老马说电影大全

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电影里有个叫老马的是电影，免费高清资源在线观看
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㈡ 电影《东北虎》解说

一年冬天推土车司机小黄在煤场工作，无聊时小黄和工友磕着瓜子，玩起猜单双的游戏。

傍晚休工小黄一个人在驾驶室抽着烟，忽然护士小粉微信语音来袭。“徐老师该喝汽水了”。接着远处跑来身穿粉色羽绒服的小粉拎着两瓶汽水上来工程车驾驶室和小黄相拥而坐，玩起碰头游戏。小粉回忆那年春天还是学生参加运动会受伤，小黄抱着她赶到医院，一路上小粉深情地看着小黄，小黄说他现在上了年纪经济衰败只剩家庭，女孩从小黄怀里缓缓起身，看着眼前的小黄猛地撞了下他的头，说到徐老师伤感，没意思。

第二天小黄骑着摩托车，到了学校，原来煤场只是他的副业，小黄的主业是一名教师。在教室外小黄和校长聆听诗兴大发的罗老师在教室内吟诵诗歌，校长直摇头让小黄赶紧想办法送走这个奇怪的罗老诗。

画面一转，怀着身孕的女主人遛完狗回到家，找小黄聊天，“孩子出身就顾不上养狗”，让小黄把狗卖了。小黄牵着狼狗在院子犹豫静坐，最后还是牵着狗去了狗肉市场。

有很多人看狗子壮实上前询价，小黄开口五千，买主笑笑看着七十多斤顶多五百，小黄朗声不论斤卖想给狗子找个好人家养着，之后头也不回地走出市场。

另一边，马经理坐在炕头，桌上齐排排三部手机，老马接听手机接连响起债主催债，前妻讨要儿子抚养费，老马转头环视客厅运耐，近十号亲属团团围坐讨债。小黄和工友来找老马，见老马被众人围住出不来门就把狗子拴在了老马院内。到了晚上小黄拉着怀孕的媳妇溜雪车，媳妇拍着肚子满心欢喜。

第二天，媳妇整理小黄衣物，发现女人头发，于是开始四处问询和小黄有过故事的前任女友，但都不是。

家里放着庆祝东北虎十九岁生日的新闻，电视里被老少关爱的东北虎在园子的雪和颤景中安逸地睡着。小黄回到家，媳妇坐着生闷气。小黄拿出怀里的榴莲送上解馋，几句话逗得媳妇很开心。

另一边马经理带着两位道上的朋友到家，寻求帮忙讨要工程款。进了院子，朋友瞧上拴着的狼狗，马经理无奈杀狗设宴招待，吃着香香的狗肉，几杯白酒下肚，约定了报酬，朋友答应一定把钱要回来。

镜头一转，小黄和罗老诗夜晚巡查学生宿舍，遇到一男一女两学生，两学生因为小个子男生骂高个子女生的话难听被女生告到老师这里。因骂的话不适合说出口，小黄本想一步步紧逼，罗老师开口打断，劝学生把说不出口的话记在日记本上，以后说话多用动词名词，形容词慎用，艺术性地解了围唤悄败，小黄瞄见两学生意会知错，于是点头作罢。

小黄想念狗子了，就和工友骑车来到马经理家。见了院子外风干的狗皮，多年的感情让小黄顿时泪流满面，心中却是怒火冲天。

第二天，小黄带着狗皮来到约定的县城派出所前找马经理算账，但马经理坐在车里不敢面对小黄，于是两人隔着车厢电话联系。马经理被小黄的杀神模样唬住，心中笃定小黄对狗子的感情光赔钱是摆不平滴，于是在电话里承诺可以把自己的结婚戒指赔给小黄，以自己十几年的感情换他对狗子的感情（还有这操作(ꐦÒ‸Ó)你个老六）。

看到小黄有所松动，马经理出来与其对峙。小黄狠握马经理攥着婚戒的手，趁马经理面色痛苦身形扭曲，小黄左手伸向随身挎包中欲操扳手砸去，马经理机灵忙喊引民警往这边看。

一顿僵持，小黄退而让马经理给狗跪下磕头道歉，两人互相算计，小黄以跪还跪执意让马经理磕头，最终马经理虚瞄小黄身后民警，逃回车内驾车而去。小黄哪肯罢休，驱车追赶。但雪地冰滑，不能赶上。

