台湾电影鸡和妓的由来

A. 影评｜情色与隐喻——《三夫》印象

文/王栩

(影片信息：《三夫》，导演：陈果，编剧：林纪陶，主演：曾美慧孜、陈湛文、陈万雷、麦强、邓月平，中国香港， 2018年)

她被他们唤做小妹，久了，便作为女人的符号，拥有了性别意义上的普遍共性，而她那妖媚的外貌和特殊的生理构造，让他们对她热切的蜂拥而至，因为她同传说中的卢亭相类，成为他们极力想要征服的妖邪。

然而，征服同情爱无关。前者着眼于快感的释放，用肉欲获得满足后的现金交易完成一场性事的买卖，在花样翻新的“性技”的开发下达成男性对女性心理上的优越。后者则是融入了情感体验的专一的占有，省去了付账这一环节却更加强调对女性的主导和掌控。两者皆为男性自主意识在对女性肉体的贪恋和肆虐下的突显，有着根深蒂固的社会心理根源。

电影 《三夫》中的小妹用自己“欲求不满”的生理构造配以低智商的大脑，成为一面显现人性本貌的镜子，透视出男性自主意识的虚伪和龌龊，此番观照在大薯镇胆、裸露的画面的强烈冲击下，用真实的感官体验表达出寓意深刻的人文情怀。

小妹的低智让她成为男性的玩物，可没有一个男人能真正满足小妹的生理需求，这就使得小妹在男性世界成了众人口耳相传极具心理诱惑力的一个魔性的存在。与其说男人们循着江湖传言而来，在小妹身上抛掷金钱的寻欢，不如说这些男人个个都带着试图征服眼前这个魔女的心愿，以此满足自己作为男人其内在心理所生发出的那点可怜而虚幻的优越性。

这种优越性被寻欢的男人视为一种“成功”，它同世俗意义上的成功背道而驰的揭示出男性心理的灰暗。影片一开始就以四眼仔到内地召妓，遇见一个前往内地做“鸡”的香港女人为肇始，将男性心理的灰暗展现的直白而浅显。尽管四眼仔因为召妓接受了处罚，可他在内地的娱乐场所同一个做“鸡”的香港女人打过交道足以令其沾沾自喜，回到香港成为向周遭的朋友们夸夸其谈的一段猎艳经历。

在四眼仔看来，就算他同这个香港女人没有发生肉体交欢就被公安抓了现行，可那也是一种能让自己的内在心理瞬时变得高大的“成功”。这种“成功”能让四眼仔以俯视的姿态看待女性，看待自己对性事的理解和认知。

熟悉卢亭传说的四眼仔相信，女人就是妖邪，自己对她们的征服是在传说的指引下所产生的正当的诉求。这就给召妓、寻欢披上了看似正经、实则荒谬的理由，它依旧是男性灰暗心理的反映，用刻意编排出来的歪理浸泡女性的尊严，在笑料百出的谐趣中固化男性实际上不堪一击的所谓优越。

前往内地召妓的四眼仔在对卢亭传说的念诵中与做“鸡”的香港女人产生交集，继而被公安处罚。同样在对卢亭传说的念诵下，四眼仔将小妹迎娶过门，在形式悉漏上完成了对其而言消解了内在意义的结婚这道程序。

这场婚礼实现了四眼仔在念诵中对卢亭传说心向往之的愿望，算是浪漫在个体心理层面的具现。对小妹来说，则是自身的妖媚伴着“人妻”这一禁忌身份于来宾中所昭示的诱惑预定了影片后半部分以女性为主导地位的翻转。

