墨西哥电影活跃的爱情

『壹』 想找一个电影的名字。

巧克力情人导演: 阿方索 阿雷奥 (Alfonso Arau)
编剧: Laura Esquivel
主演: Marco Leonardi / Lumi Cavazos / Regina Torné
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 墨西哥
语言: 西班牙语 / 英语
上映日期: 1992-04-16
片长: 105 分钟 / Mexico: 113 分钟(R Rated NTSC Version)
又名: 浓情朱古力 / 浓情朱古力
艾莲娜是一个抚养三个女儿的寡妇，她的小女儿蒂娜（卢米·卡范佐斯 Lumi Cavazos饰）和青年佩德罗（马克·莱昂纳蒂 Marco Leonardi饰）相爱，但母亲却按照家族规矩，要把大女儿柔沙嫁给佩德罗，同时声明蒂娜要照顾自己直到归西。
佩德罗和柔沙结婚了。婚礼上，他向蒂娜吐露爱意，让蒂娜更加心伤。她的眼泪簌簌掉下，落到正在制作的菜肴上，于是，客人们竟然尝出了苦味。从此，蒂娜把自己压抑的爱意都融合在烹饪中，一家人的情绪竟随着她的烹饪心情或情欲高涨，或压抑阴沉。当蒂娜终于等来和佩德罗相守的日子，压抑已久的感情却化成了熊熊燃烧的烈火。
那个蛋糕是男主角的新婚蛋糕，女主角根据自己的心情做的，男主角的女儿结婚时她又做了一次蛋糕，结果客人都显得很“亢奋”最后的最后是他们被烧死了，

『贰』 一部老墨西哥片，片中男主角被称为“魔鬼胡安”，女主角在里面叫做monica

冷酷的心 Ministro y yo, El (1976)

导演 蒂托·达维松
演员 安赫丽卡·玛丽娅 胡里奥·阿莱曼 曼努埃尔·吉尔 特雷莎·韦拉斯盖斯
配音 尚华、刘广宁、李梓

剧情简介：

十九世纪末，波多黎各修女莫尼卡深深的爱着富家子弟雷纳托，可雷纳托就要与她的姐姐阿依曼结婚了，但阿依曼个轻佻放荡的女人，她与被贵族遗弃的私生子－走私船船长魔鬼胡安勾搭成奸，在婚礼上，刚刚与胡安鬼混后的阿依曼在雷纳托面前谎说胡安是莫尼卡的情人。胡安为了报复于是取莫尼卡为妻。在胡安的船上，莫尼卡受到无微不至的照顾。从此她看到了他的善良，诚实的一面，并且深深的爱上了他……

墨西哥经典爱情电影，讲述了两个由互相敌视到真心相爱的人的爱情故事！片中李梓配音的阿依曼堪称经典中的经典。根据情景的不同，她的声音会发生一些微妙的变化，比如当她和魔鬼胡安在一起的时候，声音是一种近乎于挑逗的意味，而和自己的未婚夫在一起的时候，声音是一种近乎逢场作戏的亲热，而与自己的妹妹莫尼卡在一起的时候，声音又是一种高高在上，胜利者的得意。本来一个人的声音容量有限，但是通过感情与语气上精巧的处理，所以李梓具有了一种很强的可塑性。

『叁』 墨西哥关于爱情的电影

《叶塞尼亚》。

『肆』 跪求一部关于修女的外国爱情电影

墨西哥电影《冷酷的心》。

『伍』 墨西哥电影《叶塞尼亚》，到底是一个怎样的爱情故事

19世纪中期的时候，在一个热情浪漫的小镇上，美丽的姑娘喜欢上一个军人，从此开启了他浪漫勇敢的追爱故事。

『陆』 求一部电影的名字

很凑巧我也在电影频道看到过呢。不过是好几年前。如果没记错的话这个电影的名字叫《冷酷的心》。

<冷酷的心>
编剧: Caridad Bravo Adams / Edmundo Báez / 蒂托 达维松 (Tito Davison)
导演：Tito Davison
演员：Julio Alem
片长：90分钟
地区：墨西哥
类型：爱情
颜色：彩色
上映日期：1967年
对白语言：西班牙语

