欲求不满的人妻中文字幕电影

A. 《寄生虫》的女主出轨了吗

首先《寄生虫》这部剧里，我认为并没有真正绝对的女主，因为出来的几个女性里面戏份都差不多。

我猜您说的是社长老婆，我认为不可能，尽管各位观众有可能会说她的各种暧昧表现，但是我不太认可。

这与剧中，社长老婆的人物设定有关，她在里面的角色极其单纯与善良，甚至可以说没有一丝的 社会 经验与生活经验。

这才会让金司机一家这么轻易的骗过她，全在她们家任职，而没有半点怀疑。

另外她们家的前管家似乎对社长老婆都不放在眼里，当时她在休息的时候，她们家前管家居然敢凑到耳边拍手。

而且前管家把她男人藏了几年，而作为家庭主妇的社长老婆没有半丝察觉。

所有种种情况，都表明社长老婆是一个毫无防备心，涉世未深的女子。她可能被别人利用，被别人欺骗，但是不会出轨。

退一万步讲，即使她有意愿出轨，她也没有能力处理出轨后的种种。她绝没有这样的演技，去面对他的老公和家人。

因此，社长老婆不可能出轨。其实我疑惑的是，为什么导演要安排这样一个傻白甜的富家太太在这儿。是为了衬托穷人的毫无感恩之心的无耻吗？为了衬托穷人毫无知足之心的贪婪吗？

1.敏赫对太太的描述很暧昧，说太太很简单，他很喜欢。

2.太太对敏赫的表现特意强调她和女儿都很满意，并且和成绩无关。

3.特意要观察一节课，基宇握多慧手的时候，太太震惊但是没有生气

4.给薪水的时候，明明少拿出了一部分，但是对基宇说自己还调高了时薪。

其实没有看到什么太直接的证据证明太太出轨了，主要是太太对敏赫表现的描述觉得非常暧昧，不断地强调敏赫在各个方面都很优秀，而且对他的满意不是在辅导功课方面，甚至说不是敏赫的等级就没有意义。之后给薪水的言行不一，我理解是敏赫的薪水中是含有服务太太的部分的，但是太太看到基宇似乎兴趣不在自己这里，就再惯例支付的薪水中拿走了部分。而且敏赫应该有告诉基宇辅导费的价目，所以太太才说提高了时薪（搞不好是自己都不记得只教书应该给多少）

ps：

-社长想吃排骨的那个晚上，有抱怨太太这也不会那也不会，爸爸就问了一句：即便这样还是很爱她吧？社长没有立刻回答，反倒是一下噎住了，生硬的给了回答。从这里我觉得社长应该是没有那么爱太太的。

-另一处线索：社长发现内裤后，和太太分析说一般车震是掉头发和耳环，不太可能是掉内裤。我觉得社长没准挺喜欢在外面乱玩的。因此太太其实有点欲求不满，和敏赫发生关系。

女主收工准备回家之时，接到一则电话，场景到了酒店，令人我惊奇的事情发生了：女主出轨了！！！与女主有婚外情的不是别人，正是其财阀闺蜜的丈夫李在勋。看到这里，大家别以为只是很肤浅的狗血剧，从女主跟闺蜜老公的谈话中可以看出，女主出轨并不是因为找到了爱情，而是她内心绝望的发泄口，她的变相反击，在现实绝望的环境里，她的内心深处是向往着美好的生活的。

回家后，丈夫洪仁表知道她并没有给熙珠打电话约定出游，随便找了一个理由家暴了！！！瑞妍被丈夫拽住头发拖进浴室，扔到浴缸里，一边冷水浇着瑞妍，一边对女主说：“你就是靠我生活的蝼蚁，如果没有我你什都不是！”行为和言语上的暴力，令人心惊胆战，丈夫将自己的生意不顺，没有孩子，一切的责任都归到了女主的身上。女主木头般的忍受着，没有反抗，只是一直说着对不起。这个时候，我多么希望女主能够反击啊！

如丈夫所愿，两对夫妇约定到达别墅游玩，四人关系非常微妙，丈夫洪仁表有求于熙珠夫妇，不断的奉承讨好，李在勋不接茬，行为和言语上踩着洪仁表；熙珠对瑞妍表现的高高在上，明里暗里都在炫耀自己的家庭：有钱，有帅气的老公而且有个可爱的女儿；而李在勋暗里一直想与瑞妍偷情。

熙珠一直联系瑞妍真的是因为友谊么？不，她只是因为读书时，瑞妍没有刻意讨好或者背后说她坏话，只是帮她当普通人一样相处，但她讨厌她的真实，没有虚假。在别墅的谈话里，一直刺激着瑞妍，至少在她看来，生活如此落魄的瑞妍看起来活的还是那么有底气，瑞妍应该表现出羡慕自己才对，在外人看来她所有的一切都是完美的。女人何苦为难女人?熙珠也是悲哀的，当时不顾父亲的反对执意嫁给了李在勋，即使后来她知道自己老公花心并且是软饭男，只是想靠着她的财阀身份享受荣华富贵，但她强烈的自尊心，不允许自己表现的在意，他知道老公离不开自己，因为她有钱有地位。

瑞妍和李在勋私会的夜晚，情绪已然奔溃的瑞妍要跳河自杀，此时不远处传来响声，瑞妍和李在勋赶到现场，发现出了车祸，同时也发现了满脸是血的车主以及一箱箱的钱。女主分析出这些钱是来路不明的脏钱，犹豫片刻后，瑞妍决定留下这些不义之财。

既然上苍给了我一次选择的机会，那么我选择用这些钱重新开始我的人生。面对伤者，瑞妍有片刻的不忍，但是比起生活在地狱里的绝望，她选择了眼睁睁看著伤者死去。

电影讲述：居住豪华别墅的朴社长家人和长年居住地下室的老金家人，在毫不相干的界限里，为了工作像寄生虫一样来到了朴社长家，引发的一系列心酸喜悦的故事。

女主角是居住在设计豪华的别墅里，是别墅男主角朴社长的妻子，长的貌美、端庄，思想纯朴，落落大方，有一儿一女，大女儿叫多蕙，小儿子叫多颂，别墅里还有个十分敬业的保姆。

朴社长整天忙于事业，家庭教育自然落到了朴太太手上，而朴太太虽然教育孩子有所欠缺，也堪称贤妻良母，朴社长对朴太太的关心爱护，朴太太怎会有出轨的念头。

在小儿子多颂在玻璃窗外的帐篷睡觉时，朴社长和朴太太因为担心小儿子安全，而睡在了客厅的沙发上，朴先生看着美貌的太太于是抱在了一起，而朴太太也没有一丝的反感，夜晚是别墅中朴社长夫妻的二人世界。

朴社长虽然说过太太不会做家务，而且做菜又难吃；可是在富人家庭，这些都不是影响 情感 关系的因素；有财富的支撑，这些琐事都交给保姆做就行了，而朴太太不用为家务活操劳，就能更好的享受富人的生活。

题主您好！我是淘大喵，很高兴为您解答。真巧，刚刚才看完，下面就《寄生虫》这部电影说说我的看法。

首先，我要回答的是：女主没有出轨，但是剧中有这么两段情节可以说明女主是个喜欢暧昧的女人，一是：太太对敏赫表现的描述觉得非常暧昧，不断地强调 敏赫在各个方面都很优秀，而且对他的满意不是在辅导功课方面

