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作品简介：《刺客信条》是由美国二十世纪福克斯电影公司发行，由贾斯汀·库泽尔执导，迈克尔·法斯宾德、玛丽昂·歌迪亚、杰瑞米·艾恩斯、布莱丹·格里森、夏洛特·兰普林、迈克尔·威廉姆斯、丹尼斯·门诺切特、亚里安妮·拉贝德联合主演的科幻动作片。

《刺客信条》根据育碧同名电子系列游戏改编，讲述了卡勒姆·林奇获得先祖阿圭拉超凡的知识和能力来对抗圣殿骑士组织的故事。

⑵ 信条是什么类型的电影

电影《信条》是一部动作惊悚片。是由克里斯托弗·诺兰执导，约翰·大卫·华盛顿、罗伯特·帕丁森、伊丽莎白·德比齐、迈克尔·凯恩、肯尼思·布拉纳联袂主演。该片讲述了一名特工，在经过组织严密训练之后，被派去执行一项重要的任务，最终在搭档的帮助下，顺利完成了任务并拯救了世界。

该影片对于时间别具一格地操作，构成了《信条》叙事上的多重复杂性：它有正叙，有倒叙，并且正叙与倒叙还可以汇合，从而实现“时间钳形行动”。即，让过去的你和未来的你抵达同一个时间点，完成同一个任务，非常的烧脑，对于观众来说，也非常的刺激。

⑶ 如何评价电影《信条》（TENET)

如何评价电影《信条》（TENET)?
圆桌收录 · 逆转时空，重识诺兰 · 进行中
信条
信条
知乎评分 8.3
船夫笔记
船夫笔记
垂钓属于我的视差之见 公主号： 船夫笔记

嗯，这很诺兰。

熵增熵减我不懂，时间线的截断或者扭转什么我也不懂。

以前诺兰电影里的主角至少还会充当解说，把知识点揉碎再通过稍微浅显一点的台词作为观看辅助，这次没了解说，就是纯纯粹粹的一次新世界体验。作为一个门外汉，光是震撼于眼花缭乱的场景切换都来不及，完完全全没细品知识点，也不能像大佬们开始头头是道的分析。

虽然见识比较短浅，但依个人认为这部电影应该是真的找不到同类型的电影，归到任何类别中好像都有些变扭，只能作为诺兰思维中创立的多个新世界中的其中的一个来存在比较合理。

诺兰导演在接受采访时有表示，他想找回多年前第一次接触这部类型影片时那种孩童般的惊奇感。他的确是做到了。

这也是我一直从诺兰电影里收获的；不是来自于电影本身，而是来自于观影体验——他带给了我一种新的思考方式，不仅是面对电影还是面对其它什么，对于超越理解范畴的事物，都可以像孩子一样，让触碰和感受先于或不落后于思考。

所以自从6年前看完星际穿越的那一天开始，我就决定以后看电影之前不再恶补知识点甚至连预告片都不看。而当我在对这部电影的背景，梗概，甚至分类都全然不知的情况下，买了票，从第一秒就全情投入进剧情里，不知道会发生什么，不去在意细节，情绪全然顺从着荧幕里的世界而没有半点反抗之力，这种感觉是很爽的。

不要试图理解它，而是感受它

这是《信条》里的一句台词。

它现在不仅是我看诺兰电影的原则，还是我看所有电影的原则，兹以为遇到任何一个宏大的新体验就要享受在先嘛。

说着说着又说远了。反正但凡是诺兰的电影我打一开始就没抱着把它看懂的心态去，主要还是奔着体验。反正诺兰的电影看不就完事儿了，一遍看不明白，就多看几遍，第一次看观影体验还是最重要的。

⑷ 如何评价《信条》这部电影该部电影是否值得一看

《信条》这部电影是非常值得一看的。《信条》这部电影主要讲的是，主角被要求从一个被恐怖分子占领的歌剧院中，救出美国的重要人员。然而，在主角被人用枪指着的时候，有一个人拯救了他。之后，主角加入了拯救世界的信条活动，了解了很多东西，如逆向的子弹和未来的物品等等，为了查清此事，主角找到了军火商，随后打听到可以查到未来物品的俄罗斯军火巨鳄，之后在和俄罗斯巨鳄的交锋中，主角经历了一系列奇特的事情。

电影中引用的概念和执行依旧是非常惊艳的，同时音效和视觉上的观感也是非常有特色的，引人入胜，美中不足的是，这部电影的前一段的叙事和节奏，第三幕的分线剪辑和结局的处理都或多或少存在一些问题，任务的塑造也是差了一点火候，剧本也不够精致，缺少打磨，所以完成度并不是很充足，但这并不影响观看。

⑸ 电影《信条》最后印度女军火商为什么要杀女主

所有知道信条的非组织成员都是不能活下去的，而女主知道这一切，军火商觉得是自己在善后，所以要杀掉女主。

作为普通人，我们不可能超越自己的主观认知。所以当我们从主角的角度去体验经过的时间，或者当我们看到熵值被逆转的物体的运动时，就是在挑战我们的主观世界。观众第一次观看时很难快速调整自己的观感。看的时候有种想按暂停键或者倒著看电影无数次的冲动。可以说，这一部电影要想看懂就得多看几次。

