㈠ 台湾有哪些著名的电影公司
台湾福斯电影公司
中国台湾杨德昌电影有限公司 《牯岭街少年杀人事件》
台湾第一影业公司 《红玫瑰与白玫瑰》
台湾中央电影事业股份有限公司 《恋恋风尘》
台湾万年青影业公司 《风柜来的人》
台湾年代影视事业公司、侯孝贤电
台湾大霹雳电影工作室 《圣石传说？
台湾金鼎影业公司 《画魂》
李安电影事业公司 《推手》
台湾蒙太奇影业公司《看海的日子》
台湾三一股份有限公司《小爸爸的天空》
台湾中影公司《梁山伯与祝英台》
朋驰(台湾)《20、30、40 》
候孝贤电影公司《悲情城市》
㈡ 第34届台湾电影金马奖简介及详细资料
获奖名单
奖项 获奖名单
最佳剧情片 《甜蜜蜜》
最佳纪录片 《望乡》
最佳创作短片 《野麻雀》
最佳卡通片 《小倩》
最佳导演 陈果《香港制造》
最佳男主角 谢君豪《南海十三郎》
最佳女主角 张曼玉《甜蜜蜜》
最佳男配角 陈进兴《爱情来了》
最佳女配角 廖慧珍《爱情来了》
最佳原著剧本 陈果《香港制造》
最佳改编剧本 杜国威《南海十三郎》
最佳摄影 杜可风《春光乍泄》
最佳剪辑 高志森《南海十三郎》
最佳美术设计 马磬超《宋家皇朝》
最佳造型设计 莫钧杰《半生缘》
最佳电影音乐 喜多郎《宋家皇朝》
最佳电影歌曲 林夕、黄国伦、黎明《半生缘》
最佳音效 曾景祥《宋家皇朝》
最佳动作指导 成家班、曹荣《一个好人》
最佳视觉特效 空缺
评审团大奖 《一只鸟仔哮啾啾》
评审团特别奖 何平《国道封闭》
观众票选最佳影片 《一只鸟仔哮啾啾》
终身成就纪念奖 罗维、胡金铨、李翰祥
提名名单
奖项 提名名单
最佳剧情片 《甜蜜蜜》(嘉禾、电影人公司出品)
《南海十三郎》(嘉禾、高志森影业公司出品)
《一只鸟仔哮啾啾》(艺舍公司出品)
《香港制造》(天幕公司出品)
《国道封闭》(学者公司出品)
《河流》(中影公司出品)
最佳纪录片 《望乡》(徐小明电影公司出品)
《草山鹰飞》(阳明山国家公园管理处出品)
《回家》(吴秀菁)
《香港情怀:念你如昔》(中国电视公司出品)
最佳创作短片 《野麻雀》(黄铭正)
《小孩、涂鸦、家庭生活照》(林俊泓)
《上帝得意的笑》(叶斯光)
《嗅觉》(林书宇)
最佳卡通片 《小倩》(电影工作室出品)
《清秀山庄》(新人文动画公司出品)
《天堂的钥匙》(罗颂其)
《二狗一鱼》(张嘉行、杨宏光)
最佳导演 陈果《香港制造》
高志森《南海十三郎》
何平《国道封闭》
王家卫《春光乍泄》
最佳男主角 谢君豪《南海十三郎》
李灿森《香港制造》
张国荣《春光乍泄》
苗天《河流》
最佳女主角 张曼玉《甜蜜蜜》
舒淇《飞一般爱情小说》
莫文蔚《食神》
伊能静《国道封闭》
最佳男配角 陈进兴《爱情来了》
潘灿良《南海十三郎》
顾宝明《国道封闭》
曾志伟《甜蜜蜜》
最佳女配角 廖慧珍《爱情来了》
唐美云《一只鸟仔哮啾啾》
李绮虹《自梳》
陆筱琳《河流》
最佳原著剧本 陈果《香港制造》
岸西《甜蜜蜜》
王小棣《我的神经病》
陈玉勋《爱情来了》
最佳改编剧本 杜国威《南海十三郎》
袁琼琼、朱永昆、谭智华《捉奸、 *** 、通奸》
徐克《小倩》
最佳摄影 杜可风《春光乍泄》
黄岳泰《宋家皇朝》
韩允中《国道封闭》
马楚成《甜蜜蜜》
最佳剪辑 高志森《南海十三郎》
张耀宗、丘志伟《一个好人》
陈果《香港制造》
张叔平、黄铭林《春光乍泄》
最佳美术设计 马磬超《宋家皇朝》
张弘《国道封闭》
张叔平《春光乍泄》
余家安、黄仁逵《半生缘》
最佳造型设计 莫钧杰《半生缘》
叶锦添《国道封闭》
王瑜《爱情来了》
吴里璐《甜蜜蜜》
最佳电影音乐 喜多郎《宋家皇朝》
黄舒骏《国道封闭》
王继康、吴冠英《爱情来了》
何国杰《小倩》
最佳电影歌曲 林夕、黄国伦、黎明《半生缘》
糯米团《爱情来了》
郑柏秋、殷文琦《自梳》
最佳音效 曾景祥《宋家皇朝》
柴崎宪治《雨狗》
杜笃之、梁志远《春光乍泄》
杨静安《河流》
最佳动作指导 成家班、曹荣《一个好人》
董玮《神偷谍影》
元奎、元德《马永贞》
元彬《烈火雄心119》
最佳视觉特效 先涛数码影画《宋家皇朝》
胡仲光《爱情来了》
胡仲光《火烧岛之横行霸道》
㈢ 台湾电影详细资料大全
台湾电影乃指台湾地区人民在台湾设立公司制作、编、导、主演，以国语发音之电影片。因台湾社会自由且富有创作力，因此能给予电影工作者良好的伸展舞台。不过因为种种因素，2006年台湾电影票房于台湾市占率仅1.62%，呈现衰退的现象。
基本介绍
- 中文名 ：台湾电影
- 拼音 ：tai wan dian ying
- 特色 ：强调导演风格、注重台湾历史
- 崇尚 ：以电影做为宣传工作
- 其它外文名 ：대만영화
电影评论,台湾电影,历史发展,日据时期, *** 的影响,战后时期,解严时期,严后至今,衰退崩盘,低谷期,复兴热潮,困境突破,导演,理论专著,
台湾电影
