台湾论理论电影

A. 有哪些推荐的台湾电影

谢邀！感谢关注奥斯卡，与你一起揭晓心中的谜底。

5、《卧虎藏龙》

豆瓣8.0分，将近20万人标记。李安导演带领中国电影走出国门，获得奥斯卡最佳外语片。

比起表面的刀光剑影，人心的情感和欲望才是李安要表现的江湖。再大的力量也无法化解的内心挣扎，李安却表达得风度翩翩、意境圆融。最好的武侠片之一。

台词：江湖里卧虎藏龙，人心里何尝不是？刀剑里藏凶，人情里何尝不是？

B. 求推荐和台湾历史，文化相关的电影，可以当作论文题材写的

电影也称映画。是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种现代科技与艺术。是一门可以容纳文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、形像、建筑等多种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且可以大量复制放映，也可以通过电影传播一些社会娱论，一些社会不良现象。也可以让我们学习知识，学习历史文化。 电影也是一种信息传播方式，通过观赏电影，可以了解相关历史、风土人情或者有关知识。

C. 有关台湾电影的论文资料

台湾的青春偶像剧的共同特征
1.男的超有钱，女的一般般（例：流星花园 命中注定我爱你 恶作剧之吻 青蛙王子等）
2.女的都有很多人追。（例：同上）
3.剧中必定有闽南话，占的比例不少，通常由男女主角家中长辈特别使用。
4.女的装丑都是戴眼睛的
5.剧中男主角都是以痛恨，然后发展到爱上女主角的。期间必定有曲折，这是所有爱情片的卖点。
6.一般带有搞笑，无厘头成分。

D. 有没有专门讨论台湾电影的网站啊

里面有论坛
台湾的

E. 请问谁有台湾电影海吉拉资源 十分感谢

牧幕周末看了一个台湾电影，因为不是上院线而是电视台自制的，所以看的人不会很多。但是这个故事我真的希望能有更多的人看到。

故事一开始，好像是一个很俗套的套路，可爱的女主婉婷喜欢着和她每天一起做公交车上学的文棠生，但是一直都没有交流，直到有一天，婉婷在公交车上被色狼骚扰，一直在默默关注婉婷的棠生英雄救美吓跑了流氓，两个人就那么认识了。

另一面，婉婷的好朋友告诉她，她喜欢上了一个男孩子，两个人甜甜的讨论着各自喜欢的男生，好朋友拉着婉婷去看那个男生的篮球赛，结果婉婷发现那个男生就是棠生。怎么样看到这里，够狗血的吧！！！

但是，套路都是被打破滴！好朋友直接告白了棠生，婉婷不知道怎么和好朋友开口，棠生看到婉婷很是开心，拒绝了好朋友的告白，并且告诉她，他喜欢的是婉婷，好朋友当即就炸毛了，留下一脸懵的棠生小可爱。

不过，好朋友看出了他们真的是互相喜欢，而且自己真的放不下这段友情，就开开心心的祝福他们两个，而且三个人变成了很好的朋友，怎么样！！是不是依旧狗血。

狗血到这里就结束啦！！！下面进入正题！！！这就要说到，这个电影的片名来由了，“海吉拉”其实是在南亚和东南亚国家中出生时没有性别特征的双性人，由于在出生时无法判断男女，只能由父母在出生时为他们决定性别，等到长大再由生理表现出来的来抉择，在印度这种双性人还被誉为圣洁的标志。但是，这种性别错乱的痛苦，不是每个人都能承受的。

婉婷就是这样一个孩子，她和好朋友在一次打闹时发生了点意外住进了医院，医院检查出婉婷是双性人的事情，一时间婉婷和好朋友都无法接受，而棠生则是被蒙在鼓里，对此一无所知。甜甜甜的剧情就此打住，婉婷被迫离开家乡去美国治疗，只留下一个定情信物还给了棠生，棠生苦苦哀求好朋友告诉他婉婷发生了什么，好朋友为了保护婉婷和棠生，只能选择闭口不提。

转眼时间就过了三年，棠生和好朋友已经升入大学，而棠生依旧还和好朋友保持很好的友谊，只是再也没有交过女友。而婉婷也回来了，以一个全新的身份，一个叫刘廷的男生的身份。他去找好朋友，好朋友一眼就认出了他，只是她很心疼也很难以置信，并问道刘廷：“你还喜欢棠生？”是的，“婉婷”还是爱着棠生就像棠生爱着他一样，只是他不知道棠生能不能接受这样的自己。

