日本电影讲诚实的叫什么名字

Ⅰ 日本电影说一只很忠诚的八哥狗题目叫什么

美版叫《忠犬八公的故事》改编自1933年发生在日本的真实故事，由莱塞·霍尔斯道姆执导，理查·基尔、琼·艾伦和萨拉·罗默尔联袂出演。

八公，日本历史上一条具有传奇色彩的忠犬，这个真实的故事发生在1924年，秋田犬八公被它的主人上野秀三郎带到东京，上野秀三郎是东京大学农业系的教授。每天早上，八公都会陪着上野秀三郎到火车站，然后傍晚时分便到附近的涩谷火车站迎接他下班回家。这样的幸福生活一直持续到1925年，一天晚上，上野秀三郎并没有如常般回到家中，他在大学里突然中风，当场就死了，再也没有回到那个火车站，可是八公依然忠实地等着他。

上野秀三郎死后，八公由小林菊三郎收养，但八公常常从小林家逃出来，一次又一次回到从前住过的地方。八公犬并不了解主人已经离世了，一次次失望之后，它只是意识到他的旧主人已经不住在那幢旧房子。于是，它跑到涩谷火车站寻找旧主人，因为它记得以前就是在这里迎接主人下班回家的。每一天，它都默默地蹲在这里等候上野秀三郎，然而每一天，它都失望而归，来来往往的人群中并没有它望穿秋水的身影。 就这样持续了十年，八公每天傍晚准时出现在火车站里，准确无误地等候火车靠站。后来，上野秀三郎的学生在火车站里发现了八公，并跟着它回到小林的家中，从小林口中得知八公的故事。不久之后，这位学生在日本发表了一份关于秋田犬的调查报告，报告当中包含了八公的故事。1932年，这份报告刊登在东京一份最大的报纸中，八公成为全国的焦点，他对主人的忠实感动了日本人民，老师和家长都把八公作为忠于家庭的例子去教育小朋友，它教会了人民什么是爱和不屈不挠的忠诚，大家都称呼它为“忠犬”。

1934年4月，人们还在涩谷车站前为八公建造了铜像。八公“本犬”也出席了铜像的揭幕式。此后，铜像附近的车站入口就被称为“八公入口”。 在二战中，由于金属资源的短缺，八公的铜像被熔化。现在建造在原址的铜像是在1947年8月重建的。另外，在其出生地的大馆市车站前也有同样的一座铜像。

1935年3月，八公11岁时候因心脏感丝虫病而死亡。它死后尸体被制作成标本，保存在国立科学博物馆。 忠犬八公的新雕像据日本媒体报道，忠犬八公的新雕像于今年在富士电视台前落成，以庆祝电视台开播五十周年。忠犬八公的新雕像将高达88.8厘米，重达88.8千克，这座新雕像将和原址雕像一样成为又一个著名的景点。

Ⅱ 一部日本老片，讲述关于夏天发生在海边的故事，其中有个女的叫小雪

夏之雪

人物介绍
筱田夏生（堂本刚饰）
经营脚踏车店，诚实善良的好青年，唯一美中不足的是有点好管闲事。父母亲死后肩负起照顾弟妹和继承家业的责任。喜欢摄影和潜水。
片濑雪（广末凉子饰）
短大毕业后就职于信用合作金库，是那种到处可见的普通女生。5岁时被诊断出有心肌扩大症，从此之后就和病魔奋斗着。
末次弘人（今井翼饰）
高中三年级，纯自由的玩伴，知佳的恋人，经常出入筱田家。成绩很不好，常因为逃学逃课被夏生说教，不过弘人仍是个本性相当善良的男生。
筱田知佳（池协千鹤饰）
夏生的妹妹，高中二年级，筱田家里的所有家事都由她一手包办，常常替夏生解决难题。
筱田纯（小栗旬饰）
夏生的弟弟，成绩优异的高中三年级学生，四岁时因为遇到意外，之后耳朵有点失聪。周末的时候会和夏生一起去潜水。
橘青儿（中村俊介饰）
24岁，医院实习生，同时也是小雪看病的医院继承人。外表虽然看似冷酷无情，其实一直很挂心小雪的病情。
铃木美砂（国仲凉子饰）
小雪工作的同事，对于交往和恋爱这件事情很热中，因为email而认识了纯，却因为纯的听障而刺伤了他。