台湾电影的特色，在于强调导演风格、注重台湾历史，并崇尚以电影做为宣传工作。这种特色让侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、朱延平等导演，于国际影坛备受好评。但另一方面，因为此类型艺术电影娱乐性较差，于台湾并不叫座，反而依赖岛外票房来维持。
历史发展
日据时期
日据时代台湾自制日语电影《莎勇之钟》，李香兰主演第
一部在台湾拍摄的电影是1907年2月日人高松丰治郎率领日本摄影师等一行人在全台湾北、中、南一百多处地点取镜的《台湾实况绍介》。电影内容涵盖城市建设、电力、农业、工业、矿业、铁路、教育、风景、民俗、征讨台湾少数民族等题材。第一部台湾人制作的剧情片《谁之过》于1925年由刘喜阳、李松峰等人组成的台湾映画研究会制作。不过即使剧情片，仍有相当多的影片。具有政治宣传的作用。
电影《莎勇之钟》剧照 1908年，高松丰治郎于台湾定居，开始在台湾北、中、南七大都会建戏院放映电影，并与日本及欧美的电影公司签约，建立制度化的电影发行放映制度。1924年后，台北的放映业者由日本请来一流的辩士（电影说明者），电影放映业愈加彭勃起来。1935年10月，日本“领台”40年举行台湾博览会，以及隔年台北与福冈间开辟航空通运，这两件事推化造就了日治时期台湾电影放映业的鼎盛时期。
*** 的影响
台湾自日治时期后期至解严前，电影产业的发展一直受到官营制片厂所主导。当时台湾电影的制作基本上也是以官营制片厂（台湾电影公司、中央电影公司、中国电影制片厂）所拍摄的新闻片与政治宣传片之制作为主。 1962年， *** 为促进本国电影事业的发展，由新闻局举办金马奖，颁发电影奖项鼓励优良国语影片及优秀电影工作者，也曾改由教育部文化局来主办，直到1991年，新闻局宣布决定将金马奖由官方全部转交给民间团体中华民国电影事业发展基金会主办。自1970年代以来，金马奖一直是华语电影界最受瞩目的电影盛会之一。官方的主导色彩在1980年代以后逐渐消退，但随着西方好莱坞影片的开放及风行，台湾的电影产业逐渐萎缩低迷。 近年来，由 *** 出资及主导的“电影辅导金”成为一个鼓励台湾电影产业及发掘台湾电影人才的重要方式；电影辅导金由行政院新闻局主管，其补助金额以“片”为单位，分为五百万元及八百万元两组。投入金额最少达十五部影片的一亿两千万元以上，其中，各项申请均有一定规范，例如五百万组目的乃鼓励第一次执导剧情长片新人导演。事实上，今台湾电影辅导金的设施，重点落实培育电影人才、促进影片制作能达一定品质和增加影片数量与素质，最后达到产业量能皆达的目标。 电影辅导金于2012年分为一般组、新人组及纪录片组，一般组最高可获二千万元(上限)之辅导金；新人组及纪录片组最高可获一千万元(上限)之辅导金；此外，电视电影可另外申请高画质补助，金额上限为三百万元。虽此电影辅导金带来许多批评，但若以“创作来活络台湾电影产业的角度”来看，仍多受肯定，事实上，许多人认为辅导金实为台湾文化的辅导架构。 过去《电影法》中规定，中华民国国民在中华民国国内设立公司制作、编、导、主演，以本国语言发音之电影片为国产电影；而中华民国国民在国外制作、主演，并以本国语言发音之电影片为本国电影。现在的标准则改由行政院新闻局依照拍摄与制作地点、导演与主要
演员，以及资金来源在一部电影中所占比例来认定。
战后时期
台湾闽南语电影《旧情绵绵》，洪一峰主演。1955年，麦寮拱乐社歌仔戏团团主陈澄三与何基明导演合作，拍摄该团的拿手戏《薛平贵与王宝钏》，成为二战后第一部闽南语电影，一直到1981年最后一部闽南语电影《陈三五娘》为止，历经了二十多年的闽南语电影时代。根据统计，闽南语电影的总产量将近两千部，产量最多时一年高达120部作品问世。《薛平贵与王宝钏》在当时台湾社会引起大轰动，皆创下当时票房纪录，引来一窝风的闽南语歌仔戏跟拍风。
电影《早安台北》海报 20世纪60年代，台海情势逐渐稳定，台湾“中央电影公司”提出健康写实的制作路线，兼顾欧美写实主义电影下，聘请李行拍摄《蚵女》与《养鸭人家》两片。两片均颇叫好叫座。 20世纪60年代末期，知名导演李翰祥来台发展，并香港电影技术带进台湾。此阶段所拍电影类型除了初期的黄梅调，尚有历史宫廷片《如西施》及文艺片，其中以琼瑶原著为蓝图者占了8部。 20世纪60年代，香港卲氏公司开始制作新派的武侠片，其中的两位主要导演胡金铨与张彻后来都来台湾发展。胡金铨于1967年为联邦公司编导武侠片《龙门客栈》缔造了绝佳的票房纪录，从此武侠、功夫、武打类型的电影成为台湾电影的主流之一，直到20世纪80年代才没落。胡金铨的电影发挥中国京剧的特色，结合弹簧床与吊钢丝的特技，运用蒙太奇电影手法，使得武打动作快速俐落，动静收放形成视觉韵律。 1971年，香港嘉禾公司推出李小龙主演的功夫片《唐山大兄》及次年的《精武门》均在台掀起一股功夫热潮，而台湾武侠主流自此就转化为功夫片、武打片继续在台湾流行。