F. 台湾怎么电影名字瞎写啊

其实真的讨论一下文化差异也无可厚非，不过这样搞就很没意思了。大陆人什么时候有这样的电影名了？完全是凭空捏造、扭曲事实。其实论译名台湾人更加俗气一些， 只有猪脑袋才会把独立日起名ID4星际终结者呢，跟电影一点都不沾边，还有那些终极、总动员、魔鬼之类脑残片名也都是从台湾开始的。明明自己就是没文化的流氓还摆出一副诗人的嘴脸，有种呆在小岛上别出来，等到上大陆卖唱片卖电影的时候又开始装孙子了，像前几年杨某人那样，笑话完大陆又道歉，又抹眼泪的有什么意思。活该台湾电影在大陆没有票房。这种在家里狂吠不止，出外就摇尾乞怜的德行就是看门狗的最佳表演方式。

G. 台湾电影的理论专著

陈飞宝编，1988，台湾电影史话。北京：中国电影出版社。
台湾电影导演协会，2000，台湾电影导演艺术。台北：亚太图书出版社。
陈儒修，1993，台湾新电影的历史文化经验，罗颇诚译。台北：万象图书。
Chen, Ru-shou Robert. 1993. Dispersion, Ambivalence and Hybridity: A Cultural-historical Investigation of Film Experience in Taiwan in the 1980s. Ph.D. diss., University of Southern California.
川濑健一，2002，台湾电影飨宴：百年导览，李常传译。台北：南天书局。
电影资料馆口述电影小组，1994，台语片时代(一)。台北：台湾电影资料馆。
电影资料馆“本国电影史”研究小组编，1996，历史的脚踪：台影五十年。台北：台湾电影资料馆。
电影资料馆口述电影史研究计划，1994，电影岁月纵横谈，“行政院”文化建设委员会委托。台北：台湾电影资料馆。
黄仁，1994，悲情台语片。台北：万象书局。
黄仁，1994，电影与政治宣传：政策电影研究。台北：万象书局。
黄仁、王唯编著，2004，台湾电影百年史话。台北：中华影评人协会。
黄秀如，1991，台语片的兴衰起落。台湾大学政治研究所硕士论文。
焦雄屏编著，1990，台湾新电影。台北：时报文化。
焦雄屏，1991，台港电影中的作者与类型。台北：远流。
焦雄屏，1993，改变历史的五年：国联电影研究。台北：万象图书。
焦雄屏编著，2002，台湾电影90新新浪潮。台北：麦田出版。
李天铎，1997，台湾电影、社会与历史。台北：亚太书局出版社。
李泳泉，1998，台湾电影阅览。台北：玉山社。
林赞庭编著，2003，台湾电影摄影技术发展概述 1945-1970。台北：文建会。
刘现成， 1994。辅仁大学大众传播学系硕士论文。
卢非易，1998，台湾电影：政治、经济、美学，1949-1994。台北：远流。
吕诉上，1961，台湾电影戏剧史。台北：银华出版部。
欧淑敏，2004，日治时期台湾电影的政教功能。台湾师范大学国文学系在职进修硕士班硕士论文。
Rodriguez, Hector. 1995. The Cinema in Taiwan: National Identity and Political Legitimacy. Ph.D. diss., New York University.
三泽真美惠，1999，殖民地下的“新天堂乐园”：日据时期台湾电影政策之研究(1895-1942)。台北：前卫。
Wu, I-fen. 2002. Taiwanese New Wave Cinema: Historical Representation and Cultural Landscape. Ph.D. diss., University of Essex.
叶龙彦，1995，光复初期台湾电影史。台北：台湾电影资料馆。
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叶龙彦，1998，日治时期台湾电影史。台北：玉山社。
叶龙彦，2003，八十年代台湾电影史。新竹：新竹市立影像博物馆。
Yeh, Yueh-yu. 1996. A National Score: Popular Music and Taiwanese Cinema. Ph.D. diss., University of Southern California.
张昌彦、李道明主编，2000，纪录台湾：台湾纪录片研究书目与文献选集。台北：“行政院”文化建设委员会、台湾电影资料馆。
“中华民国”电影年国际推广组策划，1993，台湾电影精选，区桂芝执行 编辑。台北：万象图书公司。

