三毛从军记电影中文版3

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三毛（贾林 Jia Lin 饰）从来就是银幕上喜剧人物。这次，三毛从军了。抗日战争全面爆发了，无所事事的三毛一心想着为国立功，加入了军队。不料，新兵训练的时候就笑话百出。手榴弹实弹投掷训练时，三毛一不小心就将手榴弹投到了战壕里，搞得全军上下一片乌黑。稀里糊涂的三毛随后参加了一支敢死队，笑话百出的他和队友们竟一股全歼了敌军。

抗敌有功，三毛高升到后勤部，不用再上战场了，却成了师长姨太太的跟班。整天被使唤也闹了不少笑话。不料兵败师长自杀，三毛又重投兵营。一次执行空降任务时，三毛和以前的知心战友遭到伏击，大难不死却落入深山。一等就等到了抗战结束，三毛和战友早已成了野人。

『贰』 三毛从军记完整版电影

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《三毛从军记》是根据作家张乐平的同名漫画改编、由上海电影制片厂出品的喜剧电影。由张建亚执导、张乐平、张建亚编剧，贾林、魏宗万、孙飞虎、李颖、朱艺、张名煜、蒋雯、石灵联袂主演。该片描述了三毛在“抗战”期间由流浪儿变成一个兵，最后仍然无家可归的遭遇和他在从军期间的一系列离奇搞笑的经历。

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『肆』 如何评价电影《三毛从军记》

我认为，国产电影中最好看的就是三毛从军记，虽然是会些幽默的电影，但是内容也非常的丰富，而且给我很多的感触
我认为，看《三毛从军记》，是一个由浅至深的过程。

其实，关于抗日题材的喜剧比比皆是，但它又和大家所熟悉的抗日神剧有着本质的区别。

它不用贬低敌人的方式，上演幼稚的精神胜利法，而是放低自身姿态，对战争进行严肃反思。

即使将故事放在今天，《三毛从军记》中的黑色幽默和自嘲精神，都极具艺术性和参考价值。
在电影拍摄前，受到局慧多方面的影响，被动多于主动。

最后能够顺利开拍，很大程度上要归功于导瞎腊察演张建亚的执着。

起初，张乐平一直对改编持怀疑的态度，觉得电影不能把故事的神韵拍出来。

直到导演张建亚把想法全盘托出后，这才得到了张老先生的同意。
片中，饰演“老鬼”的魏宗万老师，当年已经54岁了。

最初剧组找到他时，觉得自己年龄太大，而且还要和小孩子演对手戏不太合适，所以本想着拒绝磨茄参演。

后来，导演张建亚亲自登门拜访，跪在他面前求他，这才答应出演。
而饰演的三毛贾林，当年才15岁，但精湛的演技，把三毛这个角色演绎得淋漓尽致。

这一老一少的搭配，放在沉重的历史里，并未走苦大仇深的路线，反而是闹出了不少笑料。

只可惜，电影在拍完前的最后两天，老先生就逝世了。

所以在影片结尾处，专门打出了“向张乐平先生致敬”的字样，代表着所有的“三毛迷”们对这位漫画大师的敬意。

『伍』 三毛从军记是谁演的

《三毛从军记》是根据作家张乐平的同名漫画改编，由张建亚执导、张乐平、张建亚编剧，贾林、魏宗万、孙飞虎、李颖、朱艺、张名煜、蒋雯、石灵等联袂主演。
该片主要讲述三毛在抗战期间由流浪儿童变成一个兵，最后仍然无家可归的遭遇和他在从军期间的一系列离奇搞笑的经历。 影片于1992年10月在中国大陆首播。
演员表如下：

