㈠ 谁能讲下白气球的故事啊
引用的影片介绍:
就要过年了，7岁的小女孩娜西亚的新年愿望就是想买一条长着四条鳍的、白白胖胖的金鱼，可是因为家境贫寒，妈妈始终不肯答应。好不容易在她和哥哥一齐软磨硬泡之下，妈妈答应了这个要求，将家里唯一的500块给了她。
买鱼途中，在好奇心的驱使下，娜西亚钻进了看耍蛇的人群，结果耍蛇人骗去了她装在鱼缸里的钱，但娜西亚伤心的泪水又迫使耍蛇人最终把钱还给了她。然而当她赶到金鱼店时才发现，金鱼缸里的500块不知道什么时候丢了。一个好心的老太太不忍看到娜西亚伤心的样子，陪她在来时的路上一起寻找，终于在路边一家店门口水沟的铁丝罩上发现了那张钱。然而就在这时，恰好一辆摩托车驶过，把钱刮进了沟底。失去了耐心的老太太嘱咐隔壁一家裁缝店的老板帮娜西亚把钱弄出来之后，自己先走了。
娜西亚满心期待着裁缝店老板的帮助，但他却只顾得忙于和一个顾客争吵，根本无暇顾及娜西亚的事。娜西亚失望地守在那个水沟旁边却无计可施。这时候她的哥哥跑来找她，看着躺在沟底的那张钱也没什么办法，他试着请周围经过的大人们帮忙，可是大人们都忙着回家准备过年，谁也不愿意管这种闲事。
最后，娜西亚的哥哥找到一个在街头卖气球的阿富汗男孩帮忙，他们在一根系着白气球的棍子底部粘上口香糖，终于把那张钱粘了上来。娜西亚和哥哥拿着钱蹦蹦跳跳地走了，而那个阿富汗男孩却举着唯一剩下的白气球，望着他们的背影怅然若失。这时，新年的钟声回响在了耳边……
精彩视点：
本片是由伊朗新秀导演亚法•帕纳哈执导的一部出色的儿童电影，帕纳哈曾是伊朗著名导演阿巴斯的助手，拍摄过一些短片，《白气球》是他的第一部故事片，因此特意请来了阿巴斯为本片担纲编剧。
这部片子表面上看似是一部儿童题材的影片，其实这部作品是从孩子的角度反映了成年人与儿童之间对这个世界截然不同的观感，更从侧面反映了伊朗窘困的平民阶层生活和社会现状，也表达了伊朗对于战争的一种厌倦的情绪，和对平静安祥生活的一种向往……
导演亚法•帕纳哈的运镜朴实自然，不事花哨的技巧，整个叙事风格平静自然，但却不让人觉得平淡乏味，影片在1995年的戛纳电影节上获得金摄影奖。
特别要提到的是片中饰演女主角娜西亚的小女孩，她的表演完全不事雕琢，纯真自然，无论是喜悦、焦急还是沮丧、忐忑，各种表情都表现得恰如其分
㈡ 请问哪里可以找到伊朗电影《白气球》的中文字幕
射手网
有三种字幕
简繁英
看你需要哪种。如果需要简的。
就把字幕文件的名字改成和电影文件的一样。
然后打开电影就会自动加载字幕了。
㈢ 求一篇伊朗电影《白气球》的影评
昨夜看了《白汽球》，令我在深切期盼中再一次得到无限的满足。《白汽球》沿袭了阿巴斯影片一贯朴素的风格（虽然在本片中他只是出任编剧），带我们进入琐屑的日常生活，正是阿巴斯的电影令人们在儿童的世界中，才看到了自己。
片中的妹妹有悖于家长的告诫去看耍蛇人骗人的把戏，为了满足心中的好奇。可这种小小的欲望却让她上当受骗，在阿巴斯的影片中，孩子的泪水总是有效的，它足以使人善心大发，于是她拿回了五百土曼大钞；哥哥差一点便要达成妹妹的愿望了，却没有偷偷拿走盲人售卖的口香糖。我们知道，当潘多拉神秘的盒子一被打开，人世间便充满了诱惑。可是，在现实中无论孩童，还是成熟的人，有几个能够抵制欲望的诱惑呢？而那些为之所付出的代价，值与不值又从何而定呢？每个人都心怀不同的欲望，无论大小，而欲望则像是躲在白汽球里的水和肥胖的金鱼，若盛的过满过重，最终只会破裂。我们在自己的白气球里藏了多少欲望呢？白气球是不是早已不堪重负了呢？这一切只能自问自答了。
我深爱阿巴斯的电影，常令我感悟至深，隐隐约约的触动令人久久的思索，甚而有一些问题百思不得其解，似乎答案藏于影片中，却似乎又隐匿于影片之外，这是一般的影片所不能给予的。在他的影片中，普通人的生活从不加以丝毫的粉饰与修葺，正因为如此，才还原了生活本身所具有的厚重的质感，犹如双手轻轻触摸刚刚涂抹了水泥的墙，湿漉漉的，细小而粗糙的沙粒还不时的簌簌而落。
阿巴斯总是聪慧的，他以独具的风格呈现了生活的表象，却在人物的日常言语中赋予本质且广博的意义，他没有强加给观者主观化的镜头，抛开了封闭的叙事结构，在无形中使本来有限的电影空间与时间得以无限的扩展，而这恰恰让人们的想象得到了最大发挥。细细想来，中国本来也有些影片是可以令我们为之叫好的，可偏偏总有些失意之处，如杨德昌的《一一》在结尾处，孩子说了一句话，“我感觉我好象也老了”，一个尚未成熟的小孩能发出如此成人般的感慨，实在是令人费解，时值今日，我仍不能体会出这句话在此影片中究竟起到何种作用，以此来告知随情节逐渐的推进已然向众人昭示的影片内涵？还是不经意间泄漏了电影创作者的主观意识？还是不信任观者足以能够认知一些情理的智慧？还有刚刚“浮出水面”的贾樟柯的《世界》，其中花哨的电影元素使他的影迷颇为感伤。而我觉得就电影本身而言，遗憾却在结尾处男女主角的对白，“我们死了吗？”“没有，我们才刚刚开始——”真让我迷惑，难道不可以只用一句话做结尾吗？就是前一句“我们死了吗？”，我认为这种有问无答的方式，更拓深了《世界》的内在，给人以更深及更多的感触。世界本是万变的，人的思维也何尝不是呢？如非要在桃树上嫁接李枝，那么最后结出的果，只能是李非李，桃非桃了。
相比之下，我们不得不说阿巴斯是成熟而老练的，他不但轻车熟路的掌握每一部电影的节奏，而且在平静的镜头之下，看似信手拈来的素材在这平静之中却富有了生动的情绪。这使得无奇的小故事在简单而平淡却又安排紧凑的叙述中变得充盈无比了。
阿巴斯从来不会低估人们的智商，在他的影片中，甚少的说教总会令人有种被尊重的感觉，他愿意人们能更自由的、以不同的视角去解读电影，以不同的心态去理解与体会生活。我想，他完全的清楚这一点，即真实是永远超乎于人们所能感知之外的，因而，在影片中他没有妄下什么结论或断言。
我以为，阿巴斯的电影确是趋于完美的。人们不是常常感叹吗？“灿烂之极归于平淡”而阿巴斯的电影正是如此，无需煽情，无需纷繁情节，却已经做到了极致——于一种超然的平淡之中。