电影大全清影

A. 小伟和清影是什么电视剧

是《万家灯火》，此片勾勒了抗日战事后国统区小资产阶级及其底层人民的生活，尽管以小员工胡智清一家生活变化为核心内容，则是那时候时代的一幅缩影。

编导者使大城市、农村的景色与生活互相联络，互相对比，扩张了影片的含义，扩张了观众们的视线，使体现的时代外貌更宽阔。影片故事情节独特、丰腴，电影手法质朴、当然、细致。

抗日战争胜利后的上海市。伟达贸易企业员工胡智清和主管钱剑若有老乡与同学之谊。胡智清日夜为企业劳碌，老婆又兰勤俭持家有方，一家三口，尚能保持吃饱穿暖。智清十年丢失的老母因乡村生活艰难，带上次子春生夫妇去上海投奔智清。

时通胀，物价上涨，智清压力加剧，生活产生艰难，且造成婆媳关系分歧与不和。钱剑如幼时曾受胡母支助，长大以后擅于钻营，变成商贾，仍密秘从业金子美元投机性。智清良苦用心劝诫，惨遭嫉恨，与朋友小杨同被企业辞退。春生见智清下岗，不忍心坐食，每日身背兄嫂在街边擦鞋，因未谙行规而备受凌虐。

又兰为智清找个工作有求于钱剑如，而老母则因春生被殴挣钱问罪，婆媳关系激化矛盾。又兰因身体疲乏而小产需钱用，老母吵着返乡要车费，智清募款不到无路可走，一次乘公交车拾到一钱夹，他一时情绪分歧，但随后把钱夹偿还原身，没想到反被诬为小偷而遭暴打。

智清羞愤交迫，茫然不知所往，竟被车辆撞到，幸由过路人送到医院门诊。智清自医院趔趄奔回，见老母与又兰在小杨、阿玉等人协助下已互相原谅，一家人重又团圆，对生活逐渐拥有新的了解。

B. 哪些老电影比较深入人心

哪些老电影比较深入人心？这是个仁者见仁智者见智的问题，对我来说，过去看过很多老电影，基本上都是黑白的，但我觉得都很好。如：地道战、地雷战、南征北战、渡江侦察记、江姐、青春之歌、苦菜花、红旗谱、野火春风斗古城、小兵张嘎、永不消逝的电波、样板戏红灯记、智取威虎山、沙家浜、海港、龙江颂、奇袭白虎团、杜鹃山、狼牙山五壮士、英雄赞歌、沂蒙颂、党的女儿、夺印、箭杆河边、青松岭、闪闪的红星、冰山上的来客、海岛女民兵、春苗、红色娘子军、朝阳沟、青春之歌、铁道游击队、白毛女、敌后武工队、洪湖赤卫队、林海雪原。

这些老电影看了之后，真是深入人心，虽然都过去五六十年了，但有些情节仍在脑海里记忆犹新，让我感触最深的是白毛女，通过喜儿的新旧 社会 两种不同命运的遭遇，阐述了一条真理，即旧 社会 让人变成鬼，新中国让鬼变成人。白毛女是一部具有教育意义的影片。另外电影春苗，歌颂农村赤脚医生全心全意为社员看病的故事，现在看来，那真是一部好片。