二是：金司机握女主手的时候，是没有反应出抗拒的，当然，最后他们没有发生关系。

答案是，是的

说到底，是一个可怜人的角色。

她有过一个孩子，但死亡了，之后再也无法生育。

在家里，她每天忍受丈夫的折磨，殴打。

甚至，还会在大冷天的时候拽着她的头发直接把她推进冰冷的浴缸。

然后又把瑟瑟发抖的她关在阳台，不准回屋睡觉。

可以说，在家里的每一天她都过的生不如死，就连电视剧的色调，每一次只要镜头扫过她们夫妻俩。

总是变得阴森森的，让人有种看恐怖片的感觉，压抑到喘不来气儿。

不仅如此，当她不在家出来兼职工作的时，也是受尽了客户的辱骂与冷眼。

就在你以为，我们的女主一直处于这种弱势地位时，你就错了。

在以往的韩剧中，女主通常都是专一的，可爱的，善良的，等这种一切积极正面的形象。

但是在本片中，我们的女主可不是一个柔弱的软柿子。

她软，但是软中带硬，克制，身上总是散发著一种让人捉摸不透的神秘。

表面看上去，她楚楚可怜，然而在做完兼职之后，就只身一人来到了一家酒店。

房间的门一开，一个男人便迫不及待地拉着她上了床。

更令我惊讶的是，这个男人不是别人，正是她女财阀闺蜜的老公。

这一系列骚操作，着实闪了我的老腰。

没想到人妻背地里居然敢这么玩，而且还玩的这么嗨，当着闺蜜的面，脸不红心不跳的。

在与闺蜜的谈话中，我们可以得知，女主出轨其实并不是因为找到了爱情，而是她把这当做是内心绝望的发泄口。

她的内心深处是向往着美好的生活的，然而无论她如何反击，在现实绝望的环境里，她都被打败了。

每天行尸走肉的生活，就像一潭死水一样，没有丝毫波澜。

其实，说到底还是因为贫穷，没钱就是最大的原罪。

在一次聚餐之中，女财阀闺蜜的一席话成为了导火索，彻底将女主内心最后一丝希望给点燃。

然后就是灰飞烟灭，她绝望了。

于是，她想到了死。

也许只有死亡，可以让她解脱，她一步步地走向湖中心，最后是闺蜜老公（出轨情人）看见了连忙上来拉住了她。

就在这时，一声爆炸传来。

二人连忙前去查看，一辆车翻下了山，司机已经死亡。

更让两人惊讶的是，在车祸现场居然有一箱箱现金，粗略一算大概有 100 亿韩元！

情人想要报警，而女主却想把钱私吞了。

她认为半夜走山路运这么多钱，这钱肯定是黑钱。

甭管钱的来历如何，她觉得这些钱可以改变自己的命运。

“如果有了这笔钱，我就能改头换面，重新开始我的人生。”

于是，在片刻的犹豫之后，贪欲顿生，她们决定合伙把这些钱私吞了。

就在女主等情人把车开过来装钱的时候，她发现还有一个人活着。

那个活着的人看到女主的出现，给了她一个 U 盘。

原本女主是想打电话救人的，但一想到 100 亿也会被暴露，所以还是放弃了。

然后竟眼睁睁的看着他在面前死去 ....

这一幕，看得我很是心痛，生活该有多绝望，才能让她在人命与金钱面前，选择了金钱……

那个冷漠的转头，赵茹珍将这个腹黑又自私有贪欲的女人演绎到了极致。

最初，当看到人妻出轨闺蜜老公这样的戏码，我以为这又是一部家庭伦理剧，狗血又刺激，是现代追韩剧泰剧的标配。

然而并不是，看到中间才发现，它不仅仅反应了很多现实问题，比如韩国的女权，家暴等等问题。

而且还着重描写了人性的黑暗面。

在金钱面前，人命显得一文不值

最近一两个月，看过最深刻的一部电影便是韩国导演奉俊昊的新作《寄生虫》，富有内涵，引人思考，让人看完回味无穷。

《寄生虫》由宋康昊、李善均、赵汝贞、崔宇植、朴素丹等主演，每一位演员在片中都有着出彩的表现，尤其是宋康昊大叔，人物的内心变化被他生动演绎。

在《寄生虫》这部电影中，最惊艳的当然是出演朴夫人的赵汝贞，全片下来都美爆，魅力十足，气质迷人，让人印象最深刻的无疑就是沙发戏。

朴夫人这个角色的戏份十分重要，赵汝贞的表演拿捏到位，演活了一个富太角色。

至于她在戏中有没岀轨我也是猜测……

敏赫对太太的描述很暧昧，说太太很简单，他很喜欢。而太太对敏赫的表现特意强调她和女儿都很满意，并且和成绩无关。特意要观察一节课，基宇握多慧手的时候，太太震惊但是没有生气。给薪水的时候，明明少拿出了一部分，但是对基宇说自己还调高了时薪。

其实没有看到什么太直接的证据证明太太出轨了，主要是太太对敏赫表现的描述觉得非常暧昧，不断地强调敏赫在各个方面都很优秀，而且对他的满意不是在辅导功课方面，甚至说不是敏赫的等级就没有意义。之后给薪水的言行不一，我理解是敏赫的薪水中是含有服务太太的部分的，但是太太看到基宇似乎兴趣不在自己这里，就再惯例支付的薪水中拿走了部分。而且敏赫应该有告诉基宇辅导费的价目，所以太太才说提高了时薪，搞不好是自己都不记得只教书应该给多少！

再有社长想吃排骨的那个晚上，有抱怨太太这也不会那也不会，爸爸就问了一句：即便这样还是很爱她吧？社长没有立刻回答，反倒是一下噎住了，生硬的给了回答。从这里我觉得社长应该是没有那么爱太太的。

另一处线索：社长发现内裤后，和太太分析说一般车震是掉头发和耳环，不太可能是掉内裤。我觉得社长没准挺喜欢在外面乱玩的。因此太太其实有点欲求不满，和敏赫发生关系。

你好，很高兴回答这个问题。

这个问题是电影《寄生虫》中的女主是否出轨。

我认为的是女主(下称朴太太)并没有出轨。

虽然电影中的某些细节可能会让观众遐想朴太太有出轨的嫌疑，但我觉得那些不足以成为证据。

从电影来看，朴太太这个人虽然生活的环境很好，但是看起来并不像十分精灵聪明的人。她在家中更像是个家庭主妇的角色，老公在外面开公司工作赚钱，朴太太则在家里专职照顾两个孩子，管理好这个家。朴太太对老公百依百顺，甚至还有些害怕老公，如此处于弱势的一个女人，本身就是逆来顺受的。

在得知管家有肺结核之后，她说出:“要是让(男主人)知道我招了一个有肺结核的人，我一定会被碎尸万段”的，可想而知朴太太有多害怕丈夫。作为一个家庭主妇，朴太太尽心尽力想要做个好太太，好母亲，所以即便她不太聪慧，她也不会做出对不起丈夫的事情。

沙发上的那场戏，丈夫说把这里想象成后座，自己扮演司机，朴太太也就立马幻想自己是个吸毒女来回应丈夫，还要快点给自己来点毒品。

......