⑹ 《信条》是什么样的电影

看的《信条》凌晨场，再次感慨诺兰导演的脑洞之大。本文将用图解的形式来解析《信条》中的四个问题：

①歌剧院混战一共有几组势力参与？

②高速飙车夺取钚241的时间线是怎么样的？

③反派安德烈如何利用时间钳形战略夺取钚241？

④加州鹰山之战的时间线是怎么样的？

先简单科普电影里的几个设定：

1. 本片依旧是诺兰导演最为擅长的操控时空的戏码，从《盗梦空间》的嵌套，到《星际穿越》的穿梭，再到《信条》的逆转，时空的玩法，斧凿的花样越来越新奇，设定也愈发的具有深度。尤其是这次的正向时间线和逆向时间线两者重叠，多线结合在一条线中叙事，真的可以说让观众大开眼界。

2. 本片的逆转时间，是来自于熵增熵减的设定，可以理解为熵减的(逆向)物体它的时间线是和我们正常正向世界的时间线相反的，熵减的子弹是从墙壁上往枪里射回，爆炸是从爆炸后的废墟走向爆炸前的建筑，人身处在正向的世界看逆向的物体，车是逆行，语言是倒过来发出的。

3. 除了逆转时间，这部电影还涉及到了因果定律，逆转时间的同时必然涉及到由果推因，这里影片也引出了一个经典的祖父悖论：你回到过去杀死自己的祖父，祖父死了就没有父亲，父亲没有了也就没有自己，那自己又如何能够去杀死祖父呢。

这一个悖论其实也预示着反派安德烈对于人类存亡的看法其实是有偏执的，导演还是寄希望于另一个看法：一代人自然有一代人求生存发展的宿命，不可强求。

4. 因为逆转时空的存在，那么战争除了在场面让奇幻得让人震撼和惊艳，另一方面，在战略上也有了新的策略，即是时间钳形战略，普通的钳形战略是兵分两路击败敌方，而在本片中，则是分为正向逆向两个部队，利用时间差来进行情报共享和战略打击，也就是一个正向的队伍从白天走向黑夜，另一个逆向的队伍从黑夜走向白天，逆向的队伍将黑夜的结果不断告诉正向的部队，正向部队则将白天正发生的事情告诉逆向，从而达到情报共享和一定的预知未来的上帝视角。

再来和大家解析一下四个我觉得挺有意思的地方。

1.乌克兰歌剧院混战的势力划分

在歌剧院混战中，一共有三股势力。

第一股势力是中情局特工，面包车里的乌克兰人司机和包括男主角在内的四位假特警，以及身处歌剧院包厢中的美国外交官，他们之间是用暗号交头的，这股势力参与混战的目的：营救已经被乌克兰军方发现身份的外交官同伙，以及拿回神秘金属盒子钚241。

第二股势力是恐怖分子，他们一开始出现在歌剧院制造出极大的混乱，他们的背后应该就是俄罗斯寡头安德烈，因为之后男主角在餐桌上仅仅提到歌剧两个字，就让安德烈回心转意，说明安德烈参与其中，这股势力的目的也很简单：抢夺神秘金属盒子钚241。

第三股势力是乌克兰官方势力，包括军方和特警，乌克兰军方实际上已经在包厢里控制中情局特工外交官，而乌克兰特警前往歌剧院的目的：一个是对抗恐怖分子，另一个则是趁机除掉外交官，在消息有可能泄露的情况下，设置炸药炸毁乌克兰歌剧院毁灭现场。

理清楚这三股势力划分，即可知道歌剧院混战的整个过程：

恐怖分子控制歌剧院，乌克兰军方前往对抗，并要趁乱除掉外交官，男主的中情局特工小队伪装特警进入包厢，除掉了乌克兰军人，营救出外交官并取得金属盒子钚241。

在撤退过程中，男主和另一位特工决定回去取走炸药拯救歌剧院无辜性命，另一波特工带着金属盒子离开歌剧院。

带着金属盒子的特工最后肯定是被乌克兰官方给拦住了，金属盒子在混战中被乌克兰官方所获得。

男主和另一位特工也被乌克兰军方特警发现了伪装，所幸有人用逆向子弹救了他。他和特工逃出歌剧院，回到车里却发现司机乌克兰人反水，将他们带到偏僻地方进行拷问，最后男主角服药自尽，后被中情局救回，表示其通过考验，正式邀请他加入组织“信条”。

最后提一句，通过发射逆向子弹的特警队友背包的挂饰可以推测，这个时候救走男主角的应该是逆向的尼尔。

最后，还是准备二刷《信条》的，这部电影的信息量和细节太丰富了，不光是主创斧凿得好，也值得影迷朋友们多去挖掘。

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