看一部电影深不深入人心，不是看它如何热闹，而是看它有没有现实意义和深远的 历史 意义。我觉得过去那些黑白老电影都很好。看后让人受益。

太多了，数不胜数，最喜欢的是英雄儿女上甘岭地道战,东方红，铁道游击队小兵张嘎团埋

东方红，长征组歌

铁道卫士，
秘密图纸，
五朵金花，
刘三姐，
铁道游击队，
地道战，

深入人心的老电影太多了，
按题材分类
抗美援朝题材的电影如下：
《上甘岭》《奇袭》《打击侵略者》
……
抗日战争题材的电影：
《地道战》《地雷战》
《小兵张嘎》
……
解放战争题材的电影：
《战上海》《红色娘子军》
《东进序曲》
……
文革题材的电影：
《决裂》《红雨》《春苗》
……
阶级斗争题材的电影：
《艳阳天》《金光大道》
《青松岭》
……
歌舞题材的电影：
《东方红》《长征组歌》
《革命 历史 歌曲表演唱》
……
农村题材的电影：
《夺印》《李双双》《江山多娇》
……
英雄事迹题材的电影：
《雷锋》《董存瑞》
《焦裕禄》
……
儿童题材的电影：
《红孩子》《让我们荡起双桨》
《阿夏河的密迷》
……
外国电影：
《列宁在十月》《宁死不屈》
《追捕》
……
好了就先列出这些电影吧，其实还有很多，太费脑筋和时间了，
在此也敬告各位朋友们，每次答题都是现场发挥，想起那个就写那个，
都是凭记忆所写，难免有瑕疵，也请朋友们多多指教型唯，
谢谢。

看过好多电影，最深入人心丶最难忘的是《东方红》、《英雄儿女》、《上甘岭》、《铁道游击队》、《侦察兵》、《渡江侦察记》、《地道战》、《地雷战》、《小乓张嘎》、《青松岭》等等精典电影佳作。

这个问题可以说是见仁见智，千人千面。如何界定老电影呢?我印象中小时候看过的很多黑白电影，人们印象深刻，也可以说是深入人心。究其原因，主要是小时候文化生活过于贫乏，心灵如白纸一般，容易被电影深入进去。那时候人们很少花钱进电影院看电影，电影主要是露天放映。（无法想象花钱看电影，农村干一天农活，记一个工分，当时一个工分才一到两角钱）我们经常自带小板凳，步行辗转于周围几个村子观看，只要是电影就可以，不管什么片子，哪怕多次重复观看，所以能够深入人心。

小时候看过以下黑白电影，至今印象深刻，主要有：《地道战》、《地雷战》、《青松岭》、《野火春风斗古城》、《小兵张嘎》、《鸡毛信》、《白毛女》、《洪湖赤卫队》、《花木兰》、《女驸马》、《朝阳沟》、《天仙配》、《牛郎织女》、《刘巧儿》、《李双双》、《永不消逝的电波》、《甲午风云》、《小二黑结婚》、《林海雪原》、《狼牙山五壮士》《烈火金刚》、《金光大道》、《南征北战》、《渡江侦察记》、《英雄虎胆》、《405谋杀案》、《保密局的枪声》、《冰山上的来客》、《苦菜花》、《柳堡的故事》、《李双双》、《铁道游击队》、《英雄儿女》、《董存瑞》、《一江春水向东流》、《永不消逝的电波》、《红灯记》、《乔老爷上轿》等等……太多啦，至少是深入我心……

老电影能深入人心，主要是 历史 原因形成，在改革开放前物质文化比较匮乏的年代，大家基本卜或培没有多少文化 娱乐 活动，看露天电影基本上可以算最大的文化享受，而且在每隔一段时间看露天电影时大多重复的片子比较多，因而印象比较深。

第二个原因可能就是在电影制作上比较精益求精，而且全部情节和素材都围绕一个主题，绝不松散。

再就是演员的演技都十分到位，无论是正面人物还是翻牌亦或小角色，大家都尽心尽力，应了那句话:只有小角色，没有小演员。

比较深入人心的太多了，比如早期的《闪闪的红星》《地道战》《地雷战》后期的《开国大典》《红高粱》《秋菊打官司》还有冯小刚导演，管虎导演的一些作品，等等不一而足。

有比较才有鉴别，现在的影视虽然传播和制作手段好了许多，但是深入人心的太少。至于许多的抗日神剧就更是不入流。同时重要的还有在市场操纵下，演员的演技简直不敢恭维。当下走红的几名所谓“影星”，其表演简直做作到令人作呕。一部电影他们绝对能把即使是真实的故事演成假的。

每个时代的电影不仅是那个年代生活和文化的反映，更是一个时代面貌的整体展现，对于个人来讲，就更是一段不可磨灭的记忆，甚或改变自己人生态度的关键。

您好。很荣幸能够回答你的问题。

《我的九月》是中国儿童电影制片厂出品、尹力执导的儿童片，由张萌、张国立主演，于1990年上映。该片讲述了北京亚运会开幕前，小学生安建军在高老师的帮助下，努力克服自身的懦弱，重新认识自己，最终争取到参加开幕式表演资格的故事。