马经理快到家遇到以前在自己那上过班的小二，小二知道马经理最近欠债心情不好，这次特意拿了风筝（按说法放风筝心情好）、炸带鱼给马经理，而后把五百块钱给马经理放在车头撒腿就跑。马经理不愿收钱，但又追不上小二便呼喊小二说这钱算欠的改日联系归还。回到家，马经理吃着炸带鱼陷入沉思。

小黄到了社区卫生所帮护士小粉警告了所里骚扰他的医生便离开了，小粉追出来挽住小黄的手，两人成双在林间小路散步。

女主找闺蜜聊起各自目前的婚姻近况，女主很想让闺蜜帮忙出出主意揪出小三，但闺蜜也正面临着严重的婚姻问题，无法帮忙。女主于是反过来劝闺蜜一定要坚强。

小黄扯着喇叭帮着罗老诗卖起他的个人诗集，罗老师很感动。

另一边道上的朋友没能要到钱，马经理的车子房子被债主砸了损失严重。马经理迫于无奈再次找建筑公司理论讨要工程款，建筑公司老板死赖还把马经理毒打一顿抛在雪地里。马经理知道自己的钱拿回的希望渺茫，拨了电话找到小黄要求解决狗子的事。罗老师陪着小黄，小黄到了，看着满是淤青的马经理不忍下手，就一起把老马从雪地里扶起载回。

次日，小黄来马经理家看望，院门锁着，老马头裹着毛巾摸着出来递过钥匙让小黄开门，看起来昨日被打后老马已经失明。小黄本想再把马经理打一顿解气，但此时已是趁人之危，气不过就用扳手砸了房内的锅盆，解了气骑上摩托欲走，但摩托踩不出来，转身看着老马站在门口脸上的毛巾也拿走了，虽然知道老马骗了他，但已经撒了气砸了东西，就和老马坐屋里聊起闲天。老马讲起亲戚信任他把家底钱拿给他做生意，结果包的工程一分钱也没要回来，老马说自己心灰意冷想离开世界。

此时是上午九点十五分，窗外响起车喇叭声，老马拉着小黄坐到炕对面的沙发上继续聊天。不多久便是一块接着一块绑着布的板砖砸穿炕头窗玻璃进来。初来乍到，小黄无比震撼，但老马却气定神闲，习以为常，并告诉小黄这是自家表弟，想了这样的办法，布上写着讨债者署名，基本都是老马同学和亲戚委托表弟前来投石。表弟走后，两人回到炕头，老马露出脖子上的金链子，老马说死前想去大海看看，小黄也顺着话题憧憬沙滩美女和南方暖和的艳阳，突然小黄就被番薯砸倒在地，接着是老马。

罗老师再去虎园看老虎，小黄媳妇碰上了小二叫卖梯子仿佛劝她要看开点，媳妇回家逼迫要见小黄相好。晚上小黄约了小粉一起吃饭。

小粉不知小黄媳妇也在，三人坐在一起，一场好戏即将开始。。。三人先是合了个影，随后媳妇提议喝酒，小黄拦着谁也不让喝，小粉就着空杯子敬了小黄夫妻便起身离开，消失在夜幕中。

经此一役，小黄似乎更明白同为中年人老马的悲哀，第二天小黄来到老马家，把从老马赔来的项链用半砖绑好扔进屋内。其实老马白天已经不待在家里了，晚上却被亲友们簇拥着到家。大家开了门都望见了地上粗粗的金链子，于是为了争这条链子，亲友们大展拳脚，互相掐架，打了许久，老马叫来救护车张罗着把受伤的亲友们送往医院。

饭馆里小黄、罗老师、马经理坐在一起吃饭，小黄告诉老马，我报复你不是打你，我报复的方式和老马他不同。碰巧餐馆里有人打闹，一只鞋子飞到他们的桌子上，小黄用筷子夹起鞋子，三人大笑，一泯恩仇。小黄终于放下狗子的仇恨，把狗皮放入火堆悼念狗子的离去。

过了一段时间，媳妇要生，小黄带着行李送媳妇住院。在医院的楼道里，小黄回忆自己过去生病，妈妈背着他走过两公里去医院。小孩子因为生病难受问妈妈自己是不是要死了，妈妈告诉他要一起挺过今天，明天可有意思了。远处小二送给马经理的风筝飞在了空中，电影画面到此结束。

