台湾因果报应电影

❶ 求恐怖片~

1.香港KB片:鬼域

李心洁主演
一个作家在打算写一本KB小说的时候，莫名其妙掉进一个未知的领域 ，遇上了一个老爷爷和一个小女孩，这是一个被遗弃和被遗忘的世界，世事因果循环。在KB的同时还有玄幻的成分。最后的结尾让人感动，结局让人惊讶.意想不到！

2.泰国KB片:鬼营(又叫逃生者)

11个男女参加电视台的直播节目，希望通过自己的勇气和毅力来获得奖金和荣耀，但是当他们住进营地开始，怪事持续发生,最终全部丧命。究竟是什么样的冤魂厉鬼缠绕与此? 06年的片子,虽然没有鬼影那些那么经典,但是还是可以看看

3.日本KB片:买鬼回家

一家神秘阴森的便利超市,奇怪的老板老板娘，凡是买下这家店或者和这家店有牵连的人,都不会有好下场，就连来这里买东西的客人, 也会莫名其妙的死去或者发生杀人事件。一切的一切,究竟是因为什么造成的?

4.香港KB片:头七(又叫破碎空间)

人死后的七天会还魂，家人应于魂魄回来前,为死者魂魄预备一顿饭,之后便须回避，最好的方法是睡觉,睡不著也要躲入被窝，如果死者魂魄看见家人,会令他记挂,便影响他投胎再世为人。一个神秘的客人,一个无助的女人和一段往事，故事到底发生了什么?

5.韩国KB片:瑜伽学院

每个女人都想要美丽,在获得美丽的期间却要付出很大的代价。在瑜伽学院修炼的人要遵守规定:修炼完一小时以内不准洗澡、修炼期间不准照镜子、修炼期间不准额外进食、修炼期间不准和外界联系，违反之人必遭重罚。六个女生最后只有一个能变美丽,一场KB拉开帷幕。

6.欧美KB片:闪灵

80年代推出的片子,很古老，没有刻意的血腥和KB，明亮的电影色调却调和出一种压抑沉闷的电影基调，诡异的音乐和拍摄手法，让你在不知不觉中临近KB，被称为是KB片新纪元的开山之作，经典到现在仍有人回味.


7.泰国KB片:人肉米粉

精神病,家庭矛盾,背叛,血腥,降头术,心里压迫融合了所有的KB元素，唯美的画面和悠扬动听的旋律，米粉店老板娘把那些该死的人们,全部做成人肉米粉，一切皆是因果报应，成为食物是为了顶替他们的罪孽，在一些家庭矛盾中,女人和小孩往往是最弱势的，如果社会不注意和关注他们,很可能造成无法挽回的后果. 8.美国KB片:死神来了

死神第一次降临人间是什么样的情境? 男孩在飞机起飞以前预见了死亡场景. 第一次血腥的冲击,离奇的死法,死亡以前的动作全是为了走向死亡铺路.死神的计划完美的无懈可击.其实我也不是很想介绍死神来了，因为我看的很纠结，但是又怕一些死神迷拍我，但是我要诚实的说，我真的看的很纠结....

9.韩国KB片:鬼友(又叫:灵)

开片从招鬼游戏开始引人注意，女主角失去记忆却一直找不到回忆，好友在一次郊游中失踪一直未回，昔日同学一个个离奇死亡，找不到原因和头绪，在结尾你才惊奇的发现,原来,一切是这个样子。

10.日本KB片:死魂曲

1590年,美国罗阿诺克岛上的117位居民全部消失，1872年,漂流在大西洋上的马利-西里斯得号被发现时船上所有人全数消失，1976年,日本,夜美岛,天地一片血红,谜样的警报声响起,岛上的居民全部消失.仅寻获一个失魂男子不断发狂般重复着"警报声响起时，千万不要外出"这句令人费解的话语。 只有看到影片最后，你才能真正理解"警报声响起...

11.马来西亚KB片:缠身

可能由于拍摄时间太早,拍摄经验太少,所以显得一般，几个亮点是:变性人河莉秀主演，第一部引进中国的马来西延KB片，剧情也还行,中间一段舞池里跳舞引诱的戏很赞很诡异，姐姐是歌星,妹妹是模特. 可是姐姐突然失踪,妹妹失忆. 到了结局才知道,一切都是为什么.