剧情简介

筱田夏生（堂本刚）在双亲因意外去世后继承家中的自行车店、是个照顾高中生的弟弟纯和妹妹知佳的好哥哥。夏生的兴趣是潜水、常在周末带着纯去海里潜水。高中三年级的纯在4岁的时候因为意外而使耳朵残障、纯除了使用助听器外、在日常生活上没有任何问题成绩也很优秀。
高中2年级的知佳是包办筱田家全部家事的可靠者、是个总是担心着夏生和纯的温柔女孩。但事实上、偷偷地和纯从小一起长大的末次弘人交往着。某日、夏生在公园教不会骑自行车的男孩骑车方法、在放开手时、车正巧撞到路过的片濑雪，结果使雪的脚受伤了。雪是在当地信用金库工作的新人、现在正在开发新客户。夏生发觉雪在和自己有交易往来的信用金库工作、夏生的店刚改装、现在正负担着这家信用金库的债务。
夏生强迫弘人去开户、而雪被夏生开朗的性格所吸引、这是就是2人的相遇。雪5岁的时候被诊断出有心脏疾病之后一直和病魔战斗，2岁的时候母亲去世后和刑警父亲正吾两人一起生活。放心不下边担心自己又边做繁重职务的父亲、雪忍下想做的事勉强的生活着。但是遇到夏生后渐渐改变生活方式。某日、纯与用E-MAIL认识的女性见面、但因隐瞒耳朵残障的事被责骂后而伤心。知道这件事后的夏生很生气、去找那个女性理论、但夏生的面前出现的女性是...............。

Ⅲ 《罗生门》是黑泽明哪一年的作品

《罗生门》 黑泽明

大雨瓢泼，残破不堪的城门摇摇欲坠，三个男人躲在下面避雨。这不就是基督教关于世界末日的预言吗？但是《罗生门》与基督教神话毫无“瓜葛”。它所讲述的故事发生在日本平安时期(794—1184年)，那座残破的城门——罗生门，是当时日本的京城——京都的城门。《罗生门》是第一部引起国际关注的日本电影，它的第一个场景就带有明显的黑泽明特点——用一个画面就把基督教和佛教的禅宗轻而易举地联系起来，这恐怕只有黑泽明能够做到。通过电影语言将一种文化的神话介绍给另一种文化的受众，同时展现不同文化之间的相互影响，这是贯穿黑泽明导演生涯的理念，电影史上也由此多了几部优秀的影片。

《罗生门》所讲述的故事围绕一起凶杀案展开，从在罗生门下避雨的三个男人的谈论中我们知道：一个强盗为色所诱，攻击一对夫妇，将丈夫绑起来，并当着他的面将他的妻子强奸了。不久人们发现了丈夫的尸体。谁是凶手？接下来三个当事者——强盗、妻子和死去的丈夫(通过女巫之口)以及目击者樵夫分别讲述了一遍事情的经过。同一件事，四个人却有四种不同的说法。到底谁说的是真的？最后我们才知道这四个人都在说谎，为什么？

●三船敏郎在《罗生门》里扮演强盗，他在黑泽明的多部影片里担任主要角色。

●三船敏郎(饰强盗)、京真知子(饰妻子)和森雅之(饰丈夫)共同演绎发生在1000多年前的一段故事。

《罗生门》的故事发生在三个不同的时间：三个男人在罗生门下避雨是现在时，法庭审理是过去时Ⅰ，凶杀案的发生是过去时Ⅱ。黑泽明用自己特有的电影语言来表现不同的时间。现在的故事发生在罗生门下，在这里“罗生门”就像一个戏剧舞台，演员们都在上面表演，像一台室内剧。法庭审理那场戏是以一个固定的镜头完成的，摄像机总是正对着说话的证人，这个角度是法官的视角，但是法官始终没有出现，而且一声未发，只听见证人们在滔滔不绝地讲述。在拍摄凶杀案时通过迅速移动摄像机使画面充满了紧张和刺激，既有对当事人主观描述的再现，也有远距离的客观记录。同时黑泽明还用不同的光影效果来表现不同的时间：罗生门上乌云密布；法庭里一片雪亮；凶杀现场阳光普照。影片里时间不断转换，但是不用任何解释，观众们马上就能知道是现在还是过去。