1、三毛由贾林饰演
贾林，1977年10月出生于湖北省，毕业于中国戏曲学院戏曲导演专业，中国内地男演员。工武生，常演《夜奔》、《探庄》等京剧名段，功底扎实，动作干脆利落。
2、老鬼由魏宗万饰演
魏宗万，国家一级演员，1938年出生于上海，祖籍浙江余姚，毕业于上海戏剧学院表演系，上海人民艺术剧院演员，影视话三栖演员。
3、蒋委员长由孙飞虎饰演
孙飞虎(1941年-2014年11月22日)，生于上海，中国内地男演员，1964年毕业于上海戏剧学院表演系，至贵州话剧团任演员。
4、团长由张名煜饰演
张名煜是享受国务院政府特殊津贴的影剧演艺名家。
5、太太由李颖饰演
李颖，1968年4月15日出生于上海，毕业于上海戏剧学院，中国内地女演员。
李颖以模特儿的身份出道，1992年获得中华全国广告模特大赛上海赛区比赛一等奖 ，同年出演电影《三毛从军记》。1995年凭借电视剧《浦江叙事》提名电视金鹰奖最佳女主角。
6、少女由蒋雯饰演
代表作品有《千里走单骑》
7、教官由董霖饰演
上海电影制片厂演员董霖(1921--2004)。原名董瑞霖，1921年出生，河北唐山人，中学毕业。抗日战争时期先后参加文抗宣传队、西北剧社、西南旅行剧团、中华剧艺社、中央青年剧社等团体，演出舞台剧。
8、将军由石灵饰演
石灵(1922--1999)天津人，著名作家、演员。幼时曾随堂兄石挥活跃于舞台。1940年于天津商业中学毕业，后当过商店学徒、电话局练习生。1944年在北平华北电影公司拍摄影片。后在职业话剧团任演员。1948年在上海参加文华影业公司，在影片《表》、《腐蚀》、《我这一辈子》中饰演角色。
9、警官由战车饰演
战车，上海译制电影制片厂配音演员。战车是《变形金刚》的导演，变形金刚配音剧团的真正老大。他的敬业精神使我们能够看到不逊于英文版的配音。安排演员上独具慧眼，每个人都能完美地体现出所扮演人物的性格特点。尤其是指导配音机器昆虫等风味独特的配音时，更是比原版胜出一筹。
10、少爷由苏震宇饰演
11、鬼子军曹由徐才根饰演
徐才根，1932年2月21日出生，上海电影制片厂演员。
1960年初入表演，在北京方言独幕剧《相亲记》，演男主角小沈。 2010年，参演王全安执导的电影《团圆》，在片中饰演陆善民一角，凭借此角色获得第47届台湾金马奖最佳男配角提名奖，同时获得第28届金鸡奖最佳男配角。2016年，参演杨海君执导电影《喊·山》，在片中饰演村长一角。
12、国军招兵军官由胡荣华饰演
胡荣华，1976年毕业于上海戏剧学院表演系，同年进入上海人民艺术剧院任演员，现为上海话剧艺术中心演员。
13、长毛鬼子由徐春华饰演

『陆』 《三毛从军记》播出29年，长大后才看懂，影片要表达的隐喻和暗讽

提起抗战题材的电影，人们想到最多的是《地道战》《地雷战》《小兵张嘎》《鬼子来了》《举起手来》《紫日》《金陵十三衩》等。

有一部电影，好于88%的抗战片，却很少被人提起。

它就是1992年由张建亚导演的经典影片《三毛从军记》，电影改编自张乐平“三毛”系列漫画。 从漫画来看，《三毛流浪记》是一出旧时期苦难少年的申诉，而《三毛从军记》则是充满诙谐调侃的讽刺画卷。

张建亚用一种夸张而充满童趣的笔墨，解构了这样一部经典漫画作品。

说到张建亚导演，在第五代导演中，他算是比较特别的一位，张建亚的电影作品与张艺谋、陈凯歌等大导演的主流的宏大叙事背道而驰，讲述的都是小市民、小人物的心声，在当代喜剧电影创作中呈现出多种风格和趋势。