后续：袁泰发（建筑公司老板）及其手下因故意伤人和打砸车辆被警方依法处置。拖欠的工程款已责令归还。

㈢ 老马黑白灰通吃是什么电影

老马黑白灰通吃的电影《战鼓》：儿子年少无知,惹了黑白灰通吃的人。
儿子狂妄惹上黑老大,梁家辉不惜与所有角头老大为敌,实力护犊子。
《战鼓》是一部由香港导演毕国智执导，房祖名、梁家辉、李心洁等主演的黑帮片，本片2007年11月22日上映。

㈣ 老马的电影信息

外文名称 Old Hags
更多外文片名： Staryye klyachi
导演： 埃利达尔·梁赞诺夫 Eldar Ryazanov
编剧：
Yuri Fyodorov
弗拉迪米尔·莫伊辛科 Vladimir Moiseyenko
埃利达尔·梁赞诺夫 Eldar Ryazanov 制作人 Proced by：
Leonid Bits....executive procer
Vladimir Dostal....procer
Nikolai Garo....executive procer
影片类型： 喜剧
国家/地区： 俄罗斯
制作公司：
KinoMost[俄罗斯]
Luch[俄罗斯]
发行公司：Most-Cinematograf[俄罗斯]

㈤ 电影禁闭岛影评

禁闭岛》：大宗师玩死人不偿命 【破除延期诅咒】 一般而言，延期上映的电影都不咋地。 《禁闭岛》（Shutter Island）原定于2009年10月上映的，最后不知什么原因硬生生拖后了一个季度。如果回顾一下去年10月北美的排片表，也没发现有类型重合或者其他潜在威胁；看看本片前台幕后的组合，只要不碰上票房大热门，通杀其他中小级别的牛鬼蛇神是没问题的。然而，本片居然还是延期了，这其中必有古惑。 撇开延期的内幕不谈，“延期没好片”是个简单的判断句式，其逻辑上的正确性取决于状语的界定。是的，在“一般”情况下，延期上映的电影基本上没好果子，但有“一般”就有“例外”，《禁闭岛》就是一个惊喜。 从类型来说，本片总体上可以归为“悬疑惊悚”一类。比较讽刺的是，本来应该是最容易产生惊喜的这一类型，近十年的作品中能真正让人意外的少之又少；绝大多数不仅不能称之为好，甚至隐隐有成为“烂片平台”的嫌疑。 【不弄玄虚的大自在】 《禁闭岛》给我的第一个惊喜，是它非常直接，不故弄玄虚；而后者，正是近年来“悬疑惊悚”这个类型让人“审美疲劳”的根源。确切的说，悬疑片的质感不在于那种突兀有如上帝之手般情节转折的多少，而在于那种紧张的真实感觉。 一般而言，“故弄玄虚”式的悬疑惊悚片，都会在开局的时候故意营造平静、正常的氛围，编导会竭力掩盖汹涌的暗流，好在影片后半段集中展示来使得观众措手不及。只是，这种手法用多了，如果观众事先知道影片的类型，就会通晓其中的惯用伎俩，那么那些故弄玄虚的小手段就不成为秘密了；也就是说，编导越是卯着劲制造前后氛围的对比、事实真相的差异，反而越是符合影迷们的猜测；而一切悬疑的根本要义，就在于打破观众的预期；这在观众都已熟悉“故弄玄虚”模式的情况下，基本成了不可能完成的任务。 于是，“反其道而行之”就成为在新形势下打破观影预期、重新制造悬念的唯一途径。只是，这需要勇气，更需要能力；因为“反故弄玄虚”意味着不遮遮掩掩，纯靠事件说话，如何让观众的神经时刻保持紧张、且不会过度紧张以至于麻木到无法欣赏其中必要地转折，这对任何编导都是个巨大的挑战。 幸好，站在《禁闭岛》剧本与影像背后的，是马丁斯科塞斯同志。在很多影迷的印象中，他是被顶在圣殿上令人崇拜的宗师级人物，一部分影评人早就迫不及待地冠之以“电影社会学家”的头衔，以为如此就可以概括老马一生的电影理念。个人以为这有些扯淡。