●三船敏郎(饰强盗)和森雅之(饰丈夫)在剧中——一桩案件，四种说法。

四个人的回忆先后展开，他们的分歧就在于对各自所做所为的叙述上。强盗说，他是为爱而战，为了得到被他强暴的女子就与她的丈夫进行了决斗，经过公平而艰难的打斗，最终他赢了。被强奸的女子说，被强盗强奸后她请求丈夫杀了她，而丈夫却非常冷漠和鄙视地看着她，羞愤难当的她就用自己那把宝贵的短剑将丈夫刺死了。死去的丈夫则通过女巫之口表达了自己所受的伤害，他说妻子被强奸后竟然要跟强盗一起走这对他来说是一种莫大的耻辱，为了维护自己的名誉和尊严，他就用妻子的短剑自杀了。樵夫说，他亲眼看见了所发生的一切，事实是这样的：强盗强暴了那个女人，刚开始他的确想拥有她，但当他发现女人的丈夫已经嫌弃她时，他也决定丢弃这个女人。女人羞愤之余，说出了“谁是强者我跟谁！”，于是两个男人开始决斗，其实在打斗过程中两个人都很害怕被杀死，最后强盗用自己的剑杀死了女人的丈夫。而夫妻两人都提到的那把贵重的短剑樵夫说他根本就没有看见。

●三船敏郎(饰强盗)和京真知子(饰妻子)在《罗生门》这部经典的默片里，用丰富的肢体语言和表情来表现人物的思想和感情。

四个人都在某一点上说了谎话，目的是否认犯罪或仅仅是为了美化自己，总之“每个人都在言说为自己有利的话。当事人说谎时，音乐就很强烈，仿佛在愤怒的说：他们在说谎！所以本片的音乐不是纯粹的音乐，它完全独立地讲述了《罗生门》的故事。本片还用音画错位来制造紧张气氛或者戳穿假话和不符合逻辑的说法。本片的演员，特别是三船敏郎(饰强盗)和京真知子(饰被强暴的女子)用丰富但不夸张的肢体语言和表情来表现人物的感情和思想，所以《罗生门》虽然是无声电影，但却感情洋溢，震撼人心。黑泽明不愧是一个高明的导演，他将发生在11世纪的日本的故事、斯堪的那维亚默片电影的自然隐喻手法、电影史上各个时期摄影和剪辑方面的精妙所在、还有用作解说词的音乐……天衣无缝地结合在一起，于是就有了《罗生门》这部享誉世界的经典之作。在日本，《罗生门》遭遇了公开的拒绝，而在国际上它却收获了赞誉和电影节的大奖。

《罗生门》反映了人性的一个弱点，那就是不能诚实地面对自己。甚至死去的人也要为自己辩解，仅仅是为了所谓的荣誉而不惜说谎。黑泽明1981年出版的自传写到1951年，也就是《罗生门》在威尼斯电影节上获得金狮奖的那一年。黑泽明在自传中说“作为一名导演，《罗生门》为我打开了一扇通往国际电影的大门；作为一个自传者，我却不能庄重而缓慢地穿过这道门，去续写我的人生……如果你想知道《罗生门》之后的黑泽明是个什么样子，那你最好去看他在《罗生门》之后拍的那些影片，了解里面的人物角色。因为一个人虽然很难以百分之百的坦率直面自己，但是如果他以别人的面目出现，那么他就很难避开事实。”

●森雅之和京真知子在影片中扮演夫妻——《罗生门》是第一部获得国际大奖的日本电影。

●三船敏郎(饰强盗)和森雅之(饰丈夫)试镜时留下的照片。

内心深处的灌木丛

芥川龙之介的小说(《罗生门》改编自该小说)直指人的内心深处，分析得非常透彻，就像用外科医生的手术刀对人心进行了解剖，它揭露了人内心深处不可告人的欲望和追求。我用精心设置的光与影的戏来解释这种令人惊讶的欲望和追求。影片里的人们迷失在内心深处的灌木丛里，而且越走越远，陷入了一片荒芜。

黑泽明

《罗生门》黑泽明

剧情简介

三个男人在罗生门下避雨，他们谈论着一起刚刚发生的凶杀案。一个强盗袭击了一对年轻夫妇,他将丈夫绑在树上,并当着他的面强奸了他的妻子，不久人们发现了丈夫的尸体。强盗被抓了起来。四个当事人——强盗、丈夫、妻子和目击者樵夫，从各自的角度讲述了事情的经过，但说法各异。事实的真相已不再重要，事实的主观性成为关注的焦点。