《三毛从军记》将张建亚导演的幽默感发挥得淋漓尽致，其创作特点和风格在90 年代独树一帜。 这是中国早期电影中少有的以漫画改编的黑色幽默喜剧电影，可以说是80、90后的时代记忆。

但是这部影片真正的意义，可以说是“鲜为人知”的。因为过去近30年，我们总是把它当成儿童片看，小时候每到六一儿童节，学校都会组织学生一起观看。

其实，《三毛从军记》不仅仅是一部儿童片，它是一部值得所有成年人去重新认识的作品。

《三毛从军记》在当时有两张海报设计， 第一张是以三毛在敌军回头张望的一幕作为海报的主题。

画面中三毛背朝画面，手持步枪弯腰前行，转头回望神色紧张慌乱，夸张滑稽的五官表情十分吸引观者，令人捧腹。这张剧照视角偏低，从下往上仰拍，使三毛的身体显得更加瘦弱，腿长头小，增强了画面的视觉冲击力。

而画面背景是一排注视着三毛的战友，黑白色调与画面中心三毛鲜艳的绿色军装形成鲜明对比。

第二个版本的电影海报 ，选择与第一幅海报相同的三毛回头张望的剧照，但是采用的黑白木刻版画的表现方式，既与漫画版《三毛从军记》的艺术形式有异曲同工之妙，同时又通过民间艺术形式的木刻版画表现方式使主体人物形象更加突出，具有本土民族特色，也更能够获得群众的喜爱。

90年代，电影人物影像与剧中场景相结合，给观众带来了新奇的感官体验，在视觉上更加容易激发观影兴趣。

《三毛从军记》讲述的是无家可归的三毛，随老万一同参军，在军营发生的一系列离奇古怪的事情。

影片以一个经典的漫画人物形象——三毛为主人公，讲述了这个瘦小孤苦的流浪儿在抗战爆发后参军打仗的故事，既有可笑之处，更有可悲之处。

三毛身着不合体的特大号军装，和各种年龄的军人甚至是军痞一起冲锋陷阵，尽管他很认真地投入到战斗中去，但还是常常无意间闹笑话。由于三毛歪打正着的“杰出表现”，甚至在战后得到了蒋介石的慰问与关照，从一个最底层的小兵蛋子成为了师部的勤务兵。

经历了师部生活和丛林野战的三毛，终于等到了战争结束的那一天，头顶上的三根黑毛已经成了白发。复原之后的三毛回到满目疮痍的城市，发现自己仍旧是一个无家可归、无处可去的孤儿。

电影《三毛从军记》中的戏谑调侃所指涉的范围非常广泛，首先，一个突出的、也最明显的层面，是对国民党“大人物”和所谓“抗战神圣”的嘲弄。

赶鸭子上架式的新兵训练，前一秒是新兵训练，下一秒镜头就是赶鸭子。

当影片开头三毛面对征兵的国民党军官说出“老子叫岳武穆”时，电影便已开始了对“大人物”的调侃，因为大人物冠冕堂皇的口号正是“要以无数的无名岳武穆，来造就一个中华民族的岳武穆。”随着剧情的展开这种调侃和嘲弄更加深入。

战争开始前，劳军女郎们送上了一场慰问演出，她们火辣的表演，无疑是对“抗战神圣”的辛辣戏谑和嘲讽。而且军官们的望远镜竟然会自动飞起来，也是颇尽调侃之意。

还有一个片段，一群日本军官在等待吃蛋糕，蛋糕到了，他们像野兽一样鲸吞、蚕食，其中一个人吐出来的葡萄籽，下一秒画面变成炮弹。

小时候看的时候，只是觉得这些人贪吃，直到长大了才真正看明白，这是中国的版图。一个小小的片段，就把日本侵略中国的急迫与残忍表现出来了。

还有一段敢死队喝酒的戏，在悲壮中插进一段闹剧，令人哭笑不得。这是典型的卓别林风格，喜剧的内核是悲剧，影片通过刻画小人物的悲剧，来得到观众的共情。

影片中还有一段，三毛用计智胜敌军后，与“大人物”蒋介石合影却被锦旗挡住了。后来因为抗战有功，三毛又被调去给牛师长一家人当勤务员，给师长太太洗袜子内裤，伺候师长儿子拉屎擦屁股，忙得人仰马翻。