接着张彻在卲氏公司幕后支持下，于1974年率奇子弟兵姜大卫、狄龙等来台成立的长弓公司，也让功夫武打片，成为当时台湾电影的要角。20世纪70年代中期之后，开始了一段台湾电影的政宣片时期，如《英烈千秋》、《大摩天岭》、《战地英豪》、《女兵日记》、《八百壮士》、《梅花》、《笕桥英烈传》、《望春风》、《香火》、《黄埔军魂》、《成功岭上》、《源》、《皇天后土》、《假如我是真的》、《辛亥双十》、《血战大二胆》等。 除此，叫特殊的片种则有如《汪洋中的一条船》的自我勉励写实片及如《一个女工的故事》的文艺片。之后，李行、宋存寿、屠忠训等导演拍了一些如《小城故事》、《早安台北》、《候鸟之爱》、《欢颜》等清新的小品。之后，导演林清介则在《一个问题学生》卖座后，连续拍摄相同类型，以学生生活为主题的学生电影，这些类型电影包括《学生之爱》、《同班同学》、《男女合班》、《台北甜心》、《毕业班》等。而这波电影尚有《拒绝联考的小子》、《年轻人的心声》、《不妥协的一代》。此阶段学生电影成为台湾新浪潮电影出现以前的重要台湾电影类型。这些低成本独立制作方式，也让新导演有了拍片的机会。事实上，台湾知名导演侯孝贤也在此阶段接拍了《就是溜溜的她》、《风儿踢踏踩》等两部片子。台湾电影“现代主义”化，可说是始于三支短片合而为一的黄春明原著改编电影－《儿子的大玩偶》（片中另有《苹果的滋味》、《小琪的那顶帽子》）。除了部分禁演引发的《台湾电影宣言风波》外，中影公司大胆启用新人拍摄乡土文学作品，也是确立台湾电影新浪潮的主因。事实上，于《儿子的大玩偶》之前，中影已先启用杨德昌、柯一正、张毅、陶德辰拍摄了《光阴的故事》，《在那河畔青草青》与《小毕的故事》。这些电影也促成了台湾电影的新风貌，更因票房卖座，让台湾
新电影成为主流。
台湾导演:陈国富 《儿子的大玩偶》制作完成后，突破当时台湾政治与电影保守势力的抵制，于舆论、口碑与市场的支持下，为往后台湾电影的创作自由创造一片天空。其后，包括侯孝贤、杨德昌、张毅、万仁、柯一正、陈坤厚、曾壮祥、李佑宁、王童等也确定了以导演为主﹔形式新颖、风格独特、意识前进的台湾新电影。 一般来说，此波新浪潮电影中较重要的作品计有《风柜来的人》、《海滩的一天》、《看海的日子》、《老莫的第二个春天》、《玉卿嫂》、《油麻菜籽》、《童年往事》、《我这样过了一生》、《青梅竹马》、《杀夫》、《恐怖分子》、《恋恋风尘》、《桂花巷》。 该新电影绝大多数是由台湾 *** 所属的中影所投资拍摄，主要的推动者为中影主事者明骥与中高阶层的小野和吴念真。此三人，可说是促成台湾新电影的主要功臣，也对当时低迷的台湾电影产生重大影响。 在此影响下，台湾业内原本拍摄商业电影的导演见状，也将此潮流引进商业电影境地，此种以乡土小说为类型的商业电影，计有《金大班的最后一夜》、《在室男》、《嫁妆一牛车》、《孤恋花》、《孽子》等。不过因为产量毕竟有限，1980年代台湾电影仍以如许不了主角的喜剧，与其他如著赌博片、犯罪片的商业电影。 另一方面，因为香港电影的成功，让台湾舆论上也开始出现对台湾新电影的批判声音。以艺术电影为主轴的台湾新电影的支持者与反对者逐渐壁垒分明，此因素，让集体的台湾新潮流电影方朝终于1980年代末期结束。不但如此，在票房也大为失利。不过，相对的，此艺术电影，却同时间大受国际影展与各国艺术电影市场上的欢迎。80年代起，台湾当局新设立了电影发展基金会、电影图书馆，其功能乃为保存电影资产及推广电影欣赏。同一时间，促成设定了金穗奖。以鼓励动画、纪录片、实验电影和剧情短片制作为讲目的的奖项，也让台湾电影借由剧情片、纪录片、动画、与实验电影提拔出相当多的制作人才。
第30届金穗奖主视觉图 解严时期
台湾在20世纪80年代中叶起，随着社会经济泡沫及言论自由的达成，让导演为主导的台湾电影，将电影触角伸向过去禁忌题材，并回顾与探讨台湾近现代社会、历史与个人记忆。这阶段代表作有《刀瘟》、《香蕉天堂》、《童党万岁》、《牿岭街少年杀人事件》等。其中最震撼台湾的莫过于侯孝贤的《悲情城市》。这部片以一九份世家各成员经历台湾光复、二二八事件、及台湾光复初期的历程，具体而微地反映台湾人的历史经验，不但票房叫座，也在威尼斯影展荣获金狮奖，使侯孝贤成为国际瞩目的知名导演。之后几年，台湾电影于世界各地大小影展获得不少得奖纪录，这使得主管电影业务的“新闻局”自1990年开始，透过电影辅导金来支持艺术电影的制作。 在票房方面获得数亿台币的空前成功、同时也获得不少奖项，叫好又叫座的结果让台湾观众开始重新关注台湾自制电影。随着《海角七号》热卖，片商与观众均对台湾电影重拾信心，多部电影亦搭上顺风车取得不错的票房，如《囧男孩》、《九降风》、《花吃了那女孩》等等。《海角七号》同时也成为战后以来最卖座的华语片及台湾影史最卖座影片的第二名。 进入21世纪，台湾电影人在选角、摄制等方面更多的走出岛外，改编自台湾女演员刘若英的作品《我想跟你走》的其中一篇短篇小说《 Happy Birthday 》，刘若英本人并担任主角。