《我的九月》是一部具有非凡意义的儿童片，在某种意义上，它象征着一代人的青春坐标，无论我们这一代人走多远，在以这部电影为起点的时代变化得多么厉害，它都可以当之无愧地以一种奇妙的方式将许多早已变得不同的人们凝聚在一起。如果说美梦使一个人在醒来时感到睡眼惺松的惬意，那么一代人的美梦呢？它会成为什么，一个暗号，一种不言自明的真理，安建军羸弱的身躯以及他傻乎乎的笑脸喻示着八零年代生人的时间之矢，我们总是会在不同的时间以不同的方式再次与他会面，并且一起欢笑，一起悲伤，他融入我心灵的深处，一如我们寄存了许多美好的情愫于他身上，也许，这就不单单是一部儿童片所能涵盖的了，还是让我们开始旅程吧。九零年代的北京城略显杂乱，但却有一股勃勃的生机；一群小孩放学回来时的情景将当时的场面很完整地呈现了出来，这同时也是当年所有地区特有的面貌；要准确地说，应该是一种精神，那种昂扬的姿态以其意气风发为我们所记忆；我隐约的记得小学时，高年级的一位大姐姐在给我们讲她当时与其它学校一起参加团体操比赛时，脸上所浮现出来的荣耀感，这种感情之真切，一如安建军在得知自己的武术动作慢半拍被刷下来后流下来的泪水；我以后一直没有机会再体验到那种为了团体的荣誉发自内心的真诚感与不懈的努力。当然在团体里边，他们并不只是一滴可以忽视的水珠，安建军，雷振山，刘庆来，安小妹，高老师，所有这些人都是那么有血有肉，活灵活现，呼之欲出，让人感到这就是我们身边一个个熟悉的朋友，不同的是，我们在今天为孤独所困扰，而他们为了集体的荣誉在努力；随着时间的推移他们渐渐变成了最熟悉的陌生人。

电影 里最为出采的就是他在影片里所扮演的高老师，那是一种没有任何修饰的的真诚与淳朴，他与“安大傻子”一起被称为“高二傻子”，二位傻子之间亦师亦友的关系对我们这一代的人来说，是很熟悉的，在那个年代，谁没有遇到这样的一位老师呢？他亲切，友善，虽然不尽然像高老师那样能与学生们打成一片，但或多或少都有他的影子在里边。安建军在高老师的鼓励下勇敢地走出自卑的阴霾，而安建军憨厚老实又不失聪明的性格也很快让高老师找到了一个知己。安建军在捐款门事件被刘庆来抢走功劳后，高老师的与他的一段对话完全就是朋友之间的吐露心声，这也是令人感到惊异的，“我小时候受了委屈，没人听我说，只好对着家里的水缸说话，要是当时有你就好了”，这一下子就打开了安建军的心扉，使他委曲的面孔又绽露出阳光的笑容。张国立塑造的这位老师一点虚假的痕迹都没有，很多年过去了，他一直让人心里深深怀念。最能打动人的是安建军和小妹一起在周日把早餐钱买兑奖券，饿着肚子训练的场面；那时北京后海公园湖边两位小朋友在晨曦中“起武弄清影”的画面显得那么的富于诗意，这情节是导致影片最高潮时安建军的形象从胆小憨厚一下子变得那么的英姿勃发的伏线。我想每个人都会遇到人生的低谷，在绝望时不放弃自己的梦想，一直坚持，总是希望，结果也许是梦想实现，如同安建军一样；也许并不那么尽如人意，但经历过来的肯定是不后悔自己的这么一个逐梦过程的；生活中，几乎每个人都要被生活所挫败，然后慢慢挣扎起来的经历，不管是生活，学业，爱情，事业，总是这样；每个人也都会在某个瞬间放射出闪亮的生命之光，一如比武胜出的安建军，这光是我们生存下去的源动力。当安建军和小妹高兴的回到家里，被父亲数落奖券的事，然后情节一点点推进到父亲不知说什么好，只是又难过又高兴地说：“好孩子，别哭了，要是那什么……也让爸替你高兴高兴”，这样温馨的生活场景弥漫于整部影片，梦想融和温情始终是我们人生的向往，我想，这也是电影甚或生活的本质吧。