12.泰国KB片:变鬼3.1(又叫609猛鬼附身)

开片由几个年轻男女在玩招鬼游戏开始，一个小女孩悲惨的童年，深重的怨念和怨气，被猛鬼附身，众多泰国青春偶像明星加搞笑明显，在逗乐的同时彰显出不一样的残酷和血腥，不过最后的结尾还蛮温馨的。

13.香港KB片:诡丝

人死后,如何变成鬼，接着能量之间的丝，究竟是强烈的恨意和怨念，还是那剪不断的爱萱草,属于母亲和孩子的花，看到最后,在紧张和刺激中发现爱的真谛

14.欧美KB片:死寂(又叫死亡木偶复仇记)

小心来自玛丽·肖的凝视，她没有孩子，只有玩偶，如果你看到她，不要尖叫，否则她会扯开你的嘴巴撕掉你的舌头，不要尖叫,否则等待你的就是死亡，看到最后,你永远不会知道真正的结局。

15.韩国KB片:女高怪谈5之结伴自杀

等了好久,第五部终于上映了.4个女孩约定好一起结伴自杀，如果有谁违背誓言,死神会让死亡降临，以惩罚不忠诚和违背誓言的人，约好一起去死的一辈子最重要的好友 ，到底一切的背后有什么阴谋,在结尾一一解开. 背叛和忠诚,阴谋和感人纠缠不休

16.韩国KB片:女高怪谈5之结伴自杀

等了好久,第五部终于上映了，4个女孩约定好一起结伴自杀，如果有谁违背誓言,死神会让死亡降临，以惩罚不忠诚和违背誓言的人，好一起去死的一辈子最重要的好友，到底一切的背后有什么阴谋,在结尾一一解开.背叛和忠诚,阴谋和感人纠缠不休

17.泰国KB片:鬼肢解

电影从一场音乐会拉开序幕，悠扬的歌声中，画面慢慢血腥,诡异，医生把情人杀了以后并且肢解，电影以催眠作为噱头，在结局才大反转泰国的鬼总是很不可思议,形态外貌奇怪

18.欧美KB片:停尸间闹鬼事件(康涅狄格鬼缠身)

孩子与父母之间的问题值得深究，古老的房子,古老的咒语，灵媒,罪孽...一瞬间爆发，在一栋房子里被困住的灵魂，母爱的伟大,亲情的感动

19.台湾KB片:凶魅

红毛线 ，悲惨的童年，忧伤的回忆，会发怒的破旧布娃娃，小恬很可爱也很可怜,想要妈妈，哥哥对妹妹的保护，感动多过于KB

20.泰国KB片:邪降2之魔鬼的艺术

6个高中时期的伙伴,为了报复老师请来了降头人. 一个美丽的老师,被自己的男同事和学生请来了降头. 为了拯救自己,女老师意外的变成了黑巫师.以前所未有的KB血腥手法,报复着. 如果一开始选择了对的,就不会离死亡如此接近. 本人认为很欧美风的一部泰国KB电影,够吓人...

21.泰国KB片:邪降3：鬼影随行

故事时光拉回《邪降：恶魔的艺术》发生之前，融合第一集与第二集，当地的神秘降头术和自创的惊吓手法。

22.韩国KB片:韩塞尔与葛雷特

纯真的孩子.美好的童话，KB的回忆.罪人最后会受到惩罚. 我们不是坏孩子,人们却一直认为我们是坏孩子.能不能永远在一起.在那片森林里,到底是童话还是KB. 小孩子的演技真的很赞.值得一看。

23.韩国KB片:凶相

用面部复原技术回复各名遇害者的容貌,以便查明死者的身份.尝试从各方面去追求真相,可是这个时候却突然发现线索断了,而那些没有面孔的头骨却带给他真正KB的旅程.电影中突如其来的惊吓和声音让人印象深刻，虽然演到一半的时候我就猜出结尾了，估计是我看多了KB片的缘故，但是还是让人感动了.韩国KB片的特性。

24.韩国KB片:粉红色高跟鞋(红鞋咒)

抢走这双鞋的人都要死，每个人死的时候都被砍去双脚，仿佛是一个诅咒,一个咒怨.先得到鞋子的人平安无事,抢走鞋子的人难逃厄运. 究竟是怎么样的怨念.

25.韩国KB片:奇谈

几个故事穿插在一起，悲剧.就是把美好的东西摔碎了给人看，惨烈的爱,孤独的爱,极端的爱.如此深刻,如此唯美，声音 画面 剧情几个结合在一起，给人突如其来的惊吓。 一定要仔细看，要不你永远看不懂故事和结局。

26.美国KB片:电锯惊魂

没有预期中和想象里的血腥，最后一下峰回路转,男人用锯子砍自己脚的时候那一段感觉不错. 不是一部鬼片,不是一部砍杀片，类似悬疑推理,一环扣一环.紧张和未知交错，记得最深刻的一句话:大多数人对他们活着并不懂得心存感激，让我们来玩一个游戏,这,就是规则.