严后至今
衰退崩盘
台湾电影的衰退，最早可追溯至1992年，当时所有电影市场的配额，是在GATT中讨论，市场一直处在不利的位置，1996年起，每年产出量一直维持在15至20部，票房市占率盘旋在全台总票房1～2%间，这悲惨的景况到2003年达到谷底，这年仅推出15部台湾影片，总票房约NT1,500万元，不到总票房的1%，这样的票房相当于《铁达尼号》的40%，台湾影片当年愁云惨雾，台湾电影可谓是 *** 放弃的产业。
低谷期
2000年后，台湾的电影偶有佳作，如2000年的《卧虎藏龙》、2002年的《双瞳》、2005年的《刺青》等；但整体上，台湾的电影市场仍由好莱坞电影主宰，持续处于弱势。 不过在另一方面，台湾电影也有新的发展。鸿海集团董事长郭台铭曾发下豪愿要投入电影业。有人认为，该做法是效法Sony进军好莱坞模式，在拥有极强大硬体整合力量之后积极转进电影业，并谋取好莱坞600亿美元电影产业的代工数位商机。其中初试啼声的作品（同时也是唯一的一部）即为电影《白银帝国》。由于有郭台铭所属鸿海集团5000万美元的的大量投资，《白银帝国》成为大陆与台湾两地少见的高制作成本的商业电影。在开拍之时。而后郭台铭的精纬电影公司虽解散，但其长子郭守正的山水国际娱乐股份有限公司仍继续经营。
复兴热潮
2007年起的全球金融危机，在台湾居于优势地位的美商影视企业受到影响，使得台湾电影有了喘息的机遇。2008年，魏德圣执导的电影《海角七号》以大规模国际化商业路线（包括延揽日本歌星中孝介演出）并在内容上揉合本土特色，在票房方面成为战后以来最卖座的华语片、及台湾影史最卖座影片的第三名（不计算通膨），同时也获得不少奖项，叫好又叫座的结果让台湾观众开始重新关注台湾自制电影[19]。 随着《海角七号》热卖，片商与观众均对台湾电影重拾信心，加上好莱坞片厂筹措资金不易市场低迷因素减少大卡司的投入，多部电影亦赶上这波替补美国电影遗留下来的台湾市场争夺，因而取得较以往为佳的票房成绩，如《囧男孩》、《九降风》、《花吃了那女孩》等等；而2010年的《艋舺》，2011年的《鸡排英雄》、《那些年，我们一起追的女孩》、《赛德克·巴莱》更被视为台湾电影票房的指标，2012年《阵头》、《爱》、《犀利 *** 最终回：幸福男·不难》、《痞子英雄首部曲:全面开战》 ，2013年《大尾鲈鳗》 都是台湾破亿影片；口碑与票房都颇受肯定。和以往国片低迷期时艺术电影挂帅的状况不同，以一般大众为市场目标的商业电影重新成为台湾电影的主流，以戏院上映为主的商业纪录片也开始取得一定的发展（如《翻滚吧！男孩》等）；而好票房衍伸出商机，让片商有资本继续制作吸引观众的电影，也让台湾电影市场逐渐迈向资金提供、影片内容、观众票房三者均赢的正向循环。台湾电影历经廿年不景气后，蓄积的能量终在2008年爆发开来，形成一股“国片热潮”。 2008年台湾电影总产量（指制作及完成者）为36部，总票房约6亿1,085万元，市占率12.09%，较2007年之7.38%成长约0.6倍；2009年国产电影片总产量为48部，较2008年之36部成长约33%，总票房约1亿2,499万元，市占率2.3%，衰退八成以上；2010年国产电影片总产量为50部，总票房约4亿5,117万元，市占率7.31%，较2009年成长约2倍，以产量而言台湾电影已逐渐复苏之趋势。
困境突破
自1985年年起，台湾产量与发行量较多的如学甫、龙族、丽城、中影、上上、倍伦、新船、金壂、学者、龙祥…等各公司均因各种因素萎缩产量，其制片量一路下滑。不但如此，维系电影产业的上述几家公司，产业重心也移往如有线电视的影视产业。在产业无法支持下，惟剩台湾当局于文化维持的压力下，勉为其难出资维持。1998年，台湾电影生产不到20部，2001年1－10月间，仅达11部，至2006年，台湾电影于台湾市占率则仅1.62%。 就票房方面，以台北市首轮票房为例子，台湾电影的票房收入仅有163万元，占全部台北电影票房收入不到1%，比起美国好莱坞所占台北票房的95%以上相差甚远。因为台湾电影产量极低，票房惨澹，实已不足以支撑电影工业。因此有媒体业者认为“再多的影展奖项都无法遮掩台湾电影全面崩盘的事实。”不过在另一方面，台湾电影也有新的发展。例如鸿海集团董事长郭台铭即发下豪愿要投入电影业，并以电子业代工为概念，于2008年退休后拍100部以上的电影或电视剧。也有人认为，该做法是效法Sony进军好莱坞相同，在拥有极强大硬体整合力量之后，积极转进电影业，并谋取好莱坞600亿美金电影产业的代工数位商机。其中，初试啼声即为以台湾知名影评人焦雄屏主导的《白银帝国》。
