迷雾成熟时台湾电影

Ⅰ 一部很早的金城武演的电影

那是吴奇隆的 好不好啊
《好孩子》

珠江电影制片厂1998年出品

编剧：吴厚信

导演：张国立

主要演员：吴奇隆、徐若瑄

故事梗概：

流浪汉阿武因艰辛的生活所迫，以当电影演员的武打替身为业，他与流浪儿小鬼相依为命。阿武生活孤傲，对生活失去希望，处处不与人为善。自从认识了当红偶像明星琪琪后，他开始有意改变自己。由于社会地位差距悬殊，阿武的追求屡屡受挫。一次，阿武被坏人袭击，头部受伤，陷入每天重复，没有明天的痛苦境地。在琪琪和小鬼的帮助下，阿武竭力摆脱过去的阴影，面对不断重复发生的事情，重新做出了见义勇为和善的选择，终于博得了琪琪的谅解和好感，最终燃起了爱情的火花。

绝对是

Ⅱ 推荐几部电影

给你介绍一些我个人比较喜欢的电影吧。都是影史上的经典，希望后来者不要复制。

一、里程碑式的电影：

1.《偷自行车的人》
关键词：维托里奥·德·西卡，“意大利新现实主义”开山之作
点评：导演用真实的镜头记录下最真实的生活，成为最真实的感动。

2.《八部半》
关键词：费德里科·费里尼，“意大利电影后现实主义”代表作
点评：导演借男主角来比喻自己创作的甘苦和经历的苦闷，探索出现代人的精神危机。

3.《四百下》
关键词：弗朗索瓦·特吕弗，“法国电影新浪潮运动”开山之作
点评：第一部“青春残酷物语”电影，最经典的结尾（跑向大海，意味深长）。

4.《精神病患者》
关键词：希区柯克，惊悚电影
点评：恐怖电影里程碑之作，小小成本竟有几万倍收入，正是大师杰作。

5.《摩登时代》
关键词：卓别林、默片时代
点评：当时社会背景的真实再现，体会卓别林大师的笑中带泪。

6.《罗生门》
关键词：黑泽明、日本电影
点评：黑白电影的光影魅力，导演告诉我们真相往往被人性给掩盖掉。

7.《放大》
关键词：米开朗基罗·安东尼奥尼，“意大利后现实主义”代表作
点评：如今看来，影片也很犀利的批判记者的偷窥行为，色彩感很强烈看不出年数很高。

8.《一条安达鲁狗》
关键词：路易斯·布努艾尔，“超现实主义电影”的里程碑之作
点评：拍摄手法很高超，是一部无法用语言概括的完美之作，描写了非理性的梦境。

9.《奇爱博士》
关键词：库布里克,黑色幽默
点评：库布里克最经典的影片，不恐怖反而笑死你，比《发条橙》好看多了，有点怪异。

10. 《野草莓》
关键词：英格玛·伯格曼 瑞典文艺
点评：导演通过大量的闪回画面表现了一位老医学教授回忆自己一生时所产生的幻觉，伯格曼在本片中的象征手法体现得淋漓尽致，对梦幻与现实之间的联系处理达到了前所未有的高度。

二，经典中的经典

11.《魂断蓝桥》
关键词：费雯丽，歌曲“友谊地久天长”，战争+爱情片
点评：催人泪下的爱情绝唱。战争考验了爱情，但爱情战胜不了战争。

12. 《乱世佳人》
关键词：费雯丽，克拉克.盖博，战争+爱情片
点评：宏伟的史诗，“明天将会是新的一天”，女性坚强意识觉醒的作品。

13.《罗马假日》
关键词：奥黛丽·赫本，浪漫爱情经典
点评：古老的城市，感人的爱情。一次旅行的艳遇换来一生难以忘怀的回忆。

14.《辛德勒的名单》
关键词：斯蒂文.斯皮尔伯格，二战电影
点评：黑白电影中穿梭自如的红色小女孩，是经典一幕。主题曲更是感人至深。

15.《教父》
关键词：马龙.白兰度，科波拉，黑帮电影
点评：“史诗”，揭露了黑社会明争暗斗的内幕，音乐也非常动听，青年演员出色参与。

16.《音乐之声》
关键词：朱莉·安德鲁斯，音乐片
点评：好莱坞歌舞片经典中的经典。一首首堪称经典的歌曲，饱含主人公深沉凝重的情感。

17.《十诫》
关键词：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 波兰文艺电影
点评：艺术大师基耶斯洛夫斯基在这部短片集中对道德、伦理、人性等终极问题做了一番深远的探讨与思考，尽管每个故事情节都不复杂，背后去后暗藏着大型的人生命题。