H. 找部电影，应该是台湾片，有点温情的那种，讲生活的，有个片段，详情请进来看

绝对是影名: 娃娃
主演: 黄湘芸 高捷 涂善妮 陈彦儒
上映年度: 1991

娃娃是来自山地的一个小女孩，天真的她活泼可爱。但不幸的是，在一次飞机失事中，她的父母双双殉难。娃娃举目无亲，遂由亲友把她送到台北交给其父母生前挚友朱妈妈照顾。由于生活环境的差异及生活习惯的不同，娃娃和她的玩伴迷你猪芭乐初到台北就给朱家上下的生活带来了极大的变化且惹出一连串的惊险趣事。为了让这个可怜的小女孩能够重新找回家庭的温暖，朱家夫妇对她疼爱有加，视如己出，对待芭乐亦是尽其能事地照料。而朱家独子——调皮但非常善良的朱皮每天陪着娃娃上下学。但由于娃娃一窍不通，天真地带着芭乐作伴，给学校增加了许多困扰及骚动。
娃娃在加拿大的外公外婆得知外孙女的消息后，特意赶到台湾看望。朱皮一家为娃娃的即将离开感到难过。尤其是朱妈妈。经过一段时间的相处，她已经把娃娃当作自己的亲生女儿一样，而朱皮也不愿意和这个刚刚认识的妹妹分开。幸运的是，娃娃的外公外婆一直住在加拿大的养老院，根本没有能力抚养外孙女，娃娃最终如愿以偿地留在了朱家。
朱皮有几位要好的同班同学，他们是搞怪、廖多、廖豪、蓝天使、肉粽等，这些同学，一个比一个调皮，平时他们除了一起上课之外，剩下的时间总是在一起打闹嬉戏，当他们得知朱皮突然又多了一位妹妹和芭乐迷你猪时，他们的生活立刻变得多彩多姿起来。为了不影响两个孩子的学习，朱爸爸和朱妈妈只能轮流带着芭乐迷你猪上班。一天，朱爸爸带芭乐上班，不小心将它遗失了，娃娃得知芭乐走失的消息，心里非常难过，决心离家寻找芭乐，朱皮为了帮助娃娃，更号召死党陪娃娃外出寻找芭乐，一群小孩遂展开了一场令人既兴奋，又担心的寻猪之旅。
经过几个孩子和一位大朋友亚高的努力，小猪芭乐终于被找到了，但刚刚脱离危险，却又掉进了河里，最终小猪难逃一死。几个孩子十分伤心，但正是经历了这件事，朱皮和娃娃成长了许多。
成长的尖锐痛感，是来自必须了解的某些事情。了解亚高说的话只是为了让自己好受一些，了解爸爸、妈妈还有芭乐是“不会变的”，了解人生的离别自己永不能躲避。还好，娃娃的身边有这样一群小心翼翼守护着她的人；这样长大着的娃娃，才更加可以懂得，我们不能永远幸免灾遭，但随时能够与温暖相遇。
1989年期间小野、吴念真和柯一正筹建了“正集团工作室”，也就是后来的“五月公司”，开始谋划全新的戏剧创作。但在进入九十年代以后，柯一正则从电影圈里淡出，转而投身于戏剧界，成立了以表演儿童剧以及推广儿童戏剧创作的“纸风车艺术团”，以及后来在台湾戏剧界享有盛誉的“绿光剧团”。这些经历都奠定了柯一正拍儿童片的基础，《娃娃》就是以剧中小男孩朱皮的七篇日记为线索，讲述了一段孩子世界中的故事，该剧主要由一群逗趣的小孩子出演，情节略显平淡却是非常温馨朴实，清新明朗，童趣十足的台湾电影。一个抱着叫做“芭乐”的小猪的小女孩，在失去双亲后来到母亲挚友的家里，展开的生活历程。都是非常日常平凡的小场景，比如朱爸爸爬窗被卡在窗外，老师在课堂上对付乱哄哄的小孩子以及奋不顾身的爬树救娃娃，还有那个凶巴巴的挺着大肚子的女老师，神秘兮兮的亚高……而隐藏在这部电影背后的正是童心未泯,乐颠颠的和孩子们混在一块的柯一正。

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