十九世纪末，庄园主弗朗西斯科将自己的私生子胡安以收养的名义留在自己的莱尔庄园生活，胡安同父异母的弟弟安德烈斯.莱纳多虽不知情，但他对胡安颇有好感，待他犹如自己的亲生兄弟，可莱纳多的母亲索菲亚却对胡安怀着深深的仇恨，为此，胡安逃离了庄园。而胡安的父亲，同时也就是莱纳多的父亲，为了寻找胡安，不幸摔下了悬崖逝世，胡安听到消息后赶回庄园，可索菲亚却不让胡安接近自己的父亲。胡安被送离庄园，上了一条开往南美洲的船，从此成了一名海上的飘零人。
十五年后，莱纳多成了波多黎各的一名检察官，而胡安却四处漂泊，他干过走私，做过一些在常人眼里疯狂而可怕的事情，因而获得了“魔鬼胡安”的称号，可谁都不曾真正了解他。当他回到自己的故乡时，在海边遇见了美貌的阿依媚，两人内心的狂热被触发了，他们一见钟情，开始了幽会。
可与此同时，阿依媚早已和莱纳多订婚，并将于不久之后结婚，而阿依媚的亲生姐妹莫妮卡，却因为深深爱着莱纳多而痛苦着，她看着自己的爱人将要与自己的姐妹结婚，为了躲避这爱情，她进入了修道院，将自己的心托付于天主，但她的内心始终不能忘记莱纳多。修道院的嬷嬷为了考验莫妮卡而使她更坚强，要求她去参加阿依媚的婚礼，于是莫妮卡回到了自己的家。
莱纳多与阿依媚的婚礼在即，可阿依媚依然与胡安来往，一日，胡安来到阿依媚的家中找她，却正巧碰上了莫妮卡，言辞间莫妮卡发现了胡安与阿依媚的关系，可为了顾全大局，她沉默了。胡安从一个律师那里得知自己与莱纳多是亲兄弟，却并不愿意去攀附，在他赚了一笔钱之后，想要正式向阿依媚求婚，可当他来到阿依媚的家中时才发现那天正逢阿依媚与莱纳多的婚礼，一怒之下，他赶到了教堂。莱纳多认出了他，并热情地迎接了他，胡安也没有当场拆穿阿依媚。在晚宴的舞会上，胡安请阿依媚跳舞，要求阿依媚与他私奔，约她在晚上一起逃走。可阿依媚并不愿意放弃上等人的生活，于是自私的她开始寻求莫妮卡的帮助，她求莫妮卡去见胡安，并告诉他自己无法与他离开。可就在此时，莱纳多家的女仆却在无意之中听见了胡安与小黑人仆人克里布里的对话，发现了胡安与阿依媚的暧昧关系，她向莱纳多告密，说阿依媚马上要和胡安私奔。莱纳多质问阿依媚，可阿依媚却谎称自己是通过莫妮卡认识胡安的，因为莫妮卡与胡安有私情，莱纳多并不相信。与此同时，莫妮卡见到了胡安，告诉她阿依媚不能与他私奔，胡安称阿依媚只属于他一个人，可莫妮卡说出了自己的痛苦，因为自己深深爱着莱纳多，她不希望莱纳多伤心，并请求胡安从此不要再见阿依媚，胡安被她善良无私的行为感动。可阿依媚却带着莱纳多来了，碰上了胡安与莫妮卡，于是阿依媚就向莱纳多咬定莫妮卡与胡安有暧昧，而莱纳多要莫妮卡亲口说出实情，莫妮卡为了大局，承认了自己与胡安的恋情。这时，胡安为了报复阿依媚，提出要对莫妮卡负责，提出要与她结婚，阿依媚坚决反对，可莫妮卡却无奈地答应了。事后，莫妮卡要求阿依媚好好爱莱纳多。
婚后，原本答应莫妮卡将她送回修道院的胡安并没有马上履行自己的诺言，而是将莫妮卡带上了自己的海船，原因也是为了报复阿依媚 ，让她嫉妒。可莫妮卡却患上了支气管肺炎，胡安立即将船开往牙买加，在那里为她请了大夫，并精心地照顾她直到她康复。在牙买加莫妮卡与胡安朝夕相处，逐渐发现他是一个非常善良的人，两人一起度过了一段美好的时光。
一日，阿依媚收到了一封来自胡安的信，信上，胡安说莫妮卡温柔而真诚，和她在一起很幸福，当然，胡安这么做的目的也是为了折磨阿依媚。果然，阿依媚在看了信之后怒不可遏，情绪恶劣。莱纳多的母亲发现自己的儿媳行为反常，更从女仆那里得知，阿依媚与胡安确实有私情，于是向阿依媚宣称要将实情告诉莱纳多，而这时，阿依媚已心烦气躁，但为了维护自己，她还是向莱纳多撒谎，说自己并不爱胡安，同时，她也透露了莫妮卡一直深爱着莱纳多的事实，这时，莱纳多才恍然大悟，看清了阿依媚的真面目，更怜惜莫妮卡为了自己而做出了巨大的牺牲，可他也对胡安产生了一种仇恨，并决意向他报复。
莫妮卡回到修道院，嬷嬷得知她的婚姻其实是不真实的，劝她了解这段婚姻，莫妮卡说，她确实是要结束这婚姻，可不是为了自己，而是为了胡安，因为她明白，自由，对于胡安来说是最珍贵最重要的，于是她委托律师向胡安发了解除婚姻的书信，胡安收到后，感到有些失落，但他还是愿意尊重莫妮卡的决定。
胡安决定从此离开，便将自己的土地全部平分给渔民，但一场飓风突袭，而莱纳多也带着一小队士兵来抓胡安，要以走私绑架等名义逮捕并起诉他。胡安决定接受逮捕，坦然面对，可眼下飓风肆虐，当务之急是采取安全避难的措施，于是莱纳多同意他帮助渔民转移避难，可莱纳多却被一根倒塌的木桩砸晕，眼看就要被海水冲走，可胡安及时救了他。
在莱尔庄园，阿依媚受着煎熬，她想着胡安与自己的过往，精神崩溃，在大风大雨之中独自驾着马车在田间小路上奔驰，却从马上摔下死了。
阿依媚的葬礼之后，法庭对胡安的审判开始了......
莱纳多起诉胡安绑架了小黑人克里布里，这时，莫妮卡赶来了，她向法官证明了胡安是从奴隶制的枷锁下将倍受虐待的克里布里解救出来的，并不是什么绑架，克里布里背上累累的伤痕就是当初他的主人对他虐待的证据。同时，她像莱纳多表示，自己是深深爱着胡安的。莱纳多逐渐明白了，他撤销了控诉，而莱纳多的母亲也放下仇恨，将胡安的真正身世告诉了莱纳多。莫妮卡与胡安重逢，两人这时才意识到，他们早已爱上了对方。莱纳多也像法官及所有人宣布，他承认胡安是自己的亲兄弟。
胡安与莫妮卡回到了海上，两颗飘零的心终于找到了彼此......