18.《飞越疯人院》
关键词：杰克.尼克尔森
点评：尼克尔森最伟大的一部影片，各式各样的精神病患者，还有部落长都是感动的地方。

19.《第七封印》
关键词: 英格玛·伯格曼 瑞典电影
点评：如果一个男人在告别人世之前看一部电影的话，那么最好选择《第七封印》。它向世人明示了人生的最后哲思：一个男人怎样做到虽死犹生。

20.《黑暗中的舞者》
关键词： 拉尔斯·冯·特里厄 丹麦歌舞经典作品
点评：一部别出心裁且唯美感性的歌舞片，有一点浪漫，也有一点灰色，但是却充满力量。它向100多年来经典电影里所有爱的深处走去，既有琉璃的色彩，又有深渊一样的穿透力。

三、其他国家的特色：

21.《对她说》
关键词：阿莫多瓦，西班牙电影
点评：国宝级导演，喜欢拍女性电影，他总感受到女性外表柔弱，内心坚强的一面。

22.《悲情城市》
关键词：侯孝贤，台湾电影
点评：用平淡的笔墨展现台湾人民内心的悲情，反映当代台湾社会的灰色史诗。

23.《关于莉莉周的一切》
关键词：严井俊二
点评：唯美的镜头，残酷的青春，莉莉周美妙的歌声依旧荡漾在耳边。

24.《小鞋子》
关键词：马基德·马基迪，伊朗电影
点评：小孩子的童贞，小孩子的单纯。为了一个理想而过早得面对挑战。

25.《霸王别姬》
关键词：陈凯歌，张国荣，中国电影
点评：“人生如戏，戏如人生”，体会戏曲家的悲欢离合。柏林电影节“金棕榈”大奖。

26.《云上的日子》
关键词：苏菲.玛索，安东尼奥尼，法国影片
点评：有着一双美丽眼睛的苏菲.玛索，真是我所见到最漂亮的女演员。

27.《两生花》
关键词：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 ，法国电影
点评：《两生花》将宿命的神秘感和丰富敏感的感性情绪发挥到了一种极致的境界。

28.《收信人不详》
关键词：金基德，韩国电影
点评：一位最伟大的当代韩国导演，一部最有深意的最含蓄的战争影片。

29.《美丽人生》
关键词：罗伯托.贝尼尼，意大利电影
点评：编剧出如此巧妙的战争故事的贝尼尼又亲自导演了这部有欢笑有泪水的电影。

30.《猜火车》
关键词：伊万·麦克雷格，英国电影

Ⅲ 一部很久以前看的电影求电影名 结尾是男主角他们逃异形追杀他杀死他的家人想自杀 结果救兵这个时候来了

电影《迷雾》

迷雾
The Mist
更多中文片名：
暮霭
雾地异煞.....香港译名
史蒂芬金之迷雾惊魂.....台湾译名
发行年份：2007年11月21日
发行国家：美国
影片类别：惊悚/科幻/恐怖
主要语言：英语
影片时长：127分钟