导演

黑泽明，1910年3月23日出生于东京。初中毕业后学过绘画，后从事与电影和文学有关的工作。26岁时他在东宝电影的前身“PCL电影公司”任助理导演，不久该公司被东宝公司接管。作为名导演山本嘉次郎的助手，他开始学习导演和编剧。1943年，黑泽明完成了处女作《姿三四郎》，获得极大成功，被视为日本电影的新希望。1950年，黑泽明导演了《罗生门》，获得当年威尼斯电影节的金狮奖，这是日本电影第一次在国际上获奖。在拍完《活下去》(1952)和《七武士》(1953)后，黑则明成为日本电影界最重要的导演，他成功地将日本文化的神话展现给那些已经西化的观众。此外他还将陀思妥耶夫斯基和莎士比亚的作品搬上银幕，这些电影受到西方的特别关注。1957年，黑泽明导演了改编自《麦克白》的影片《蛛网宫堡》，这部杰作最终使日本演员三船敏郎成为一名国际巨星。后来两人多次合作，成为日本最强的电影拍档，黑泽明关于武士的喜剧片《大镖客》(1960)和《椿三十郎》(1962)也都由三船敏郎担纲主演。1963年，黑泽明又与三船敏郎合作拍摄了《天国与地狱》，这是黑泽明惟一的一部警匪片。1975年，黑泽明导演了日俄合资电影《德苏乌扎拉》，先后获得莫斯科影展金奖和奥斯卡最佳外语片奖。1980年，由法国公司出资，黑泽明与三船敏郎再度合作拍摄了《影子武士》，获得戛纳电影节金棕榈奖。晚年的黑泽明对艺术上的追求更加执着，作品的哲理性也更加深沉。1993年，黑泽明执导了自己的收山之作《袅袅夕阳情》，影片里的一位老教师每年都要与自己的学生聚会，每当有人问他是否已经准备好死了，他都说“madadayo(未休矣)”，这个词既有“还没有”也有“或许”的意思。1998年9月6日，黑泽明在东京逝世。

●导演黑泽明，他将东西方文化——禅宗与基督教、莎士比亚与日本古典文学，在电影里有机和谐地联系起来。

影片资料

国家：日本

年代：1950

导演：黑泽明

编剧:黑泽明，桥本忍，根据芥川龙之介的短篇小说改编

摄影：黑泽和雄

剪辑：黑泽明

作曲：早坂文雄

主要演员：三船敏郎(饰强盗)，京真知子(饰妻子)，森雅之(饰丈夫)，志村乔(饰樵夫)，千秋实(饰和尚)

获奖情况：1951年威尼斯国际电影节金狮奖；1951年奥斯卡最佳外语片奖

点评

《罗生门》是少数几部真正不受时代限制的经典影片之一。
创意： ☆☆☆☆☆

创新： ☆☆☆☆

演员阵容： ☆☆☆☆☆

音乐： ☆☆☆☆☆

经典指数： ☆

Ⅳ 请介绍一下日本电影《七武士》

《七武士》阐释了在那个混乱危险的年代社会等级观念的崩溃和落后传统的不合理性，也质疑了武士与土匪以及善与恶的区分。

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这是一部相当于上中下三集的一部长篇巨制。日本某影评家认为这部影片宣扬的是中国古老的哲理：狡兔死，走狗烹；飞鸟尽，良弓藏。当然,这是一种片面的看法。《七武士》在武打片中是一部独具特色的力作，它的成功不在于武打，而在于描写了众多栩栩如生的人物，而且一人一面。

影片大致可分四个部分：第一部分是据伍作的亲耳所闻，表收之后，山村将无可避免地遭到山贼们袭击，村民惊恐万状，主战主和各有利弊与困难，仪作老人坚决主张誓死抵抗，而办法是雇武士。第二部分是从四位代表了发到七个武士一个一个地凑足来到山村。第三部分是此后战斗的布署与训练，以及经过激战时付出牺牲之后获得胜利。第四部分就是尾声了。

相对地说来，前两部分更精彩，尤其是第二部分，即描写七个武士场，可以说，七个武士是一个一个"走"出来的，都是从自己的道路"走"上银幕""向观众的。

影片一开头就把观众吸引住了：40余骑山贼，人强马壮，顶盔贯甲，武器良。面对如此强大的敌人，农民等于赤手空拳。与之抗衡，犹如以卵击石，如果要战，怎第才能获胜？观众不能不弄不明白。

