加加林飞船电影名字

1. 中国航天电影有哪些

1、《星河舰队》

张天聪作为中国第一代航天员，在神舟七号宇航员选拔中失利。面对昔日战友的离去和年龄偏大等种种压力，张天聪毅然选择继续留在航天员大队，成为谢朝阳、王立三、周晓苏等新一代航天员的训练教官。

2. 虚空之舟：科幻作品中的宇宙飞船

1961年4月12日莫斯科时间上午9时07分，加加林乘坐东方1号宇宙飞船从拜科努尔发射场起航。这是人类第一次乘坐宇宙飞船，实现太空飞行。而泛舟于群星之间，一直是人类自古以来的梦想。

古埃及人相信他们的太阳神荷鲁斯能够泛舟于天上的银河之中。而居住在地球另一边的阿兹特克人则宣称他们的祖先神乘坐着巨船从群星出发来到地上。类似的古代神话传说在世界的其他地方也有流传，展现了古代人丰富的想象力。

直到近代早期，人类对于太空飞行的想法仍旧充满着浪漫主义的色彩。天文学家开普勒在1634年创作的小说《梦》中，主人公靠巫女的魔法飞上了月球。法国人西哈诺在1650年写出了《日月两世界旅行记》，小说中的主角是靠着玻璃瓶中的水蒸气的推动，到月球和太阳上游历了一番。

到了1835年，美国作家埃德加•海伦•坡在《汉斯•法普尔的奇妙旅行》中，用热气球把主角送上了太空。当然，相对来说，比较靠谱的还得说是法国的科幻先驱儒勒•凡尔纳在1865年出版的小说《地球到月球》，其中的宇宙飞船被塞进了一门大炮中，直接射向了月球。这个经典的场面在1902年被电影先驱、法国人梅里埃搬上了银幕，这就是大名鼎鼎的电影《月球旅行记》。

然而，第一艘扬名世界的宇宙飞船却是美国通俗小说家爱德华•史密斯笔下的“云雀”号。在爱德华•史密斯的笔下科学家理查德•西蒙发现了一种神秘的“X”金属能够与铜反应，产生巨大的能量。于是，在富商朋友的资助下，西蒙造出了以金属反应能推进的宇宙飞船“云雀”号。在经历了一系列阴差阳错后，云雀号载着西蒙和他的未婚妻来到了距离地球5000光年的欧斯纳姆星。在那个星球上，两大帝国已经进行了长达6000年的战争，西蒙等人帮助其中一方获得了胜利，欧斯纳姆星终于恢复了和平。西蒙因而获得了贵族头衔，并与未婚妻结婚。最后，得到了补给的云雀号飞回了地球。但这并不是云雀号故事的终结，后来西蒙驾驶着改进后的“云雀3号”再度远征太空，联合欧斯纳姆、乌尔瓦尼亚人，并借助诺尔拉明星人的先进科学，打败了妄图称霸银河系的腓那克伦人。

几乎就是在爱德华•史密斯书写自己的太空传奇的同时，被尊为“火箭之父”的俄国人康斯坦丁•齐奥尔科夫斯基提出了使用多级火箭把人类送入太空的构想。可惜，当时正是俄国革命如火如荼地进行时期，新生的苏维埃政权暂时无暇顾及宇航事业。但是以列宁为代表的共产党人，对齐奥尔科夫斯基的科学研究仍旧给予了极大的关心和帮助，尽可能地提供便利，并帮助他组织演讲活动来宣传他的思想。而齐奥尔科夫斯基的演讲最终点燃了一位青年作家的幻想火焰，他便是被称为“苏联科幻小说之父”的亚历山大•别列亚耶夫。1933年，他完成了自己的长篇科幻小说《跃入虚空》。小说中，一群惧怕革命浪潮席卷全世界的大资本家们，共同出资制造了一艘名为“方舟”号飞船，以便能在革命风暴来袭时逃离地球。最终，“方舟”号飞离了地球，来到了火星，但是养尊处优惯了的资本家们无法适应外星球的艰苦生活而抱怨连连。此时，广播里传来了地球联邦成立的消息，人们都已经过上了富足安定的生活。于是，他们最终决定驾驶飞船返回地球。这部小说最精彩之处，就是绘声绘色地描写了失重环境下，宇宙飞船中发生的种种情况。还描写了人们如何在宇宙飞船中培育作物以获得食物和空气。这在20世纪30年代都是非常超前的科学构想。可以说，别列亚耶夫已经用自己的小说撬开了星际旅行的大门——尽管只是一道缝隙，但对人类而言，仍旧弥足珍贵。