Ⅳ 金城武的完全资料

姓 名： 金城武 籍 贯： 台湾
性 别： 男 出生地： 台湾
身 高： 179 体 重： 70kg
英文名： Takeshi Kaneshiro 所在地：
血 型： O型 星 座： 天枰座
生 肖： 牛 学 历： 台北美国学校
生 日 ： 1973年10月11日 职 业： 总监
个人简历
能操语言：国语、日语、英语、粤语、闽南语
中学校名：Taipei American School
嗜好：电玩、漫画、素描
居住地区：台北
喜爱运动：篮球、排球、保龄球、高尔夫
喜欢乐器：结他
喜欢歌星：张学友、黎明、郭富城、刘德华、Beyond、Michael Jackson、Guns N Roses
喜爱影星：刘德华、周润发、Michael Douglas
喜爱电影：Ghost、Jurassic Park
喜爱食物：火锅料理
喜爱水果：西瓜
喜爱饮品：阿萨姆奶茶
喜爱花种：紫玫瑰
喜爱颜色：黑、白、蓝、红
想到地方：外太空
所属公司：EEI唱片
专辑介绍：
1992分手的夜里
1993只要你和我
1994温柔超人
1994可依靠的好朋友
1994失约
1994标准情人
1995给我心爱的人
1995偷偷的醉
1996多苦都愿意
1996 精选集memories
1998金城武的精选歌集
影片介绍：
九八年电影「心动」
九八年电影「不夜城 (Sleepless Town)」
九七年电影「懒得去死 (TOO TIRED TO DIE)」
九七年电影「新罗生门 (MISTY)」
九七年电影「两个只能活一个 (The Odd One Dies)」
九七年电影「初恋 (First Love the Litter on the Breeze)」
九七年电影「马永贞 (Hero)」
九七年电影「神偷谍影」
九七年电影「安娜玛德莲娜 (Anna Magdalena)」
九六年电影「火烧岛二横行霸道 (The Jail in Burning Island)」
九六年电影「天涯海角 (Lost and Found)」
九五年电影「臭屁王 (Trouble Maker)」
九五年电影「逃学战警」
九五年电影「号角响起」
九五年电影「堕落天使 (Fallen Angels)」
九五年电影「泡妞专家 (Young Policeman in Love)」
九五年电影「四个朋友」
九四年电影「重庆森林 (Chung King Express)」
九四年电影「报告班长三 (No Sir)」
九四年电影「沉默的姑娘 (Wrath of Silence)」
九四年电影「第六感奇缘 (Mermaid Got Married)」
九四年电影「校园敢死队 (School Days)」
九四年电影「中国龙 (China Dragon)」
九三年电影「蓬莱之战 (Executioners)」
曾拍过的广告：
香槟露汽水、雪露饮料、顺发露、黑松沙士、日本关西电视台形象代言人、宝矿力饮料、生活信用卡、日本汽车广告、PRADA代言人、U2服饰、亚细亚航空「台湾之美」代言人、香港手机、日本电话卡、UCC咖啡、英语会话、森永巧克力、Ericsson手机

Ⅳ 金城武和张柏芝演的电影叫什么

金城武 没跟张柏芝演过电影

About 电影】
1993年《现代豪侠传》、报告班长3 （台湾）、 东方三侠蓬莱之战（ 香港）
1994年《沉默的姑娘》;《重庆森林》;《人鱼传说》;《冇面俾》;《中国龙》;《校园敢死队》.《摩登笑探》（ 香港 ）
《第六感奇缘》 （香港）
1995年《学校霸王》;《逃学战警》;《蜡笔小小生》;《坠落天使》;《新紥师兄追女仔》;《四个不平凡的少年》.
1996年《冒险王》《泡妞专家》;《重庆爱情感觉》;《天涯海角》;《迷离花劫》《火烧岛之横行霸道》;《两个只能活一个》.
1997年《马永贞》;《初缠恋后的二人世界》;《神偷谍影》.
1998年《不夜城》;《迷雾》;《我的爱人你的死神》;《安娜玛德莲娜》.
1999年《心动》.
2000年《极盗狂热分子》又名《太空游侠》; 《熏衣草》.
2002年《Returner》又名《回归者》.
2003年《向左走，向右走》.
2004年《十面埋伏》.
2005年《如果爱》.
2006年《伤城》.
2007年《投名状》.
2008年《死神的精度》;《赤壁》.饰演：诸葛亮
2009年《怪人二十面相(千面大盗)》饰_二十面相(千面大盗)

【About 剧集】
1991-1992年《草地状元》.
1995年香港《富士彩色显人生》-单元剧.
1996年日本《圣夜的奇迹》-单元剧.
1998年日本《神，请给我多一点时间》饰：音乐教祖石川启吾
2000年日本《两千年之恋》.
2002年日本《黄金保龄球》.

【About 其他】
1999年日本台湾香港泰山配音.
2000年游戏《鬼武者》.
2001年日本《极地任务》.
2003年游戏《鬼武者3》.

