陈佩斯吃肘子的电影叫什么名字

Ⅰ 陈佩斯演过的电影里有个吃面条镜头的叫什么电影

瞧这一家子

Ⅱ 影视剧中哪些吃饭场景令你有食欲

在影视剧当中会有许多的吃食物镜头，但是现在有很多都是假装吃，主要是为了节约成本。但是在一些影视剧中，演员的吃东西镜头还是会让人觉得真实不做作，并且胃口大开，比起现在的吃播不雅观的状态，影视剧中这些演员的吃播更让人食欲大开，我最喜欢的是这几个片段：《太后吉祥》中的斯琴高娃和陈佩斯啃肘子，《白鹿原》中的张嘉译吃面，《天下无贼》刘若英吃烤鸭

一、《太后吉祥》中的斯琴高娃和陈佩斯啃肘子

在这部剧中，斯琴高娃所饰演的太后看到陈佩斯来了之后，赏赐了他一只肘子，饿极了的陈佩斯，抱着就开始啃，啃得津津有味，满嘴流油。太后看到陈佩斯吃的如此之香，就有了食欲，直接将肘子拿了过来，就着陈佩斯啃过的开始啃，一会儿就啃完了，整个画面让人觉得真实。流口水，感觉到这是人间美味，让人马上就有了食欲，想要真的吃，这是演员的非常真实的状态。或许实际上并没有那么美味，通过演员的演绎就让人觉得美味无比。

Ⅲ 最经典的农村喜剧电影

经典的农村喜剧电影推荐如下：

01 《顽主》

这部上映于80年代末的荒诞体的轻喜剧改编自王朔的同名小说，获得过88年的金鸡奖的四项提名。片中的四大主演葛优、马晓晴、梁天、张国立因为此剧成名，也可以说这部片子是葛大爷的成名之作。

02 《赚他一千万》

这部电影是陈佩斯的作品。大家认识陈佩斯是从春节联欢晚会上陈佩斯和朱时茂表演的小品开始的，但是陈佩斯最开始却是一名电影演员，他从79年就开始演电影。

陈佩斯的父亲是著名电影艺术家陈强，陈佩斯的很多经典的电影作品都是与他的父亲一起合演，比如《瞧这一家子》、《二子开店》、《爷俩开歌厅》、《父子老爷车》等一系列的喜剧作品。在八九十年代陈强陈佩斯的喜剧那可是如日中天。这部作品是陈氏喜剧巅峰时期的作品，那个时候这对父子的喜剧电影风格已经打磨的非常成熟。

03 《男妇女主任》

影片讲的是本山大叔饰演的刘一本临时代理本村的妇女主任，带领小山村改变精神风貌的故事。这是一部带有浓郁乡土气息的农村电影，因为本山大叔和宋丹丹的演绎而显得看点和笑料十足。

04 《求求你，表扬我》

这部片子主要体现了理想和现实的悖离，剧中人物各自有自己的立场和信念，看起来每个人都没有错，但是放在一起却起了矛盾冲突，使其他人都受到了伤害。

05 《来的都是客》

本山大叔的早期电影作品，带有浓郁时代农村喜剧风格，拥有那个时代极强的社会风格：针砭时弊，歌颂时代和新生活。剧中讲述了林乡面貌发生了很大的变化，参观取经、检查工作、采访旅游的客人络绎不绝，这些客人到了林乡就不停的吃，为了吃闹出很多啼笑皆非的事情让人苦不堪言。

Ⅳ 介绍陈佩斯

陈佩斯，1954年2月1日出生于吉林省长春市农安县，国家一级演员，中国著名喜剧演员，小品和舞台剧演员。祖籍河北，是电影表演艺术家陈强之子。80年代陈佩斯主演的喜剧电影多以“二子”这一形象出现，形成了中国第一个喜剧系列电影“二子系列”。1984年在中央电视台的春节联欢晚会上，他与搭档朱时茂表演小品《吃面条》一炮走红，此后两人搭档表演的多部小品屡获大奖，均深受观众的喜爱，并逐渐形成了其独特的表演风格。1998年，因赢得与央视的维权官司遭到央视封杀。2001年改行话剧表演创作和研究，现其创立的大道喜剧院亦同时致力于培养喜剧新人。
上世纪80年代陈佩斯以其独特的表演风格与姜文，葛优等人被认为是当代中国内地最具代表性的实力派艺人。
现任职务：中国电影家协会理事、中国广播艺术团国家一级演员、广西大学文学院影视专业教授。
主持节目：北京卫视大型综艺节目《一起唱吧》
艺名：陈小二是陈佩斯艺名，最早应用于陈佩斯和朱时茂第一次合演的小品《吃面条》。由于受到了广大电视观众良好的反响，于是在第二次的表演《拍电影》中，陈佩斯继续使用了这一名字。陈小二取自于当时北京称呼伙计的名称“小二”。由于“陈小二”这个名字于陈佩斯小品中的广泛应用，甚至成为了当时对陈佩斯的昵称。