综上所述，我觉得朴太太并没有出轨。

希望我的回答对你有帮助。

谢谢！

电影寄生虫由于感情戏份是点到为止，所以就有了楼主所提问题。

影片中没有女主出轨的直接证据，只是有女主对敏赫工作的肯定多加赞许罢了，仅凭这点远远谈不上出轨。

再有就是，本来就是靠包装靠手段得到工作的敏赫，利用添油加醋方式来描述太太对他暖味，同时还单相思的表达喜欢女主太太。所以才导致大家产生女主对婚姻家庭忠贞度的问题。

其次推断女主感情有没有问题，思想出轨也算出轨的话，那女主出轨了，出轨原因也是老公在先，下面场景有体现：

吃饭时老公叨叨女主这里不好那里有问题，当被问起是否喜欢太太时，竟然磕巴了。

这也是影片获奖的一个原因，含蓄给人一个很大的想想空间。

1.敏赫对太太的描述很暧昧，说太太很简单，他很喜欢。

2.太太对敏赫的表现特意强调她和女儿都很满意，并且和成绩无关。

3.特意要观察一节课，基宇握多慧手的时候，太太震惊但是没有生气

4.给薪水的时候，明明少拿出了一部分，但是对基宇说自己还调高了时薪。

其实没有看到什么太直接的证据证明太太出轨了，主要是太太对敏赫表现的描述觉得非常暧昧，不断地强调敏赫在各个方面都很优秀，而且对他的满意不是在辅导功课方面，甚至说不是敏赫的等级就没有意义。之后给薪水的言行不一，我理解是敏赫的薪水中是含有服务太太的部分的，但是太太看到基宇似乎兴趣不在自己这里，就再惯例支付的薪水中拿走了部分。而且敏赫应该有告诉基宇辅导费的价目，所以太太才说提高了时薪（搞不好是自己都不记得只教书应该给多少）

ps：

-社长想吃排骨的那个晚上，有抱怨太太这也不会那也不会，爸爸就问了一句：即便这样还是很爱她吧？社长没有立刻回答，反倒是一下噎住了，生硬的给了回答。从这里我觉得社长应该是没有那么爱太太的。

-另一处线索：社长发现内裤后，和太太分析说一般车震是掉头发和耳环，不太可能是掉内裤。我觉得社长没准挺喜欢在外面乱玩的。因此太太其实有点欲求不满，和敏赫发生关系。

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C. 《美味人妻》中有什么吸引你的地方

这个电影其实反映了一种社会现象：

很多你身边的贤妻良母，都正在出轨或者出轨过。很多幸福的家庭，都是两边都出轨：男的出轨，女的也出轨，而且两者没有什么因果关系，并不是因为男的先出轨，女的才出轨报复。

D. 变态男入室行凶妻子被逼穿女仆装老公被绑在浴缸里是什么电影

是电影《完美假妻168》。《完美假妻168》是由刘镇伟执导，徐若_、何炅、王学兵、蒋梦婕等主演的爱情悬疑喜剧电影。

影片相关剧情：

人妻Tiffany在自己家中遭遇匪徒霍克，霍克以Tiffany的丈夫国富被绑架在浴缸里的视频要求Tiffany与之假扮168小时夫妻，Tiffany为了救自己的丈夫便假装满足匪徒霍克的要求，然后尽可能的找机会跟踪霍克来找出丈夫被绑架的地点。

(4)欲求不满的人妻中文字幕电影扩展阅读：

《完美假妻168》中几个主角简介：

1、Tiffany

原本家庭美满生活幸福的人妻Tiffany，匪徒以Tiffany的丈夫被绑架的视频要求她与自己假扮168小时夫妻。Tiffany在与歹徒斗智斗勇、努力寻找解救丈夫线索的过程中，发现了很多自己从来都不知道的往事和真相

