台湾电影姊妹花

㈠ 1934年的电影《姊妹花》中，胡蝶如何一人分饰两角同时出现在同一银幕上，当时运用的是什么技术

用的是遮镜处理，先分开拍，再重叠合在一起的，最后重新冲洗胶片。

㈡ 第一代导演的代表导演

郑正秋(1888—1935)，原名郑芳泽，号伯常，笔名药风，广东潮阳人，生于上海，1902年肄业于上海育才公学，曾从事新剧运动，受聘为《民言报》剧评主笔，倡导戏剧应成为改良社会、教化民众的工具。
“第一代导演”中成就最大的是郑正秋。中国第一部短故事片《难夫难妻》出自他的手。

郑正秋比同时代的导演更有艺术主见与追求，提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。他有感于“清廷的腐败、民生的困苦”，主张改良旧戏，提倡新剧，反对“为艺术而艺术”和“为恋爱而恋爱”，“觅取题材，往往打从替穷人叫屈的各方面着想”，强调电影的教化功能，提倡“有主义”之影片。
1913年郑正秋与张石川合组新民公司，共同编导了中国第一部短故事片《难夫难妻》。1922年与张石川等共同创办明星影片公司，同时设立明星影戏学校，自任校长。
1913年编导中国第一部故事短片《难夫难妻》以广东潮州地区的封建买卖婚姻习俗为题材，写一对素未谋面的少男少女在人们的摆布下成婚的故事，反映封建制度下婚姻的可笑与可悲，使人感到电影除了娱乐作用还有改良社会、教化民众的作用。
1923年摄制完成的《孤儿救祖记》暴露了封建家庭的内部矛盾和掩盖在伦常关系下的人与人之间的金钱关系，张扬中国传统道德规范和伦常秩序，体现出中国早期电影明确的社会功利观与直面现实的“问题”意识。这也是郑正秋编剧的第一部“社会片”，由于影片富有民族气息，故事性强，情节动人，轰动一时。使女演员王汉伦一举成名，成为中国第一位悲剧女演员。
1924年郑正秋创作第一部妇女题材的电影剧本《玉梨魂》。特别是郑正秋晚期导演的《姊妹花》，讲述的是生长在贫富不同家庭中的一对孪生姐妹的不同命运遭遇。妹妹做了姨太太，过着骄奢淫逸的生活，姐姐嫁给农民，过着辛劳贫困的生活。由于天灾人祸，姐姐被迫到妹妹家里为妹妹孩子当奶妈，由此引发了诸多令人心碎的情节。郑正秋在这部影片中的创作视野扩展到社会，反映了阶级对立、贫富悬殊、军阀混战、农村破产的生活现实，故事雅俗共赏，导演手法的自然流畅，使得该片在上海新光影院上映创下连映60天的记录。创造了当时中国票房的最高记录。1935年3月该片参加了苏联的莫斯科国际电影展览会，也受到热烈欢迎。
郑正秋一共编、导、演53部影片，是第一代导演中的佼佼者。区别于同时代大多数“惟兴趣是尚”的电影人，他有自己的艺术主见与追求，提出影片要引导观众的欣赏趣味。研究者认为，郑正秋以其艺术实践探索出一种以人物悲欢离合的命运为中心，结构成曲折动人的情节发展，同时展开和完成一个社会性主题的创作模式，对同时代的电影家和后来者都产生了极大的影响。为中国电影从无声到有声片花费了大量心血，为中国电影的启蒙和发展打下了基石，成为我国电影史上伟大的一页。
获奖记录或主要贡献：
1913年与张石川合作编导了《难夫难妻》，这是中国第一部故事片，被夏衍誉为“为中国电影事业铺下了第一块奠基石”。
1923年编写了电影剧本《孤儿救祖记》，曲折的情节 ，鲜明的人物性格，惩恶扬善、改良社会的思想内涵以及在电影艺术上的成功探索，使影片上映后反响热烈，第一次为国产片带来远远超过外来影片的经济效益和社会声誉。