20世纪50年代，随着UFO热潮在全世界的流行，碟状飞行器成了宇宙飞船的标配。在1951年上映的经典科幻片《地球停转之日》里，外星人乘坐着表明光滑的碟状飞行器来到地球。本来抱持善意的外星人，却遭到了地球人的猜忌和袭击。愤怒的外星人准备对地球人展开报复，但最终两个文明种族还是达成了和解。

正所谓，来而不往非礼也。20世纪60年代，载人航天已经不再是什么新鲜事。随着“宇宙，人类最后的边疆”，这段经典台词从电视机里传出。一部名为“星际迷航”的系列科幻影视剧呈现在世人面前。而人们自然也就记住了其中的超级飞船企业号。事实上，在整个影视剧几十年的制作过程中，企业号的形象始终在变化。而人们最熟悉的就是前段一个巨大的圆盘形主体，由支架与后端的两台“V”字型布置的硕大圆筒相连的造型。其实，那两个“圆筒”就是大名鼎鼎的曲率引擎——传说中能够让飞船实现超光速飞行的神器。正是在这两台强大引擎和影视编导们无尽的想象力的推动下，企业号纵横星海，成就了无数太空传奇。

然而，另外一些影视编导倾向于写实性的太空旅行呈现方式。号称“哲人导演”的库布里克在他的名作《2001：太空漫游》中，创造了能够在行星间穿梭航行的宇宙飞船“发现”号。这艘飞船采用核动力，因此成员的住舱距离动力装置很远，以免宇航员遭到核辐射。同时，飞船能够通过自身旋转的离心力来模拟重力，使得宇航员能够在正常重力环境下工作和生活。飞船上甚至还装备了人工智能计算机“哈尔9000”（HAL9000）。当然，大家都知道，它也就是在科幻电影中最早叛变的人工智能之一。正是因为“发现”号最大程度地展现了未来宇宙飞船的样貌，所以后来美国航空航天局以她的名字命名了一架航天飞机。

从古至今，中国人也对星空充满了向往。新中国建立后，中国的科幻作家也写出了大量优秀的太空科幻作品。1954年，新中国科幻文学的奠基者郑文光先生创作的科幻小说《从地球到火星》里，就讲述了几位少年乘坐飞船飞向火星的故事。小说问世后，反响强烈，众多青少年争相前往北京市天文台，通过望远镜观看火星。从此之后，众多神奇的宇宙飞船出现在了中国科幻作家的笔下。当然，其中想象最为大胆的当属刘慈欣的《流浪地球》。小说中，整个地球变成了一艘巨大的飞船。

相比之下，郭亦洁的《归来》中描写了一艘能够在多重宇宙间穿行的飞船。宇航员们从地球出发，却来到了另一个宇宙中的未来地球。而这个宇宙中的未来地球，已经濒临灭亡。生活在此的未来地球人想借助穿越过来的地球飞船，回到过去的地球上去。小说构思巧妙，悬念迭起，非常耐读。

从人类首次进入宇宙空间到现在，已经过去了将近六十年，当年出现在科幻小说和科幻电影中的太空飞船，很多仍旧还停留在幻想中。但这种局面终将改变，只要人类依然抱有纵横星海的梦想，那么远征星辰大海的一天，必将来到。

（本文刊载于《知识就是力量》2018年第11期）

3. 急需《飞天》电影观后感

很久没有这样热泪盈眶了。那天，在八一电影制片厂观摩《飞天》样片，却让我忍不住泪水横流，犹如潮水一阵紧似一阵打心底涌来，夺眶而出。我以为或许只是我陷入了瞬间的脆弱——本不该这样——我对我的这种感觉感到新奇和陌生。不过我发现，在我左右的几位也在抹着眼泪，有人甚至在轻声地擤着鼻子——白色的纸巾在释放着暗亮。显然，这部电影的确打动了在场所有的人。