这时出现了一段画外音：“国难当头，自然一切行动都是抗敌救国，反之就是投敌卖国。此时的三毛干什么都应该知道，他这是在为抗战出力。”

这段画外音可看作是对国民党“抗战救国”论调的巧妙调侃，极具戏谑意味。而牛师长一次又次地“再议”，以致贻误战机被迫自杀后，居然被称作是“民族魂”。

还有“大人物”的那句“他们才是真正的英雄，而我们自己则往往是……”更是戳穿了国民党高层的虚伪面目，将所谓的神圣捣得稀里哗啦。

影片中还有好几次画外音：“要以无数个无名的华盛顿，来造就一个有名的华盛顿”。戏仿之中，元语言的调侃和戏谑，使得原本一本正经的文本语言变得更加喜感、有魅力。

电视剧中常常出现的“故事虚构，如有雷同，纯属巧合”张建亚的《三毛从军记》中同样引用了这句话：本故事毫无虚构，如有雷同，不胜荣幸。

三毛在影片中是虚构人物毋庸置疑，而当蒋介石这一 历史 人物在新闻片段落中，呈现为由孙飞虎所扮演的形象之时，观众就不得不体验一次“是”与“不是”的辩证过程。

首先，观众既然能认出孙飞虎这名演员，自然也就意味着这是一个假蒋介石；然而，作为一名特型演员，孙飞虎却又主要是以蒋介石的形象出现在观众面前的，换句话说，观众所熟悉的孙飞虎所扮演的唯一角色也只是蒋介石；更何况近十年来，在众多的蒋介石的形象中，孙飞虎所扮演的“蒋介石”更是观众所熟悉的蒋介石的唯一形象，因此，至少对于50岁以下的观众来说，孙飞虎就又正是蒋介石。

于是，眼睛看到的是蒋介石，脑子里又有很多疑问，到底是真是假？这样一种错位，使得观众不得不对该新闻段落的真实性表示怀疑，当三毛这一虚构人物与蒋介石这一 历史 人物发生关系时，其为虚构自是确凿无疑。

而当三毛举着没过头的锦旗和蒋介石合影上报时，时候“小人物”与“大人物”在 历史 舞台上邂逅，我们又觉得这不是一种虚构，因为片中出现了大量报纸的镜头。

“虚实结合”的手法，无疑增加了电影的趣味性。

《三毛从军记》被认为是国内电影界的一次后现代主义的标志性电影实践文本。

影片不仅从题材上把严肃的抗日战争题材，化解为一场对 游戏 的描绘，而且从叙事手法、造型、音乐等方面都显露出戏仿、拼贴等后现代特征。

影片不仅融合了《地道战》的立意、京剧《沙家浜》的场面、《白毛女》的造型、黄梅戏的意境，还把“西班牙斗牛士”、古典音乐、京剧伴奏、电子 游戏 的音乐混合在一起，以一种 游戏 的方式消解战争、 历史 、英雄的崇高感，以及我们以往的人生理想和价值观念。

片中以古典音乐、京剧伴奏等作为电影的背景音乐，配上三毛的生存窘境，着实增加了电影的喜剧效果。

例如在送葬这种肃穆的时刻，背景的音乐是“迎亲曲”；战争打响的时候，动员号变成了“婚礼进行曲”，解构了葬礼的神圣感和婚礼的仪式感，只剩下观众们的笑声和欢呼声。

水中劳军的场景中，表演变成了中国国粹——京剧，完全还原了戏曲中的伴奏、服装、唱腔，塑造了一个三毛版的岳飞，甚至连日本鬼子都画上了脸谱；样板戏《沙家浜》中的芦苇荡中隐藏着新四军战士，出现在三毛的梦里，跟样板戏中的鼓点、动作、念白如出一辙。