27.欧美KB片:电锯惊魂3

我们来玩一个游戏,关于罪孽与原谅的游戏，你的选择决定着他们的生死,活着,或者死,由你决定，开腔的脑颅手术真的让人心颤了一下，一环扣一环，阿曼达死了,拼图凶手死了.那么,游戏怎么继续玩下去?

28.欧美KB片:电锯惊魂2

什么可以治疗癌症?那什么又可以治疗死亡?答案是:不朽 当你做了一些事情让人们深刻的记住你的时候你就成功了，不珍惜生命的人,不配拥有生命. 所有人困在一个大房子里,里面有毒气,只有找到出口才能获救游戏...开始...

29.美国KB片:孤儿

一个家庭,为了挽救有裂痕的婚姻，决定领养一个小孩来圆满家庭. 9岁的艾斯特,懂事得体优雅的像个小公主.可是,当带领她回家以后,一切都变得不一样了.真正的内幕让人大吃一惊,虽然电影时长2小时，但是让人看的入迷看的紧张.演员们的演技都很赞

30.中国KB片:双食记

双食记算不上真正意义上的KB片，没有灵异的事件,没有惊悚的画面. 没有血腥的场景,没有KB的氛围. 但是却被禁播了，这到底是为什么一个男人吃两家饭,生生相克，食物,原来也能吃死人. 为什么男人在违背誓言的同时,还能道貌岸然的说爱你.

31.英国KB片:伊甸湖(又叫猎人游戏)

一对恩爱的情侣到伊甸湖游玩，却遇上一群少年,有暴躁的,轻佻的,懦弱的.在双方的争执中,情侣被少年们追杀. 情况愈演愈烈，历尽千辛万苦,以为能获救. 最后换来的却是一个不一样的KB结局.

编后语：恐怖片风格多样，有暴力血腥类型的，有科幻类型的，挑战视觉极限，一直觉得好的KB片不应该只是纯恶心，纯KB片，应该在人们看完觉得KB之余还会深思一些社会问题。