写真集：
1993年 台湾 《真心游记》
1993年 香港 《只要你和我》
1993年 台湾 《20岁的生日告白》
1993年 香港 《100%金城武》
1997年 日本 《Misty》
1997年 日本 《Made in Heaven》
1998年 日本 《RYU KENICHI》
1998年 日本 《安娜玛德莲娜》
1998年 香港 《心动》
1998年 台湾 《让我心动》
1998年 台湾 《心动电影记事》
1999年 日本 《Tempting Heart》
1999年 日本《Space Travelers》
2002年 日本《MIAMOTO》
2002年 香港 《向左走向右走》
2004年 香港 《十面埋伏制作全纪录》
2004年 日本 《Lovers》
2005年 香港 《如果爱》

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Ⅵ 你心中最好看的台湾文艺片是哪部为什么

1、《海角七号》

“查无此人，唯有风尘”，侯孝贤的片子似乎都与时光有关。影片就像是一幅老照片，在昏黄的背景下，一段关于时光的恋情在此展开。白昼与黑夜的交替，带走了时光，也带走了阿远与阿云的爱情。青梅竹马的爱，终究抵不过时间的洪流。阿远和阿云就像是两辆列车，在一个岔路口，驶向了两个不同的方向。

Ⅶ 韩剧《迷雾》到底想讲的是什么

从被安利到追完整16集，看到的分析角度大致有以下几种：

1.谁是真凶（最后没填上的漏洞太多，以至本剧烂尾）；

2.女主的强大气场，可模仿的极佳的衣品和妆发；

3.中年事业女在职场杀伐决断，披荆斩棘带来的共鸣感；每每无路可退时显示的”杀气腾腾”般豪迈带来的脱离现实的畅快与解气。

而本文我想谈的是另一个角度，谈谈本剧的几重迷雾，其中可见编剧和导演的野心。

一层是基于本剧的类型：定位于悬疑犯罪题材，由每一集开篇引导出的小标题规制了情节走向，意为如同拨开层层的迷雾方见背后的真相。

二层是基于结尾的点题：男主姜太昱最终开车冲向迷雾弥漫的隧道，结束了自己的生命。

而第三层是基于男女主迷雾般的“爱情”：

家世显赫的前检察官男主被貌美无畏，从社会底层一路打拼上来的女主吸引，而女主也想要男主的背景助她成功，于是在不被家庭祝福的情况下走入婚姻。男主一开始就说，自己爱女主，并不在乎女主爱不爱自己。为了事业，女主打掉了自己的孩子，引起了男主的不满，继而开始了长达5年多的冷战。接着在编剧的安排下，通过前男友（即男二）的出现，男主错手杀死男二，男主替女主辩护洗清冤屈，女主终于逐渐发现情感的迷雾下，自己对男主的情感才是真爱…

但，你发现了吗，男主经历了中间的曲折后，对女主的情感却恰似一团迷雾了……正如观众们对男主的人设和动机的怀疑，男主对女主不是很深情吗，他为什么会这么陷害女主啊，他明明是凶手为何要让女主背锅还去虚伪地替她辩护，这……这说不通啊……

于是你会怀疑，他是真心爱女主吗？

……

也许有

但从其原生家庭和成长经历分析来看，他爱的也许是一种对世俗和规则的冲破渴望。

这种冲破渴望表现在他对自己，就是舍弃了检察官的大好前程而选择国选律师，替普通人打官司，以此来逃脱既定的人生方向和轨迹；这种冲破渴望表现在他对女主，就是他在她的身上看见了一种坚持和反抗的力量，这种珍视引发了初期的好感与好奇。这么说来，哦，好像他也并没有那么爱女主呢……

既然不爱女主，那他为什么会杀情敌呢？

也许是当眯着小眼，颇具男性荷尔蒙意味的男二出现时，作为男人的他，充分意识到自己对妻子的一份独占，他自然不允许别人对这份自己深刻迷恋的亵渎，于是动了杀机。

还记得吗，最终男主假想了一出自己在警察面前说清自己杀人的画面……假使他真这么做了，我们也许会觉得他是真的爱女主的，才会比较同意很多大V所认定的这是一部玛丽苏剧情的说法。但显然，男主会这么想，而不太可能这么做，因为他并没有如他想象般爱这个女人…

所以他冲向了迷雾下的隧道欲求摆脱， 他想摆脱的是什么？我想不仅是所谓的良心的谴责吧（曾那么不堪地弃自己的妻子于不利的境地），更多的也许是他看到了自己的初心，看到了自己对这份爱的认知与实际行为表现之间的重重矛盾，他过不了自己那一关……