《三毛从军记》中的插曲，接近于说唱的曲风，歌词：

歌词配合三毛和军营生活的格格不入，快节奏的画面剪接，充满想象力和趣味。

有些音乐加强气氛渲染，这些音乐未必能突出漫画改编电影独特的艺术表现力，但它通过局部的强化，增强了全片的艺术感染力，提升了影片的质量。

影片还把动画片放到真人的电影中，将人类无法演绎的片段，交给后期动画，无疑是后现代喜剧的另一出路。

影片中人物被车压成了纸片人；人物撞在玻璃上留在的轮廓；头部被榔头砸碎后腿仍然在动等， 都是借鉴于动画的表现手法，这样的喜剧元素，无疑让张建亚的喜剧电影树立了自己鲜明的风格。

如《三毛从军记》中，三毛在村庄和小女孩打倒了日本兵后连续出现了两段幻觉或梦境，第一段为归隐田园最终与女孩结婚生子；第二段为继续参加革命报效祖国。

这表现了三毛内心矛盾复杂的心理，一方面他对女孩还有平静和谐的生活充满了美好朦胧的向往和幻想，另一方面他又受当时 社会 环境影响希望杀敌报国参加革命。

这两段心理动作的描写，体现了三毛在战争中的迷茫与矛盾，以及对和平生活的向往，表现了他的单纯和善良。

《三毛从军记》这部电影是不是巅峰不敢说，但肯定是很难逾越的高峰。

如果以儿童的视角和心灵去观察它、感受它，本片最大的特点就在于它较好地吻合了儿童电影的“快乐原则”，适应了儿童观众的 游戏 心理，热闹、好玩、情趣盎然。它极尽幽默，带着法式风骨，热闹的地方让人狂笑。

在 游戏 规则中，一切都是荒诞的。影片对道具、场面、情景的 搞笑 做到了极致，从头到尾都贯穿了这种能适应孩子们的 游戏 心理的场面和细节，自然能够获得儿童的认可和喜爱。

但实际上，本片并不仅仅是一部儿童电影，而是一部具有特殊风格的喜剧影片。

这部电影以鲜明的人物形象、荒诞的漫画风格和夸张的滑稽表演结合在一起，不仅仅是为了营造喜剧氛围而“ 搞笑 ”，更在嬉笑之间以一种后现代的方式展现出对战争的深刻反思。

它绝对是国产黑色喜剧的巅峰，夹杂了关于战争、人性、人生的思辨，画面语言、剧情节奏、剪辑独树一帜。

电影的结尾，也是对漫画最后一页的神还原。

影片塑造了“小人物”在现实困境面前所表现出的无力感、绝望感，这样更接近观众的生活，刺激观众的心理。通过疯狂的 游戏 化和黑色幽默相交织的拍摄方法，将小人物的小事件展现得淋漓尽致。

它的黑色讽刺，只点到为止，却入木三分。

影片结尾一句“完了”，把电影里、银幕外的所有人拉回现实，战争完了，电影完了，小角色也完了。 三毛和老万得以保全性命，却说明了一个事实：小把戏只能是小把戏，小人物永远是小人物，他们构成了 历史 ，推动了 历史 ，却被默默遗忘在 历史 的深处。

《三毛从军记》这部电影由许多伏笔和巧合横空交错，彼此结合，破天荒地把幽默建立在国家和战争之上。

影片的叙事显示出导演的掌控能力和自信，演绎了一个完整的故事，段位之高，立意之巨，足以甩开那个年代其他的喜剧片几百条街，这正是这部影片的引人入胜的根源所在。

所以，请记住这部优秀的电影，《三毛从军记》。

——END——

『柒』 三毛从军记里面的三毛(是由谁演的(演三毛从军记的演员叫什么)