命运感。张天聪这是一个怎样的铁汉！他做了二十年的替补航天员，每一次轮到遴选时，不是因年龄偏大，或者是票决结果不是他，抑或是一场意外的感冒，飞天的机遇一次次与他擦肩而过，恰如已经掬在手中的一捧水，眼睁睁的顺着指缝一次次地流走，而不能解他心中的焦渴。然而，他依旧矢志不移，以清醒的状态、忘我的情境，一次次地选择继续留下来。即便是亲人的艾怨，新人的挑战，都不能动摇他对航天事业的痴心，改变他对太空梦想的追求。

他最初的两位搭档面对现实，转岗离他而去，选择了新的生活方式，一个成了空军少将、一个成了民航老总，从世俗的角度来说，摆脱了常人难以想象和忍受的超强体力、意志力、耐力和心力的磨练（七天七夜仰卧于床上、本末倒置，进食与排泄全在床上完成；孤独一人，在幽静的暗室里，独处五天,等等），开始享受生活。而他却选择继续留在航天中心，又带领新的一批航天员投入新的一轮超强训练。就连俄罗斯加加林航天中心的主任见到他都说，你？又来了？你早毕业了。他只说，我现在是教练员兼航天员，依然指导那些新人做着每次二十二个抛物线飞行。这是一个面对挫折何等泰然处之的钢铁硬汉，观众不免为他心生惋惜，为什么命运总是对张天聪们不公呢？一种联想的纽带悄然在主人公与观众之间形成，于是，观众被情不自禁地带入剧情发展的波澜，心潮难平，甚或是推波助澜，使这部电影的艺术感染力开始朝着极致发展。

机遇终于降临，当飞天三号飞船升空与轨道舱对接时，太阳能电池板不幸被太空垃圾击中，致使电力系统受损，舱盖打不开——宇航员不能出舱太空行走修复。飞船的安全和宇航员的生命受到威胁。茫茫太空何以为依托？观众对飞船中曾经的幸运儿们的命运开始担忧起来——希望有一种超力来解救他们，让他们摆脱令人窒息的太空，回到坚实的大地上来。将军作出了果断的抉择——让飞天4号——张天聪组立即飞向太空，来解决飞天3号陷入的困境。于是，一种命运感瞬间着附于观众心头，他们对张天聪这位屡被命运捉弄的铁人，终于如愿飞向太空莫不感到欣慰。影片与观众之间产生了强烈的共鸣，艺术张力开始充分延伸。

超越感。《飞天》的迷人之处不仅在于塑造了张天聪这样一个中国硬汉形象，它还有一种超越感——超越了地球，超越了大气层，超越了一般人的想象空间和经验环境，电影的画面感非常纯净而美丽，给观众以无限遐想的空间，在深邃的太空，眺望着蔚蓝色的地球，那种升华与释然，令观众感同身受，畅快淋漓。而他女儿张思宇从最初的懵懂，到毅然选择当飞行员，选择蓝天实现自己的梦想同样是一种超越。作为妻子的曲丹，也从对丈夫最初的支持，到后来的不理解，到再度坚韧地支持，也是一种对于自身内心的超越。一部成功的电影只有实现不断的超越，才能紧紧抓住观众的心，达到最佳境界。

历史感。观罢《飞天》，应当说一部中国航天史历历在目，它不仅书写了几代航天人的昨天、今天，也展示了中国航天事业的明天。我们从张天聪的身上看到了这一伟大的历史投影，他说：“当年搞两弹一星，参战人数以百万计。今天搞载人航天，参战人数以几十万计，没有多少人的名字能载入史册。我真的是喜欢这个职业。能一辈子做个中国航天人，我知足了。”而上将总指挥的话更是掷地有声：“……今天我们建空间站，明天我们登月、上火星，都是国家战略的重要部署。当年，如果我们不搞两弹一星，就没有中国的今天！今天，如果我们不在太空占据重要位置，就没有中国的明天！”在纪念建党90周年之际，创作出这样一部富有历史感的鸿篇巨制，无疑是最好的献礼。