1933年编导的《姊妹花》是中国最早的有声故事片之一，他十分注重故事的曲折离奇，表演的朴素细腻，导演手法的自然流畅，使该片创下了在同一家影院连续放映六十余天的空前纪录。 张石川(1890—1954)，原名伟通，字蚀川，浙江宁波人，导演、电影事业家。他少年丧父，随舅父经润三到上海经商，先后供职于华洋公司、美化洋行。自学英语，熟谙经营之道。
张石川是中国电影的开拓者之一，是中国第一代电影导演的中坚，一生共导演150多部电影。他的影片倾向于“处处惟兴趣是尚，以冀博人一乐”，较多地偏重于商业利益，以娱乐片为主。他的影片大部分为社会言情影片，如《三笑》、《夜深沉》、《金粉世家》、《空谷兰》、《啼笑因缘》(一至六集)等，故事性强，通俗易懂，受到市民观众的欢迎。1928年后导演十八集神怪武侠片《火烧红莲寺》，在上海电影界引起竞拍神怪武侠片的潮流。1931年美国有声影片输入中国后，他导演了以蜡盘配音的中国第一部有声影片《歌女红牡丹》。张石川凭着良好的英文功底，专攻西洋影戏的导演技巧，在早期电影艺术上的探索功不可没，如《一夜不安》运用了特写镜头和动画特技，而《横冲直撞》中使用了多机位剪接的手法，更突显了电影的特性。他是中国电影史上第一个导演艺术家。
主要作品：
《难夫难妻》、《黑籍冤魂》、《孤儿救祖记》、《玉梨魂》、《盲孤女》、《最后之良心》、《歌女红牡丹》、《滑稽大王游华记》、《战地历险记》、《热血忠魂》、《女儿经》、《掷果缘》、《空谷兰》、18集《火烧红莲寺》 剧作家、导演。原名沈吉安，又名沈哀鹃、百宁。1905年3月23日，沈浮出生在天津海河边一个贫困的码头工人家中。幼年在河北直指庵小学读书，后进入了河北觉民中学。由于家境贫寒，沈浮没有能够读完中学便失学了。
1924年沈浮进入天津渤海影片公司任演员，自编、自导、自演了戏剧短片《大皮包》，又名《沈少爷》。这是天津历史上拍摄的第一部滑稽讽刺故事片。1933年加入上海的联华影业公司，担任编导，先后编导了《无愁君子》等多部影片。抗日战争初期，沈浮与白杨、陈白尘等人组成上海影人剧团，来到重庆。在这一时期导演了《草莽英雄》、《两面人》、《雾重庆》等多部话剧，创作了《小人物狂想曲》、《金玉满堂》等话剧剧本。抗日胜利后回到北平，担任中电三厂副厂长，后来转入昆仑影业公司，在这里沈浮编导了著名的影片《万家灯火》，获得当时进步电影舆论极高的赞誉，标志着沈浮的电影艺术登上了一个新的高峰。新中国成立以后沈浮的艺术才华得到了充分的发挥，完成了《李时珍》、《万紫千红总是春》等多部影片，其中影片《老兵新传》于1959年获第一届莫斯科国际电影节技术成就银奖。
沈浮曾任上海海燕电影制片厂厂长、中国电影家协会第一届委员及第二至四届常务理事、中国电影家协会上海分会主席、上海市电影局艺术委员会主任。1986年去世。 史东山(1902.12.29－1955.2.23)，编剧、导演，原名匡韶，浙江海宁人，出生于杭州，早年曾从事美术和戏剧活动，1922年进入影坛参与创作了《杨花恨》（1925）、《儿孙福》（1926）、《同居之爱》（1926）、《王氏四侠》（1928）等影片。1932年与蔡楚生等合作拍摄《共赴国难》，抗日战争爆发后，拍摄有抗战四部曲《保卫我们的土地》（1938）、《好丈夫》（1939）、《胜利进行曲》（1941）、《还我故乡》（1945）等片。后与阳翰笙、蔡楚生、郑君里等人组织联华影艺社拍摄由他编导的影片《八千里路云和月》，曾轰动中国影坛。新中国成立后任文化部电影局艺术委员会委员兼技术委员会主任，中国影协第一届常务委员。1951年编导影片《新儿女英雄传》，获第六届卡洛维·发利国际电影节导演奖，并著有《电影艺术在表现形式上的几个特点》、《论电影镜头的组接》等书。