1.电影《三毛从军记》演三毛的演员贾林。

2.贾林毕业于中国戏曲学院附中，工武生，现就读于中国戏曲学院戏曲导演专业。

3.因酷爱评书艺术，已追随连丽如老师数年，习学说书。

4.贾林毕业分配到湖北省京剧院，继续他的武生生涯，可惜的是，近些年单位不太景气，闲的时间太多，他又去北京拍摄了电视版的《红樱桃》，《血色童心》，后来在上海卫视播放的电视剧《神厨》中，贾林也饰演了较为重要的角色。

5.1992年，15岁的贾林和魏宗万先生、孙飞虎先生共同出演电影《三毛从军记》，他就是三毛的扮演者。

6.曾在央视流金岁月栏目表演过评书《鲁达除霸》的片断。

7.1949年由上海昆仑影业公司将漫画大师张乐平最出名的作品《三毛流浪记》搬上了银幕，这部影片也成为了中国电影史上的经典。

8.这部影片中三毛的扮演者王龙基也成为了很多观众心中三毛的代表，这其中就包括这部《三毛从军记》的各位主创人员，小三毛的扮演者贾林也曾经是王龙基的崇拜者，这次两代三毛共聚《流金岁月》。

9.贾林常演《夜奔》、《探庄》等京剧名段，功底扎实，动作干脆利落。

10.成名甚早，1992年年仅15岁的学戏的孩子贾林就这样成为了银幕上所有人心中的三毛，贾林把这个家喻户晓的人物塑造得惟妙惟肖。

『捌』 《三毛从军记》电影内容简介

1937年，日寇悍然发动全面侵华战争，全国进入非常阶段。无家可归的三毛参了军。新兵训练开始，三毛穿着“巨大”的军服，神态庄重地排在队伍中。在手榴弹实弹投掷训练中，三毛不小心把手榴弹投入队伍中，一声巨响，排长一脸焦黑……日军炮轰宛平，华北情势严峻。作战中，勇敢的三毛闹出了许多笑话，最后参加了一个敢死队，将日军一网打尽。

蒋介石亲临前线，慰问将士，看中了三毛。一纸调令从天而降，三毛到了师部担任勤务兵。“高就”的三毛却成天做着保姆的工作。师长自杀了，三毛呼天抢地嚎啕大哭，哭师长，也哭自己。重返军营，三毛又与老伙伴们并肩作战，他们接受了一个绝妙的行动计划：组成突击队，里应外合夹击。突击队被空投到丛林中，不幸飞机再也没来接他们。

三毛和战友老鬼早已衣衫破烂变成野人，突然有一天，一架飞机飞过，撒下无数传单，原来是战争结束了。三毛第一期复了员。他摘下帽露出久违的三根白毛。农村荒芜，城市凋蔽。三毛不知该向何处去。

