台湾评价长城电影

① 代表性的中国电影标准是什么

郑大卫 最近，香港的电影组织通过票选方式选出了100部最有代表性的中国电影。差不多同一时间，广东一个由媒体主办的电影奖组织也评出了中国电影100部。两次评选“异曲同工”地让香港地区的作品占了一半，而大陆的作品则占很少的份量，人们不禁要问——— 两次评选过于偏重港产片细看及对照两家分别评选出来的100部中国电影，有一个“异曲同工”的相似现象，就是香港地区的作品占了一半。其中，香港评出的香港作品是61部；广东评出的香港作品是49部。内地的作品:1949年之前的，香港评出11部；广东评出13部。1950年(新中国成立以来)至今的内地作品，香港评出14部；广东评出25部。台湾地区的作品，则分别为:香港评出17部；广东评出13部。从数量上看，很明显两个评选中，偏重于香港作品。数量并不代表质量，作品的代表性与作品的数量是不能等量齐观的。 从两家所评选的内地电影数量与质量上来看，不难发现某种缺失与遗憾。在此可举两例，像《渔光曲》（蔡楚生导演），均榜上无名。该片是二十世纪三十年代叫好又叫座的中国影片，也是第一部在国际上获奖的影片。另一位同期的著名影人卜万苍导演的《木兰从军》，也是被忽略了。这部抗日战争时期的中国电影，与好莱坞的《乱世佳人》均问世于1938年。在当时的上海，《木兰从军》由于受到爱国抗战情绪高涨的国人追捧，曾连映八十多天，票房的收入足以平了放映戏院的建筑费。最为有趣的是这部借古喻今的抗战影片，当时还曾被日本人拿去日本的二十多个城市公映。片中的女主角、广东籍的饰演者陈云裳，还被当时美国影评人称为“中国电影皇后”。上述提及的这两部影片，都是中国当年很有影响力的影片。 《梁山伯与祝英台》 《江山美人》 《小花》 《一个和八个》 “文革”电影不应该空白化新中国成立以来的影片评选，1950年至1966年“文革”前夕，共入选了7部:《我这一辈子》、《林家铺子》、《刘三姐》、《大闹天宫》、《农奴》、《早春二月》、《舞台姐妹》。当中具有中国社会主义特色的工农兵形象的代表作品，基本缺席。香港方面的评选，对这段历史的内地“国产片”亦只有4部当选:《我这一辈子》（1950年）、《林则徐》（1954年）、《红楼梦》（越剧戏曲片，1962年）、《舞台姐妹》（1965年）。曾经在香港一度受到极高评价的《林家铺子》（北京导演水华，1959年）在这次的评选中却失踪了。前面提及的4部被香港入选的内地“国产片”中，有一部是戏曲片《红楼梦》。客观地说，那个时期（中国电影史上称之为新中国电影的“十七年”时期）的戏曲片，最有代表性的是1954年桑弧导演的《梁山伯与祝英台》，这也是新中国制作的第一部彩色影片，曾被国家总理周恩来带到瑞士，请喜剧大师卓别林观看。此外，还有一部颇有影响力的戏曲影片，由桑弧改编、石挥导演的《天仙配》(1955年)。这两部片当年都在香港放映过，一度引起香港电影人的关注，导致后来邵氏公司及竞争对手争相竞拍“黄梅调”电影。李翰祥导演便是一个重要的“效法”高手，1958年他的代表作《貂蝉》便应运而生。1963年他拍的《梁山伯与祝英台》空前卖座，在这次的评选中亦占有一席之位。反而“珠玉在前”的国内版及“始作俑者”反而名落孙山。 这次评选的严重缺失与遗憾就是对1966年至1980年这段时期国内电影的忽略，该时期出现的所谓“革命样板戏”电影，这种一度在中国社会造成很大影响的作品成了视而不见的历史赝品而被排除在外。随后的1981年至今则选了18部。我们知道，1949年以后的国内电影发展与中国的社会历史演变息息相关。1950年对《武训传》的大批判，1967年对《清宫秘史》的政治批判，1970年，第一部“革命样板戏”搬上银幕全国争相放映，这些电影给整个中国人民的生活带来了相当大的变化与影响。此外，对“文革”后为中国内地电影带来极大突破的代表作品亦被忽略，如:《小花》和所谓“第五代导演”的第一部作品《一个和八个》。可是，这些代表中国电影历史轨迹的作品却在评选中成了空白。 广东电影不应该被虚无化评选百部有代表性的中国电影，正如有人认为要公正、全面是不可能的。但是，作为对中国（不仅只是香港、台湾地区）电影百年历史的一种检阅与总结，起码也应对这一百年中国电影历史的事实有一种客观、公平的审视及评选。中国的电影史常被误读，像当年对一些电影的政治批判，亦因此造成今天对某些影片在正面评价上的过份“反弹”。例如近年对费穆导演《小城之春》的评价。这次的评选活动，不难看出来自香港的评选“标准”更多在迎合香港观众对香港电影历史和文化的体验。但是，来自广东的评选为何也拾人牙慧，为何就不结合一下广东以及内地观众的观影历史记忆和体验，从而更客观地评选呢?广东同样有其自身的电影文化，甚至与香港电影互为影响。像王为一当年导演的《七十二家房客》，由于在香港受到欢迎，致令香港邵氏开拍粤语片时，由其老板亲自提出购其版权重拍。说到香港电影，这次的评选还有一项被忽视的就是与内地关系密切和影响最深的所谓香港左派电影公司的作品（长城、凤凰、新联等，曾在香港创下票房纪录并在内地公映的《金鹰》、《少林寺》等，均出自它们）。此外，广东的珠影，在广州近五十年来，亦制作过一批优秀作品。遗憾的是在这次广东方面的评选中亦只有《绝响》入选。（责编：吴小攀） （金陵／编制）

② 张艺谋都主导过哪些电影都获得过哪些奖项

张艺谋是2008年8月8日奥运会开幕式和闭幕式总导演，也是2004年8月29日，雅典奥运会闭幕式上“北京8分钟”的导演，在他主导过的电影之中，我比较有了解的分别是：2004年的《十面埋伏》、2006年的《满城尽带黄金甲》、2010年的《山楂树之恋》、2016年的《长城》、2018年的《影》；对于《长城》感觉还是比较好看，而对于《影》完全看不懂，是改自《三国》的，不知道你有没有看过。还有他捧红的电影女明星，大家叫她做“谋女郎”。

所以，并不是所有导演都可以成为张艺谋， 其实大部分想要成为导演的人缺的是导演的专业知识和实操经验，对于十大最具影响力的中国导演，张艺谋可谓排名第二了，第一是李安。现在，张艺谋已经老了，他的电影一部比一部少了，因此，我们要更加珍惜他的作品。

③ 为什么不是中国导演拍花木兰的电影或动画

程小东导演，赵薇主演那个不是拍过吗？

至于我们的电影体系和电影制度，并不想多说。《战狼2》56亿战果可观，不要高兴太早。即使100亿，然后呢？止于票房而已。再看看环球影城的那些电影IP，电影下线赚足票房，赚钱的里程碑才刚刚开始。游乐场，游戏，Cosplay，衍生品......《战狼》和这个能比吗？如果花木兰找一位中国导演去拍，能接住吗？中国的制片公司能支撑吗？我相信钱有，人呢？制度呢？思维呢？体系呢？

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