史东山编导的影片，内容丰富，人物完整，具有历史的概括性与生活的真实感；在艺术上富于简练、明快、流畅的特点。 但杜宇（1897—1972），原名但祖龄。原籍贵州广顺，生于江西南昌。毕业于上海美术专科学校， 曾出版《百美图》画集。“杜宇”乃杜鹃之别称，因以为名。但杜宇从小喜欢绘画，长大后即来上海，以画月份牌为业，业余时间经常观看电影，逐渐对拍电影产生了兴趣。有一次，但杜宇从一个外国人手里购得一架电影摄影机，回家悉心研究，居然掌握了摄影技术，于是办起了上海影戏公司，自任编导和摄影，演员则由家属担任。他的侄儿但子久、侄孙但涂亭、侄曾孙但二春（但杜宇年纪虽轻而辈份大）、外甥贺佩之、外甥女贺佩蓉、贺佩瑛，都能演戏，他们共同组成了名副其实的家庭公司。
主要作品：
导演故事片：《传家宝》、《还金记》、《盘丝洞》、《小剑客》、《卢鬓花》、《万丈魔》、《媚眼侠》、《画室奇案》、《豆腐西施》、《美人岛》（前后集）、《古屋怪人》、《东方夜谭》、《南海美人》、《失足恨》、《清白》、《健美运动》、《桃花梦》、《人间仙子》、《新娘的前夜》、《国色天香》、《石破天惊》、《南海艳影》、《苦恋》（与陈实合作）、《新天方夜谭》、《江湖奇侠》（一至三集）、《豹子头林冲》、《花花公子》、《嫦娥》、《新凌波仙子》 邵醉翁(1896—1979)，原名邵仁杰，字人杰，别号醉翁，浙江宁波人。1914年毕业于上海神州大学法科，后任上海地方法院及会审公廨律师。1921年任中法振业银行经理 ，同时在上海、天津、宁波等地与人合股经营商号。1922年集股经营笑舞台，演出文明戏，并创办“和平社” 剧团，演出自编讽世剧本。1925年以和平社演员作班底，与弟邨人、仁枚、逸夫在上海创办天一影片公司，任总经理兼导演。同年导演影片《立地成佛》。后相继导演《梁祝痛史》、《白蛇传》、《孟姜女》、《七侠五义》、《乾隆游江南》等。1932年“一·二八”事变后，在左翼电影运动的影响下，导演抨击封建婚姻制度的影片《芸兰姑娘》、《挣扎》，并将改编自 法国作家莫泊桑的短篇小说《项链》 的电影剧本《一夜豪华》搬上银幕。 天一公司的影片受到南洋各地观众的 欢迎。1936年后期，天一公司陆续将制片资材运往香港，建立香港分厂。 抗日战争爆发后，天一公司结束在上海的制片业务，将全部资材运往香港分厂，改名南洋影片公司。建国后闲居上海，后在上海病逝。
主要作品：
导演作品
1925：《立地成佛》、《女侠李飞飞》
1926：《忠孝节义》、《夫妻之秘密》、《梁祝痛史》、《电影女明星》、《珍珠塔》、《义妖白蛇传》、《孟姜女》（与裘芑香合作）、《孙行者大战金钱豹》（与顾肯夫合作）、《唐伯虎点秋香》（与裘芑香合作）
1927：《白蛇传》、《刘关张大破黄巾》、《铁扇公主》（与李萍倩合作）
1928：《夜光珠》、《拳大王》、《双珠凤》
1929：《无敌英雄》、《江洋大盗》、《乾隆游江南（第一、二集）》
1931：《最后之爱》、《空门红泪》
1932：《芸兰姑娘》、《一夜豪华》
1933：《孽海双鸳》、《生机》、《飞絮》（与汤晓丹合作）、《苦儿流浪记》、《吉地》
1934：《王先生》、《万花筒》
1936：《黄浦江边》、《女同学》（与文逸民合作）
1937：《富贵荣华》（与文逸民合作）
电影剧作
1927：《刘关张大破黄巾》（与裘芑香合作）
1928：《寻父遇仙记》、《红宝石》、《夜光珠》
1929：《乾隆游江南（第一、二集）》
1930：《乾隆游江南（第五、六集）》、《施公案（第一集）》
1933：《孽海双鸳》、《生机》
1936：《黄浦江边》、《女同学》
1937：《富贵荣华》 中国第一代电影导演中，有一个早已被湮没的名字——何非光。这是一个具有浓厚传奇色彩的人物，他本身的经历就可以是一部电影。