『柒』 求一电影名

虽然你说不是这部电影,可是我看过的《浓情巧克力》就是你说的内容啊!

墨西哥影片《浓情朱古力》(1997)
《浓情朱古力》是根据女作家劳拉爱斯奎佛(Laura Esquival)的小说改编的墨西哥电影。电影围绕着厨艺精湛，并有能通过自己烹制的菜肴影响别人情绪之魔力的女主角蒂塔展开。蒂塔成长于一个传统的墨西哥家庭，上有一个母亲，两个姐姐。墨西哥当地的风俗是小女儿不能出嫁，得陪伴母亲一生，直到母亲去世才能嫁人。不幸的是，蒂塔爱上了年轻英俊的男子佩德罗，佩德罗也疯狂地爱上了蒂塔。然而，佩德罗无力反抗蒂塔母亲的意愿和当地的风俗，为了能继续呆在他的爱人蒂塔身边 ，他听从了蒂塔母亲的建议，选择了与蒂塔的大姐结婚。蒂塔十分失望和悲痛，没想到她的情绪渗进了她的烹调，使所有吃的人都能体验到相似强烈程度的情绪。这种神奇的魔力后来表现在更多的场合。大姐的婚礼之后，蒂塔和佩德罗转入了地下恋爱—心与胃的恋爱，而没有肉体的接触。影片用一种近乎怪诞的基调，结合了传统的夸张情节剧和童话的手法，讲述了在20世纪初期发生在一个传统墨西哥家庭的被压抑的爱情故事。

下面我从几个角度结合跨文化理论来对影片进行分析。首先看一看墨西哥的家庭传统，然后分析一下墨西哥社会男/女的性别角色，之后，再分析墨西哥的高语境文化，以及其迷信信仰和代沟。