电影《白银帝国》海报 《白银帝国》为台商郭台铭首度大幅投资的电影作品，于2007年上映。改编至《白银谷》，描写山西晋商的该部电影也是台湾知名影评人焦雄屏的首部导制作品，根据焦雄屏说法，她拍摄该影片的其中一个目的，是扭转近代中国对商人的偏颇感想。 《白银帝国》亦是少见的由海峡两岸合拍得高制作成本的商业电影，光是郭台铭所属鸿海集团就对该片投资5000万美金。另外，该电影的主要演员为香港电影演员郭富城及内地电影演员张铁林。而正因白银帝国的顺利开拍，有人认为郭台铭的加入，不但能于资本上挹注台湾电影，更能为台湾电影带来新想法与新视野。
导演
今台湾电影是以一群默默努力的电影工作者所支撑，也成为台湾电影的骄傲。这些工作者，除了侯孝贤与杨德昌已在国际影坛建立作者导演的地位外，台湾出身的李安、马来西亚来台的侨生蔡明亮也已成为世界瞩目的台湾导演。李安的《推手》让所谓后新浪潮电影踏出成功的一步。其后的《喜宴》也获得台湾本地与国际的票房上成功。事实上，前往美国好莱坞发展的李安，今与侯孝贤仍成为台湾电影代名词之一。
台湾导演:李安 除了李安、侯孝贤外，蔡明亮则一反新导演普遍探索怀旧或历史记忆的题材，并将触角深入都会男女生活中，其中，早其作品《青少年哪吒》观察都会青少年虚无而没出路的生命、得奖作品《爱情万岁》探触寂寞的都市男女互舔伤口、另外，几年后的作品如《河流》及《洞》更是 *** 描写黑暗都市的情景。相对的，蔡明亮电影虽给人一种现代寓言的感觉，但也因为十分灰涩难懂而曲高和寡。除此，其他在20世纪90年代出现的新新导演，如陈国富、徐小明、王小棣、易智言、陈玉勋、林正盛、张作骥，以及独立制作的黄明川、赖声川等，也都有水平以上的作品出现。台湾电影的历史进程，自台湾日治时期后期至台湾解严前，便一直为官营制片厂所主导的情形下发展。事实上，该阶段台湾电影的制作基本上也是以官营制片厂所拍摄的新闻片与政治宣传片之制作为主。直至今，台湾当局出资及主导的台湾电影辅导金仍是一个发掘台湾电影人才的重要方式。
台湾电影 今台湾有一批年轻纪录片导演。来自台湾社会各阶层的他们，其影片题材也五花八门。题材从探索严肃社会或政治议题到有的以自己或家人、朋友为拍摄对象皆有。其纪录片主轴，也从探索社会到探索个人的生活与问题。因为配合得当，整体成绩已渐受国际瞩目，并有不少的国际重要纪录片影展获奖纪录。另外也有如无米乐的叫好叫座影片。
台湾导演:侯孝贤 理论专著
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㈣ 第23届台湾电影金马奖简介及详细资料
提名名单
奖项 提名名单
最佳剧情片 《恐怖份子》(中影公司出品)
《我们都是这样长大的》(中影公司出品)
《英雄本色》(香港新艺城公司出品)
《天天星期七》(香港德宝公司出品)
《唐山过台湾》(台制厂出品)
《最爱》(香港德宝公司出品)
最佳纪录片 《杀戮战场的边缘》(光启社出品)
《吸菸为了什么》亩樱瞎(台制厂出品)
《南回铁路工程》(台制厂出品)
《山水有情》(志上公司出品)
《舵》(中影公司出品)
最佳纪录片导演 李道明《杀戮战场的边缘》
余为政《舵》
郑贤治《南回铁路工程》
最佳导演 吴宇森《英雄本色》
李行《唐山过台湾》
张艾嘉《最爱》
最佳男主角 狄龙《英雄本色》
周润发《英雄本色》
郑则仕《何必有我》
最佳女主角 张艾嘉《最爱》
杨惠姗《我的爱》
谬骞人《恐怖份子》
最佳男配角 秦沛《天天星期七》
李子雄《英雄本色》
龙铭恩《公家饭》
最佳女配角 缪骞人《最爱》
焦姣《何必有我》
李黛玲《孽子》
最佳原著剧本 小野《我们都是这样长大的》
小野、杨德昌《恐怖份子》
张艾嘉《最爱》
最佳改编剧本 吴念真《父子关系》
于光中、明亮《阳春老爸》
黄春明《莎哟娜啦!再见!》
最佳摄影 黄永恒《英雄本色》
马楚成《最爱》
周业兴《唐山过台湾》
最佳剪辑 黄铭林《飞跃羚羊》
金马《英雄本色》
蒋国权《最爱》
最佳美术设计 张叔平《最爱》
张叔平《梦中人》
邹志良《唐山过台湾》
最佳服装造型 张叔平《梦中人》
方盈《海上花》
顾宁远《唐山过台湾》
最佳原著音乐 左宏元、史撷咏《唐山过台湾》
罗永辉《梦中人》
顾嘉辉《英雄本色》
最佳电影插曲 史撷咏《唐山过台湾》
张子石《父子关系》
李宗盛、钟晓阳、张艾嘉《最爱》
最佳录音 新艺城公司《英雄本色》
杜笃之《我的爱》
王荣芳、陈正雄《唐山过台湾》
获奖名单
奖项 获奖名单
最佳剧情片 《恐怖份子》
最佳纪录片 《杀戮战场的边缘》
最佳纪录片导演 李道明《杀戮战场的边缘》
最佳导演 吴宇森《英雄本色》
最佳男主角 狄龙《英雄本色》
最佳女主角 张艾嘉《最爱》
最佳男配角 秦沛《天天星期七》
最佳女配角 缪骞人《最爱》颂亩
最佳原著剧本 小野《我们都是这样长大的》
最佳改编剧本 吴念真《父子关系》
最佳摄影 黄永恒《英雄本色》