何非光是台湾人，1913年出生于台中市，16岁那年只身到上海谋生，先是在一个台湾同乡开设的诊所里当学徒，这年的春节，他到苏州游玩，遇到[联华]在此拍摄《续故都春梦》的外景戏，当时正在拍摄这样一个场面：农村姑娘朱莹（陈燕燕饰）手提小篮正在归家途中，突然，她被身后追上来的一个军阀骑兵捋上马背--但是扮演军阀骑兵的演员，骑术不佳，力气又不足，再三尝试也达不到导演的要求。此时，在场的何非光 当了一回替身演员，很出色的完成了这组镜头，他的表现引起了影界人士的注意，此后，[联华]聘他为签约演员，何非光就因一个偶然的机遇踏上了从影之路。
他先后出演了《人生》、《暴雨梨花》、《小玩意》、《风》、《天明》、《体育皇后》、《华山艳史》、《母性之光》、《再会吧，上海》、《昏狂》、《热血忠魂》、《日本间谍》等等影片。出色的完成了各种不同类型的反派角色。
之后，他又转为电影编导，先后编导了抗战影片《保家乡》、《东亚之光》、《气壮山河》、《血溅樱花》和影片《某夫人》、《芦花翻白燕子飞》、《出卖影子的人》、《同是天涯沦落人》、《花莲港》等等。
他还导演过话剧、越剧、淮剧、上海滑稽戏等等地方戏，尤其是滑稽戏《三毛学生意》作为一个优秀剧目被改编成了电影。
但是，“台湾特务”、“日本间谍”、“国民党派遣人员”等等莫须有的罪名，使他从1949年以后就被排除在电影界之外，尽管，他曾抗美援朝上前线、到大西北参加军区文工团-----寻求自我救赎，但是，1958年还是被判处管制两年，直到1979年8月11日才得到彻底平反。
何非光的电影生涯是短暂的，但是他为电影事业所做的贡献是在中国电影史上值得一书的，他编导的《保家乡》抗战期间在东南亚地区有很大影响；他编导的《东亚之光》被誉为[一柄正义之剑]；他编导的《气壮山河》是中国唯一一部反映中国军民和盟军一起直接参加世界反法西斯战争的影片；他编导的《花莲港》是“第一部以台湾省高山族为题材的爱情巨片”；他导演的《出卖影子的人》票房极佳，影响很大……
自从1949年后何非光从影坛消失，有各种矛盾的零星报道“被国民党杀害--”、“劳改死在东北--”-----事实上何非光一直默默无闻的活到1997去世。
台湾著名导演李行先生和台湾电影资料馆曾做最大的努力，帮助何非光圆他回台湾故乡省亲的心愿，但是，就在何非光准备前行的前两个月，突然发病与世长辞。 杨小仲 (1899－1969) ，编剧、导演。原名杨保泰，艺名羼提生。江苏常州人。1916年入上海商务印书馆补习学校半工半读，1918年转入该馆机要科任职。1920年将文明戏《阎瑞生》改编为电影剧本，由中国影戏研究社摄制成影片，为中国最早的长故事片之一。后为商务印书馆活动影片部编写电影剧本。1925年独立编导影片《醉乡遗恨》。1927年入长城画片公司，编导《火焰山》等影片。1929年与陈趾青合作创办昌明影片公司，编导武侠片《火烧平阳城》等。1931年入联华影业公司，编导《蛇蝎美人》、《四姊妹》等影片。1935年入新华影业公司，导演影片《红羊豪侠传》等。抗日战争爆发后曾赴绥远前线，拍摄傅作义部队抗击日寇侵略的纪录片。1942年后在中联、华影编导《秋》、《结婚交响曲》等影片。抗日战争胜利后在国泰等影业公司编导影片《十步芳草》等。1949年前编导影片九十余部。建国后任上海电影制片厂导演，执导戏曲片和儿童片。1960年拍摄戏曲片《孙悟空三打白骨精》（绍剧），成功地发挥电影艺术的特殊手段，塑造出孙悟空的神话英雄形象，1963年获第二届电影百花奖最佳戏曲片奖。1963年编导的童话故事片《宝葫芦的秘密》亦受到好评。曾任中国影协第三届理事、中国影协上海分会副主席。