2、霍克

绑匪，霍克以Tiffany的丈夫国富被绑架的视频要求Tiffany与之假扮168小时夫妻

3、郑国富

为了满足一己私欲，颇为“残忍”地利用了与霍克的友情，以及和Tiffany的爱情，是一个不折不扣的“贱男”。

E. 求妻子的欲望最后的结局，希望知道的分享一下

我先说我对这部小说的看法:真的被虐心了，反复看了很多次，先是看激情部分，后面发现其他部分逐字逐句更精彩，就像听歌一样先喜欢高潮部分和后品尝平调部分一样
首先说我的结论，佟杀了娜，娜妹（季然）撞死佟，娜妹无论病情如何都会死，龙小骑含冤，女主嫣彻底背叛男主梁，感情倒向佟和黎，但得知真相后依然会再次回到男主梁，经过发生的事和感情上的背叛醒悟后，也许会重新爱上男主，经过涅槃后的爱会更深，因为男主梁在文中表现出的那种至死不渝的爱是所有女人心灵的归宿，苏晴会做为情人在男主身边，丰富男主的情欲生活同时填补女主失去的情欲缺口，至于黎会被佟的死威慑，就如苏晴说的一样永远不会再见了。
我认为后期剧情是这样的:梁提前回家后搞的佟措手不及，娜因任务没完成，佟离开梁家后一直去捆绑折磨娜。后梁准备去杀佟，准备找娜获得信息，出门后还给娜打了电话想咨询佟的下落，娜被捆绑没接，也许此时还有嫣和佟通气或者是抱怨佟不做好善后的电话（女主嫣肯定没睡着，在男主出门后去书房看到摄影机发现再次出轨暴露），梁和佟已然是水火不相容的关系，佟临时起意为了算计梁则先将娜当牺牲品杀掉来嫁祸梁(这一步是看清剧情的关键)。但是苏晴很聪明，与文中的描述一致，同时她也是堕落中清醒过来的女人，苏晴心中一直想保护梁的明白了佟是杀娜的凶手，但一切都没有告诉梁和嫣，若是梁知道，必然会有杀佟的想法，苏晴给女主嫣出主意让女主求佟搭救梁，因为苏晴知道黎的身份和佟关系知道佟有能力也会因为女主嫣而搭救梁，女主嫣和佟协议的代价是嫣完全做佟的姓奴接受甚至更BT的玩法，所以有女主在警察局初见男主的眼神。事实上，梁基本洗不掉嫌疑了，因为梁说的东西与对他的指控没有关系，黎为何表现异常和困惑？因为搭救梁是佟给黎的任务，好处是他可以共享女主嫣，实际上他也享用过并深深的迷恋女主嫣，从群~P聚会中完全可以看出。如果梁因为迷女干视屏起诉佟，他会很难做，也许这也是梁是否判刑和无罪释放的关键，也许也是因为男主梁的自述才让黎知道了龙的存在，让龙顶罪也是这个案子的最佳处理办法当然也是处理掉这个视屏知情者的最佳时机。正因为让嫣求助佟苏晴的主意所以她才能顺利的杀佟，苏晴将娜被佟杀的真相告诉娜妹，应该是给这个快病死的人活下来的勇气，同时也不希望她因此恨男主梁，所以才有娜妹让梁好好对苏晴。再娜妹命不久矣想报仇，于是佟在赴约过来找嫣时，被结束了生命。文中娜妹说身体不舒服想休息并支开男主，男主下车不久就来了男人，然后娜妹驾车撞人，是不是有点巧合到有预谋的意思，佟死了。还有些疑问情节时我在人物分析时再讲。
关于文中人物分析:
1、男主梁言，梁有着对女主至死不渝的爱，得知妻子嫣被迷女干出轨，并被带人性欲的支配下无法自拔的情况下害怕失去选择隐忍，经过苏晴的帮助后，嫣用录音的方式向梁坦白并忏悔，男主觉得自己只给了妻子温柔正直的一面，没有霸气流氓...的另一面，企图用另一面征服嫣，他怕如果不能用另一面完全征服女主的话，女主还会找其他男人，娜对他说过嫣不止一个男人。他的方式对不对呢？苏晴给过提醒是这样做结果只有一线生机，娜也给过提醒当嫣走投无路的时候去会倒向佟或者其他人。结果在被逼走投无路的情况下落入圈套，佟留下摄影机就是故意刺激他，更可怕的后果就是他彻底失去了女主。女主嫣再次出轨暴露后走投无路的情况下心中忐忑的倒向佟，并与佟通气告密，险些造成了男主的冤死。在经过佟和黎的帮助下梁脱险，在出于感恩的情况下嫣心理彻底倒向佟和黎，仔细看嫣说的话只要都好好的，谁也别出事，我就满足了。以及梁都感觉嫣说不离开他的话时非常做作敷衍，嫣身体上本就已经完全沦陷拒绝不了佟，这点在她给梁的录音中也表达的很清楚，最后男主觉得嫣变的很陌生，至于换电话卡就当时的嫣来说，是嫣在做作的表现以表忠心，以换取男主梁的信任。
2、女主沈嫣，谁也想不到气质高冷的贤妻嫣竟有放荡的另一面，还有嫣感情上确实深深爱这男主。嫣被迷女干和胁迫后已经被佟调教到无法自拔的地步，她反抗不了想躲避，男主没同意，在得知丈夫知道后并表示能原谅的情况下，以屈辱让步的让丈夫出轨作为补偿，又以录音方式坦白和忏悔，结果换来的原谅仅仅只是形式上的不离婚，男主的做法让女主觉得她已经被抛弃，丈夫已经完全不在乎她，文中男主说你要是打算再找那个男人，请千万记住别让嘉嘉看到！这是我唯一的底线。文中这一段虽然没有对嫣有心理上的描写，但是从嫣狐疑的眼神-愤怒的表情-绝望和幽怨的眼神-陌生人一样的眼神描写的很细致，可以看出嫣心理上对男主的绝望，对男主的感情开始动摇而发生了所谓的最后一次出轨，真的是最后一次吗？之前苏晴讲述她经历反复时提到每一的次出轨都是最后一次，女主嫣在录音中也有下一次，下一次，我一定拒绝他，我总是这样想的描述。最后出轨暴露走向绝路，在佟和黎看似温暖的帮助下产生了情愫，也许嫣那一刻认为娜就是男主梁杀的。女人一旦变心就覆水难收了，显然女主嫣对男主说的我想知道我们之间没有了性爱，你还会不会爱我留在这个家的话是不满意的，女主清楚的知道自己离不开情欲生活，当娜妹准备献身苏晴男主女主同床的时候，女主应该是在回味佟告诉她群~P聚会时的快乐，又或者是在想以后和佟黎的刺激变态的情欲生活，所以才会有男主反而进入嫣时，嫣已经泛滥泥泞不堪的描写，我认为此情此景下嫣的心思已经离开进入情欲世界正好是彻底背叛的证明
3、佟，阴险狠毒，有头脑，有势力，有实力，此人更是胆大妄为到了极点，有经验轻轻松松就在肉体上征服女主，然后又在女主感情摇摆时趁虚而入，故意留下女主再次出轨的证据使女主万劫不复，同时也创造了机会刺激起男主的愤怒为男主准备好陷阱，也许摄影机未播放完的内容就是佟说服女主嫣离开男主梁的话语，使得在和男主的斗争中设计成功毒害男主，又以救世主的形象彻底俘获了女主芳心，但此人胆大和喜欢刺激以至于每次都铤而走险的地步，从多次几乎在男主眼皮下和女主缠绵可以看出，苏晴利用他的弱点成功将他除掉，这也许就是一物克一物吧
4、苏晴，她有过坎坷的爱情经历并已经觉醒，她抱怨丈夫的狠心，从而对执着的男主产生了真正的感情，她有着清醒的头脑和聪明的睿智同时也有着自己的私心，她做的事情都只是在保护男主而已，当男主说可以为女主换命的话后，才给出嫣的录音，当男主做错的情况下给他建议，最后在局势不可逆转的情况下出谋划策除掉佟,也许苏晴想亲自动手，更容易理解她对黎说的我想没机会再见了。文中还提到从警察局出来后苏晴和嫣的关系变的谨慎和疏远，为什么呢？警察局开始做笔录的是个便衣警察，为什么中午黎回来一开口就能认定说男主没说实话？按文中给的信息我们知道苏晴和黎是老相识了，黎和佟是一伙的，黎或从佟或从嫣的求助中得到更多的信息，更大的可能那天群~P聚会上就有苏晴黎开都在场,（但苏晴应该是黎或者娜带过去的和佟没有任何瓜葛，是娜妹的特护），文中还有苏晴说自己名声很臭，所以对男人完全不挑剔的描述，在当时的嫣看来苏晴是受害者，她和苏晴同病相怜成为所谓的知己，嫣蒙眼后不知道黎的出场。所以让嫣求助佟搭救梁也是苏晴出的主意，代价是嫣将感情上放弃梁事实上再次的出轨也让嫣自己觉得自己走投无路完全没有获得原谅的可能，只能救出梁作为弥补，这也是苏晴为什么能准确的了解佟的行踪并出手。显然除了娜妹以外所有人都不知道更不会相信苏晴会无缘无故为了梁而出手对付佟，女主嫣也不知道的情况下对苏晴的谨慎疏远，同时心理上放弃男主梁.
5、季娜，文中前部分的娜展示的完全是淫荡自私狡诈无耻到极点的形象，后部分都是无助无奈无私的形象。从女主被迷女干的视屏中发现，女主嫣来之前佟和娜意味深长的对话，后面佟和娜做爱调情长时候都没有高潮一直在假装，说明她已经厌倦了也许为了什么东西所以还在坚持（我想应该是金钱吧，娜身世不好加上妹妹患慢粒白需要大量的金钱）。后面在娜妹病房隔壁娜和男主谈家庭生活的谈话中，表现出的无助和对正常生活的羡慕也向往，从关爱妹妹的时候看出的无私，甚至对男主产生好感并明言要帮助男主。在事情已经发生的情况下劝男主放弃完美，以免失去更珍贵的东西，更不好逼的女主走投无路，以免女主彻底背叛。娜深知佟太强大了，男主回来时娜胁迫女主时说的是两个月，两个月后会怎么做？在娜妹病房隔壁娜说过男主放过季然，她可以帮她杀佟，当娜看到男主对季然纯真的关爱后，应该是将原两个月的计划提前，我认为她是回家设计杀佟，要不娜没理由不完成佟交代的任务，由于男主提前回家娜计划失败被佟反擒折磨，从娜死时恐惧的表情可以看出，佟折磨很长时间没有杀，可能顾及到他们之间的视屏及关系不好脱身，后面梁出门时打给娜的电话，也许还有嫣的通气的电话，使得佟下杀手嫁祸梁。也许这些是我想多了，也许娜本来只是因为没完成任务受惩罚而已，完全是因为男主的咨询电话或者女主的通气电话，她才会被当牺牲品惨遭杀害。
6、黎开，和苏晴是老相识，这个警察和佟是一伙的排除苏晴前夫的可能，和佟一伙的应该是玩弄女人的高手，因此几乎可以确定为苏晴回忆录七年前那个流氓。女主嫣接了他的电话后为什么不删除记录？警察为什么不知道对方的情况下就自报家门？黎作为一个警察听完男主梁在警察局将事情和盘拖出的时候，知道梁会接受嫣，但是嫣又一次的出轨还会被之前那样信任吗？我认为这个已接电话就是黎对女主嫣表明身份的电话，同时也是为帮助嫣重新取得信任而刻意制作的，在看似为了帮助女主嫣的情况下完全和女主沟通好后专门为梁留下的破绽，也许女主突然的换电话卡也是黎给主意，事实上后面男主梁确实不相信嫣打电话做了确认，得知对方光明磊落的回答自己是黎开，加上心中对这位警察的好感而重新相信嫣，文中男主挂掉电话后有又相信爱情描述。也许作者也是想通过这个电话将女主嫣与黎联系起来，进一步阐述佟和黎的关系，黎为什么一开口就说梁撒谎了。也许大家又会说为什么黎开会这么做，这个问题在确认了他是苏晴七年前那个情人就不难理解了，文中苏晴因为离婚后对黎失去了欲望，这是黎不愿再次发生的，前面讲过黎也深深的迷恋着女主嫣，不想女主嫣离婚，而且这样做还能最大限度的赢得女主嫣心里的感激
7、娜妹（季然） 天真纯真，但很不幸，和女主嫣，苏晴，娜一样喜欢对爱情执着的男人，对男主好感一直帮助他，也许娜提前动手是她的功劳。有人说撞死的可能是黎，我认为绝对是佟，娜妹不可能将生命中唯一的报仇机会浪费，娜妹撞死佟后会遭到佟势力的报复必死无疑，龙小奇含冤就证实了佟势力的强大。
8、小嘉嘉，文中描写了两次有趣的动作，一次是苏晴抱这她睡着后不松手，还有一次是男主准备去杀佟前看到她的壹只胳膊从枕头下面穿过去，勾住了床边的栏杆儿，紧紧握着。 试着去掰，想给她放回去，却倔强无比，抓得死死的，掰不开。似乎记录着她妈妈每次出去偷情把一个两岁多的小孩留在家里的情景，自己在家哭成个泪人，女主嫣没有再次去参加长时间的群~P聚会也许是这个原因吧。
总结：幸福，其实是一种毒品，需要不断地加大剂量你才能持续那种感觉。有的时候，你得到的明明已经很多了，可还是不满足，还想要更多。越是害怕失去的东西越容易失去。作者用妻子嫣的欲望表述了梁追求完美的欲望，佟为达目的不择手段的欲望，苏晴追求心灵归宿的欲望，娜渴望金钱和正常生活的欲望，黎开追求扭曲刺激的欲望，季然追求对男主那样执着爱情的欲望，以及小嘉嘉睡觉时不愿妈妈离开那样微不足道的欲望。