最佳剪辑 黄铭林《飞跃羚羊》
最佳美术设计 张迅空叔平《最爱》
最佳服装造型 张叔平《梦中人》
最佳原著音乐 左宏元、史撷咏《唐山过台湾》
最佳电影插曲 史撷咏《唐山过台湾》
最佳录音 新艺城公司《英雄本色》
㈤ 台湾的历史影片
日治时期
日治时代台湾自制日语电影《莎勇之钟》，李香兰主演第一部在台湾拍摄的电影是1907年2月日人高松丰治郎率领日本摄影师等一行人在全台湾北、中、南一百多处地点取镜的《台湾实况绍介》。电影内容涵盖城市建设、电力、农业、工业、矿业、铁路、教育、风景、民俗、征讨原住民等题材[16]。第一部台湾人制作的剧情片《谁之过》于1925年由刘喜阳、李松峰等人组成的台湾映画研究会制作。不过即使剧情片，仍有相当多的影片。具有政治宣传的作用[17]。
1908年，高松丰治郎于台湾定居，开始在台湾北、中、南七大都会建戏院放映电影，并与日本及欧美的电影公司签约，建立制度化的电影发行放映制度。1924年后，台北的放映业者由日本请来一流的辩士（电影说明者），电影放映业愈加蓬勃起来。1935年10月，日本领台40年举行台湾博览会，以及隔年台北与福冈间开辟航空通运，这两件事推化造就了日治时期台湾电影放映业的鼎盛时期[17]
民国时期
台语电影兴起
主条目：台语电影
台语电影《旧情绵绵》，洪一峰主演。1955年，麦寮拱乐社歌仔戏团团主陈澄三与何基明导演合作，拍摄该团的拿手戏《薛平贵与王宝钏》，成为二战后第一部台语片，一直到1981年最后一部台语片《陈三五娘》为止，历经了二十多年的台语电影时代。根据统计，台语片的总产量将近两千部，产量最多时一年高达120部作品问世。《薛平贵与王宝钏》在当时台湾社会引起大轰动，皆创下当时票房纪录，[18]，引来一窝风的台语歌仔戏跟拍风。
健康写实电影
1960年代，台海情势逐渐稳定，中央电影公司提出健康写实的制作路线，兼顾欧美写实主义电影下，聘请李行拍摄《蚵女》与《养鸭人家》两片。两片均颇叫好叫座。[16]。
60年代末期，知名导演李翰祥来台发展，并香港电影技术带进台湾。此阶段所拍电影类型除了初期的黄梅调，尚有历史宫闱片《如西施》及文艺片，其中以琼瑶原著为蓝图者占了8部。
胡金铨与新武侠片
1960年代，香港卲氏公司开始制作新派的武侠片，其中的两位主要导演胡金铨与张彻后来都来台湾发展。胡金铨于1967年为联邦公司编导武侠片《龙门客栈》缔造了绝佳的票房纪录[19]，从此武侠、功夫、武打类型的电影成为台湾电影的主流之一，直到80年代才没落。胡金铨的电影发挥中国京剧的特色，结合弹簧床与吊钢丝的特技，运用蒙太奇电影手法，使得武打动作快速俐落，动静收放形成视觉韵律。
功夫片兴起
1971年，香港嘉禾公司推出李小龙主演的功夫片《唐山大兄》及次年的《精武门》均在台掀起一股功夫热潮，而台湾武侠主流自此就转化为功夫片、武打片继续在台湾流行。接著张彻在卲氏公司幕后支持下，于1974年率奇子弟兵姜大卫、狄龙等来台成立的长弓公司，也让功夫武打片，成为当时台湾电影的要角。
爱国政宣电影
1970年代中期之后，开始了一段台湾电影的爱国政宣片时期，如《英烈千秋》、《大摩天岭》、《战地英豪》、《女兵日记》、《八百壮士》、《梅花》、《笕桥英烈传》、《望春风》、《香火》、《黄埔军魂》、《成功岭上》、《源》、《皇天后土》、《假如我是真的》、《辛亥双十》、《血战大二胆》等。
除此，叫特殊的片种则有如《汪洋中的一条船》的自我勉励写实片及如《一个女工的故事》的文艺片。
学生电影类型
之后，李行、宋存寿、屠忠训等导演拍了一些如《小城故事》、《早安台北》、《候鸟之爱》、《欢颜》等清新的小品。之后，导演林清介则在《一个问题学生》卖座后，连续拍摄相同类型，以学生生活为主题的学生电影，这些类型电影包括《学生之爱》、《同班同学》、《男女合班》、《台北甜心》、《毕业班》等。而这波电影尚有《拒绝联考的小子》、《年轻人的心声》、《不妥协的一代》。此阶段学生电影成为台湾新浪潮电影出现以前的重要台湾电影类型。这些低成本独立制作方式，也让新导演有了拍片的机会。事实上，台湾知名导演侯孝贤也在此阶段接拍了《就是溜溜的她》、《风儿踢踏踩》等两部片子。
台湾新浪潮电影的兴起与没落
台湾电影“现代主义”化，可说是始于三支短片合而为一的黄春明原著改编电影－《儿子的大玩偶》（片中另有《苹果的滋味》、《小琪的那顶帽子》）。除了部分禁演引发的《台湾电影宣言风波》外，中影公司大胆启用新人拍摄乡土文学作品，也是确立台湾电影新浪潮的主因。事实上，于《儿子的大玩偶》之前，中影已先启用杨德昌、柯一正、张毅、陶德辰拍摄了《光阴的故事》，《在那河畔青草青》与《小毕的故事》。这些电影也促成了台湾电影的新风貌，更因票房卖座，让台湾新电影成为主流[16]。