最后的第四层，颇有哲学意味的一层迷雾。

编剧之所以将女主的职业设定为记者出身的主播，是有其深意的。

还记得电影《华盛顿邮报》里说，媒体是真相的草稿，在韩国，这还是一个对政治管理起监督钳制作用的职业，而女主高冷硬气的做派下前半生所追求的无非也就是对真相的了解和揭露，她所秉持的价值也就是靠着自己的一股子对“真“的执着满足人生的价值感，跻身上流的阶层，获得男主家庭的认同。

剧情的好看就在于，说别人的真相易，说自己的真相难，编剧就这么人为地制造了一种冲突：要这么一个较真又”求真“的成熟女性直面发生在自己身上的可说可不说的真相。

说？

不说？

还记得吗，在女主无限忧愁纠结的当下，终于她决定了……无论是出于自己的职业操守也好，或是野心也罢，她写了一张纸条交给张圭锡局长，局长思索了许久，最后将写有真相的纸条放进了一个盒子里……显然这个盒子里已经有了不少纸条了，哦，不对，是不少真相了，然后他很淡定地将盒子盖上了，放进了柜子里……是不是想起来了？

张局长的人设，我以为是全剧中最职业的那个角色。从他的华发里，见证了多少真相的掩盖和所谓真相的被揭示。成人之所以谓之成人，是因为经历了世事的打磨，能清楚明白在黑与白之间还有无限的灰色地带……而我们该如何面对迷雾下的真相，站黑或站白也许并不是当下的最好的选择……

站灰，一则是为求自洽，二则更是对未来的理智保全。

如果局长如女主般，将所有的真相不假思索地“勇敢地”揭露出来，也许他就无法坐在这个位置上那么久，也许就会牺牲掉更多可能志愿于“求真”的类女主般的人物，那么冲动之下，更重要的真相们也许就再也没有被揭露出来的可能。

这里的成本收益不难算。同时从管理上或是处事上，可以理解为是一种以一子换全局的打法，今天的退是为了将来的进。

看到了吗，迷雾下的真相到底是什么？那自是成人世界里的一种取舍啊。

P.S. 如果再有一集，把男二的死交代得更清楚些，比如意外的推诿中，男二被钉子扎死了，又或者男二的妻子提前下了毒之类……不管怎么设计吧，总之编剧其实完全有机会让这部剧完善地更好些，略可惜了。

Ⅷ 推荐两部 台湾、韩国的青春爱情电影啊

韩国的：1、假如爱有天意（孙艺珍赵寅成演的，感人的一塌糊涂~音乐也很棒。）
2、我的小小新娘（文根英演的，蛮搞笑的。）
3、长腿叔叔（经典。）
4、菊花香（感人。眼泪~）
台湾的：爱的发声练习（大S、彭于晏啊）
基因决定我爱你（何润东的）
不能说的秘密（周杰伦的。充数~）
欧美大片：2012！不得不看，太大片了。
天使与魔鬼（丹布朗原著，达芬奇密码2啊）
变形金刚1、2.
加勒比海盗三部曲，魔戒，后天，木乃伊三部曲