家族传统

家族传统是影片的中心主题之一。蒂塔与佩德罗之间的爱情就是因蒂塔母亲强调小女儿不得在母亲去世前出嫁这个传统而遭到扼杀的。相反，母亲要求佩德罗与长女结婚，佩德罗答应，大姐默认，蒂塔无力反抗。

用蔡安迪斯的个体主义-集体主义理论来分析，很明显，蒂塔、佩德罗和大姐都是压抑了自己而按照社会规范行事。这里，母亲代表的是社会，而不是个体。蒂塔强压自己的个性和欲望以尊重家庭的传统。佩德罗尊重这个传统压抑自己对蒂塔的爱情，而与自己完全没有感情的大姐结婚，可见墨西哥社会文化的集体主义心态。为了维护家庭的传统和尊严，个人必须牺牲自己的感情和欲望。

社会规范驱动个体反应的例子也可以在影片的另外一个情节中看到。蒂塔的二姐个性极为反叛，当她擅自与一个士兵私奔而参加革命时，她的母亲异常恐惧。她害怕别人会对此事作出不良评价，所以就死不承认其女私奔，而对别人说女儿被“绑架”了。母亲在家里危机重重的时候依然想对外保持“面子”，充分说明了母亲头脑中，家庭形象在他人眼里的重要性，从而反映了墨西哥文化的集体主义特征。

男/女性别角色

影片反映的墨西哥社会显然是一个男性主导的社会，女性主要的角色是相夫教子，处理家务，而父亲则主要承担为家庭提供社会地位、荣誉和生活质量的责任。在影片中，蒂塔的父亲死于心脏病突发，所以母亲就充当起了父亲的角色，而家里的管家和厨师娜查，就担起了母亲的角色，蒂塔的厨艺、做家务都是跟娜查学的。

对角色的接受和认同在佩德罗与其父前来通过母亲向蒂塔求婚的一幕中也有表现。母亲在招待父子，并解释其家庭的传统，展示她是一家之主的男性角色，以此身份与父子谈条件，要把长女嫁给佩德罗。在他们交谈之时，娜查和蒂塔在厨房听见他们的对话，蒂塔因自己不能与真爱结婚而痛苦万分，娜查就试图安慰蒂塔，并给她指导，充当母亲的角色。

同时，用强皮纳斯的个人成就与社会等级维度也可以来分析影片反映的性别角色。男性地位高于女性，而不是由个人的成就来决定，墨西哥社会属于强调社会等级的社会。从影片中可以看到，即使蒂塔的母亲已经在事实上担任起了男性的角色，但由于她仍然是女性，就无法在社会上取得与男性相同的地位，最后竟遭受流氓奸污而死。与此类似，尽管娜查事实上在家庭中充当了母亲的角色，但由于她只是管家，也就永远达不到一个母亲应有的真正地位。

高语境高情感文化

《浓情朱古力》中反映了人物强烈的感情体验，然而却很少有直接用言语表现感情的情境。所有的感情表现都是通过表情、眼神、肢体动作，甚至食物来达到的。最有表现力的是玫瑰花瓣的爱情魔力。有一天，佩德罗送了一把玫瑰给蒂塔，被蒂塔的母亲看见，就命令蒂塔把玫瑰扔掉。在毁掉玫瑰之前，蒂塔最后一次将玫瑰拥在胸前。这时，娜查建议她用玫瑰花瓣来做调料在烹饪时使用。吃晚饭时，由玫瑰花瓣产生的魔力在每一个家庭成员身上展现了，每一个人都体会到了蒂塔对佩德罗的强烈爱情。但没有人说一句话。我们看到蒂塔与佩德罗偷偷交换的充满欲望的眼神；看到母亲想到失去的爱人而神色憔悴；看到二姐身体颤栗，跑出房间，脱去衣服，冲冷水澡，然后赤身裸体地跑向田野，与正在策马前行的士兵相遇，一见钟情，上马与士兵私奔。然后，我们看到娜查大声呼叫，心碎而死。所有这些强烈的情绪反应都不加掩饰地表现出来，墨西哥文化含蓄而又激情的特征一目了然。