没人对这场婚礼表现出形式上的尊重，如同卢亭传说所象征的那般，参加这场婚礼的男性一个个对小妹有着莫大的兴趣，在这般兴趣的驱动下，关于小妹的传言得以延续。

传言的延续、扩散刺激着参加过四眼仔和小妹婚礼的男人们，使得这些男人在不久的将来命中注定成为在小妹身上寻获满足的客人。影片并未以悲剧的形式展开小妹的遭遇，而是给予观众视觉的快感不动声色的在对日常的调侃下引入某种省悟。因为小妹的生理需求无法获得满足，四眼仔不得已让小妹重操旧业，在她来时的破旧木船上又做起了皮肉生意。传言随之无限制的扩散，不仅四眼仔的朋友们趋之若骛的得偿所愿，就连数陆粗在家中养伤的工友也头缠绷带的循迹而至。相比在女性身上获得肉欲的满足这一简单的生理需要而言，打破禁忌的征服会令男性心理的优越更为提振和彰显。故而，影片的隐喻同现实中两性关系的真相毫无二致的晦涩。前者经由种种符号式的场景变形成艰深、难解的伪装，后者却是不能向他者言的内在心理欲求的遮蔽。

小妹用自己的肉身撕开了一个世界的虚幻，那些在她身上寻求快感的男人无一不在裸露中呈现自身的丑陋。这是无法做出评价的丑陋，它们在小妹眼里不过是男人的身体而已。这些身体在对妖邪的献祭中，如此简单、直接地走向了一个未知的所在。那个所在在小妹的引领下，就是一场场性事的满足，它以交欢为依托，浮荡在快感的高潮上 ……

(全文完。作于2021年7月12日 )

作者简介：王栩。所用笔名有王沐雨、许沐雨、许沐雨的藏书柜、王栩326，定居重庆。

B. 余文乐演的电影《军鸡》 为什么要叫这个名字

改编自日本漫画《军鸡》，共19话，是很黄很暴力的热血漫画,所以叫军鸡,有两个称呼而已,斗鸡是其中的精神 关键字：军鸡 幕后花絮 余文乐做“鸭” 由于该片改编自日本漫画，余文乐在开镜前已熟读原著，更不时与导演郑保瑞讨论剧情。昨天他与郭品超及刘心悠等参与开镜拜神时说：“我的角色16岁就涉嫌杀死父母，入狱后让人吊高之后鸡奸，然后又做鸭，漫画里有一场戏是我同性口交，结果我咬断他的那里，但导演说太过份就删掉了，我觉得只要剧情需要就没所谓。” 他首日开工已激战连场，与一名肥胖中年女人贴身肉搏，他更要从头打到尾，大秀武功。电影公司方面更计划凭该片参加明年五月举行的嘎纳电影节，倘若顺利入围，余文乐将有机会问鼎国际影帝宝座。 刘心悠做“鸡” 刘心悠在片中饰演一名妓女，全程以性感打扮示人，这是她入行以来最大胆的一次，而绯闻男友郭品超就会被人打盲一只眼，要戴上有色的隐形眼镜，样子奇怪。 刘心悠跳艳舞 刘心悠在戏中饰演一个离家出走的叛逆女子，后来当上妓女，片中还有场跳艳舞的戏分，要与几位性感舞蹈员一起跳舞娱乐男士。一向饰演“乖乖女”的心悠这次豁出去，穿着鱼网丝袜及性感服饰来俘虏一班男士，要表现出一幅“放荡女”样子，对她来说是一个重大挑战。心悠表示，拍完这场艳舞戏后，也有询问导演自己够不够放荡，问她觉得自己做到吗？她坦言可以做得更好，但这次已尽了力。 余文乐亲演露股戏 余文乐被问及心悠够放荡吗？他尴尬的想了一想，笑说：“好放荡呀，好满意。”问余文乐有否看到喷鼻血吗？他说：“差点，鼻子塞住了。”余文乐大赞心悠那场戏好性感，至于有否被心悠迷惑到？他避谈说：“要我做(指艳舞)就真的未必做到，可以如此自信地跳，还要现场很多单身男子(指剧组人)，她真的是豁出去。”另外，余文乐坦言戏中有场震撼的鸡奸及露股戏分，原本是导演想找替身代他演出，但余文乐认为既然接拍也不介意亲身上阵，问他有拍到重要部位吗？他笑说：“只是拍到股沟，如果真的拍到屁股，就不是收这个价钱啦！” 打拳戏拍到伤 余文乐坦言最难最辛苦的戏并非鸡奸戏，而是有场戏在泰国一个极肮脏的烂厕所拍摄，他要趴在厕所地上，幸好没有染到皮肤病。除此之外，余文乐在戏中有上吊戏，还需要剃头及打拳，他说：“打拳其实更辛苦，伤得好厉害，拉到背脊都动不了，只好中途停拍休养两天。”余文乐坦言比较抗拒与男人拍亲嘴戏，其它的都能接受，他提到戏内与心悠有场颇暴力的亲热戏，因为她的样子太柔弱，拍摄时怕弄伤她，“那场戏我打到她哭，因为几个人按住我，我连心悠都打走了，吓死我，好害怕。”心悠则说：“我哭是因为没想过会如此大力，拍完后，整个人的压力都没有了，但我有叫余文乐不要迁就我，因为不想大家当我是个公主。”