Ⅳ 求陈佩斯的一部电影

少爷的磨难
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情节是陈佩斯是少爷，姚二嘎扮演陈佩斯的仆人，他们俩逃难时所有东西包括衣服都被土匪扒光了，就穿着树叶继续走。肚子饿了，姚二嘎以前逃过难有经验就在地上挖地瓜出来吃，结果都被陈佩斯抢着吃了，后来挖得多了就让姚二嘎带着走。走到一半姚二嘎掉进地上的大坑，陈佩斯回头去看也掉进去了。结果是一个古代墓穴，姚二嘎看见里面的古董动心了，要把东西都搬走，陈佩斯叫他不要动这些东西，姚二嘎不听，抄起一根长矛撬棺材盖子，结果把墓撬塌了，两个人拼命往外面逃，结果石门关闭时把一个人还夹住了，最后终于都逃出来了。

Ⅵ 红烧肉要怎么做才能有本帮烧的味道啊

Ⅶ 陈佩斯的一部电影 他早上蹲在门口吃着面条就着黄瓜

二子高考没有考上，个体户干的也辛苦，但是给人的感觉是没什么，照样活得好好的，生活很美好。这是一部天生我才必有用的草根喜剧。

Ⅷ 陈佩斯式喜剧电影你了解过吗

提起小品，很多人都怀念陈佩斯和朱时茂小品的高光时刻，可以说，也正是陈佩斯和朱时茂，才让小品这个节目种类诞生在春晚的舞台上。

陈佩斯第一次上春晚是1984年，也是第二届春晚，当时和朱时茂一起表演《吃面条》。剧情很简单，就是一个导演让一个演员来演吃面条这场戏，是一个纯粹的滑稽搞笑小品。


第一次上之前，导演问陈佩斯：你们这节目叫什么啊？

陈佩斯不假思索地说：那就叫小品吧。

从此，春晚的舞台就第一次有了“小品”这个节目。也正是从《吃面条》开始，陈佩斯和朱时茂走上了中国小品的封神之路。

一共11次春晚，11个小品可以说个个经典，至今仍是许多人心中小品的巅峰。

1984年《吃面条》
1985年《拍电影》
1986年《卖羊肉串》
1988年《狗娃与黑妞》
1989年《胡椒面》
1990年《主角与配角》
1991年《警察与小偷》
1992年《姐夫与小舅子》
1994年《大变活人》
1997年《宇宙体操选拔赛》
1998年《王爷与邮差》

陈佩斯的小品究竟有什么魔力呢？

01、丰富的肢体动作+金句频出。

陈佩斯的小品一个与众不同之处在于，他的小品并不主要依赖对话来表现人物，他更多的是靠丰富的肢体动作，然后再配上画龙点睛般的金句，往往一亮相一出口，这个人物就“活”了。

比如就拿《吃面条》来说，桶是空的，碗是空的，演可能很多人都会演，但能演到极致的人却很少。比如有一处细节是，因为吃了太多碗，实在吃不动了，最后有一个用筷子挤压碗边把面条“掐”断的动作，非常传神，再配上他的丰富而细腻的肢体语言，把一个一心想成名，但却连两句台词都说不好，却又很努力的小人物刻画得淋漓尽致。

以至于后来有人说，无论什么时候只要一听到有人说“你着什么急！”就会脱口而出下半句“你等我一会儿！”然后眼前浮现的就是那个陈小二呼噜呼噜吃面条的情景，本来是空桶空碗，却真的把人看得吃饱了。