实行这个决心的办法是派人出去雇几个光供吃就行的武士。这样的武士能雇到么？这样最低条件都肯来的武士顶用么？这也是观众无论如何都要看个水落石出的。

紧接着，影片把观众带进了一个疑窦丛生而又似与雇武士根本无关的情节上去了。这四位农民代表随腔唱曲地跟着别人看热闹呢？贼把一个富裕的农家的独生孩子抓去作人质，怎么救出这个孩子成了看热闹的人们最关心的事，也是四位农民要看出个结果的事。至于观众，本来是想看这四位代表怎样雇武士的。此刻也被吸引着要看个究竟。一个和尚，一个中年武士，双是落发又是换穿袈裟当然使观众大惑不解，最后明白了，因为那武士的卓越的智慧和高超的开艺制服了强盗，救出了孩子，等他辞别主人就道时，那年轻的武士非要拜师不可的时候，这位武士说他叫勘兵卫，吃了上顿悉下顿，无力收徒。这时观众才意识到，可以"雇"到第一武士了。编导描写勘兵卫的出场，纯粹是让观众疑窦丛生之后才恍然大悟的。对于勘兵卫的机智（化装在和尚靠近强盗）、勇敢（空手夺白刃）、谦虚（无收徒之能，打过的全是败仗）、诚实（承认吃了上顿悉下顿）等估良秉性，编导没有用一句语言表白，而是通过人物自己的行动来证实的。

描写得最成功的是武士之一，本片的主角菊千代。他是个冒牌武士，是农民，他的父亲就死一强盗之手。他渴望的真正武士的诱掖提携。他第一次出场是在农家院子里，坐个大木桶看珍卫怎样救出孩子，孩子救出来了，他服了勘兵卫，一心想追随其后。但是他为人木讷，不善于表达自己的意思。后来知道昌牌货低人一等，便弄了个别人家谱，结果闹出笑话。那些真武士瞧不起他，奚落他，然而他宽宏大度，决不计较。他机智勇敢而且幽默，特别值得称赞的是那锲而不舍的精神。那些真武士不理他，他是"跟"来的。他看问题实事求是，而且见解新颖。使他崭露头角的是敲报警梆子那场戏。农民是没有武士想找武士。平八做的旗上，六个圆圈代表六个武士，而代表他的地是三角，但他对平八孤坟，沉痛哀悼。他作战英勇，而且谋略过人。杀山贼探子有他，偷袭山贼山寨有他，只身深入敌方缴火铳的也是他。正是大功即将告成之际，他仍不惜性命和拿大铳的敌人硬拚，倒下之前还劈死敌人，但是他牺牲之后，人们依然囿于传统陋习，不把他看作武士，他的坟头上不能像别的武士那样插上刀。多亏胜四郎主持公道，说他是个"出色的武士"，把自己那把刀给他插上。

菊千是个地道的农民，当他自觉已是像样的武士时，回过头来看农民的缺点或局限，自然了若指掌。是他说服了那些农民，把杀了打败伏的武士的捞到手中的铠甲、武器贡献出来，并且始终在村民的立场上替他们辩解。他认为农民就是这样，没什么值得大惊小怪。农民本来就狡猾、吝啬，有东西就藏起来，话锋一转，慷慨激昂地指出，这种性格完全是武士造成的，也就是官府造成的。对于武士，他丝毫也没留情。

如果说勘兵卫的出场是从武士必血的品德这个角度描写的，那第，久藏的同场则是从武士必备精湛武艺这个角度来描写的。那个大个子流浪武士是个流氓，他逼着久藏用真家伙较量，只两个回合就被久藏砍翻。

不愿给农民出力的那个武士的出场一一人了精心细致的构思与设计，而片些人物倾注了全部的爱。

影片对于武打的安排恰到好处，不是一打到底，也没有令人厌其多余的"打"。与众不同的是这种武打是骑马的山贼与步行的农民交战，困难很多，黑泽明是用在架摄影机拍摄这些场面的。马上与脚下的激烈动作，一架摄影机很难拍出好的效果。许多影片拍摄马队的战斗都是横向移动拍摄，难度大但真实中殊死决斗。用广角镜头拍摄山贼纵马向村里狂奔，并且让武士和农民突然从猛冲过来的马群前方出一，使马队在在雨中陷于进退维谷的场面，都别具一格。