C. 电影恐怖鸡讲述的是什么

电影恐怖鸡讲述的是一个雷雨晚上，大陆女子吴倩莲在深圳杀死妓女爱儿，杀人动机就只是爱儿手上之名贵手表，后为获得来香港的单程证，毁尸灭迹，乔装改扮取得香港证件入境。

《恐怖鸡》（英文名：The Intruder）是一部香港恐怖片。由曾谨昌执导，陈豪、黎耀祥、吴倩莲主演。在1997年11月29日上映。主要讲述通缉犯叶小雁为达目的，一系列的犯罪行为。《恐怖鸡》是当时港片中高质量的罪案凶杀片，一方面在于他相对精良的制作；另一方面在于他所涉及的更具内涵的政治隐喻。

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剧情简介

在深圳某个风雨交加的夜晚，大陆女通缉犯叶小雁(吴倩莲饰演)残忍地勒死了招呼自己进屋避雨妓女斯琴爱儿，杀人后不意间找到了爱儿往香港的通行证，于是小雁将爱儿毁尸灭迹，逃往隐滚香港。在香港化名爱儿的小雁盯上了性格孤僻，爱好偶尔召妓的出租车司机陈启明(黎耀祥饰演)。

一番精心策划后，某夜小雁开车将陈启明双腿撞断，把他囚禁起来，询问其个人经历，准备让自己亦是通缉犯的丈夫取而代之，一如自己之于斯琴爱儿，还要为丈夫养住陈的手，因为丈夫的双手已断。

不料事情被前来探望的陈启明老母发现，情急之下，小雁用螺丝刀捅死了陈启明的母亲，并且将陈的小女儿绑架囚禁起来。就在小雁的计划逐步得逞的时候，却被斯琴爱儿的男友发现疑窦，穷追不舍。事情才现转机，斯琴爱儿的男友却被赶来的小雁丈夫杀死。

最终意外逃脱的陈的女儿被施工者发皮斗现，由是真相大白，小雁夫妇再被香港警方通缉。再次踏上逃亡之路的小雁对丈夫道，“怪就怪自己一时心软，不够狠，不够坏。不过也不要紧，只有下次做好一点。

这是编剧曾谨昌首次执导，从整体上看，可以看出导演的水平不低，故事讲得奇情百出，生动曲折。原名叫《小心女人燃携磨》，仍是杜淇峰、韦家辉悲观主义的体现，讲的是对港人身份被大陆人取代的恐惧。

片中的冷血残酷心理变态场景则是《危情十日》（Misery，1990）和《八仙饭店之人肉叉烧包》的混合。绑架凶杀拍得冷静细致，但是优点往往也构成了陷阱，本片中的虐待、血腥场景令人发指，对大陆的恐惧心理（也就是影片画面后面的潜台词和集体无意识）更是令人心寒。