己的爱人，四个成年人经过各自痛苦的挣扎之后，最终接受了枚竹的想法。然而天意弄人，前后三次人工受精均以失败结束，医院方面也拒绝再为他们安排，枚竹觉得自己再次走到了崩溃的边缘。

对禾禾的爱几乎成了支撑枚竹的唯一动力，为此她愿意付出任何代价，按照前夫肖路对她的了解：“孩子就是她的命。”然而，一直焦虑不安的枚竹却慢慢平静下来，这个柔弱的女人再次表现出惊人的执着，虽然前面的努力都已经成为徒劳，但她不想放弃、也不可能放弃。为了禾禾她打算孤注一掷——用自然的方法受孕生子。枚竹十分清楚这件事绝对不能告诉老谢，同时她也无法回答肖路应该如何面对董帆，她只知道自己已经管不了那么多，一定要这样去做……

影片结尾并没有给观众一个明确的答案，这件事情看起来似乎已经告一段落（事实上，新的问题才刚刚开始），老谢还是阴差阳错地知道了枚竹瞒着她的事情，而董帆在离开肖路之后又重新回到了他的身边。两家人坐在各自的饭桌前吃饭，肖路和董帆相互给对方夹菜，但彼此的神情却略显尴尬，而老谢带着一贯温和宽厚的笑容，请求枚竹明年等孩子生下来以后，跟别人说是他的，并由他们夫妻来抚养，然后一起回趟老家过年，枚竹默默地望着眼前这个埋头吃饭的男人，不禁心潮起伏……

人物

四个角色虽然有着迥然不同的鲜明个性，但是他们也有一点共同之处，那就是善良。

枚竹：曾经遭遇情感挫折的年轻母亲，面对生活中的灾难表现出女人固有的软弱，然而天性中的母爱却让她变得异常坚强。为了拯救孩子，她近乎极端的固执显得不可理喻，不过，也正是由于她自始至终的坚持，才让这个“荒唐”的想法成为事实，让延续女儿的生命成为可能。对于前夫，虽然是他曾有负于自己，而且枚竹也说过“如果不是为了孩子，我这辈子也不会再去找他。”，但毕竟是禾禾的父亲，而且为了治病他也做出很大牺牲，她知道自己在心底里已经原谅了肖路。对于老谢，枚竹更多的是感激，她认为“老谢是上天赐给她的最好的男人”，但越是如此，她越是感到欠他的太多，深深的愧疚甚至使得枚竹希望通过离婚来使双方得到解脱。

肖路：直爽坦诚、为人较圆滑却也不失人情味和责任感，他的这些性格特点在很多细节中都能观察到。比如：在工地上和电话里处理开发商与施工单位间的劳资问题，跟枚竹在茶馆里和跟董帆在家里的多次对话等等。关于他当初离开枚竹的原因，影片没有过多交待，但不管过去的对与错，从他出场开始就一直处于左右为难的境地，对孩子和前妻的责任、对现在伴侣的责任，二者之间的矛盾和冲突不断激化。最后他接受了枚竹的想法，并冒着婚姻出现危机的风险试图说服董帆，与其说是这么做为了挽救孩子的生命，不如说是他给予前妻的一种补偿。

老谢：老实憨厚、不善言辞甚至有些木讷的继父形象，演员外型与角色本身的个性非常贴近。他对枚竹和禾禾的爱是毋庸置疑的，只是表达方式如此之含蓄，他试图通过自己的包容和隐忍来保全这个家庭的幸福，保护妻子和女儿不受伤害。虽然如此，当枚竹提出要与他离婚，目的是想和肖路再生个孩子为禾禾治病时，可以明显感到他所承受的压力和打击（枚竹与他结婚后曾经打掉过他们的孩子），他略显激动地说：“这样的事世界上估计没有几个人能够接受得了。”不过，影片中他压抑的情感只有这次得以直接流露，而大部分时间里他都选择沉默，或者是干脆用低低的声音对枚竹说：“我去买包烟。”

董帆：四人之中她的年龄最小，因而其情感的表露也来得最直接。当肖路试探着说出枚竹的计划时，她明显感觉自己受到了伤害，无端地要为陌生人去承受和付出，任何女人都会本能地产生抗拒。然而，当她在枚竹家里见到了老谢和生病的禾禾后，开始心软并做了让步。但是当人工受精失败后，她无论如何不能接受让自己的丈夫通过自然的方式再与前妻生子，于是只好选择离开。世事无常，飞行工作中发生的一次偶然事件，仿佛使她感到了生命的珍贵，而且禾禾那张可爱的笑脸映在她心底挥之不去，为了一个美好的理由，她最终还是说服了自己，回到了肖路身边。

母爱与自私

毫无疑问，母亲对孩子的爱是世界上最伟大、最崇高的情感，在很多人看来，《左右》也像很多艺术作品一样，是一部描写母爱的电影。只不过这里的母爱是处于一种非常复杂的矛盾之中，即片名所谓的“左右”为难，她需要面对曾经伤害过自己的男人，她必须为此做出牺牲并且忍耐，甚至还要把由此产生的伤害传递给其他人。

这部电影全球公映的英文名是“In Love We Trust”，也许这个名字正是导演王小帅想透过电影传告诉观众的信息：“我希望人们在面对灾难的时候，可以凭借爱、还有理智来走出困境。”同时，王小帅还希望那些做了母亲的女人都能看到这部电影，否则会感到很遗憾，因为“女性去看的话，会触碰到她们内心真的存在的一种东西。”