令人惋惜的是影片把农民描定得愚味、胆小，仿佛总是提心吊担地过日子。知道敌人麦收之后必来洗劫时，惊慌失措，一筹莫展，磕头作揖地要求武士保护。这显然贬低了农民有和敌人一决雌雄的气慨。世界的历史不是这样的，日本的历史也不是这样，日本战国时代的农民更不是窝襄废。如果表现农民开头怯懦，但后来在武士们的训练与培养之下，变得坚强和聪明了，农民有了一两位自己的领袖人物，这倒符合历史的实际。遗憾的是编导没有给予注意。

贬低农民必然夸大武士作用，把武士描写成农民的救星。勘兵卫说的"这个仗我们毕竟是打败了"这句话，具有非逻辑的深刻意义。战争获胜的明明是武士，胜利带来的利益却与武士克关，武士有的，只是一点点的精神上的满足。正因为武士们没有得到丝毫实际利益，才证明武士们的精神高尚，这就是编导的着意之处。英国《画面与音响》于1982年秤该片为电影诞生以来的10部"最佳影片"的第3名。

Ⅳ 日本电影《告白》导演中岛哲也是一个什么样的人，她的这部剧表达了什么思想

晚上看了日本电影《告白》，太惊悚了。电影讲述了某一天森口悠子发现其爱女被杀害在学校的游泳池中。尽管该起事件被断定为意外死亡，但森口却向学生们宣告犯人就在班中，并展开了自己的复仇。这部电影让我的心里很沉重，人心如果扭曲会有多可怕。

在这个世界里，每个人每个生命，都值得一份属于自己的温暖和光明。我们每个人都要怀有一颗阳光的心，积极的去面对这个社会。

Ⅵ 有什么好的BL电影 最好是日本或者韩国的 谢谢

日本bl电影《boys love2》是部非常好的电影，片长接近2个小时的剧情，看完会给人一种摆脱不了的心酸和欣慰。我十分推荐。而第一部就很平凡，没有出彩的地方，结局很崩溃。不推荐。

《爱的言灵》是部新片子，很甜蜜，很可爱的电影，本人是很喜欢里面小攻的声音，很有爱。剧情虽然简单，没有太大的心灵震撼，不过还是个值得推荐的电影。

韩国有部bl电影叫《假面》，我开始对它的介绍很排斥，因为涉及到变性，可看了以后，才发现并不是我想想的那样，很震撼的剧情。而且我真的很喜欢两人年少时的样子。。。。夕阳，天台，。。。。拥抱的少年。。。

还是日本的，《禁断之恋》这部电影，给我的感觉有点莫名其妙，我不太明白弟弟为什么会爱上哥哥，不过，最后的镜头很喜欢。。。。我还流泪了呢。。。弟弟长得不错

日本有过一部电视剧，叫《恋爱诊断》，前三集就是一部bl剧，很喜欢里面小攻的鼻子。。。。对了。。忘了说，我是鼻子控。。呵呵，结局悲喜交加吧。。。

台湾的bl电影我只看过两部，《十七岁的天空》和《当我们同在一起go go G-BOYS》，我喜欢后者，因为前者有点太搞笑了。。。。呵呵

《断臂山》虽然不用我多说了，可是还是想再磨叽一句，结尾那一句“你怎么可以先离开”让我一个月没缓过劲儿。。。。

泰国的《暹罗之恋》，这部戏看过的人就没有说不好的，俩主角都好看。。。很纯真，那唯一的吻啊。。。

如果你喜欢看bl，就实在不应该错过《绝爱》这部动画。。。真的经典

其实好的bl电影有很多。。。不明白为什么有那么多人一听到bl这种词就反感，其实只要是感情，就不分什么高低贵贱。。。

Ⅶ 这部电影叫什么名字 日本的

电影：要听神明的话 神さまの言うとおり (2014)

导演: 三池崇史

编剧: 八津弘幸

主演: 福士苍汰 / 山崎纮菜 / 神木隆之介 / 染谷将太 / 优希美青 / 更多...