主要作品：
电影剧作：
1921：《阎瑞生》
1922：《好兄弟》
1923：《松柏缘》
1930：《侠义英雄传》
1944：《断鸿零雁》
1948：《古屋魔影》
编导故事片、戏曲片：
1925：《醉乡遗恨》
1926：《马浪荡》
1927：《武松血溅鸳鸯楼》
1928：《火焰山》、《妖光侠影》
1930：《江南女侠》
1929－1931：《火烧平阳城》（一至六集，与陈趾青合作导演）
1931：《飞侠吕四娘》、《心痛》
1935：《蛇蝎美人》、《四姊妹》
1936：《桃源春梦》、《小孤女》
1937：《飞来福》
1938：《地狱探艳记》、《六十年后上海滩》
1939：《化身人猿》、《白蛇传》
1940：《隋宫春色》、《双珠凤》、《女鬼》
1941：《艳尸复仇记》、《新姐妹花》（与周贻白合作编剧，与张善琨合作导演）、《明月重圆夜》、《上海淘金记》
1942：《卓文君》、《欢乐年年》、《秋》
1943：《三朵花》
1944：《结婚进行曲》、《凯风》
1945：《莫负少年头》、《廿载恩情》
1946：《民族的火花》
1947：《欲海潮》、《钗头凤》
1948：《悬崖勒马》、《十步芳草》
1949：《异想天开》
1963：《宝葫芦的秘密》（与殷子、蒋天流合作改编剧本）
导演故事片、戏曲片：
1926：《不如归》、《母之心》
1927：《一箭仇》、《翠屏山》（与陈趾青合作）
1928：《大侠甘凤池》
1929：《儿子英雄》、《秘密宝窟》
1931：《两大天王》
1933：《徭山艳史》
1934：《良宵》
1935：《红羊豪侠传》
1939：《琵琶记》
1940：《三娘教子》（戏曲片，与言菊朋合作）
1942：《生命之火》
1948：《痴男怨女》、《间谍网》（与陈翼青合作）
1949：《荒园艳迹》、《残冬》
1956：《庵堂认母》（戏曲片）
1957：《陈三五娘》（戏曲片）
1958：《兰兰和冬冬》
1959：《好孩子》
1960：《孙悟空三打白骨精》（戏曲片，与俞仲英合作）
1961：《周信芳的舞台艺术》（戏曲片，包括《徐策跑城》、《下书杀惜》，与应云卫合作） 洪深（1894—1955），学名洪达，字伯骏，号潜斋，别号浅哉，江苏武进人，中国电影戏剧理论家、剧作家、导演。
洪深出身于封建的书香门第，自幼爱好文艺。父亲洪述祖是民国初年的风云人物，1913年因枪杀国民党领袖的“宋教仁事件”，躲避于德国统治下的青岛。
1911年前洪深分别就读于上海徐汇公学、南洋公学、天津铃铛阁中学，1912年入北京清华学校，1916年公费留学于美国俄亥俄大学，学习烧瓷工程，1919年改学戏剧，就读于哈佛大学并获硕士学位。
1922年回国，执教于复旦、暨南等大学，在为推进我国早期话剧运动作出卓越贡献的同时，也关注着电影事业的发展。他“是第一个主张并且写出剧本的人”（《新文学大系?戏剧导言》）。1924年闯入电影圈，与田汉、夏衍等成为挚友。他在复旦大学任教时，领导成立了“复旦剧社”，推动了大学戏剧活动。接着又与田汉等人成立了“戏剧协社”和“南国社”，成功地演出了译制剧《莎乐美》使女主角俞珊女士蜚声全国。他在联华电影制片公司作编导时，也使电影明星胡蝶荣膺电影皇后的盛名。
1924年，发表了中国第一个比较完整的电影剧本《申屠氏》。1925年秋，受聘于明星公司任编剧顾问，编导《冯大少爷》和《早生贵子》。1926年编导《四月里底蔷薇处处开》和《爱情和黄金》。1927年编导《同学之爱》，并把英国作家王尔德的舞台剧《少奶奶的扇子》改编搬上银幕。其早期作品，比较注重人物形象的塑造和性格心理的刻画，开中国电影“心理剧”的滥觞。