❷ 如果按题材划分，电影可以分哪些类

电影类型 在电影理论中，类型是指（商业）影片分类的基本手段。一种“类型”通常是指构成影片的叙事元素有相似之处的一些电影。 影片类型划分 常用的划分影片类型的标准有三个：场景、情绪、形式。场景是指影片发生的地点。情绪是指全片传达的感情刺激。影片也可能在拍摄时使用特定设备或呈现为特定样式，即形式。 ●场景·犯罪片：人物出现在犯罪行为领域 ·黑色电影：主要人物出现在虚无主义、存在主义的领域，或用这样的手法描写主人公 历史片：发生在过去 ·科幻片：人物出现在不同的现实中，通常是未来或太空 ·体育片：体育项目以及属于某项运动的场所 战争片：战场以及属于某场战争的场所 ·西部片：美国西部从殖民地时期到现代 ●情绪 ·动作片：通常包含一场“好”“坏”之间的道德争斗，通过暴力或物理力量进行 ·冒险片：包含危险、风险或机遇，经常含有高度幻想 喜剧片：试图引发笑声 剧情片：主要关注角色的发展 幻想片：现实之外的玄想虚构（例如：神话，传奇 ·恐怖片：试图引发观众的恐惧 推理片：通过发现与解决一系列线索从未知到已知的前进过程 ·爱情片：详述浪漫爱情的元素 ·惊悚片：试图引发观众的兴奋或紧张 ●形式 ·动画片：通过手工或计算机制作的静态图片连续呈现制造的动态错觉 传记片：不同程度改变事实基础，将真人的生活戏剧化的影片 纪录片：对事件或人物的真实追踪，用来获得对某一观点或问题的理解 实验电影（先锋电影）：为测试观众反应或拓展影片制作/故事呈现的边界创作出来后公映的影片 ·音乐片：不时用所有或部分角色歌唱穿插的影片 短片：在较短时间内努力包含“标准长度”影片的诸元素 ●年龄 ·儿童片：幼儿电影，与家庭片相比，并不试图吸引幼儿以外的观众 ·家庭片：试图吸引各年龄层人士，且适合幼儿观众观看。例如迪斯尼影片 ·成人片：仅为成年观众准备的影片，内容可能含有暴力、使人不安的主题、淫秽语言或明确的性行为。成人片也可能作为色情片的同义词使用 影片类型批评： 有人认为类型需要与影片风格进行区别。影片的风格涉及摄影、剪辑、音响等，某种风格可以运用于任何类型。影片类型确定的是影片最明显的内容，影片风格则确定用何方式将这（些）类型呈现于银幕上。风格可以由情节结构、场景设计、灯光、摄影、表演以及其他有意图的成片艺术元素决定。也有人说这种区分过于简单化，因为有些类型主要是通过其风格识别。许多史家就黑色电影展开争论，焦点在于其究竟是一种类型，还是只是全盛期常被效仿的一种影片制作风格。 影片类型可以定义吗？ 类型通常是一个模糊概念，没有明确的界限。许多作品跨越了多种风格。就这一点，电影理论家Robert Stam写道： 一些持续存在的疑问始终困扰着类型理论。类型真的在世界中“在那儿”，还是仅仅是分析家的构造？类型有有限的分类法还是原则上是无限的？类型是时间无关的、柏拉图式本质还是短暂的、受时间限制的实体？类型是受文化限制的还是跨文化的？……类型分析应该是描述性的还是说明性的？ 有些类型是基于故事内容的（战争片），有些则是从文学（喜剧、情节剧）或其他媒体（音乐剧）借用而来。有些基于演员（阿斯泰-罗杰斯片）或票房（票房大片），有些则基于艺术状态（艺术片）、种族身份（黑人片）、地域（西部片）或性取向（酷儿片）。 许多类型是由观众或相应的支持出版物如杂志、网站建立的。难以用类型划分的影片通常不太成功。因此，影片类型在行销、批评与消费领域也有用处。 有些编剧将类型作为决定剧本使用何种情节或内容的手段，他们通过学习某些类型的影片得到范例。这也是某些编剧得以将成功影片的元素复制到新剧本中的方法，但这类剧本通常原创性不足。正如John Truby所说，“编剧对写类型剧本所知甚多，但未曾加工该类型的节奏，使其以原创面孔出现。” 对编剧来说，违反既有作品中的元素，使用不同或相反的元素是有意义的。原创性与惊讶是形成优秀电影故事的元素。例如，意大利西部片为人所熟知就是因为颠覆了西部片的类型，让好人既坏又好。在此之前，西部片有一些如今称为类型俗套（genre clichés）的内容，例如好人戴白帽，坏人戴黑帽，好人永远在决斗中胜出。在意大利西部片打破了类型“规则”后，俗套西部片也消失了。

❸ 电影《血观音》这部剧怎么样

我觉得看《血观音》的整体观感不如《大佛普拉斯》，但我依然得承认，这是一部好作品，拿到金马的状元实至名归。 近几年香港金像奖逐渐边缘化，台湾的金马奖却越走越稳，没有固步自封，既容纳大陆、香港的作品，也暗暗的力捧本土新人，真是有点华语电影第一大奖的气象。

我觉得这部电影最好的地方不在于诡诈阴谋，而是三个女性角色的塑造，让人感叹人性的深渊，竟可以如此黑不见底。棠夫人在大部分时间里都收敛低调，在一开头送王院长夫人菩萨像的时候还挺狼狈，菩萨被意外弄坏，险些就下不来台，她似乎有些搞不定女儿棠宁，有时候还显得挺委屈。当她跟死去官员的妻子对话时，自称是“底下人，上面人的事我们不清楚”，姿态放的非常低。

❹ 《双瞳》为什么是华语20年来最佳恐怖片

《灵魂》的上映，让许多观众呼之欲出，终于在电影院看到了一部真正的恐怖片，然而，与19年前的另一部惊悚片相比，《死魂灵》是一部小电影，很难接近台湾电影，由陈国富执导的《双瞳》仍然被认为是中国最好的宗教恐怖电影，甚至在许多资深粉丝的心目中也代表了最高水平，《双瞳》为什么说中国20年是最好的恐怖片？有三个原因。

其实这些都被陈思成2018年热播的《唐人街探案2》所吸收。甚至引发了同年是否涉及抄袭的大辩论。而这些也构成了“小学生”，至今没有人超越恐怖的模型。很遗憾地说，现实主义犯罪电影和2020年出现的“雾剧场”都在创作自己的惊悚和悬疑作品，但是，像《小学生》这样融合中国本土文化的恐怖片已经不可能看到了。