斯科塞斯本人在现实中远不如他作品背后的形象那般宏大肃穆，这当然不仅仅是指老马那“短小精悍”的体格与身板，而是指他的性格与对作品风格的追求，其实是非常活泼、有时候甚至是顽皮的。他在《禁闭岛》中的玩法，和他掌控《美版无间道》的方式，其实是异曲同工的，那就是：看似不按规章的随意出牌，实则是在更高层次上对电影元素的自由而巧妙地运用。所谓大师境界，就是“从心所欲不逾规”的境界，“从心所欲”是不拗于包括自己在内的前人的成规，“不逾规”则指的是所有的变化又始终是符合电影与观众互动的基本原理。 【向希区柯克致敬的严肃玩笑】 具体说来，老马在《禁闭岛》一开始，就向观众表示：这事情不简单，肯定有不少猫腻，您就等着看好戏吧！也就是说，他并没有故作镇静地诱使观众进入一种放松的情绪、随后用转折来给你一个惊吓，而是一开始就大张旗鼓地囔囔，等于是直接告诉观众——我就要吓你了，而且接下来我要不断地吓你！按照常理，这种“事先张扬的惊悚事件”是不会有多少悬念的；可事实是，《禁闭岛》是本人近年来看过的唯一一部从头到尾都比较紧张的电影，那种每一刻都很精彩的感觉，让人觉得既实惠又过瘾。 既然已经悬念的感觉已经“事先张扬”了，为什么还能“精彩”呢？不少影迷这时候可能会联想到希区柯克的悬念理论。一个流传甚广的段子是，希胖子认为那种“不知结果如何”的悬念不算厉害，“已知结果却不知结果如何发生”才算真正抓人的悬念。可是，以上这两条，都无法套到《禁闭岛》的头上。因为，老马在本片中玩的，是以上两种方式都没玩，但同时却达到了二合一的效果。 听着有点玄不是？这当中的诀窍，就在于老马最先展示的紧张感觉，其实和故事情节无关，他压根就不是在透露与剧情发展相关的东西，所以和故事结果完全无关；可以说，老马从一开始就纯粹是在撒着欢儿玩表现手法，只是因为大众对悬念惊悚片整体结构的思维定势，才会以为他是在严肃认真地讲故事，因而才会上当，从而在观感上同时产生两种效果，一种是“不知结果”的茫然，另一种是“不知过程”的期待；更为奇妙的是，这种难得的双重悬念，还同时扣住了一般观众与资深影迷，让他们在各自的认知轨迹上还都保留了这种双重悬念，这就远远不是工匠级别编导所能达到的了。 正由于全片故事细节以及演进方式，都是老马交织悬念的一部分；为了保持这种悬念紧张的完整感觉，最好是对剧情只字不提；所以，这里无法就具体情节进行分析。不过，可以从经验的层次，来描述一下影片对于不同观影人群而产生的悬念效果。对于普通观众而言，因为对于电影的注意力首先是放在故事情节与人物身上的，所以当影片一开始就给出一个主角们出场的理由时，观众会以为已经知道了结果、但不知道这个结果是如何发生的；更何况，影片提示的这个“结果”在所有角色口中都强调“匪夷所思”，这就更令这些观众好奇这个过程是如何发生的。同时，与情节演进的假性提示相反，观众对主要角色命运的发展是茫然的，不知道最终会有什么事情发生在他们身上。 对于资深影迷而言，他们在关注故事与表演的同时，可能会留意编导在电影语言上的一些技巧。如此一来，他们多半会发现，一方面，老马在悬念基调上的“事先张扬”显得有些诡异，这当中肯定隐含了什么玄机；另一方面，影片开局对紧张气氛的营造，似乎过于“用力”了一些，好像弹钢琴时每敲一次琴键都使出吃奶的劲似的——这过于轻佻，过于明显，不太像是老马这样宗师级导演应有的沉稳手法。如果不是老马突然脱线，那只有一个解释：他是故意而为之，是为了诱导什么，隐藏什么：“诱导”有经验的观众得出错误的结论，“隐藏”自己看似过于严肃实则电影顽童的本质。可以说，老马非常“邪恶”地利用了资深影迷自诩渊博的观影经验和多疑好猜的德性，布置了一团斧凿痕迹过于明显的迷雾、让观众们沾沾自喜地放松了警惕，以为老马其实很老实，结果却发现他却再狡猾不过了……换句话说，可能连资深影迷也不清楚老马可以狡猾如此，他们知道老马高明，却不到最后不会明白老马的高明之处在哪。 