迷信与代沟

影片表现出来的墨西哥文化中的迷信是与做蛋糕有联系的。墨西哥人认为，如果在做蛋糕的时候将眼泪掉进了蛋糕粉中，那么蛋糕会变酸。当蒂塔为他的大姐准备婚礼蛋糕时，因为太伤感，情不自禁地掉下了眼泪。娜查叫蒂塔走开，由她来做蛋糕，但已经太迟了，蒂塔的几滴眼泪已经掉进了蛋糕粉。婚宴上，所有的客人吃了蛋糕后都表现出了痛苦，大家几乎同时都感到难过，而纷纷冲向河边去呕吐，迷信成真。

人们对自然和超自然的迷信事实上反映的是克拉克洪和斯乔贝克价值取向理论中的人与自然之关系的态度。墨西哥文化显然是相信人与自然，甚至超自然的和谐，而非人主导自然。人的行为应有节制以取得与自然的和谐，任何破坏人与自然微妙平衡的行动都会造成灾难性的后果。

影片还表现了墨西哥文化中的代沟。很明显，母亲的三个女儿中有两个都是非常个性突出的。大女儿似乎是传统的俘虏，从头至尾对母亲的安排没有怨言，二女儿完全不顾母亲的想法而大胆追求自己的爱情，三女儿蒂塔则经历了先屈服然后反抗的心路历程。蒂塔最大的“敌人”是自己的母亲，母亲去世后，则是母亲的鬼魂。蒂塔做事，总会想到她的母亲会怎么说她，母亲的鬼魂一直跟着她让她无法解放自己。直到有一天，佩德罗与大姐的小女儿出世，大姐竟然说要让小女儿陪伴她终身以延续家族的传统，蒂塔再一次与母亲的鬼魂相对。这时，蒂塔直视鬼魂的眼睛，对她说，这一传统已经随着她的死亡而死去。并说，从今天起，她将不再认母亲的鬼魂，母亲对她已不存在。从此，母亲的鬼魂不再出现，蒂塔获得了新生。

蒂塔转变的过程也可以用文化的洋葱说来解读。墨西哥文化有多层表现，核心层代表的是旧时的信仰和做事方式，这些信念虽然根植于社会并通过家族传统和迷信影响个体，但新一代已经开始对它们进行质疑。新一代相信的是个体主义和个人成就导向，在表层文化上体现出来。深层与表层的冲突使大家开始对用社会规范来决定“对”“错”持怀疑态度，因此，整个社会就表现出现代与传统的矛盾，蒂塔与母亲之间的斗争只是墨西哥大文化的一个缩影。

『捌』 一部经典的墨西哥电影讲述一位吉卜赛女郎与一位军官的爱情故事是什么

叶塞尼亚
故事发生在十九世纪中期南美的小国。一个有钱贵族的女儿未婚先孕，生下一个女婴，父亲因害怕败坏名声而把女婴交给了吉普赛族的一个女人抚养。二十年后婴儿已长大成人变成了一个美丽的姑娘叶塞尼娅，并爱上了华南士军队的军官奥斯瓦尔多。一次偶然的机会叶塞尼娅认识了自己同母异父的妹妹路易莎，并发现患上绝症的路易莎也爱上了奥斯瓦尔多。命运的安排折磨着三个人，最后路易莎决定退出这个三角关系，成全姐姐的幸福。

『玖』 《墨西哥电影《叶塞尼亚》(片段)》赏析

墨西哥电影《叶塞尼亚》(片段)

编剧：〔墨〕胡里奥·亚历杭德等

导演：〔墨〕阿尔弗雷多·B.格莱温纳

【剧中角色】

奥斯瓦尔多,男主人公

叶塞尼亚,女主人公

叶塞尼亚：(喊)当兵的!(走近)你不等我啦?

奥斯瓦尔多：我已经等你三天了。

叶塞尼亚：哈哈,我没跟你说我要来。那现在你去哪儿?

奥斯瓦尔多：我想到你们那儿去,去找你,非让你……

叶塞尼亚：怎么?哦,瞧你呀,你要是这么板着脸去,连怀抱的孩子也要吓跑了!哈哈哈……

奥斯瓦尔多：你就是喜欢捉弄人对不对?我可是不喜欢人家取笑我。我现在要教训教训你!

(强行拥抱叶塞尼亚)

叶塞尼亚：不,不!(挣扎)放开我,放开!