❺ 雷雨内容

评论作者简介
曹禺（1910——1996），原名万家宝，祖籍湖北潜江，我国杰出的剧作家和“当代语言艺术大师”。1933年，曹禺在《文学季刊》上发表处女作《雷雨》，一举成名。此后他又接连创作了《日出》（1935年）、《原野》（1937年），奠定了在中国戏剧界的大师地位。抗战爆发后，曹圈计划创作“抗战三部曲”，但由于种种原因，只完成了第一部《蜕变》。1940年，曹禹创作了多幕剧《北京人》，并且根据巴金的同名小说成功地改编了话剧《家》，从而进入了创作生涯的又一高峰。解放后，曹禹长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的主要作品为历史剧《胆剑篇》（1961年）和《王昭君》（1978年）。

内容精要

这是一出严格遵循“三一律”原则而创作的戏剧，所有的矛盾冲突都发生在一个阴郁闷热、雷雨交加的夏日。这一天，离家两年的某煤矿公司的董事长周朴园刚刚从矿上回来，而那位终日“卧病”、被关在楼上的太太繁漪也因为一桩隐秘的心事而破天荒地走下楼。悲剧就此展开。

在这个看起来体面的家庭中，周朴园是唯一的主宰，他按照他的一套标准统治着这个在他看来“最圆满，最有秩序的家庭”，却不知平静的背后隐藏着罪恶与灾难。采访是他的第二个妻子，这是一个文弱、明慧的女子，可又有着一点原始的野性。她嫁到周家十八年，生了一个儿子周冲，但这个如坟墓般令人窒息的家庭却使她日见萎缩，直到周朴园前妻所生的儿子周萍从乡下来到这个家。周萍使她重新燃起了生活的欲望，她将这一点爱看作全部的希望，牢牢抓住不肯放手。可周萍却是一个软弱的人，很快就对这种“畸形”的关系感到厌恶，并为自己欺骗了父亲而深深悔恨。在极度痛苦中，他与管家鲁贵的女儿、美丽单纯的丫环四风产生了感情。他希望能借此摆脱！日日的一切，甚至打算离开这个家，去开始他的新生活。而他的弟弟周冲，一个单纯善良、充满幻想的大孩子，也同时爱上了四风。

周萍的背叛令繁漪极为痛苦，他即将离去的事实更使她对未来万分恐惧，她不顾一切地要抓住这最后一根稻草。正在这时，四凤那远在济南一所学校帮工的母亲回来了。繁漪得知鲁妈并不希望自己的女儿到公馆里替人做工，便准备通过鲁妈赶走四凤。于是，鲁妈就在这个暴风雨即将来临的午后，走进了周公馆。

鲁妈来到周公馆，周朴园书房那熟悉的一切令她恍然如在梦中。原来，鲁妈就是周萍的亲生母亲，三十年前周家的丫环侍萍。当年她与周家大少爷周朴园相爱，并且生下了两个孩子，可是由于身份地位的悬殊，最终被周朴园抛弃。大年三十的晚上，她带着刚生下三天的孩子离开周家，原打算投河自尽，却被人救起，从此开始了三十年痛苦飘零的生活。繁漪见到待萍，向她暗示四凤与自己的儿子周冲有暧昧关系。侍萍没有想到命运竟会如此安排，女儿在三十年后又走进了周家，并且重复了自己以前所走过的路。她决定带走四凤，远远地离开这里。

侍萍的突然出现令周朴园大吃一惊，尽管多年来他一直对往事感到内疚，对侍萍也一直有着真诚的怀念，但如今侍萍的出现还是让他感到现实的危险。他害怕自己的地位、家庭遭到破坏，于是便希望用钱来打发侍萍。侍萍对周朴园彻底失望，表示只想见一见自己的儿子周萍。与此同时，当年侍萍带走的另一个儿子鲁大海如今正作为周朴园矿上的罢工代表在门房等着与周朴园谈判。一家人就在这样充满对立与矛盾的境况下见面。周朴园与鲁大海发生冲突，周萍怒打了大海。多年思念的儿子竟然以这样的方式出现在自己面前，侍萍悲愤莫名，带着四风、大海离开了周家。

繁漪恳求周萍不要抛弃自己，但被周萍拒绝，繁漪绝望至极。侍萍让四凤发誓永不再见周家的人，四凤感到非常痛苦，不知所措。雷雨之夜，醉酒的周萍来到鲁家，从后窗偷入四凤的房间。鲁大海回到家中，周萍欲逃，但窗户已被跟踪而至的繁漪悄悄从外面锁。大海欲杀周萍，被侍萍拼死拦住，周萍趁机逃走。