Ⅸ 帮忙讲解下《迷雾》这部电影。

宗教在《迷雾》中沦为了人性的附属物，而且已经偏离了宗教的初衷。稍微了解一点基督教的人也都知道，基督教宣扬的不是如何把人去当祭品，如何去集体的狂信，这究竟是宗教的问题呢还是人的问题呢？末日审判等思想只是更多被基督教的分支天主教的原教旨部分重点涉及一下而已，但是为什么忘了基督教也是宣扬宽容和爱的呢？基督教教导人们在宣扬教义的时候要像那神婆一样耸人听闻或者用“闭嘴”这样的攻击性语言了吗？显然是没有的。而且我们可可以看一看那神婆前后的一些表现。她在厕所中祈祷说希望上帝让她成为引导大家的人，她说超市中的人并不都是罪恶到要被下地狱的，这说明至少这个时候她并没有什么恶意，而且她在哭，这说明其实这个人内心很脆弱而且很孤独。在电影的对话中已经可以了解到，这个神婆在镇子中是有名的“不正常”，很可能就基于这个原因，镇子上的人平日与她的交往中都比较歧视她，这也造成了她的孤独、对上帝的狂信以寻找精神寄托、对众人的报复心理等的出现，最后这种长期的情绪压抑在特殊的环境下爆发了。Amanda在厕所问Carmody是否需要一个倾诉的朋友的时候，Carmody的回答居然是如果需要这样一个朋友宁可拉一团屎出来。这样对一个友善行为的恶劣态度，不是宽容，不是爱，也不是友善，所以Carmody根本就不能说是如何信仰基督教。当这些狂热的信徒杀死那个军人的时候，神婆有一个自己都很惊讶的表情，也就是说她并没有想到要杀死谁，也没想到会死人这个效果。这完全是一群对自己的死亡惶惶不可终日的人以杀人的方式来发泄自己的恐慌而造成的惨剧。但是在这种极端情况和血腥的刺激下，神婆竟然说出了把士兵当祭品的话，这也说明，其实神婆的谣言惑众和信徒们的狂热是一种相互推波助澜、相互支持影响的关系。人们的癫狂不仅仅是神婆的责任，相信她的信徒也同样具有责任（所以我们就可以知道，那些认为凡是发动侵略的国家只是统治者的意愿而人民无罪或者文化大革命只是少数领导的错误而人民没有错误的说法是多么的荒谬可笑）。宗教在这个情况下被变成了邪教，基督教变成了狂信。在这种情况下，宗教的很多本质特征已经失去了，基督教追求的精神目标是以“真”为前提的，但是当这个神婆在宣扬思想的时候，就那样的举起一位老人的手，说你今天是不是看到了“上帝英俊的脸庞”？那位老人在神婆狂热的提示下，在周围“信徒”迫切和鼓励的眼神中，犹豫地举起了手，然后就是一阵掌声。这就不是“真”了。其实无论是神婆、老人还是其他信徒都知道这个老人什么都没看见，他们都在自己骗自己，问题是，在当时那种一片混乱，到处都是恐慌情绪的笼罩下，所有的人都已经失去了理智，他们宁愿自己骗自己，使自己相信这是真的，以鼓励自己相信自己能够活下去。于是，宗教就这么一步一步地在人性的诱拐下偏离了宗教的轨道，成了人在“迷雾”中失去目标后恐惧、盲目、冲动和疯狂的牺牲品，于是，就有不明事理的人看了《迷雾》之后会得出应该鄙视宗教的结论——这样的结论其实跟那神婆宣扬的邪教差不多。 基督教确实在中世纪某些愚昧的时代有过烧死“女巫”等极端的行为，但是绝对不会去“祭祀”或者拿一个小男孩当祭品等。这根本就是原始宗教的一些特征。 同时，电影中与宗教联系的部分还呈现出很多借宗教而进行的反思。比如神婆在批判那个军人的时候，说了很多军事基地科学家和科学如何地“冒犯”神，比如人类登上月球、分裂干细胞、克隆等等。这里有比较疯狂的态度，比如批判人类登月，因为这个从某种程度直接反驳了“上帝在天上”的观点（当然，其实这个不能这样理解，上帝在宗教中是精神上的存在，但是直接批判了某些建立在愚昧上的宗教观点），但是批判人类克隆技术等还是具有一定伦理反思的意义的，而且最根本上，之所以会出现那些怪物和大雾，正是因为科学家的研究才导致的。这多少也给人类的科学发展提出了道德伦理的前提，科学发展究竟存在怎样的一个底线？应该遵循怎样的原则？这反而是科学技术本身不能解决的，要依靠哲学、伦理学和宗教等思想去把握。核技术的发展使人类更加幸福生活和人类毁灭之间只存在一步的距离而已，这正是人类应该对技术的发展进行反思的。