奥斯瓦尔多：过来,姑娘,过来……(欲吻叶塞尼亚)

叶塞尼亚：(挣扎)放开我,放开……

奥斯瓦尔多：(吻叶塞尼亚)嗯……

叶塞尼亚：(挣扎)嗯,嗯……(用石头砸奥斯瓦尔多)

奥斯瓦尔多：啊……(倒下)

叶塞尼亚：让我来教训教训你吧!(喘气)倒霉蛋,你以为对吉卜赛人想怎么着就怎么着,那你就错了!我,我不想再看见你了,听见吗?(见奥斯瓦尔多不作声)怎么他流血了?嗯……你这是活该!怪谁呢?呃,怎么,(摇奥斯瓦尔多)你死了?哦,不,你这家伙别这样。求求你,把眼睛睁开。你知道,你要是死了,我就得去坐牢的。(拍奥斯瓦尔多的脸)

奥斯瓦尔多：(笑,睁开眼)哈哈哈哈……啊,你想杀死我?

叶塞尼亚：是的。是你逼得我……

奥斯瓦尔多：啊,你就这么讨厌我亲你?

叶塞尼亚：只有两厢情愿才是愉快的。如果强迫,只能让人厌恶。

奥斯瓦尔多：好吧,对不起。我不该这样……可还是你的错。

叶塞尼亚：我错?

奥斯瓦尔多：嗯。你没有发现自己长得很美吗?这能怪我吗?

(又欲吻叶塞尼亚)

叶塞尼亚：你要是再来亲我的话,我马上砸碎你的脑袋!我们吉卜赛人说了算!

奥斯瓦尔多：不,我只想看看你眼睛。

叶塞尼亚：我……我不是来看你眼睛的,你别胡思乱想……

奥斯瓦尔多：谢谢。

叶塞尼亚：(转换语气)还疼吗?

奥斯瓦尔多：你的手真重……可我心里的创伤比头上的伤还重……没想到,我会这么喜欢你……我不像你那么会算命,可我觉得我……配得上你。我爱你,吉卜赛人!

训练提示

这部影片讲述了一个动人的爱情故事：军官奥斯瓦尔多与被吉卜赛人养大的漂亮姑娘叶塞尼亚从曲折的相识到渐入深爱。影片中表现了具有吉卜赛人性格特点的女主人公叶塞尼亚“带刺玫瑰”的人物形象。

1.注意把握情节的变化与人物的表达分寸。

2.注意“心理动作”与“形体动作”对语言表达真实、具体的支撑作用。

3.注意语言节奏的对比变化,根据具体内容,应有音高、音强、音长、音色的变化。

『拾』 请问有个电影，一个美女爱上紫色T恤的滑板男孩，电影叫什么名字

《瓜达卢佩的玫瑰》

这是一部墨西哥的电影，电影中的女子是一个大户人家的媳妇，也是一个从国外留学归来的女子，但是她开放的言行与这个类似中国封建家庭的大家庭格格不入，她的内心一直有着一种压抑的感觉。

有一天她发现窗外有一个紫色上衣的青年男孩在偷看她家，于是出门制止，但是她并没有责备这个男孩，而是细心的和他说教，这也让这个男孩对她有了好感，之后的几次交往后，她发现自己竟然爱上了这个男孩。

(10)墨西哥电影活跃的爱情扩展阅读

创作背景：

影片拒蠢友绝煽情，拒绝给人物贴标签，而是让观众亲历片中的场景，导演将镜头转向充满污垢罪恶的现代都市，将关注寄予在那些被遗忘的青少年身上，同时将这个“毁人的少年与被毁的少年”的故事作了深度探究，对现实社会的冰冷残酷及其制造的杀戮和死亡有相当直白地描绘，但带有浓厚的悲观色调。

在好莱坞影片中，青少年若犯罪，总有很多客观理由为他们开脱，本片中的墨西哥少年却没有这样的好运，他们挣扎在贫困的网中无法解脱。影片的主角是两个少年：缺亩哈伊伯刚从监狱释放出来，马上控制了街头的少年黑帮，到处行凶；年纪小一点的佩德罗很崇拜哈伊伯，但他眼中仍然残留着一丝善良。后来佩德罗为哈伊伯所杀，而哈伊伯自己也在被追捕时陈尸街带扮槐头。