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G. 求《花样年华》影评

这是一部看后会沉重的影片，也是一部看后会思索的影片。不少人观看它只是因为那绚丽的旗袍。的确，那26套婉约幽雅的旗袍紧紧包裹出张曼玉玲珑曼妙的曲线时，的确是一种美的享受。可如果只是为了欣赏服装美而观看此片的话，那未免有点糟蹋一部好片子了。
好片子像是一杯清茶，乍品没什么滋味，可细尝之下，一股沁人心脾的清香便会不知不觉地飘溢在你的五脏六腑间。《花样年华》就是这样一部片子。无论是镜头中精致的特写，还是丝丝小雨中由昏黄路灯投下的柔和光线，或是整个画面色彩的鲜明层次，色调搭配技巧的夺人眼目，都是导演王家卫和摄影杜可风深厚功力的体现。还有不得不提的片中的声音艺术，就算是雨滴落地的声效都是那样富有感染力，就更别提片中那伴随着男女主人公在楼道里多次相遇时恰如其分地响起的影片的主旋律--抒情中带有丝许压抑的提琴曲了。影片的这些硬件设施做的完美无瑕，更可贵的是影片的灵魂--内容情节，王家卫一样描写的匠心独运。
像是片中经常出现的一个场景：周慕云一个人在面摊落寞地吃着云吞面，此时的镜头长时间地定格在他的面部。他的眼神里充满苦闷和孤独--为了总不归家的妻子。这时苏丽珍提着精致的保温壶出现在潮湿的石板路上。镜头由她纤细的手拍起，逐渐上移到她的胸前，却始终看不到她的脸。这种开放性的构图可以引起观众无数的想象力。她来到面摊前，同样一份云吞面，脸上带着一种沉思的忧郁的神情--为了不归的丈夫。另一对在享受爱情，而这一对只是在各吃各的云吞面。不得不说，此刻导演用一种明暗线交织的手法既含蓄又内敛地表现了两种爱情的理念。而这种意境，只有在反复细细地品味后才能理解，可谓是该片的一个经典的情节。
还有一处让人记忆深刻的片段出现在该片的中下段。周慕云终于鼓起勇气向苏丽珍表达了心中压抑已久的感情。可苏却用无语沉默来回避。周看出了两人不可能在一起的结局。于是，他请苏丽珍帮他做件事--拒绝他，让他练习承受住那份痛苦，苏答应了。可当周说完“以后你自己好好保重”随即放开她的手头也不回地走开时，苏却开始心潮汹涌。此时运用了一段长镜头，特写出了苏的手在被松开瞬间的抽搐，跟着紧紧抓住另一只手臂，手上的青筋凸现，一种油然而生的痛苦陡然现于手部。接着镜头移到她的脸：不忍、难过、冲动、压抑......种种表情交汇在一处。紧接着，苏伏在周肩头痛哭的场面出现，周的手不断轻轻地拍打着她的肩，安慰地说“好了好了，只是演戏，只是演戏.......”一种压抑已久的情感的骤然爆发，导演却没有刻意煽情，只是用娴熟的镜头语言来婉约地表达，却得到了“此时无声胜有声”的成功效果。只这一点，就可以让许多动辄让演员虚情假意地喊出“我爱你！”的导演好好学习。
片尾，周慕云离开香港这个伤心地之后，苏丽珍来到他的房间，点燃一根雪茄，不抽，只是放在那里任它的烟雾缭绕、盘旋、四散。一种她曾经熟悉的香味。她呆坐在椅子上，眼泪开始滑落。一滴一滴，最后连成一片。此时，电影中的背景声全部消失，一阵寂寥后，一个男人的声音响起，响在苏的心里，也回荡在观众的耳畔--
如果多一张船票，你会不会和我一起走？”
无言......
也许一切都应了该片的英文译名：In the mood of love
只是那“情绪中的恋爱”，在那个消逝了的花样年华......