洪深为中国电影有声片的诞生，倾注了极大的热情。1928年，他翻译了苏联电影艺术家爱森斯坦、普多夫金等联合发表的《关于有声电影的宣言》。后为中国第一部蜡盘发音有声片《歌女红牡丹》撰写电影剧本。
30年代初，加入中国左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟。1932年，与夏衍等在明星影片公司组成编剧委员会。这一年，他导演了《铁板红泪录》，加工改编了《香草美人》，编写了电影剧本《压迫》。这些影片，视野开阔，观点鲜明，反映了工人、农民的生活和斗争。其后，又陆续创作了电影剧本《新旧上海》、《梦里乾坤》、《女权》、《社会之花》、《四千金》、《镀金的城》等十余部，分别由明星、天一、联华、新华等影片公司摄成影片。
抗日战争期间，担任救亡演剧队的组织领导工作，进行抗敌宣传和进步的戏剧活动。抗战胜利后，他仍在大学任教，并主编《大公报》的“戏剧与电影”副刊。1946年，受聘于国泰影业公司，任特约编剧，导演了名重一时的舞台剧《丽人行》。1947年为启明影业公司编写《鸡鸣早看天》，揭露社会黑暗，憧憬光明未来。1948年，与人合作导演了《弱者，你的名字是女人》，鼓吹妇女解放，富于教育意义。
洪深一贯重视电影批评和电影理论建设。早在他回国之初，他为中国影片制造股份有限公司草拟的“征求影戏剧本”启事，就明确地阐明了他对电影功能的进步观点。1930年2月22日，为抵制美国辱华影片《不怕死》在沪上映，于大光明电影院当场提出严正抗议，面对苏联影片《生路》，却撰文热情地予以赞扬。他的《1933年的中国电影》一文，对左翼电影运动的成就作了全面而又精辟的分析与肯定，他还写有为数甚多的影片评论和《电影戏剧的编剧方法》、《电影戏剧的表演艺术》等理论专著。此外，他编写的《电影术语词典》，收录编剧、导演、摄影、制片、洗印、录音、广告等二十五类电影词目近六百条，并注有英文或法文。1935年在上海出版，是中国最早的电影辞典。
解放战争期间，洪深在上海组织教授罢教，并积极参加学生的“反内战、反饥饿、反迫害”的爱国游行示威，因而受到国民党当局的迫害。
建国之后，洪深先后任全国政协委员，政务院文化教育委员会对外文化联络局局长，中国人民对外文化协会副会长，中国文联主席团委员，中国戏剧家协会副主席，中国作协理事，第一届全国人民代表大会代表。1955年8月29日因患肺癌在北京逝世，享年61岁。
主要作品：
编导：
《冯大少爷》（1925）、《爱情与黄金》（1926，与张石川合作导演）、《卫女士的职业》（1927，与张石川合作导演）、《少奶奶的扇子》（1928，与张石川合作导演）、《同学之爱》（1928，与张石川合作导演）
导演：
《早生贵子》（1925）、《四月里的蔷薇处处开》（1926）、《铁板红泪录》（1933）、《弱者，你的名字是女人》（1948，与郑小秋合作）
电影剧作：
《申屠氏》（1928）、《爸爸爱妈妈》（1929）、《歌女红牡丹》（1931）、《旧时京华》（1932）、《如此天堂》（1932）、《压迫》（1933）、《香草美人》（1933，与史文源合作）、《女儿经》（1934，与夏衍，郑正秋等合作）、《劫后桃花》（1935）、《时势英雄》（1935）、《花花草草》（1936）、《女权》（1936）、《新旧上海》（1936）、《镀金的城》（1937）、《梦里乾坤》（1937）、《社会之花》（1937）、《四千金》（1937）、《自君归来》（1946）、《鸡鸣早看天》（1948）、《几番风雨》（1949）