周萍回到家，面对繁漪的再次恳求，不为所动，决定当夜就动身。羞惭之余从家中跑出的四凤找到周萍，周萍决定带她一起离开，而这时侍萍和大海寻找四凤也来到了周家。侍萍坚决不许四凤与周萍在一起，四凤无奈告诉母亲自己已经怀孕。五雷轰顶的侍萍面对这天大的“罪孽”，决心自己咽下这苦果，给孩子们一条生路。但此时的繁漪已经陷入疯狂，她先是希望利用自己的儿子周冲来阻止周萍，让单纯的周冲不得不面对母亲与大哥通奸的事实；然后她又叫来了周朴园，迫使所有的人面对面地站到了一起。于是，在这个大雷雨的夜晚，所有人物间的关系，一切最残酷的事实，都被揭开了。周萍无法面对这一切，终于开枪自杀，而狂乱中冲进雨夜的四凤和跟出去欲救她的周冲也先后惨遭电击而死。在这命运的重击之下，繁漪和侍萍彻底崩溃，这幕人间悲剧终于落下了帷幕。

简短评论

无论是从故事层面、戏剧效果，还是从更深的人生哲理意蕴，不管从那种角度而言，《雷雨》都是一部值得一读的精彩之作。这里有着“最残酷的爱和最不忍的根很”，有着“最‘雷雨’”的女人，也有着如“一棵弱不禁风的草”般的男人，有在岁月中历练得冷酷但仍残存着一丝温倩的老人，也有对生活尚充满幻想的孩子。在这最浓缩的时间与空间里，所有的人都在纠缠着，挣扎着，或为了实现救赎，或为了追求梦想，或为了保持一点眼前的平静，可一切的努力都是无力的，最终的毁灭无可避免。作者欲表达一种人类的命运，人对于一种神秘不可知的力量的“无名的恐惧”和“不可言喻的憧憬”。这是一个二十三岁青年的激情之作，也需要我们以激情去读，用心去感受。当然，多年来《雷雨》不是作为神秘剧而是作为社会剧被欢迎的，作者对于人们就其作品所作的解释枣“暴露大家庭的罪恶”也表示了追认，这或许说明了这部作品内涵的丰富性。

名人评语

《雷雨》是一部不但可以演，也可以读的作品。

——巴金

一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧。

——刘西渭（李健吾）

说到《雷雨》，我应当告白，亏了它，我才相信中国确乎有了近代剧。

——黎烈文

精彩章节推荐

其实整个剧本并不长，完全可以一气读下去，不过一定要选择的话，以下部分是最该读的：

序幕和尾声：这部分常常被人们忽视，搬上舞台时基本上也都被删掉，但作者自己却对其报看重，并为之专门做了解释。究竟有什么意义，还是自己读一读吧。

第二幕：这是课本上所选的章节，其经典程度自不必说。

第四幕：全剧的高潮，矛盾冲突达到顶点，不能不看。

（吴岚）

《雷雨》—一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多的巧合，但却透露着必然的悲剧。
远看《红楼梦》，近看《雷雨》

影响中国现代文化的经典著作
中国话剧史上的里程碑式著作

《雷雨》是著名剧作家曹禺的开山之作，也是他的成名之作。这部剧作在中国文学史上被称为具有划时代意义的一面旗帜，并被定为中学与大学的必修课，这就足可证明它在文学史上的重要地位。

23岁的曹禺就读于清华大学时创作的四幕剧《雷雨》不仅奠定了他在中国话剧史上杰出的现实主义剧作家的地位，同时也是中国年轻的话剧艺术成熟的标志。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，以扣人心弦的情节、简练含蓄的语言、各具特色的人物和极为丰富的潜台词，如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。几十年来，《雷雨》被一代又一代人阅读，被一批又一批演员排演，时光的淘洗不曾减褪它的华彩，它已成为中国现代文学的经典之作，被译成各种文字，进入世界文学之林。

《雷雨》的确是一篇难得的优秀力作。作者于全剧的构造、剧情的进行、对白的运用，的确是费了莫大的苦心，而都很自然紧凑，没有现出十分苦心的痕迹。作者于精神病理学、精神分析学等，似乎也有相当的造诣。以我们学医学的人看来，即使用心地要去吹毛求疵，也找不出什么破绽。在这些地方，作者在中国作家中应该是杰出的一个。他的这篇作品受到同时代人的相当地欢迎，是可以令人首肯的。
--郭沫若

《雷雨》是曹禺的第一部多幕长剧，写成于1933年，最初在1934年的《文学季刊》上发表。剧本在有限的时间和空间框架里，集中描写了周、鲁两个家庭的成员之间前后30年的复杂纠葛和由此形成的大悲剧，深刻地暴露了老中国上流社会的历史罪恶。《雷雨》的出现，标志着我国话剧在创作上的迈向成熟。
--北大教授 唐沅