(8)三毛从军记电影中文版3扩展阅读：

《三毛从军记》主要角色简介

1、三毛——演员 贾林

三毛，一个身世凄凉，饥寒交迫，受尽欺辱，贫穷得只剩下三根头发的中国儿童形象，于1935年诞生于中国杰出的漫画家张乐平之笔。片中三毛参了军，并与日寇作战。

2、老鬼——演员 魏宗万

与主角三毛一起从军的战友，按年龄而言也是他的长辈。他造型奇特，动作怪诞，表情有趣，对敌恨，对自己人爱，在战斗中勇敢冲锋走在前面。

2、委员长——演员 孙飞虎

蒋介石，国民政府军事委员会委员长。在三毛打胜仗后，亲临前线慰问将士。在经历8年抗战后，他神采飞扬地发表演讲。

3、牛师长——演员 朱艺

国民党军98师师长，曾是三毛的上司。他在与日军作战时因贻误军情被撤职查办，认清自己并教导三毛：我们都是小把戏。

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《极地营救》
由上海电影制片厂在2002年度投资最大的一部电影，也是上海电影制片厂的重点影片。本片是一部运用高科技制作的灾难惊险片，通过泥石流，沙尘暴，雪崩等场面，刻画出面对灾难，生命垂危但是依然有高度责任感，舍己救人的英雄，有情感纠葛，有生离死别.
电影介绍
藏北高原，百年未遇的雪灾，上百头牲口和几十户牧民被风雪困住，两架黑鹰直升机穿过茫茫风雪，空投下救灾物资，在返航途中，年轻的飞行员格桑的直升机遇难牺牲，战友范康痛不欲生。最令人不忍的是，这天原本是格桑的婚期，格桑的未婚妻，医生项莉从内地赶来与格桑成婚，听到噩耗，项莉如雷轰顶，昏倒在地。一年之后。 西藏阿里，在神秘恢弘的古格王国遗址，几个身影虔诚地膜拜。这是喇嘛齐美任增和学者，他们在灵性的天地之间痴迷陶醉，几乎到了忘我的境界：学者完全忘了她的代表团的归期，追随喇嘛齐美任曾越走越远。 学者的失踪，惊动了各方，县委书记索朗贡布带人分头寻找。 项莉在失去未婚夫之后，没有离开西藏，留在拉萨做医生，索朗贡布是心脏有严重隐患的病人，出于对病人的高度责任感，她一直在催促索朗贡布尽快到拉萨做手术，但是索朗贡布却拖拖拉拉，项莉感到他的病情不能再拖，决定亲自赶往阿里，说服他立即进医院动手术，项莉找到了藏族司机加措，与她同往。 索朗贡布，终于在峡谷的索道边找到了喇嘛和学者，一切似乎都很顺利，只要回到拉萨，学者可以归队，索朗贡布也可以及时治病，但是，事与愿违，在峡谷里，他们遇到了泥石流。 山体滑坡，是河上山坡发生大规模山体塌方，公路对面半个山体突然坍塌，冲下来的树木将河拦腰斩断。 河道被数百棵冲下来的树木堵住，迅速形成一个狭长的湖泊。河水冲上山路，道路被毁坏，在索道上的人全都九死一生，在泥石流中形如枯叶，任凭泥沙抛摔……幸好，此时项莉与加措及时赶到，他们竭尽全力，相互合作，最后摆脱了险境。索朗贡布在剧烈的行动中，心脏病发作，非常危险。 项莉此刻成为这行人马的中心，她必须不断地为病人做紧急救助，处理突法情况，为了尽快赶会拉萨，他们决定走近道穿越雪山，索朗贡布的情况不断恶化，项莉利用一切手段维持他的生命。 祸不单行，在雪山上，他们竟遇上雪崩，汽车被雪崩掀起，抛下悬崖，落到积雪的山谷中的一小块山崖上，藏族司机加措冒者生命危险，爬上雪山高处，用移动电话将他们的险境通报出去，自己冻僵在没人的雪中…… 有关部门接到消息，制定营救方案，最快最可行的就是出动直升机救人。直升机部队接到命令，研究了遇难地点后发现十分棘手，那里是有名的死亡谷，是飞行禁区，一年前的事故就是在那里，机长提出要范康参加营救，因为他是唯一熟悉当地环境的，范康在事故后被停飞，他听到要他参加救助，很意外，但是当他知道遇难的有项莉时，毫不迟疑地上了飞机……格桑牺牲后，范康一直觉得自己有责任，对项莉有歉疚，但是在遇到项莉时，两人却言语不和，留下了心病…… 直升机历尽艰险，赶赴现场。 惊心动魄的空中营救。 在生死交界之处，项莉和范康都将生的希望给了对方，自己选择了死……