类型: 惊悚 / 恐怖

制片国家/地区: 日本

上映日期: 2014-10-18

Ⅷ 你看过哪些浅野忠信的电影说的又是哪些故事呢

《白痴》。手冢真。1999。
被片名误导，一直以为是部变态片。迟迟才看。结果——这不是一部电影。这是一部行走的画册和诗集。
除了有一个有点烂的结尾，堪称完美。

浅野忠信这个时期的脸。清秀。稚气已褪。风霜未袭。
看这部片子的时候，才能深刻理解，为什么有粉丝看《罗曼蒂克消亡史》时，对着屏幕上的大叔，泪水奔流。
特别喜欢开篇的部分。镜头在狭窄破败的小巷子里摇摇摆摆，浅野的旁白，推出这个巷子里草芥的众生。错乱的时空。
战争时代被轰炸的废墟。电视台五光十色的娱乐。
浅野是租住在破败小巷的电视台导演助理伊泽。他在衣柜隔间里系好了上吊的绳索。他各种奇葩的邻居。疯子大叔有一个傻女人老婆，淡到没有的眉毛，空洞无辜的双眼，苍白的皮肤，像梦里恍惚的女鬼。甲田益也子似乎只有这么一部作品。她神经质的苍白的美，和“小夜小姐"融合到天衣无缝。伊泽拿着相机穿行在废墟和被炮火毁灭一切的人群中间。他从不说话。但是他的每句旁白都是“哲学和诗”的子弹。
在电视台，他是唯唯诺诺的弱者。桥本丽香饰演任性狂暴的全民偶像“银河小姐”。她拿剪刀剪破伊泽的耳朵。她试图“包养”这个怀才不遇的男人。被拒绝后“莎乐美”附体，用媚惑的舞姿获得“装在银盘里的伊泽的人头”——到底，是个忧伤绝望的小女孩，在爱与忏悔中分裂着。
伊泽总是注意到小夜。她苍白无助的样子。她藏在猪圈旁边的鸡群里。
雨夜。疯子大叔在屋顶上拿着扇子跳舞。
有一天，他下班回家，看到小夜抱膝坐在路上。一只夜蛾落在她身上。他冲动地想说话——可是她的丈夫赶来，拉起她离开。
终于有一天，她出现在他的衣柜里。惊讶。试探。接受。放弃挣扎。
他们坐在衣柜的隔板上，吃饭，亲吻，发呆。
他写着他的失败的剧本——相爱的男女一直走到世界尽头，遇到上帝，一切重生——
小夜对一切充满好奇。大而空洞的眼睛，看什么，都像“初见”。
伊泽解除了练习自杀的绳索。
但是有一天，当他回到家，小夜不在衣柜里。
她消失，像她从来不曾出现过。
一切都像梦境。
他寻找她。或者说，寻找某些痕迹，试图验证，她是不是存在过。
直找到疯子大叔的家。到处都是小夜的脸。油画的。雕刻的。涂色的。大叔给每块石头画上一个人脸。有了脸的，是人。没有脸的，是石头。众生如此。石头如此。
大叔说，小夜是一块没有脸的石头，注定要回到她的故乡。
轰炸再来。
伊泽套上绳索。
然而终于还是挣扎着求生。他找到归来的小夜，带她走，在拥挤的逃难的人群中差点失散。他带着她离开人群走。炮火让一切毁灭。而毁灭的那瞬间，美得惊人。
炮火染红了的一切。这就是末世吗？
在平庸中想要主动死去的人，在末世去努力求生。
伊泽和小夜，在炮火烧红了的天空和溪流中行走，那么浓烈的画面，简直走到凡高的画里。
直到——那个特别烂的结尾，“他们走到世界尽头，上帝出现，一切重生”。那个山寨感极强的结尾简直让人想把导演拖出来扁一顿（对了，那个“上帝”，就是小夜的模样。）——像你在忧伤的音乐里，看着一本美丽的画册，读着深邃淡远的诗句，封底突然冒出来一个“大马戏团”三折低价的广告，穿着廉价短裙露大腿的女演员照片，衔接在前一页油画的沉郁色调里——

可是还是喜欢。
尤其是电视台之外的部分。每一句旁白都是诗句。
伊泽和大叔的对话也饱含玄机。
伊泽和小夜在一起的时候，两个好看又苍白柔弱的人坐在衣柜隔板上，依偎着，守着一盏小灯。这偷来的伊甸园，美得直白又摇摇欲坠。