【老顽童的实力与趣致】 如果考虑到普通与资深影迷之间观众群的更多细分，以及不同人对两种悬念的感知能力，那么《禁闭岛》所能产生的感知效果的组合就更令人眼花缭乱了。问题是，难道老马的原意，就仅仅是创造出这种万花筒般的效果而满足自己玩弄观众期待的恶趣味么？显然不是。 老马对于电影的掌控力，表明了他的“姿态”可以是戏谑的，其“手法”却是纯熟到无懈可击，这就是俗话中那“信手拈来，了无痕迹”的境界。这个可以从局部细节、与全片手法的逻辑两方面来体会。从细节上说，这部电影给人以“很电影”的感觉，用大白话说就是每一个具体的技术细节，都可以作为电影专业学生们细细咀嚼的对象。光影的运用、场景的调控、机位及视角的变化、色调的心理暗示、乃至视觉特效的运用，都有一种独特的、难以具体描述的质感。这种质感，迥异于工匠型导演亦步亦趋小心锻造，这是真正在电影王国里锤炼、积累到飞升阶段后在天堂里随意挥洒的结果。老马在这些细节里没有刻意装清高，更没有卖弄高难度，他甚至在大多数时候只是津津有味地把玩一些可能被半调子导演视为“俗套”的手法；但是，俗套能玩出风韵来、甚至能以假乱真，这就是影迷的福音了。我在看完电影之后再品味那些细节，仍然有一种忍不住想相信、想陷入那些画面去的感觉，传说中的电影“魔术”，就是如此吧。 有一部分影评认为老马的影像语言，强悍归强悍，终究“目的性”太强了，显得过于迫不及待，不稳健内敛，以至于反而落了下乘。他们举例说，片中的音乐、光影空间处理、乃至演员表演，都有“过火”的嫌疑，远远达不到希区柯克玩弄悬疑的那种优雅风度。个人以为，这帮人要么是选择性失明，要么是压根没看明白老马想要表达什么。如前所述，影片的绝大部分，有种故意而为之的味道，这本身并非什么秘密，人老马是摆明了给人看的，为的是配合影片主人公的“某种状态”（这种状态您得看完电影以后才能公布）；说白了，那种“牵强”的味道，正好是体现某种“主观视角”，合理与否，只有从全片情节发展逻辑的角度来解释，才能得到正确答案。 想通了这一点，再回过头来看影片，那影片整体、从细节到结构的过渡与变化，就不仅仅是“功力精深”，而是有了更多的趣味性。你会觉得以老马如今的地位，还能拥有如此新鲜的活力，实在是影迷们的幸运。别的不说，有心的影迷不妨跳出具体的故事情节，而关注一下影片不同场景的含义，会发现不少与老马“身份不符”的B级类型片经典元素，从纳粹到监狱，从疯子到天气，乃至场景的建筑结构，都可以指向历史上成名的众多B级片。原著小说里这些元素感觉并不明显，但被老马这么有意无意一放大，就变成那“信手拈来”的一部分了。 【攻心者为上】 当然，惊悚片悬念玩得再出人意料，归根结底还是应该关注人物的；如果不能让观众产生心灵情感的纠结，那些悬念的产生过程很快就会被忘记。个人觉得，这也是近年来悬念惊悚类影片日渐空洞的原因之一。《禁闭岛》则不然，在所有的技巧手法背后，老马没忘记实实在在地讲述一个感人的故事；事实上，所有主体情节的演变，都只是为了揭示主人公内心的纠结，而这种纠结所包含的情感力量，相信看过电影的人都会难忘的。 而这种情感的力量，自然是离不开演员们张力十足的表演。值得注意的是，不能用“真实”来评价其中的绝大部分表演，但这某种程度的“不真实”恰恰是“更符合”影片故事的基调。片中所有演员都极好地把握了这个平衡，特别是当观众知道最后结局再回味影片前段的一些表演细节时，会更好地体会到那微妙瞬间所展现的神乎其技。 可以预见的是，本片肯定会得到比较两极分化的评价。但个人觉得，如果能够对影片理解深入一些的话，应该是能更多地体会到该片的妙处的。老马的玩性也许不如昆汀那么明显，但这种闷骚而自得其乐的玩法，恰恰只有大宗师才能玩得出来。