演员简介
张建亚
张建亚1951年出生，福建莆田人，笔名木江，曾为上影演员剧团演员，后考入北京电影学院导演系，1982年毕业后任上海电影制片厂任导演助理、导演，先后执导《冰河死亡线》 、《少爷的磨难》、 《绑架卡拉扬》、 《挑战》 、 《义胆忠魂》等影片。其中《三毛从军记》于获中国电影金鸡奖最佳儿童片奖、中国儿童少年电影“童年奖”最佳导演奖和最佳影片奖；《绝境逢生》获电影华表奖、最佳故事片导演奖、第十五届中国电影金鸡奖特别奖。1999年其导演的《紧急迫降》是中国电影史上第一次尝试用电脑特技表现惊险场面，具有开创意义。 1992年，张建亚执导的《三毛从军记》引起了一定的反响，体现了他的创新意识，影片将漫画手法，荒诞风格及资料片，滑稽表演有机地结合起来，在大胆想象中体现幽默和快乐情趣。在放松嬉笑之中体现深刻寓意，独具一格，开拓了中国电影在喜剧创作上的新领域新路子。张建亚认为游戏感在电影戏剧中是个很重要的元素。同年的 《王先生之欲火焚身》漫画色彩更加强烈，张建亚尝试用电影语言来表达幽默，将古今中外许多著名电影的经典场景，巧妙地融汇在影片中，体现出导演的诙谐，调侃的意味，有评论家称《三毛从军记》的问世，标志着第五代导演中产生了后现代主义风格的导演人材。
邵兵
邵兵 中国内地男演员。出生在杭州，曾做过皮筏艇的运动员。1989年，考入北京电影学院，在学期间曾参加多部 电视剧的拍摄。1993年毕业后进入中国青年艺术剧院，担任多部话剧的主角。 1993年拍摄《炎帝传奇》 ，在片中他健康的体魄和独特的个性受到观众的青睐。 1994年，在夏刚的影片《与往事干杯》中，他饰演了不太会说中国话的澳籍华人，以感情细腻的动作展现了人物内心的纯情。 1995年，他又在《赢家》中饰演一位只有一条腿的残疾跑步运动员，以自己真挚的感情和坚忍不拔的毅力赢得了女主人公的爱情。他还曾出演过《孤星泪》、《红河谷》等影片，在《上海人在东京》、《爱情麻辣烫》等电视剧中扮演角色。 从影多年，他扮演的角色一向具有纯朴、天真、坚毅的性格，给观众留下英俊硬朗又不失绅士谦和的形象。2003年，他淡出影坛，开始准备打造新专辑，并于2004年推出了首张唱片《兵临城下》。近期他参与了3部影视作品的拍摄，分别是郭宝昌执导的电视剧《酒巷深深》 、成龙主演的《神话》，以及滕文骥导演的音乐故事片《日出日落》。
莫文蔚
莫文蔚是一个很“鬼”的女人。很鬼靓，很鬼有性格，鬼灵精怪。唱起歌来很不正经，却很吸引。莫文蔚长得算 不上漂亮，但有特立独行的作派，所以女人会觉得她很现代，而有些男人会觉得她很性感。性感的标准是会变的。叶玉卿、叶子楣的肉弹式性感已经过时，现在流行的是舒淇、莫文蔚的气质型性感。套用一句广告：女人的性感是一种气质，是一种由内而外的健康。 从她的第一张专辑《全身》那张裸照起，就让人觉得她像梅超风，银幕角色也多是剑走偏锋的诡异人物。曾一度觉得她是不适合唱歌的，声音平淡，略带沙哑，正如她的瘦和不美丽却被人称为“亚洲第一美女”一样让人纳闷。但就是在这样众多矛盾的结合中，我们看到和听到了越来越显出鬼才的莫文蔚，就连RAP-TALK中那不纯正的国语也越听越有味道。 莫文蔚的个人气质在她所拍摄的影片中并没有得到充分展现，《堕落天使》还比较接近，《西游记》和《食神》由于是周星驰式的闹剧，莫文蔚反而无所适从了。倒是出了唱片后，莫文蔚独立洒脱的新女性形象才愈加鲜明起来。 她是香港十大杰出学生、颁奖台上的常客……正当众人都以为她是明日的专业人士，她却穿上金色比坚尼裹保鲜纸做歌星；一切源于一个梦。