花样年华》被称为一部怀旧经典。就影片所讲述的故事本身而言，古老而又普通，没有什么新意，无非就是一个讲述婚外恋的爱情故事；就影片的情节来说，既不曲折也不扣人心弦，可以说简单而又平淡。那么，为什么这样一部故事普通、情节简单的影片能被人们称之为经典？关键就在于导演王家卫在影片中所使用的巧妙而别致的表现手法，通过这些艺术手法为这个普通的故事赋予了一个内蕴深广、新颖脱俗的主题，使这部电影达到了形式与内容的完美结合。
一、影片在主题表现上的含蓄美。
艺术贵在含蓄，电影艺术也同样具有这个艺术法则。含蓄的表达使得艺术作品的内蕴更加丰富、使得整部作品的主题思想更具有韵味，令人回味无穷。《花样年华》中正是具有这样的艺术特色。导演王家卫用一种隐喻式和象征式的表现手法，为这部电影增加了内在韵味。犹如一首朦胧诗，每一个字包括每一个标点都有它代表的象征意义，也像是一幅写意画，每一个线条隐含喻意。颇具特色的隐喻和象征式的表现手法的运用，使得这部作品在主题思想的表达上显得既含蓄又有深度。影片不仅仅是反映了周慕云和苏丽珍因为各自的爱人出轨的不幸，也不仅仅是反映他们之间的真挚情感，而是映射了那个时代、那个社会，人们的普遍的感情生活和道德观念等内容。
（一）隐喻式的表现手法对影片主题的含蓄表达。
一部优秀的电影作品，它的主题并不是直接告诉观众的，而是隐含在每一个细节中，要靠观众去体会的。《花样年华》中王家卫用隐喻蒙太奇和重复蒙太奇技巧把影片的主题含蓄而又自然传达出来，在表现男女主人公的情感变化的同时也暗示了六十年代香港社会的真实现状，赋予影片时代色彩和社会意义，提升了影片的艺术价值。例如，影片通过苏丽珍替何老板给何太太（何老板的妻子）和给余小姐（何老板的情人）打电话、买礼物的情节，说明了老板也是在情人和妻子之间来回周旋。结合整个剧情，我们无形中就感受到了六十年代，在香港社会的小资们的真实生活和情感现状。不只是苏丽珍的丈夫和周慕云的妻子“出墙”，很多人和他们一样都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸的。《花样年华》中，导演正是运用一些系列隐喻式的表现手法，把影片中的人物情感、时代特征和文化内涵等内容暗含在每一个细节中，在深化主题思想的同时，使其在表达上具有含蓄美。
隐喻蒙太奇是表现蒙太奇中的一种艺术技巧。隐喻蒙太奇是“把表现不同形象的镜头画面加以连接，从而在镜头的组接中产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇”[1]能给人一种既形象生动又耐人寻味的感觉。在《花样年华》中王家卫多次运用隐喻蒙太奇这一手法对影片的细节上的处理，极大地增强了影片的艺术感染力，增加了影片的含蓄美。如影片中 “昏暗的路灯”这一镜头的多次出现，这盏路灯似乎就是苏丽珍寂寞和孤独的内心。丈夫老是不在家，只有她独自一个人每天去小面摊吃饭。犹如街头道路等一样，孤苦伶仃。再如，影片中几次“挂钟”的空镜头的出现，很容易就使观众感受到了时间的流逝，岁月的无情，很具有隐喻意义。还有周慕云离开香港去新加坡时出现在影片中的一棵树的镜头，这个镜头导演用仰视的角度去拍摄，由一片蓝色的天空和一棵细高的小树组成的画面，交待了场景由香港到新加坡的转换和时间上是一九六二年到一九六三年的转换。但是更重要的是，它暗示着周慕云和苏丽珍之间的感情已经越来越远了，他们之间的爱情已经永远的不可能了。《花样年华》中这些隐喻蒙太奇技巧在细节处理上的应用，增加了影片主题的含蓄美，调动了观众的情感和思绪，使观众无形中感受到了六十年代在香港生活的两个已婚男女之间既相爱而不能爱的无奈、伤感的情绪。
此外，《花样年华》中反复出现主人公周慕云和苏丽珍各自走过狭窄的楼梯，从家到小面摊和从小面摊到家的画面。这一画面反复出现，表面上是对主人公生活的表述。而实际上王家卫使用的是 “把表现同一内容的镜头画面在影片中反复出现，以突出、强调这一内容象征意义的蒙太奇技巧”[2]，也就是重复蒙太奇技巧。导演之所以要这在故事的开始部分使用这一表现技巧，目的就是要，以他们不断地从楼梯上上上下下、进进出出画面来象征他们孤独、冷清的生活状况，为他的妻子和她的丈夫之间发生婚外情埋下了伏笔，同时也隐喻了他们两个人之间会有故事发生。在这部影片中，另一处巧妙使用重复蒙太奇的地方是，周慕云为了写小说在宾馆里租了一间房子，苏丽珍知道后去宾馆看他时，苏匆匆走上宾馆的楼梯，然后又匆匆地走下宾馆的楼梯的镜头反复出现。苏丽珍上去又下来、下来又上去，上下楼的画面重复很容易就让观众感受到了女主人公激烈的心理斗争。此处暗喻着一种矛盾，实质上对周慕云产生了感情，想去看他，但又因为自己身为人妻，受道德的束缚而避免“跟他们一样”。这里的重复效果，巧妙而贴切的展现了人物的矛盾心理，也折射出了当时社会的道德观念。导演在向观众传达这些思想内容时，不是直白的告诉观众，而是把这一切都隐藏在画面的不断重复中，增加了电影的韵味。
（二）明暗和色彩对主题的暗示。
影片的明暗和色彩虽然不是表现主题思想的主要元素，但是也有不可忽视的作用。明暗和色彩在《花样年华》中被赋予了特殊的意义，昏暗的色调和女主人公身上不断变化的服装色彩对影片的主题表达起到了一定的暗示作用。
在《花样年华》中，王家卫把绝大部分画面都拍得很暗淡，影片中采用这样的色调，暗示了故事中的时代气氛、生活真实和情感主题，造成一种阴暗、低沉、压抑、伤感的氛围。暗调在《花样年华》中的使用给人造成一种怀旧、伤感的思绪。影片中把人物放在昏暗的楼梯、走廊、阴暗的房间和黑暗的街道中……灰暗的画面效果为影片蒙上了一层时代的影子，很容易使人感受到六十年代香港的社会状况和影片中两个主人公的感情遗憾。暗示着周慕云和苏丽珍不可能击破那块“积着灰尘的玻璃”，他们终究不可能越过内心中道德的束缚。而且整部影片基本上以灰暗的色调为背景，使主题显得厚重、深沉、压抑，把观众的思绪带入了一种“悲”的 状态，使人预感到了影片“悲”的结果，让人感受到了一个发生在六十年代香港的爱情故事的真实。