《雷雨》大胆地吸取了外国优秀剧作的丰富经验，成功地推出了具有中国特色的戏剧性强、暴发力大的剧作。结构严密紧凑，完整集中。人物少，时间短，场景集中。剧情发展入情入理，既合乎生活逻辑，又合乎人物性格逻辑，最后高潮出现，具有不可抗拒的说服力。
--文艺理论家 冉忆桥
对于神秘诱惑的憧憬

关于《雷雨》的主题，曹禺有过这样一段阐释："《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物的一种不可言喻的憧憬。"青年时代的曹禺满怀激情，尝试用创作表达自我的人生感悟，然而冷静的理性思考的相对缺乏又令他无法对人生困惑一一做出解答，因此《雷雨》创作更多呈现出情绪化的倾向，感性体验的丰富完整为剧本注入了充沛的生命力。这对于今天的读者来说仍然是种"神秘的诱惑"。

首先，这种"神秘的诱惑"源自对于无常命运的恐惧、惶惑与呼号。未出场的第九个人物--"命运"始终是全剧的最高主宰，它轻而易举、反反复复地捉弄、摆布场上人物，它的突然而至与悄无声息触动着每一个人的恐惧神经。隐忍退让的鲁侍萍时时警惕、步步为营，无时无刻不在恐惧的煎熬中希冀逃脱命运的惩罚；自大蛮横的周朴园对于前半生的罪恶可能带来的灾难也同样有着深沉的焦虑，他害怕与侍萍的任何瓜葛令他失去现有的一切，他担心命运将无情地剥夺自己已经拥有的财富与名誉……对于命运的极端恐惧折磨着每一个强烈欲望中的灵魂，他们焦灼的心情恰似雷雨前沉闷压抑的天空。然而这种恐惧本身就是个诱惑，恰如欣赏恐怖片时欲看又怕，越怕又越想看的情绪体验。

对于命运的恐惧固然真实地存在着，然而被残酷命运所驱使的人们却不是宿命地等待最终的审判，顽强的生存意志与求生本能促使他们不断挣扎，因此在困境中的垂死抗争形成另一种"神秘的诱惑"--对于生命力的张扬、礼赞与崇拜。"魔鬼"繁漪的两次人生选择最充分地燃烧着这种生命力的激情火焰。

在使人恐惧、逼人抗争的残酷现实之外，对于理想希望的追求如天使的羽翼给予人们飞向天堂的憧憬与信念。这一层的"神秘诱惑"是摆脱沉重的轻松。

害怕命运的恐惧感，反抗命运的生存力，超越命运的理想性，《雷雨》的"神秘诱惑"包含着这三层意义，但却远不止这些。因为我们无法对一个文本做出理性定位，即使剧作者本人也难以陈清--"而我始终不能给它（神秘诱惑）以适当的命名，也没有能力来形容它的真相。因为它太大，太复杂"。因此如果定义《雷雨》为单纯的命运悲剧将无法涵盖它延伸的意义范畴，而理解曹禺的创作情感--"对于神秘诱惑的憧憬"才能贴近剧作的本真，这也正是我们解读的价值所在。 �吴叶子

周朴园

就像众多中国悲剧那样，一个风流的少年看上了自家的女佣，这样的结合自古至今都不会有好的结果。倘若那个男的有情有义，大不了两人私奔，背离父母，远走高飞作对苦命鸳鸯，然而刺骨始终的女主角侍萍就更苦命了，周朴园这个风流少爷虽被她的青春美丽与温柔打动，但他那颗只懂爱自己的心又怎会与她厮守一生?他为了自己的前途最终放弃了侍萍。孤苦无依的侍萍带着患病的二儿子伤心的离开，原一味故事就这样结束了，谁知造化弄人，命运又将他们牵扯在一起。错综复杂的关系又上演了，简直就是一团糟，最终导致了同母异父的兄妹相爱。身为他们的母亲，侍萍只能接受命运的捉弄，也只能埋怨自己给孩子带来的命运，似乎一切该终结了，偏偏当年的风流少年周朴园在误会下道出了他们是同母异父的兄妹。这件事害死了3个人……

梅侍萍:

她不是曹禹最钟爱的人物，不具有最“雷雨”的性格，所能唤起的阅读共鸣也不会是最“雷雨”的。然而，侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。
侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。然而侍萍命运的悲剧性却让这汪纯净的生命之泉慢慢干涸，直至枯竭。