再比如《胡椒面》几乎是没有语言的，依靠几个眼神，几个动作，就把两个人吃馄饨抢胡椒面的情景表现得惟妙惟肖。这个水准几乎是前无古人，后无来者了。

再比如最受大家欢迎的《主角和配角》，更是被封为小品经典之最。

一句“队长，别开枪！是我，是我呀！”

然后往旁边这么一立，这个天生当配角却又不甘心想当主角的活灵活现的小人物就立住了。

Ⅸ 陈佩斯+朱时茂《主角与配角》，最顶尖的喜剧作品

说《主角与配角》是史上最卓越的小品之一，大概没什么问题？

陈佩斯与朱时茂的好小品不少，何以这部格外出挑？

话说，陈+朱的作品情节，一般来自于他俩之间的矛盾。

按一般正剧作品逻辑，总是浓眉大眼的朱时茂，压制陈佩斯。

喜剧作品得有反差，于是陈佩斯总以小人物的视角，与朱时茂一丝不苟刚正不阿的姿态，形成对比。

妙在这里有个 尺度平衡 。

像赵丽蓉老师，都是自己化成土气的存在，嘲讽假装崇高的巩汉林。像卓别林的喜剧作品里，老是以瘦弱的自己，对抗壮硕的大汉。

但陈佩斯作品里，并不真击倒朱时茂。

大多数时候，朱时茂都还是正面角色：一丝不苟，刚正不阿，只稍微有点过于严格，以及不经意的傲慢。

陈佩斯扮演的，往往是带点人性弱点、有点小坏但不罪大恶极的小角色：

想玩点小心思的小商小贩、想上镜头的小演员、组织观看录像带的小舅子，之类。

《大变活人》是杂糅多种风格，《胡椒面》则独树一帜，几无对白。

有剧情有对白的小品里，陈朱剧情一般分三种类型：

——陈佩斯为了点小心思，委曲求全，吃了苦：比如《拍电影》、《吃面条》。《羊肉串》其实也属于此？

——陈佩斯以某种方式 逆袭 了朱时茂，比如《姐夫与小舅子》，就把朱时茂吃得死死的；《王爷与邮差》，邮差扮猪吃老虎，克得王爷低头。

妙在小舅子是靠姐姐，邮差是靠老佛爷，都是一个潜在女性，让朱时茂无力还手。

这里有个特别的小品：

小偷陈佩斯仰慕朱时茂的风采，真觉得自己不是小偷了，还力擒小偷同伙；临了被朱时茂点醒，出现了 身份的迷乱 ：

“小偷，我怎么会是小偷呢？！”

还在不自觉间偷了朱时茂的钱包，最后哭：“习惯了！”

——题外话，这个小品里出现了朱时茂、陈佩斯、蔡明、巩汉林和魏积安。史上出演阵容最华丽小品无疑。

嗯，说回来。

大家比较喜欢看的，是陈佩斯 逆袭 朱时茂的戏。这很正常：

诺斯罗普·弗莱先生说过，喜剧，就是两个团体的冲突。

非主流的群体需要得到认同感，于是 用夸大差异的方式，比如自嘲，来引发笑料，反衬出主流的愚蠢、虚伪与荒诞。

所以高级的喜剧，是从弱势角度 自嘲 ，然后将强势的一切，通过 去神圣化 ，以制造 反差 。

陈佩斯一向如此：小人物角度，平民的胜利，对刚正不阿道貌岸然的朱时茂，来一点小戏谑。

《主角与配角》，就是一出精彩的 逆袭 戏。

这里的妙处是，陈佩斯本身并非坏人，没有原罪，但开场就被定为叛徒了；朱时茂出场就是正面人物。这种身份锁定，天然让观众容易同情弱者。

陈佩斯不满，提出“你替我叛变一下！”大家也觉得正常。

而朱时茂昂首阔步，话语铿锵：“我是正面人物，主角儿！”

——已经隐约开始，积蓄观众对陈佩斯的同情，对朱时茂的不满了。

所以陈佩斯那句“到了舞台上，那还得看谁有戏”，观众掌声一片：

这是道出了普通人的普遍心声。

之后便是陈佩斯跟朱时茂搅戏。

因为有前头的铺垫，大家只觉得好玩，还有点解气。

且陈佩斯在搅戏过程中，不停自嘲，更让大家觉得，搅得对：

“往后站！”“你是配角！配角就只配露半张脸哪！”“那半张脸不要了！”“始终要保证我的正面给观众！”