在这部影片中，最具色彩表现力的就是主人公苏丽珍身上的旗袍。苏丽珍身上的旗袍的不断变化间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化。导演把女主人公的心理变化用旗袍色彩的变化表现出来。就整个影片中女主人公所穿着的旗袍颜色，比如搬家时、在孙太太家里看丈夫打麻将时、和孙太太他们试电饭锅时、嘱咐丈夫给她老板带皮包时，或是去公司上班时，还是其他时候，一般都是以白色加黑色、白色加蓝色和淡黄色加白色搭配的旗袍。这几种颜色搭配的旗袍是苏丽珍贯穿的。这种几种素色的衣服于影片的灰暗色调、周围环境是相协调的。但是片中好几次出现苏丽珍提着饭盒去小面摊买饭时，她都是一身颜色很暗的旗袍，暗示了她的孤独和内心的寂寞；当他们确定自己的爱人发生婚外恋时苏丽珍去宾馆里见周慕云时，她一身红色的旗袍，这一反她穿衣的一贯风格，与她一向喜欢的衣服颜色形成鲜明反差。这里其实是隐喻了她们之间爱情的产生。苏丽珍趁着房东不在去周慕云家时，一袭黄色的旗袍，象征了他们在一起的愉快和温馨。而当苏丽珍决定要跟周慕云走时，她身上的衣服变成了绿色。绿色是富于生机、象征生命的。这就隐喻了苏丽珍下定决心要和周慕云开始新的生活。然而，当它赶到宾馆时，周慕云已经走了，代表希望的绿色在红色的窗帘、红色的床、暗红色的墙壁映衬下，让人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影视画面的抒情符号，能传递感情，表达艺术家所要表达的情绪”[3]。苏丽珍身上不断变化的旗袍色彩，不仅反映了人物心理的微妙变化，而且增强了影片在主题表现上的抒情意味。
不断变化的旗袍颜色与暗淡的画面色调形成了鲜明的对比，在灰暗色调的映衬下旗袍的色彩变化更加具有了表现力，隐喻作用更加明显。通过色彩的变化，暗喻了人物心理的变化、情感的变化，间接的而不是直接的深化了主题。暗淡的画面色调，映衬了主题。使得影片的主题表现更加含蓄朦胧。
（三）道具的象征意义。
在这部电影中，似乎没有多余的东西，每一个镜头、画面，每一段对白、音乐，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家卫没有放过每一个细节对主题的表现作用。影片中的旗袍、绣花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但为影片增添了民族气息，也增加了主题的含蓄性。
旗袍是《花样年华》中最具象征意义的道具。苏丽珍身上更换了27次的漂亮的旗袍暗含着多层的象征意义。《花样年华》中导演把旗袍作为一种隐喻道具，无形中向观众传达了故事的信息、人物的情绪变化，起到了塑造艺术形象的作用。“旗袍是中国的传统服装，象征着高贵、典雅”[4]，影片中的女主人公的服装样式都是旗袍。导演王家卫把这样一件代表高贵、典雅的服饰作为女主人公的唯一服装，可谓用心巧妙。在影片中旗袍象征着苏丽珍高贵的个性特点，她一直对自己、对周慕云说“我们不会和他们一样的”，表现了她心中高贵的个性特点。而且旗袍是中国的传统服饰，在一定意义上，旗袍在影片中也是传统思想的象征。正是由于苏丽珍的“高贵”个性，以及受到传统道德思想的影响，使她无法克服自我、冲破道德的束缚去追求自己的真爱。这就是成就了他们“无言的爱情”的主要原因。
《花样年华》中出现了四次的苏丽珍的一双绣花拖鞋，在影片中有着重要的象征意义。房东的突然回来，苏丽珍被控在周慕云家里，为了避嫌，她穿着周妻的皮鞋假装成刚下班回家，于是就把他的绣花拖鞋留在了周慕云的家里。周慕云一直把这双绣花拖鞋珍藏，就连离开香港去到新加坡，他也带着这双鞋。这就为赋予这双绣花鞋特殊的寓意。它象征着周慕云对苏丽珍纯洁而真挚的爱，是二人之间美好爱情的象征。后来，苏丽珍去了一次周慕云在新加坡住所，她并没有见周慕云，在周的房间里默默地停留了片刻就走了，临走时她悄悄的带走了那双绣花拖鞋……刻画出了她对自己和周之间没有结果的爱情的无奈心理。周慕云在屋内到处乱翻，却再也没有找到这双绣花拖鞋，它永远的消失了。绣花拖鞋的消失，是他们之间爱情永远不会有结果的象征。
二、叙述形式上的简洁对主题的强化作用。
“电影天生是一个故事的叙述着，或者说电影就是因叙事而存在的”[5]。电影和小说一样，人物与情节是一部电影必不可少的重要要素。一般情况下曲折的故事情节和丰富的人物形象最能吸引观众。而在《花样年华》中 ，王家卫却以高度简化的情节和高度省略的人物以及极其精炼的人物对白来叙述故事，风格有点像法国新浪潮电影中淡化情节、淡化人物性格等的叙述特点。这种叙述形式所带来的效果就是，整部影片简洁精练，起到突出主题的作用，使人感到影片在叙述过程中没有一丝多余的成分，每一个细节都与主题有着紧密的关系。
（一）高度简化的情节。
《花样年华》的情节是非常简单的，从开始到结尾，没有丝毫的跌宕起伏。影片中情节的高度简化使得整部电影从头到尾都显得非常的整洁、干净，没有赘余。如从苏丽珍、周慕云租房到他们搬家的情节过渡。租房的画面之后紧接着就出现了搬家的画面，中间没有任何其它的情节。而且在周慕云去找房子租的时候，孙太太告诉他“真对不起，房子已经租给刚才那位太太了”告诉他隔壁有空房让他去看看，然后就出现了两人搬家的画面。场景与场景之间的过渡极度简洁、紧密。这样快捷的过渡虽然有时候可能会给观众对剧情的理解带来一定的难度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔细体味，就会发现这种过渡对影片主题的表现效果是非常显著的，能够有力的强化、突出主题。犹如中国的唐诗宋词，语言简洁但意境深远。在《花样年华》中王家卫简化了周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫是“怎样开始的”，高度简化了除主线以外的其他情节和内容。所有的情节和镜头都紧紧地围绕男女主人公的感情变化而进行，直奔主题。影片中周慕云发觉自己的妻子和苏丽珍的丈夫发生了婚外情、苏丽珍也觉察出自己的丈夫和周慕云的妻子发生了婚外情后，二人心理都很难受，不愿面对事实。这时影片的场景突然从公寓切换到了咖啡馆，男女主人公在咖啡馆的场面突然的出现。他们在咖啡馆里想要知道“他们是怎样开始的”？紧接着画面又一下转到了在狭长的街道上，二人模拟周妻和苏夫之间的恋情是怎样开始的，是谁先主动的？从公寓到咖啡馆再到二人在街上的模拟画面，情节跳动的跳跃性很强。再如周慕云在宾馆的客房里写小说，苏丽珍去看他，银幕上苏丽珍上楼的画面刚刚结束，就出现了二人在门口告别的画面，省略了苏丽珍进入房间后的内容。整部影片省去了一些过渡性的情节，只保留了最能表现主题的主要情节，强有力的突出了主题。这种对情节的简化造成了情节与情节之间的空白 ，也给人留下了无限的想象空间，使人不断地在回味影片所要传达的思想意图。