㈢ 赵大和小花是那部电影中的人物

《姊妹花》。赵大和小花是《姊妹花》里面的人物角色，该电影讲述的是两个双胞姊妹因父亲赵大贩卖洋枪，无法在家乡存身，只得带二宝远走他乡，致使姐妹两人从小便分开的故事。

㈣ 民国期间有那些著名的电影

1，《孤儿救祖记》

《孤儿救祖记》是我国拍摄较早的长故事片之一，也是早期著名的明星影片公司拍摄的第一部长故事片。

2，《火烧红莲寺》

《火烧红莲寺》是于1928年上映的武侠电影，由张石川执导，由萧英等主演。1928年的《火烧红莲寺》意义非凡，它带动了中国电影史上第一次武侠神怪热，此后武侠电影也成为在世界影坛上最富于中国特色的电影种类。

3，《姊妹花》

《姊妹花》是郑正秋根据自己的舞台剧《贵人与犯人》改编，郑正秋导演，董克毅摄影，主要演员有胡蝶、郑小秋、宣景琳等。影片以孪生姊妹大宝、二宝的不同命运、不同遭 遇反映了中国 30 年代的社会状况。

4，《渔光曲》

《渔光曲》是1934年由蔡楚生编剧和执导的剧情影片，王人美、韩兰根等主演，是二十世纪三十年代的中国影片代表作之一。该影片由民国著名电影人厉麟似等推介参加莫斯科国际电影节并获第九名，被誉为中国首部获得国际荣誉的电影。

5，《一江春水向东流》

《一江春水向东流》是由蔡楚生、郑君里导演并编剧，白杨、陶金、舒绣文、上官云珠等主演的剧情片。该片于1947年在中国上映。该片主要讲述了一个家庭在中国抗日战争巨变之时发生的悲欢离合的故事。

㈤ 类似喜爱夜蒲的电影（那些年的姐妹花电影你看过几部）

女神林志玲嫁人了，刘诗诗也高调宣布了和吴奇隆的娃小名叫做“步步”。

仿佛才进入到夏天，娱乐圈就到处充斥着恋爱的酸臭味。作为母胎solo的长生，只有闺蜜还不离不弃我这只单身恶犬！

正所谓铁打的闺蜜，流水的墙头，感动之余，长生不禁想要盘点下历代电影中的“钻石姐妹花”与“真闺蜜情深”来和小姐妹一起看！报答她的关怀～

当然～秉承着爱美之心人皆有之的优良传统，我也会顺带品一品这些作品里的小鲜肉们，给大家当作福利！

爱人姐妹 仇人知己——《七月与安生》

闺蜜钻石指数：★★★★★

《七月与安生》讲述了一对从小就一起长大——“七月”和“安生”两个女孩从13岁开始相识相知、相爱相杀的成长故事。

这部电影算是近年来将闺蜜情拍的最透彻的一个，它将马思纯与周冬雨这对闺蜜之间，羡慕自己却不能成为对方，想要抹掉彼此的存在却早已经将对方融入骨血的复杂情感把握到了极致，对比安妮宝贝的原著，看完电影的长生只想高呼：“导演牛啤！”