陌生感。当巨型飞机轰鸣着几近垂直冲向地平线，完成抛物线飞行，全然超出普通观众的经验，在失重状态下人体的飘浮，进食与饮水，都与常态不同，让观众会产生强烈的陌生化感觉。火箭发射器点燃瞬间的发射井下喷涌的水流，太空视角——一边是浩瀚的宇宙，星汉灿烂，一边是阳光照射下的蔚蓝色地球，人类的故乡。当飞天三号飞船太阳能电池板被太空垃圾击中，四号飞船与太空舱衔接，张天聪走出太空舱，借助机械臂为三号飞船更换电池板这些细节，完全是陌生经验，让普通观众心悬一念，达到一种空前的吸引力，而最终又符合中国传统的大团圆的结局，令观众有一种心灵的满足感。

梦境感。从嫦娥奔月神话故事开始，中国人就充满了对太空梦境般的遐思。几千年来，玉兔与常娥，广寒宫与月桂树，成为中国人想象力的最佳延伸。而电影《飞天》恰恰圆了中国人千年的梦想，那遨游太空的飞船和太空舱，既是真实的，又有梦境般的幻觉，亦真亦幻，令人无不舒心惬意。当然，也鼓舞着地平线上所有抱有幻想的人们，激发他们面对现实世界的勇气和敢于担当的责任意识。显然，电影所展示的，不仅是主人公张天聪一个人的梦想终能实现，也是一个民族的梦想终于在一个新的时代得以实现的崇高境界。

人性的光辉。这部电影充满了人性的光辉，触动了人心最柔软的部分。张天聪的妻子曲丹在他选择继续留在航天中心时曾经抱怨道，作为一个女人，我生命中最美好的十年已经在等待中过去，我不想再让十年在等待中过去。但是，她最终还是为丈夫留任申请签字，依然忍受着内心不安与焦虑的煎熬，为自己心爱的人默默作出牺牲，在苦苦等待中终于迎来张天聪如愿以偿实现飞天的辉煌。父女之情也在电影中得到合乎常理的展现，张思宇从一个替父亲抱打不平的激愤少女，成长为新一代优秀的飞行员，父女之间的深沉的爱，与翱翔蓝天的追求紧扣在一起，那种同样的执著、同样的敢于献身、同样的坦然面对一切的精神状态与心理默契令人怦然心动。母子之情更让人无比感动。那个在东北山村里的老母，总是翘首企盼着儿子能够飞上太空，她就是在这样的期待中被病魔击倒，在她最需要儿子在身边的时候，张天聪却全然不知母亲已处于弥留之际，正带着新的一批航天员正在俄罗斯的上空完成每次二十二个抛物线飞行的艰苦训练。真应了那句老话——忠孝不能两全。战友替张天聪去看望临终前的老母，给她以灵魂的安慰，当母亲瞌然长逝时犹如亲生儿子热泪纵横的他，让人品出的不仅仅是战友之情，而是一种崇高的对于母亲敬畏的人性，无不打动着每一个人。

文本的意义。《飞天》剧本发在《中国作家·影视》版第五期，对照拍摄剪辑出来的影片，读者和观众会发现有许多地方被省略了（抑或被改动）。这就是电影——蒙太奇艺术的真正魅力所在——能够省略的时间和空间一概省去，用两个镜头巧妙地衔接起来，便构成了电影的内在时空逻辑。但是，读者和观众同样会发现，《飞天》剧本奠定了这部电影的基础，一部优秀的电影文学剧本，对于一部优秀电影的生产制作，是具有决定性的作用，剧本剧本，是一剧之本。在这一点上，我们应当感谢电影编剧们付出的心血与智慧。

应当说，《飞天》以它昂扬向上的气势，饱满的激情，灿烂生辉的画面，有血有肉的英雄群体，将会书写中国电影史上浓墨重彩的一笔。电影是综合艺术，是一个创作群体智慧的集中体现，感谢参与这个群体的每一名成员，为我们创作出可以称得上具有中国气派的这样一部好电影。

4. 苏联电影 加加林登月,叫什么名

据我所知不存在这么个电影，因为加加林没有登过月。