㈥ 马丁·斯科塞斯的电影风格

跟着导演学电影之马丁·斯科塞斯：愤怒的公牛温暖的冰箱 发布于：2007-09-18 08:31
说到马丁·斯可塞斯，他的第一部获得成功的作品应该是《出租车司机》，对于老马来说《愤怒的公牛》这部传记式电影还是没有脱离《公民凯恩》式模式，仍旧采取了“夹叙夹议”的方式架构电影，用时间作为本片的骨架，拿拳王莫塔参加的拳赛作为“肉”，用莫塔的感情经历作为髓，告诉人们一个拳坛下真实的莫塔，从而引申出人的生活的复杂性，同时影片也在告诉我们，不要只想着工作，因为那不是你的全部。

纪录片模式——写实手法化的传记电影

纪录片是以真实的记录为主要手段的电影模式，它在用类似于人们眼睛的角度去审视这个世界，审视身边的人，审视社会发展。由于反映的是一个态势的问题，必然要用一种第三者的视角去挖掘。

不管是老马的《愤怒的公牛》还是《喜剧之王》甚至是他早期的作品《最后的华尔兹》都表现了一种强烈的第三人视角所做的观察，也就是说在这种影片当中以客观镜头为主导，主观镜头极少，都没有从主角的眼光进行判断，都是在旁静静的观察，随着事件的发展跟踪确定。

当然，德尼罗的表演也是此片精彩所在，那看上去真实的拳击比赛完全就是拳击手的真实再现，复杂的性格成就了拳王莫塔，也成就了德尼罗，因为他知道只有完全进入莫塔的世界，他才有可能完成老马的电影，他追求真实的电影表演风格，使得老马的这部人物传记电影更加生动。

在剪辑手法上，蒙太奇手法剪辑，拳坛上运用了快速剪辑的方法用来加强激烈紧张的氛围，并且将现实的东西尽量的还原，其实这种方式我们在现在的DISCOVERY 、国家地理频道和BBC制作的纪录片中都能够找到这种风格。在BBC制作的《英国史》《罗马帝国》中有很多情景再现的手法，这对布景和演员的服装有着极高的要求，有些时候这些纪录片的质量可能要比这些出名的电影还有复杂、繁琐，电影可以加入一些导演虚构的元素，可纪录片力求的是真实，和新闻差不多。新闻是要求事实的真实反映，写实电影要求真实的反映人物和生活。前一个不允许创作，后一个可以加入自己的东西，因为导演对剧情的取舍，对现场的把握就是一种创作。

现实生活的主题——就算是神也有人性

老马的这部《愤怒的公牛》在告诉我们一种生活经验，人是复杂的，不能单单从一个方面去认识和了解，要从多个方面去体会与认知，即使是在神坛上的神也是有人性的。

拳王莫塔在拳击台上是个神，能够战胜对手，击倒对方，甚至于能够战胜自己。但在台下，他就是个人，是个活生生的人，他也需要生活，需要家庭，需要女人，需要爱。人们往往在追求自己事业的时候产生迷茫，选错道路，电影不光是在娱乐大众，更应该是这样，教会人们如何面对自己，反省自己，与同时代人产生共鸣，教会年轻人更多的生活经验，在自己体味的过程中，更好向前。

其实，不论按照东方的神话故事还是按照西方的神话传说，我们都可以发现神的人性化，不管是宙斯也好，还是玉皇大帝也好，他们其实都与人间有着紧密的联系。中国的神仙在得道以前都是人，是靠着他们对生活的体验，对社会的认识，对宇宙的体验，以及最重要的修行，对自我的修行，才使得他们能够超脱世俗得道升天。西方的神，曾经都有人的轨迹，他们都以人的形象来到人间进行磨练，在历练后获得更高程度的提升。这都是人们在不断想象和进步中所获得的经验，所以神才能凌驾于人之上，因为他们不光是体验到，更加能够预测到，凭的就是他们的经验。

有时，对于导演来说，每部电影都是一次磨练，因为你不得不去揣摩人物的内心世界，对任何人来说都是一次升华，就拿老马和《愤怒的公牛》来说，老马一定从莫塔身上学到很多，不是这部电影就能包容的，因为导演是懂得取舍的人！