本片1990年上映，由当时的中国儿童电影制片厂出品，尹力执导，张萌、张国立等主演。该片以近似纪录片的真实手法，展现了几位九十年代儿童的生动形象，是一部难得的、真正地贴近中国儿童生活的儿童电影。尤其对于出生在那个年代的同学们来说，整部电影都充满着让人动容的记忆。电影是成年人拍的，主题是儿童的故事，却没有“说教”、没有“拯救”，没有从成年人的视角去评判儿童、教 育儿 童。电影中高老师几次俯下身来的场景，代表一位成年人对儿童、少年的平等之心。不必因为“高大”而自居“老成”，这是被儿童世界接纳的入场券，难道不是成年世界里“少点焦虑、多些恬愉”的高明之道吗？

C. 师父电影讲的什么

问题一：电影师傅说的是什么 《师父》 是改编自导演徐皓峰的同名短篇小说， 廖凡、宋佳、蒋雯丽、黄觉、宋洋、金士杰主演。
影片讲述了民国年间发生在天津武术界的一段恩怨情仇。南派武人陈识为在天津武术界开馆立足，收当地青年耿良辰为徒，代其踢馆。与此同时，一场席卷天津武术界的剧变，正向师徒二人袭来。该片于2015年12月11日全国上映！

问题二：电影《师父》，到底是要讲什么？ 20分 讲的是：你看这么傻 逼的电影都有人看呀，圈钱很容易

问题三：师傅电影演了什么啊 看不懂 为了自己的目标和利益
任何人都只是工具
为了达到目的
不择一切手段
当然 婚姻爱情师徒之谊
那是生命和名利之外的
副产品 有就收着了
木有也无所谓了
……
看了这个 再看看
华丽上班族
有异曲同工之处

问题四：如何评价电影《师父》 无可挑剔的老派动作戏
刚刚才在金马奖上摘得了最佳动作设计，《师父》的动作戏无疑是整部电影最赏心悦目的部分。自编自导，甚至自己担任动作设计的徐皓峰说：“好莱坞港式韩式什么的都不会，就只会老天津式的。”正是这种老天津式的武打设计，让《师父》的武斗场景有着特别不一样的质感。和现在武侠片里面典型大开大合、故作潇洒的武术，或好莱坞那种实用主义至上、拳拳到肉的蛮打都不一样，《师父》的武打戏点到即止，而且透着一股暗劲。这股游斗暗劲尤其体现在高手过招之间，两人往往距离极短，动作看似不快也不大，但最为直接而不花哨，往往在几手之间就见胜负，不拖沓，不缠斗，是武打戏中难得的干净利落和爽快。
除了武打动作上的设计，徐皓峰的武戏还有一种从容不迫的气场和仪式感。我最喜欢的两场武戏，一场是廖凡和他戏中的妻子边谈情边打架的一幕。一边是老神在在地诉说往事，一边是惊慌失措的打手。嘴上不含糊，手上也不含糊，逼得对方数十人不敢越半步雷池，这边则从容离去，那种泰山压顶的气势看得人大呼过瘾。另一场武戏当然就是最后的 *** 决战。持不同武器的对手轮番上阵，但都被廖凡一一化解攻破纯谈。而这场武戏最让我喜欢的地方，除了动作的利落和悦目，更重要的是一种“武道”的重现。一方虽人多势众，但也是轮番挑战，没有群涌而上；一方虽技艺高超，但也是点到即止，没有伤人性命。于是廖凡每打败一人，拦路的对手就退后一步，直至被全部撂倒，廖凡扬长而去。仿佛一场武道的试炼，充满了仪式感，而这种仪式感实际上在这部电影里随处可见，营造出一种曾经“武道至上”的尊崇感，这和《一代宗师》倒有一些异曲同工之妙。
凌乱失控的节奏感
但仅有动作上的惊艳，是成不了《一代宗师》的。《师父》最让人失望的地方，就是其凌乱失控的节奏感。可能是因为电影本身改编自短篇小说，《师父》更像是由一个个漂亮的碎片胡乱拼合起来的四不像，充斥着无意义的慢镜头和各种故弄玄虚的分镜。很多段落的处理更像是神裤磨导演的一时兴起，完全没有考虑到电影整体的氛围和节奏，所以虽然故事的逻辑勉强算是通顺，但是基调的保持却是灾难性的。观众往往酝酿好了一种情绪，下一段就被导演自行打破，实在尴尬。
这让我不其然想起《刺客聂隐娘》，侯孝贤在处理这部电影时，故事上是刻意留白的，所以习惯了直白的电影逻辑的观众可能会云里雾里，但他在电影整体氛围上的把握却是到了严苛的地步，从头到尾的每一个段落和细节，都是为再现真实的唐朝而设的。相反，《师父》在电影语言上的随心所至则使电影整体都呈现出一种不真实的滑稽感，我认为这是这部电影最失败的地方。
僵硬突兀的人物和情感
整体氛围和节奏上的失控，直接导致的结果，就是电影里面人物和情感的僵硬和突兀。廖凡饰演的陈师父和他徒弟之间的情谊也好，陈师父和他妻子之间的爱情也好，都来得那么莫名其妙。例如师徒之间的情谊，这是引发最后 *** 的原因，本应好好刻画，但两人之间情感上的互动在电影里几乎为零，乃至于最后徒弟身死，师父留下的那一滴泪显得如此刻意而不自然。
再例如师父和他妻子之间的爱情，这两人的互动倒是够了，但问题是几乎感觉不到火花的存在，两人都似乎在端着样子演戏，说着故作深沉的台词，却看不到情在里头。实际上电影里的所有人物都有这种问题，在电影一开始的时候，这种端着样子能让人有不明觉厉的感觉，但如果整部电影都是如此，只会使人物形象流于表面，观众无法投入感情，人物行动的动机也经不起推敲，而使故事本身也黯然失色。