终于爆发出那句：“我连脸都不要了，拿什么抢戏啊！”

这是普通人的极限自嘲了。

之后朱时茂那段劝解，更是火上浇油：

“你说你这条件多棒？这鼻子这眼睛这脑袋瓜子，几千年才出一个啊！像你这个形象，小偷小摸啊，不法商贩啊，地痞流氓啊，不用演，往那一戳就行了！”

——这段话从演戏角度讲，不能说算错，但显然充满了 傲慢与偏见 。

所以陈佩斯气得声音都憋住了：

“几千年就出这么个东西是吧！”

朱时茂随性地回一句，“你不是东西！”

真是傲慢到了极致。

观众对陈佩斯的同情、对朱时茂的不满，也差不多到极限了。

终于陈佩斯电线杆子了一回后，俩人矛盾彻底爆发了。

陈佩斯罢演。

于是朱时茂安抚起来：“我知道你不愿意演配角！”

陈佩斯：“我演十几年了我告诉你！”然后，图穷匕见：“我要是换你这身衣裳，我比你演得强！”

于是朱时茂宣布了妥协。陈佩斯成了主角。

到此为止，是 逆袭成功 ，是平民的胜利，普通人的胜利。

说大一点说，是屠龙少年屠龙了。

《姐夫与小舅子》，到这里就结束了：姐夫被迫放了小舅子。

《王爷与邮差》，到这里也就结束了：邮差成了首席功臣，王爷也请他“你走先啦！”

但《主角与配角》卓越处在于：

反转了，但没完呢。

穿衣服时，朱时茂一句神吐槽：

“你说就我这样的，他穿上这个衣服，他也是个地下工作者呀！——你们再瞧瞧这位！”

果然陈佩斯成了主角后，挺胸凸肚，洋洋得意，而且举手投足，反派嘴脸藏不住。

一句猖狂的“我是主角儿”、“现在是我演的时候”！

显出来了： 此前屠龙的少年，变成恶龙了 。

于是观众情绪再次反转。

当然，陈佩斯还是说出了那句经典的“我原来以为，只有我这模样的能叛变，没想到啊没想到，你朱时茂这浓眉大眼的家伙，也叛变了！”

这句话真是意味无穷。但与此同时，您得注意到：陈佩斯说这话时，也忘我了，进入了“我是小偷……我怎么会是小偷呢”式的角色定位模糊”。

这里有个细节，陈佩斯跟朱时茂说着说着，不知不觉，从 主角位 走到了他以往习惯的 配角位。

接下来便是顺理成章：

陈佩斯重新进入了自己习惯的反派角色。“金票大大的呀！”

于是朱时茂一拍桌子，“白日做梦！”

于是俩人进入节奏。朱时茂一连串台词后，一掏枪，“我枪呢？”

陈佩斯还记着呢，赶紧递枪：“这儿呢！”

又回去了。

所以陈佩斯在倒下之后，才意识到自己的身份又错乱了：

“不对啊，我是主角啊！”

这句底翻包袱翻得如此漂亮，是“我是小偷，我怎么会是小偷呢？”的升华版本。

他当了太久配角，以至于成了主角后，一边得志便猖狂，一边还是会情不自禁，进入配角的节奏。这段屠龙少年变恶龙的情节，太精彩了。

以至于朱时茂后面那句真正的底，“你呀，该干嘛干嘛去吧”，完全被掌声淹没了。

所以了，《主角与配角》大致集合了陈朱所有的经典元素：

逆袭、对各种既定刻板偏见的嘲讽、反转、身份迷失、角色主动被动互换。

隐藏的主线情节，则是屠龙少年（因为习惯和自我身份迷失）变恶龙。

所有经典台词与经典包袱，都来自情节，而非文字 游戏 。

既关照到了配角们的辛酸，也没有让主角形象抹黑，大体还是保持了精巧的平衡。

真是集大成者。

所以这是个完本的范本，再次说明了：

最高级的喜剧，是保护弱者的：是非主流的弱势群体以各种方式（比如自嘲）来发声，来表现出差异，揭露世上已有的一切愚蠢、虚伪、傲慢与荒诞。

“我一直以为……没想到啊没想到，你朱时茂这浓眉大眼的……！？”

反观某些直接攻击“单身是狗”、“胖子是气囊”的小品……那真是高下立判。