只不过电影中科学引出的问题最后也要科学（美军的武器）来解决。而当David一群人准备冲出超市而被神婆阻拦的时候，神婆说他们还要求“同样的特权”（实际上就是要求平等），并且对信徒们的“价值”，“人权”和“生活方式”嘲笑，于是就该死。反观美国在世界范围内以自己的价值观和人权等为标准而对其他国家进行的干涉和侵略，难道和这个神婆不是很相似吗？其实这也是对美国甚至西方文化的一种自我反思，这种独特的自我反思的形式，也是西方人一种特有的文化。 也有观众认为，《迷雾》这部电影是在告戒人们，无论什么时候都不要放弃希望，之所以能得出这样的结论就是因为当David杀死车里的人之后没多久，救援的美军就已经到达了，如果David和车里的人再坚持一下，就会有一个完满的结局。如果《迷雾》设计这样的结尾，或许观众看完电影之后心情会舒缓很多，但是对电影本身来说却是一种遗憾。观众得出一个“继续坚持就是胜利”的结论，其实有点站着说话不腰疼的感觉，因为观众是在电影之外看一个电影，观众本身并没有被置身于电影情节的环境中，而且观众也都知道了最后美军会来救援的结果。但是电影中的角色们并不知道会有这样的一个结果，他们信息的闭塞使他们对世界的情况一无所知，电影中也有台词说，也可能这种大雾已经布满了整个美国甚至整个世界，而且电影中不断发生的故事也在一步步摧垮人们的希望和信心，使人们不得不相信自己已经无处可逃这样的一个事实。真像人们说的那样，David一群人最后还是精神脆弱吗？试问，这样说的人，如果把你放在电影角色们所处的环境中，周围是一片大雾，能见度不到5米，大雾中四处游荡着吃人的怪物，和外界完全失去了联系，不知道都发生了什么，而且周围的人很可能随时可能杀死你，你又会怎么做呢？电影中已经有一个年龄比较大的女士因为受不了这样的刺激而服药自尽了，恐怕说David他们为什么不再等一会的人真被放在那样的环境中，不会比那位女士更坚强吧！ 所有这些恐怖的过程都是逐步地发生，一次比一次恐怖，所以才让人们一步一步走向绝望。最先是警报提起了人们的警觉，然后是跑来的老人流的鼻血和大喊“雾里有东西”使人们明白发生的事故很有可能会威胁自己的生命，而大爆炸则直接给人们的观念中灌输了“这件事已经超出我的能力范围”这样的一个信息。地下室抓走了年轻工人的触手实际上只是在一小部分人中引起了效果，即使后来来看触手残骸的人也只是间接感觉到危险的存在。真正第一次摧垮全体超市中人的信心的，是一位壮汉——也就是在地下室敢用棍子捅触手残骸的男人，要求用绳子系在身上出去取枪的那段。可以说，就超市中人的个体来看，没有人比他更强壮，这位壮汉也是因为对外面的怪物缺乏直观了解才有信心能取回东西，他也仰仗着自己强悍有力想出去一探究竟。当眼镜兄给他割断绳子的小刀时候，壮汉拿出的一把大号匕首也说明了，这人平时就是个刚烈的人。而如此强悍的人也被杀死，那么超市中的人任何一个个体也就更无从对抗那些怪物了。而且这段戏拍的实在精彩致极，因为没有一个镜头拍摄了壮汉遭遇了什么和怎样被杀死，仅仅凭一条绳子移动的速度和状态，以及绳子上的血迹就给人以震撼，人们的情绪和观念的变化完全取决于一条绳子而不是某个血腥的场面，给观众以无限想象的空间，这样的恐怖才是真正的恐怖！David一群人从药店回来之后被惊吓的样子，也再一次把人们推向混乱。因为除了出去的人以外，超市中的其他人并不知道究竟他们看到了什么发生了什么。而最后的一个直接把David 和车里的人推向绝望的，是那个最为巨大的怪物。如果说小的怪物还可以通过与之搏斗而杀死怪物，那么对于这个终极的怪物，车里的5个人就无能为力了。虽然这个怪物并没有袭击他们，但是它却传达了这样一个信息，那就是很可能全世界所有的地方很可能都已经被大雾笼罩，连这样庞大的生物都出现了，那么很有可能整个世界都已经被这些怪物统治，他们逃到哪里都一样，地球已经形成了以这些怪物为主的生态系统，这个怪物行走时巨大的震动成了压死骆驼的最后一根稻草，直接促成了车中的人选择自杀的结局。 所以，David一群人最后选择这样的结局跟是否继续坚持是否存在希望没有任何关系。