问题五：电影《师父》结局是什么 《师父》结局剧情大揭秘 《师父》是一部武行电影，而不是武侠电影。徐浩峰可能在创造武打片的新类型。一、武行or武侠提到武侠片，大家会想到的张彻、胡金铨、何平，以及后来的袁和平、徐克、程小东等，与功夫片一起成为华语电影特有类型片物种之一。

问题六：师父这个电影真垃圾,没结尾 我觉得这个电影结局的意思，陈识（廖凡）杀了林副官为他徒弟报了仇。武行追杀他，陈识在弄子里的打斗，最后一个前辈躺地上对蒋雯丽说陈识伤人不伤命。。大概意思就是陈识人不错，暗示蒋雯丽放陈识一条生路。
最后陈识乘上了去往广东的火车。。宋佳（陈识-廖凡戏里的老婆）也去了广东，蒋雯丽写了一封信让个女邮差跟着宋佳然后交给陈识。这里意思就是说宋佳可以找到陈识。这封信大致内容我猜是让陈识一辈子别回天津，低调做人。天津就当他死了，杀林副官的事情一了百了。
我觉得是这个意思，表达能力不好。。希望大家能看懂。

问题七：电影师傅最后那封信是什么意思啊？ 那封信只要陈识能收到，就等于告诉他能追杀到他，于是陈识就必须隐姓埋名的度过一生，这就是目的。所以杀不杀也就无关紧要了，陈识已经等于死了，爱情完美，事业失败。