周冲和四凤:

周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们俩个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起，其实周冲化比四凤更加无辜，雷雨过后，我们不得不扼腕叹息：多么年轻的生命啊。
如果真的要揪出这无奈的悲剧的“罪魁祸首”不知算是周朴园和鲁侍萍呢，还是已故的周家老太太，少年和丫环偷情似乎自古以来就没有几个落得圆满的下场，这几乎成了一条亘古不变的规律，在等级森严的制度下，这本来就是一类被诅咒的爱情，身份的悬殊，是世人心中永不逾越的鸿沟，周朴园和鲁侍萍终究难逃棒打鸳鸯的结局，人间又多了一例明证

周萍:

他的懦弱，是个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配上蘩漪，他只有无尽的追悔，永远只在悔恨自己过去由直觉铸成的错误，“他佩服他的父亲，他的父亲在他的见闻里，除了一点倔强冷酷——但是这个也是他喜欢的，因为这两种性格他都没有，他觉得他在那一方面欺骗他的父亲是不对了，并不是因为他怎么爱他的父亲（固然他不能说不爱），他觉得这样是卑鄙，像老鼠在狮子睡着的时候偷咬一口的行动，在他的直觉过去，理智冷回来的时候，他更刻毒地恨自己，更深地觉得这是反人性，一切的犯了罪的痛苦都拥到自己身上，他要把自己拯救起来，他需要新的力，无论是什么，只要能帮助他，把他由冲突的苦海中救出来

蘩漪

《雷雨》中被爱情伤得最体无完肤的女子，曹禺先生在序中这样评价蘩漪：“蘩漪是个最动人怜悯的女人，她不悔改，她如一匹执勤的马，毫不犹豫地踏着艰难的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的梦而救出自己，因这条路也引向了死亡”在《雷雨》的氛围里，周蘩漪最显得调和，她的生命燃到电火一样地白热，也有它一样的短促，情感郁热，境地，激成一朵艳丽的火花，当着火星也消灭时，她的生机也顿时化为乌有，她是一个最“雷雨”的性格，她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨“也许爱与恨正是曹禺的《雷雨》所要表达的主题，周朴园、鲁侍萍，乃至周萍，哪个不是一切的恩怨情仇，只有蘩漪将爱与恨的交织诠释他如此淋漓尽致，蘩漪就像是一朵在黑夜里悄无声息地绽放了的花，冷漠、诡异、妖艳，穿过被灼伤了的眼睛，直逼进你的灵魂，寻找苦海深处的共鸣，我不得不赞叹蘩漪，她就是那个疯狂到让人心痛的女人，在周家深深的庭院里，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一颗被爱情遗忘的心，十八年来陪伴着一个暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水

鲁大海:

他代表的工人阶级将是中国无产阶级革命的先锋，他们是雷雨，是闪电，将要摧毁黑暗没落的旧制度，作者的立意也在这里。

❻ 讲的有些因果报应类似的 请问是什么电影

迷失三角洲（恐怖游轮）

《恐怖游轮》是2009年上映的一部心理悬疑影片，由英国和澳大利亚合拍，克里斯托弗·史密斯执导，梅利莎·乔治、利亚姆·海莫斯沃斯、瑞秋·卡帕尼等主演。影片讲述单身母亲杰西和一群朋友乘坐游艇出海游玩遇到风暴，登上一艘经过的游轮后却发现这艘1930年失踪的神秘游轮里空无一人，随之而来的连环凶杀让杰西等人陷入轮回的恐怖之中。

❼ 《灵蛇爱》大结局为什么不救女主

救不了，这是一种因果报应。

影片中女主玛可娜从小到大被一种灵异神秘之力量监护着她，每当她遇到危难时。却都能逢凶化吉。然而灵蛇在保护玛可娜的同时也排斥着其他异性与她亲密接触。当玛可娜遇见了查那春并且坠入爱河，査那春也不可避免的遭受了灵蛇的攻击，在结局中女主也救不活，这只能说是一种因果报应。

作品信息：

《灵蛇爱》是泰国恋爱恐怖电影电影票房冠军佳作，曾竞选东京电影节。是依据海外真正民间传说改写，这也是一部罕见的泰国惊悚电影，它让人想到当初中国轰动一时的《人蛇大战》。

在竭尽全力构建可怕氛围的与此同时，添加许多诡异法力与大尺度床戏的成分。但不一样的是这部影片的环境并不是在大城市，反而是在美丽却又令人惧怕的山林。