坚持就是胜利也不是电影所要表达的内涵，如果《迷雾》仅仅想表达这样一个主题，那么《迷雾》还真是庸俗化了。对于一群对外界根本上缺乏了解的人来说，David一群人已经非常坚强了，就像他们在汽车没油了之后说的那样，没有人能说他们是不成功的，这样一句台词其实就是为了打消了观众认为他们“没有继续坚持是错误”的想法。就像在艳照门事件里，除了那些脑残的粉丝以外，很多怀着客观的态度评价这些明星的人并非都是朝三暮四之徒，而仅仅因为明星们有了性行为就大骂明星们不纯的人自己也未必就是怎么样的高尚，所以任何一个认为David一群人不够坚强的人都未必能有他们那样大的勇气，在简直是世界末日一般场景中选择出去寻找希望。《迷雾》之所以选择了这样一个戏剧性的结尾，那就是为了表达电影的另一主题，命运。在这样的环境中，David选择杀死车里的人甚至包括自己的孩子很可能是最好的选择，因为他是唯一一个目睹过所有怪物的人，尤其在药店里看见的被蜘蛛寄生的黑人宪兵和被他斧子砍中却带着斧子逃走的蜘蛛（连斧子都没一下砍死！），这给他精神上的带来的震撼是难以言表的。与其说让自己的孩子被蜘蛛抓去寄生小蜘蛛，然后看着那些蜘蛛从自己的孩子身体里钻出来把自己孩子吃掉而自己却无能为力，那还不如不让自己的孩子受这样的痛苦，所以自杀是没有办法的办法。但命运却恰恰就是这样无常，就在一切都结束之后，美军却来了，有的时候我们不得不感叹人的渺小和世事的无常，命运就毫无原因的被捉弄了，上天跟David开了一个巨大的玩笑，留下来的只有David绝望的嚎叫、电影背景音乐凄婉哀怨的女声吟唱和战车开过的声音——如果你坚持着听完后面字幕时的声音，会发现后面有一段没有任何音乐，有的只是车辆行使和直升飞机飞过的声音。《迷雾》中其实一直渗透着西方文化的特点，谁说《迷雾》是反宗教的？那么男主角在年轻工人被巨型章鱼拖走后不断念叨的不是上帝和耶稣吗（虽然换成发生在中国，男主角绝对不可能念叨马克思或者三个代表和谐社会）？David一群人中有一个人在形容那神婆宣扬的邪教时候为什么说她说的那些东西就像卡斯特罗？西方人真是在什么地方都不忘反对一下共产主义。而且这部电影至少表明了美国人的枪械文化，那一把唯一的枪成了他们对抗怪物最有效的武器。很多国家包括中国都经常对美国允许拥有枪械而发生的案件指指点点，却不知道那是美国宪法第二修正案规定的，美国公民佩带枪械的权利不受干涉并有在政府变成独裁的政府时用枪反对政府，枪械的拥有在美国是一种文化，无论它造成了多大的危害，它至少都在随时抵御着一个更大的害——专制和独裁的存在。而且结局更渗透着自古希腊以来西方文化的悲剧情节，看过武汉大学哲学系赵林教授的书的人很容易就会明白，像《迷雾》这样以悲剧结尾而且感叹命运的无常，与古希腊的精神实在太符合了。而且为什么另一个空间被打开，放出来的就一定是怪物呢？你怎么知道另一个空间里不是一群可爱的兔子而是一群吃人的蜘蛛？说不定兔子们首先消灭的是所有的蔬菜呢！因为西方人的意识中有一种根深蒂固的危机感，以至于他们经常喜欢想象出一些敌人出来，西方文化对未知都是充满好奇而恐惧的。从某个角度看，David一群人正像是当年受到欧洲天主教迫害的清教徒一样从超市逃跑，然后坐上远行的汽车（船？），去寻找希望（美洲？）。也有人问，为什么中国拍不出这样的好电影呢？那就是因为这样结局的电影基本不可能通过审查，而且中国怎么能拍政府和军队制造出这么一个空间出来怪物祸害人民呢？这样的电影怎么可能让拍呢？而且就算出来了这么一个事故，人民军队怎么可能拖了这么久才能来救援呢？所以这2个多小时的电影只能拍一个小时的怪物吃人，然后剩一个小时去歌颂党、政府和人民军队的伟大功绩以及社会主义和谐社会的优越性。或许西方的电影真的会去反思人性，会去思考在人性面对迷雾的情况下应该如何，但是中国是永远都不会去反思的吧，因为中国人的人性都被压抑住了，也就没得反思，虽然并不是不需要反思，而中国面对着迷雾而扭曲的，不仅仅是人性，更有中国的文化，和中国的电影... 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