问题八：怎么评价电影《师父》 徐浩峰的《师父》，是没有王家卫的《一代宗师》，这是电影刚开场，我脑子里冒出来的第一个念头，随即冒出来的第二个念头，但这绝不是第二部《一代宗师》。
《师父》和《一代宗师》很像，同是咏春、踢馆、独行侠一样的武师侠客，时间线应是叶问后，台词正是《一代宗师》范儿，毕竟徐浩峰是《一代宗师》的联合编剧，但没了王家卫掌镜的肆意，台词反而妥帖了不少，“有些事，不老想不起来”，“我是一个门派的全部未来，得按世上的规矩来”，台词短道理深，跟里面的武打场景一样。这才是徐浩峰的骨徐浩峰填的肉。
王家卫的电影，不管放在什么时代，都是讲孤独，《一代宗师》讲的是叶问的孤独，宫二的孤独，一线天、张永成的孤独，在大时代小时代背景下人类永恒的孤独。
而徐浩峰的电影，是有侠的，男男女女，红尘过往，就像廖凡手上的兵器，唯兵器尔，内里还是功夫，而徐浩峰的功夫就是“侠”。可惜的是，他把侠放在民国，写的是侠的没落。
“武行不是黑帮政客”，是邹馆长下的定论。规矩就是规矩，是无数人维系的面子，偌大江湖，靠的法度就是规矩，而规矩，就是人情。侠义，就在这份人情上。
但侠义没落了，世情变了，人情就跟着变了。邹馆长说，“这世上的事儿，不就是装装样子么？”《一代宗师》讲了面子和里子，这部片里也是一样。只是王家卫若即若离，徐浩峰刀刀见肉。他的打戏都是近身肉搏，没有一点点花头，利落爽快，即便是穿着旗袍的女武师，也没有一点点轻慢之意。
还会忍不住跟侯孝贤的《聂隐娘》比较，同样都是写意，侯孝贤是“此中有真意，欲辨已忘言”，徐浩峰练的是“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”。
侯孝贤拍的是入世的人，存的是出世的心，而徐浩峰相反，写的是出世的人，有的却是一颗炽热的入世心。
影片尽可能地还原了民国时期天津的群像，街头讨生活的人，武馆的人，政界，军阀混战，武侠小说的兴起，白俄和咖啡馆，非得要对旧时代老天津有点儿了解才能觉出味来。
徐浩峰是有野心的。
姜文拍女人大腿，那真是一种纸醉金迷的 *** 裸的肉身诱惑，徐浩峰拍女人大腿，看得是练舞的人对肌肉力量的控制，与练武有异曲同工之妙。
最大的反派应算是黄觉饰演的督军副官林希文，他插手是为了一统武行，这源于他的见识和身份，“武馆必没落，前途在军界”，从这个角度看也没什么错，而且他不下死手留有余地，最后夸小耿的几句倒是见了真意。
林副官对背后势力督军和师父郑山傲评价准确，强者和聪明人。督军虽然一直没有露面，却是这风云诡变的背后之手。而金士杰老师饰演的津门武行老大郑山傲，是个很复杂也很普通的角色，是武痴，也是识时务的“生意人”，老骥伏枥，也是廉颇老矣。他对陈师父和传真艺，虽然存了几分狡黠，但，是真心的，后来的事情，他也看出来了，津门的老大早已不是他了，这是科技和武技龙头位置的交替，所以他也认了。他是聪明人，但侠丢了。简而言之，他是影片的内核，侠和没落都在他肩上。
廖凡演的陈识陈师父，看着是主角，却不过为着名利，要在津门闯出一番事业，和郑山傲并无两样。他是眼看着徒弟被带走的，一早就设下计谋，说出了“毁的是个小人不可惜”这样的话。虽然后来立定主意要为徒弟报仇，但见了枪也软了，最后的反起不过是为了保命，并没有“封门大战，以寡击众，力尽而亡”这样瑰丽的壮烈。
蒋雯丽看得透彻。这里也不会有挟持了女人逼主角出手相救的戏份。人心的软弱，有了女人，贪了生，逃跑了，就算死。没有侠义的武人，跟死没两样。而她步步为营，所做一切不过是为了守住男人的大业。年纪轻轻嫁给天津武行大佬，男人死了，她以一己之力挑起重担，“男人打天下，女人要守住”，个中辛酸血泪又岂是一部《师父》可言语。
真正“高贵”的倒是......>>

问题九：电影师父最后蒋雯丽那句话是什么意思 还记得之前蒋雯丽说天留他我不留他么，陈识是咏春拳发扬光大的关键，他都在逃亡的路上了，咏春拳能不绝。

问题十：有什么是讲师父和徒弟的小说？ 《绝色妖仙》 《闹蝉儿》 《意悠悠》 《点绛唇》 《素衣敛红妆》 《云涯苍苍》 《仙落卿怀》 《寒月仙缘》 《寒曦清影.