《儿子的大玩偶》制作完成后，突破当时台湾政治与电影保守势力的抵制，于舆论、口碑与市场的支持下，为往后台湾电影的创作自由创造一片天空。其后，包括侯孝贤、杨德昌、张毅、万仁、柯一正、陈坤厚、曾壮祥、李佑宁、王童等也确定了以导演为主；形式新颖、风格独特、意识前进的台湾新电影。
一般来说，此波新浪潮电影中较重要的作品计有《风柜来的人》、《海滩的一天》、《看海的日子》、《老莫的第二个春天》、《玉卿嫂》、《油麻菜籽》、《童年往事》、《我这样过了一生》、《青梅竹马》、《杀夫》、《恐怖份子》、《恋恋风尘》、《桂花巷》。
该新电影绝大多数是由台湾政府所属的中影所投资拍摄，主要的推动者为中影主事者明骥与中高阶层的小野和吴念真。此三人，可说是促成台湾新电影的主要功臣，也对当时低迷的台湾电影产生重大影响[16]。
在此影响下，台湾业内原本拍摄商业电影的导演见状，也将此潮流引进商业电影境地，此种以乡土小说为类型的商业电影，计有《金大班的最后一夜》、《在室男》、《嫁妆一牛车》、《孤恋花》、《孽子》等。不过因为产量毕竟有限，1980年代台湾电影仍以如许不了主角的喜剧，与其他如著赌博片、犯罪片的商业电影。
另一方面，因为香港电影的成功，让台湾舆论上也开始出现对台湾新电影的批判声音。以艺术电影为主轴的台湾新电影的支持者与反对者逐渐壁垒分明，此因素，让集体的台湾新潮流电影方朝终于1980年代末期结束[16]。不但如此，在票房也大为失利。不过，相对的，此艺术电影，却同时间大受国际影展与各国艺术电影市场上的欢迎。
㈥ 第22届台湾电影金马奖简介及详细资料
获奖名单
奖项 获奖名单
最佳剧情片 《我这样过了一生》
最佳纪录片 空缺
最佳导演 张毅《我这样过了一生》
最佳男主角 周润发《等待黎明》
最佳女主角 杨惠姗《我这样过了一生》
最佳男配角 陈博正《超级市民》
最佳女配角 唐如韫《童年往事》
最佳原著剧本 朱天文、侯孝贤《童年往事》
最佳改编剧本 萧飒、张毅《我这样过了一生》
最佳摄影 陈坤厚《结婚》
最佳剪辑 蒋国权《NG慢半拍》
最佳美术设计 林崇文、古金田、王童《策马入林》
最佳服装设计 王童、颜昭世《策马入林》
最佳原著音乐 陈扬《结婚》
最佳改编音乐 张弘毅《国四英雄传》
最佳电影插曲 李寿全、张大春《超级市民》
最佳录音 杜笃之《超级市民》
提名名单
奖项 提名名单
最佳剧情片 《我这样过了一生》(中影公司出品)
《国四英雄传》(龙祥公司出品)
《等待黎明》(香港德宝公司出品)
《童年往事》(中影公司出品)
《策马入林》(中影公司出品)
《结婚》(飞腾公司出品)
最佳导演 张毅《我这样过了一生》
侯孝贤《童年往事》
陈坤厚《结婚》
最佳男主角 周润发《等待黎明》
侯孝贤《青梅竹马》
万梓良《等待黎明》
最佳女主角 杨惠姗《我这样过了一生》
张盈真《策马入林》
缪骞人《女人心》
最佳男配角 陈博正《超级市民》
张瑛《又见冤家》
谷峰《又见冤家》
最佳女配角 唐如韫《童年往事》
陈婉丽《女人风情话》
叶德娴《梦锁香江》
最佳原著剧本 朱天文、侯孝贤《童年往事》
方令正、洗杞然《又见冤家》
罗启锐《非法移民》
最佳改编剧本 萧飒、张毅《我这样过了一生》
王祯和《玫瑰玫瑰我爱你》
许淑真《结婚》
丁亚民《结婚》
最佳摄影 陈坤厚《结婚》
林亚杜《NG慢半拍》
杨渭汉《青梅竹马》
最佳剪辑 蒋国权《NG慢半拍》
廖庆松《结婚》
黄秋贵《国四英雄传》
最佳美术设计 林崇文、古金田、王童《策马入林》
王侠军、古金田《我这样过了一生》
张季平《唐朝绮丽男》
最佳服装设计 王童、颜昭世《策马入林》
王侠军《我这样过了一生》
张季平《唐朝绮丽男》
最佳原著音乐 陈扬《结婚》
吴楚楚《童年往事》
李寿全《超级市民》
最佳电影插曲 李寿全、张大春《超级市民》
李宗盛《台北神话》
林敏怡《龙的心》
最佳录音 杜笃之《超级市民》
忻江盛《童年往事》
忻江盛《结婚》
㈦ 第17届台湾电影金马奖简介及详细资料
提名名单
奖项名称 提名者
最佳剧情片 《早安台北》(大众公司出品)
《六朝怪谈》(恒基公司出品)
《金榜浪子吴祥辉》(金美公司出品)
《乡野人》
《疯劫》(比高公司出品)
《碧血黄花》(大星公司出品)
《古宁头大战》(中制厂出品)
《地狱天堂》(宝华公司出品)
《茉莉花》(桦梁公司出品)
《侠骨英雄传》(燕升公司出品)
《源》(中影公司出品)
《赌国仇城》(桦梁公司出品)
最佳纪录片 《古厝/中国传统的建筑》(国禾公司出品)
《国剧艺术》(台制厂出品)
《坐骨连体男婴分割手术》(台制厂出品)
《十大建设之一的高速公路工程》(荣工处出品)
《世纪大战争》(东国公司出品)
《出警入跸图》(中影公司出品)
《传统小镇--美浓》(国禾公司出品)
《雾台春晓》(台制厂出品)
优等卡通片 《三国演义》(中华卡通公司出品)
《丁丁梦游记》(中国青年动画公司出品)
最佳卡通片编导 黄木村《丁丁梦游记》
蔡明钦《三国演义》
最佳剧情片导演 王菊金《六朝怪谈》