而且这种对情节的简化在无形中强化了对影片中人物飘忽不定、复杂微妙、难以捉摸的内心情态的变化的表现力，使得这部电影具有很强的抒情性质。在影片中，每一个镜头、每一幅画面和每一个细节包括音乐、色彩等都能都流露着对情感的抒发，表现着人物心理的复杂、矛盾、微妙的变化。 周慕云临走前的一个晚上和苏丽珍在一条昏暗寂静的街道上见面，周说“我知道你是不会离开你先生的”，苏丽珍伏在周的肩头哭泣，之后是他们坐在汽车里离去的画面，苏在车里说“今晚我不想回家”，并没有交代他们去哪里、干什么。只是接着出现的是一面挂钟的镜头，画外是周慕云的声音“是我，如果多一张船票，你会不会给我一起走？”。然后出现的是周、苏在不同的地方听着苏的丈夫为苏丽珍在收音机里点播的周旋的《花样的年华》二人神情黯然。这一系列的情节快速转换，很直观明了刻画出了男女主人公内心的遗憾、无奈、伤感、失落的复杂心理和微妙的变化过程。舍去次要的，紧抓主要的，突出强调了男女主人公的情感变化过程，增加了影片的表现力，使观众能紧紧抓住影片的主旋律。
（二）高度省略的人物。
在《花样年华》中，除了在情节上的简化之外还有对人物的省略。整部影片中除了男女主人公之外就是几个与主题关系紧密的人物，几乎没有其它闲杂人物的出现。就连周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫也没有实际出现，只是出现了几次背影和声音。有人把王家卫的这种手法叫做“人物的缺席”，其实就整个影片中出现的人物来看，应该用“人物的省略”更为恰当。就整部影片来看，出现的能够看得清面目、有台词的人物只有十个，其中包括只有一句话台词的搬运工、新加坡房东，就连房东顾太太也只出现了一次，只有一句台词。房东孙太太家就只出现了孙太太和佣人两个人物，孙先生、孙太太家的其他人根本就没有出现。并不是说孙太太家里就只有孙太太一个人，从“王妈，开饭吧、三哥他们都饿了”一句话中可以判断出他们家还有其他人，但是影片中并没有出现。此外影片中还省略了何老板的情人和太太、顾先生一家人、还有周慕云工作的报社的其他同事、苏丽珍上班的公司的其他同事等人物。导演设计如此多的人物没有出现，已经不只是人物的“缺席”了，实际上应该是对人物的省略。
这种大量省略人物的方式，增强了对主人公的形象塑造和内心情感的发展，使故事的发展紧紧围绕着周、苏二人，无疑对突出表现主人公之间的心理变化产生了巨大的作用，强化了影片的主旨。
（三）高度简练的人物语言。
对白是电影声音中最主要的元素，“它有帮助了解人物性格、情绪，提供事件发展线索的作用”〔6〕。《花样年华》中人物的台词非常地简练，人物的对白往往只有简短的一句话甚至几个字。如周慕云和何苏丽珍见完最后一面坐在出租车内离去时影片只出现了苏丽珍的一句话“我今晚不想回家”。周慕云即将要去新加坡时给苏丽珍打电话，只用了一句“是我，如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？”来表现他内心希望和苏丽珍在一起的心理。周慕云的这句话之后，是周慕云所住的宾馆房间以及周站在窗前痛苦等待，然后静静离开的情节，接着是苏丽珍匆匆的下楼梯的镜头、床上默默坐着的镜头，很长一段时间后出现了一句话“是我，如果有多一张船票，你会不会带我一起走？”从周慕云说那句话到苏丽珍说这句话的过程中没有其他的人物对白，只有背景音乐。短短的两句话使观众体会到了他们两个人一个在痛苦的抉择，一个在痛苦的等待的心理情态。再如，周慕云的妻子在给苏丽珍的丈夫打电话时，也只有简短的两句话“你到底给你老婆说了没有?以后不要给我打电话了。”而且没有出现苏丽珍丈夫的声音。只这么简单的两句话，生动形象地表现出了两个婚外恋者的人物情态。简洁精炼的人物语言，是这部影片一个特点，有时候简简单单几个字、几句话就把影片想要表达的内容贴切表达出来的，话语虽少但是句句都是意蕴很深，使整部影片充满抒情意味。
影片运用高度省略的艺术手法，简化了情节、简化了语言、省略了人物，为观众留下了大量的想象空间。取杂留精，使得主题更加突出、鲜明。
三 、平缓均衡的节奏，使影片主题更具抒情意味。
“电影，既是一部善于讲故事的机器，又是一支抒情言志的彩笔”[7]《花样年华》虽然情节的过渡很简洁，但是整部影片在叙事节奏上显得很均衡，令影片具有很强的抒情意味。观众就像坐在一辆匀速而平缓行驶的列车上，一路观赏优美的风景一样，在观赏的过程中引起了一系列感想和思考。从男主人公和女主人公搬进同一座公寓到他的妻子和她的丈夫之间发生婚外情再到他们之间发生感情然后到男主人公的离开，这一系列的情节推进都是同一个节奏，从开始到结尾没有任何起伏。正是由于这种平缓的叙事节奏，使影片有充分的时间去刻画细节，更好的表现主人公丰富而复杂的心理，增加了影片的抒情性。同时给观众留下想象、思考的时间。
而影片中人物的动作和主题音乐的协调是十分的完美。在主题音乐舒缓的三拍子节奏下苏丽珍独自拎着饭盒出去买饭时走路的动作，周慕云在小摊上吃混沌时的面部动作、坐在办公室边抽烟边写稿的动作等等，每当主题音乐响起时，人物的动作和着音乐“啪——哒——哒”三拍子缓慢节奏运动着，如同一位舞蹈家在音乐中翩翩起舞一样优雅、合拍，令人陶醉。王家卫用慢镜头的手段把人物的动作和电影的主题音乐完美结合，动作与音乐完全一致的节奏。强烈的表现了人物的内心世界，听着主题音乐看着苏丽珍在昏暗狭长的楼道里缓慢行走的动作，我们不能不体会到她内心的寂寞与压抑。看到周慕云默默离开宾馆房间的一系列动作，我们无不深深地感受到了他心中的痛苦与无奈。还有二人在宾馆的房间里一起写小说的慢镜头，也在主题音乐的旋律下以舒缓的节奏呈现，展现了二人在一起度过的那段令人留恋的美好时光。导演把这些动作用慢镜头拍摄下来配合音乐的旋律放出来，舒缓的节奏感很强。增加了影片的抒情性和艺术感染力。在平缓的节奏下，我们感受到了影片所要抒发的感情思想、感受到了二人由寂寞到相爱再到离去的爱情过程，到底是对是错，已经说不清楚了。

《花样年华》从一个全新的角度塑造了一个新颖脱俗、丰富多义而又含蓄蕴藉的主题。表现了“那个时代”、表现了道德与情感的矛盾、表现了六十年代殖民文化与传统文化之间的冲突、表现了人性的复杂微妙。周苏二人想“爱” 而又不去“爱”的爱情故事，让人感受到的是人性、社会、道德之间复杂的关系，给人一种淡淡的遗憾和无奈。王家卫没有把影片所要表现的内容仅仅定位在男女爱情上，而是通过一系列独特的表现手法为其添加时代色彩、民族色彩和人性内涵，这正是这部影片的成功之处。