事实上，该故事除了展示母爱之外，似乎还有意无意地隐含了另外一个命题——人性的自私。影片中有这么几段情节：

片段一：在茶馆里，枚竹向肖路提出想再生一个孩子，肖路觉得这太离谱了，并且实话实说地告诉她自己现在的情况，希望得到枚竹的理解，但枚竹丝毫不理会他的理由，只是怔怔地盯着前夫，语气坚定地要求他再考虑一下。

片段二：枚竹知道自己的想法会伤害到老谢，于是在家里曾几次对他说“我们离婚吧。”、“如果你离开，我不会怪你。”等等之类的话，但是以老谢的为人，是根本不会甩手离开的。

片段三：肖路在医院里告诉枚竹，董帆不同意自然受孕，否则只有离婚，枚竹淡淡地回答：“我不管她。”肖路请求枚竹再给他一些时间，枚竹立即反问道：“那谁给禾禾时间？”

所有这些当然可以理解为枚竹救子心急、不顾一切的心情，甚至可以说是在向前夫追讨自己当年被辜负的补偿，而对老谢之所以说那些话，也仅仅是为了减轻自己的负罪感。但是，这样做的结果不单是自己做出牺牲，还必须要肖路去付出和承受，并且也会带给爱自己的人（老谢）和陌生人（董帆）伤害。

为了争取时间和提高手术的成功率，两个家庭的婚姻幸福、四个人（实际上是5个人，还包括将来出生孩子）未来的生活将会面临怎样的危机，谁都无从知晓。完成一件高尚的事，唯一的选择却是伤害，这样的爱是咄咄逼人的，就如同有网友尖锐的质疑一样——是否因为我爱孩子，所以你们必须牺牲自己来成全我的爱？！

中年的处境

王小帅说：“人到中年，都开始有了变化。我想要给大家展现那些为人父母而带来的压力、责任，还有人们在生活中如何对应灾难的发生。”，这位41岁的导演坦言，拍这样一部中年人情感题材的电影是有感而发。“年轻的时候，你可以经历很多失败，可以说不，可以逃避，可以被原谅。到了中年，开始发现很多事情是逃避不了的。你在这个轨道中，你是一个被社会需要的人，你的原始本能和社会给你的责任，紧密地扣在一起……这是一种非常奇特的生命状态。”

影片中的所有角色基本上都处于一种“左右为难”的矛盾之中：对枚竹和肖路来说，一方面是给女儿治病最接近成功的办法，另一方面却是现在的婚姻因此将出现裂痕，甚至还要面对彼此过去情感的尴尬；而老谢和董帆，一方面不希望家庭的平静因爱人的过去受到冲击，另一方面也不忍心眼睁睁地因自己的拒绝而放弃挽救一个生命。

但是如果仔细想想，事实上从一开始，选择就是已经是唯一的，所谓的“左右为难”其实是“惟有如此”。因此，故事的结局并非焦点所在，而是这个过程如何展开，面对生活中的突发灾难，被事件关联的每个人怎样处理婚姻家庭、情感生活以及伦理道德等问题。影片展示出来的是：这个年龄阶层的人处于“无处可逃”或是“身不由己”的那种处境，用很多人的话来说，你是与周围世界有着千丝万缕联系的人，对社会和家庭的责任使得你必须去承担身边的一切，甚至必要的时候只能通过个体的牺牲和隐忍来解决一些问题。

这也许是成长中必须经历的一个过程。王小帅把这部电影的目标观众定为“中年、已婚、母亲。还有男人，30岁以上的一大部分男人。”因为“这种生命的无奈确实是要到达一定年龄后才能体会到的。”不过个人认为，这个范围还可以扩大一些，比如结婚不久的年轻夫妇，甚至包括准备步入婚姻殿堂的男女。虽然影片中有些东西他们未必能够完全理解和接受，但是却能从侧面对中年人婚后生活和感情的维系，以及面对危机出现时彼此间的理解、宽容和互信等等有所认识。

其他

影片格调朴素平实而不花哨，这与其素材来源于真实事件不无关系，就连背景音乐都很简单，只是在镜头转接时偶尔出现几段低沉的钢琴声。剧情方面，柏林电影节银熊奖的最佳编剧就是最好的说明，此外，导演对故事的流畅叙述、演员对角色的细致掌控、以及大量贴近生活的真实细节也都是该片出色的地方。从片中不难看出，通过严肃的现实性，导演力图避免将其拍成矫柔造作和过份煽情的电影，但是由于故事本身浓厚的悲剧色彩，估计还是会感染相当一部分观众。

不足的地方在于其中一个细节的处理：董帆决定与肖路离婚后，却因为一个突发事件想到了禾禾，进而思想发生根本转变，理解并接受了丈夫的做法，并再次回到肖路身边。这个角色的态度变化缺乏一个过程，明显感觉到牵强和生硬，而且这样的理由似乎也并不充分（她与禾禾只是见过一面），试想如果董帆最终回来是因为她爱肖路，放不下他，而通过她强烈的爱和不舍，来表现这种自身的付出和牺牲（有点像爱屋及乌），也许会更加有说服力。

文：修罗玉