丁善玺《碧血黄花》
许鞍华《疯劫》
最佳剧情片原著剧本 宋项如《候鸟之爱》
王菊金、管管《六朝怪谈》
陈韵文《疯劫》
最佳剧情片改编剧本 刘正谦《赌国仇城》
张永祥、张毅《源》
侯孝贤《早安台北》
最佳剧情片男主角 王冠雄《茉莉花》
王道《源》
狄龙《侠骨英雄传》
最佳剧情片女主角 徐枫《源》
林青霞《碧血黄花》
张艾嘉《茉莉花》
最佳剧情缓派片男配角 向云鹏《乡野人》
江明《早安台北》
李小飞《凌晨六点枪声》
最佳剧情片女配角 邵佩玲《茉莉花》
陈秋燕《我踏浪而来》
杨若兰《候鸟之爱》
最佳剧情片童星 林小楼《乡野人》
黄膺勋《爱的小草》
欧弟《早安台北》
最佳剧情片摄影 钟志文《疯劫》
林文锦《源》
王菊金《地狱天堂》
最佳剧情片剪辑 余灿峰《疯劫》
余小峰、江兴隆《教头》
张耀宗《师弟出马》
最佳剧情片美术设计 张季平《源》
袁光明《地狱天堂》
张佩成《乡野人》
最佳剧情片配乐 王菊金《地狱天堂》
黄茂山《六朝怪谈》
杨秉忠《碧血黄花》
最佳剧情片电影插曲 大公鸡《乡野人》(词:张佩成、曲:温隆俊)
早安台北《早安台北》(词:孙仪、曲:翁清溪)
碧血黄花《碧血黄花》(词:丁善玺、曲:杨秉忠)
最佳剧情片录音 忻江盛《古宁头大战》
王荣芳《碧血黄花》
林焜圻《六朝怪谈》
最佳纪录片摄影 张照堂《古厝--中国传统的建筑》
张照堂《传统小镇--美浓》
赖永鑫《国剧艺术》
最佳纪录片策划 李树屏《国剧艺术》
洪老典《传派棚统小镇--美浓》
邓韦幸《世纪大战争》
提名名单来源
获奖名单
奖项名称 获奖者
最佳剧情片 《早安台北》
优等剧情片 《疯劫》、《六朝怪谈》、《金榜浪子吴祥辉》、《碧血黄花》、《乡野人》
优等卡通片 《三国演义》
最佳卡通片编导 黄木村《丁丁梦游记》
最佳剧情片导演 王菊金《六朝怪谈》
最佳剧情片原著剧本 宋项如《候鸟之爱》
最佳剧情片改编剧本 刘正谦《赌国仇城》
最佳剧情片男主角 王冠雄《茉莉花》
最佳剧情片女主角 徐枫《源》
最佳剧情片男配角 向云鹏《乡野人》
最佳剧情片女配角 邵佩玲《茉莉花》
最佳剧情片童星 林小楼《乡野人》
最佳剧情片摄影 钟志文《疯劫》
最佳剧情片剪辑 余灿峰《疯劫》
最佳剧情片美术设计 张季平《源》
最佳剧情片配乐 王菊金《地狱天堂》
最佳剧情片电影插曲 大公鸡《乡野人》(词:张佩成、曲:温隆俊)
最佳剧情片录音 忻江盛《古宁头大战》
最佳纪录片摄影 张照堂《古厝--中国传尘哪则统的建筑》
最佳纪录片策划 李树屏《国剧艺术》
优等策划特别奖 《古宁头大战》
获奖名单来源
㈧ 台湾的电影 有拍摄国共两党的电影吗
电影我印象中是没有，但电视剧有，不过是十几年前了，那个二楼的，台湾人不知道什麼叫内战，但知道国共战争，至於败得如何，那是军人的事和平民没关系
㈨ 中影出品微电影有哪些
《父亲》。这是感人励志电影，绝对值得一看！老男孩主演的。 还有罗志祥的《再一次心跳》也不错！另外还有《闺蜜》、《天堂》、《交界》、《爱疯时代》都不错啊！还有好多呢！！！例如《一触既发》 惊悚微电影 《镜中迷魂 》《看球记》 《让爱再飞一会儿》 《外面的世界》 纯爱微电影《爱未央》80后励志微电影：《老男孩儿》 80后励志微电影：《生在80》 微电影：《眼睛渴了》 幸福微电影：《看得见的幸福更出色》 爱情微电影：《最美》 《保留》还有微电影《我想有个家》 公益微电影《世界的另一边》 温情励志微电影《田埂上的梦》 另外网络公司巨作：城市映像系列微电影 《火锅》《快递》《微软》《你不知道我的秘密》《人人都爱李小曼》《旁边的陌生人》 《神医》《夜曳》这些都是，找了很久了。你给分好吧？谢啦！
㈩ 台湾和香港各有几个影视公司
香港是全球最大的电影出口地之一，在亚洲，这个弹丸之地出品的电影是最具活力及影响力的。从70年代初起，香港影片逐渐打开国际市场。最初由邵氏带头，但影响最大的是由嘉禾制作，李小龙、成龙等国际巨星主演的功夫片。据2003年3月的统计，香港拥有2831家电影从业机构，从业人员约19320人。但诸多香港电影均出自几大实力雄厚的综合娱乐集团，在这些集团所属的电影公司中一直有一种携手合作与良性竞争的机制。 寰亚现在的实力是很大的
湾福斯电影公司
中国台湾杨德昌电影有限公司 《牯岭街少年杀人事件》
台湾第一影业公司 《红玫瑰与白玫瑰》
台湾中央电影事业股份有限公司 《恋恋风尘》
台湾万年青影业公司 《风柜来的人》
台湾年代影视事业公司、侯孝贤电
台湾大霹雳电影工作室 《圣石传说？
台湾金鼎影业公司 《画魂》
李安电影事业公司 《推手》
台湾蒙太奇影业公司《看海的日子》
台湾三一股份有限公司《小爸爸的天空》
台湾中影公司《梁山伯与祝英台》
朋驰(台湾)《20、30、40 》
候孝贤电影公司《悲情城市》
还满意吗 如果满意给我回个帖子 谢谢 另外我是学电影学的 有问题我们可以常联系