闺蜜就是：感情好时，连最自我的秘密都必须要分享。

遭遇背叛时，每一个毛孔每一寸肌肤都是致命武器。

然而就是这样我恨过你，但我也只有你的复杂感情——让爱人和姐妹，在仇人与知己面前，不断切换——也许就是最深的闺蜜情了吧。

➡️《七月与安生》墙头代表：李程彬（家明）

盘他指数：♡

盘它理由： 约等于零，因为真的很渣，不主动不拒绝不负责，虽说没有他也就没有后续这对姐妹情感的升华。但是童鞋们呐，擦亮眼睛，这款可是你是爱不起的“三不男友”。

最后必须祈祷下，愿你我的青春里，都不要有这么一个犹豫不决的“中央空调”！

荒芜世界里的喧闹放肆 《小时代》四部曲

闺蜜真撕指数：★★★★★★

《小时代》讲述了四个从小感情深厚、有着不同价值观和人生观的女生，在经历友情、爱情、亲情的巨大转变中的故事。

随着综艺《密室大逃脱》最新一集的上线， Hold住姐唐宛如、杨幂林萧和郭敬明竟然又同框了！

真是将长生拉回到那个年代惹～相信所有人应该都听过《小时代》吧，顾里、林萧、南湘、唐宛如，这可都是陪伴了我们整个青春年华的四位花样女纸！

“时代姐妹花，永远不分家”

先不提这个片子的价值观如何，至少长生觉得第一部还是蛮好看的，而片中姐妹们真实的感情，也像极了我们在大学宿舍时和舍友之间的闺蜜情，虽然早已没有那么单纯，却也还是饱含着真心的。

还记得毕业那天，我们在KTV里一起唱：“我们说好不分离，要一直一直在一起～”， 以歌声致我们最终都会转身消失在彼此的生命里的闺蜜们，安慰自己天下没有不散的宴席。

➡️《小时代》墙头代表：陈学冬（周崇光）

盘他指数：♡♡♡

盘它理由： 一个字奶！再来一个字萌！陈学冬的奶萌之气，在周崇光身上发挥的淋漓尽致。后期变成“陆烧”之后更是可盐可甜，一个角色两重身份，还对你不离不弃，如果不介意男朋友身体比你们虚弱的姐妹，我觉得可以考虑。

红粉俏佳人 港女最会撩《热血姐妹团》

闺蜜撩人指数：★★★★★★★★★★

《热血姐妹团》电影讲述了五位性格各异的都市女性，在面临当代男女情感困惑以及职业女性困境等多重问题时，彼此扶持携手度过种种难关的故事。

看过了上面这么多在青春里留下姓名的闺蜜们，现在就和长生一起来体验一下不一样的成熟风闺蜜情吧～

这部由《喜爱夜蒲》的原班人马再续前缘的佳作，将闺蜜中性感、大胆和真实的部分提取出来，话题从男女感情聊到两性夜话，从职场升迁讲到人生规划。

简直是《大都会女子图鉴》与《欲望都市》的双重结合，可以说是都市女子的教学范本了！

大家也知道，闺蜜情就是一个有些复杂和带点儿狗血的情感……毕竟这些情投意合又相同价值观女孩子，也有可能恰好拥有同样的审男标准啊。所以一不小心，看上同一个男生这种事情，也是很有可能发生的……

不过一般来说，这种情况都是雷声大雨点小。比如在《闺蜜》里薛凯琪就和杨子珊因为吴建豪而姐妹互相伤害，然而事实上只是小姐姐留下闺蜜的方式而已。

但是两人这一幕对峙大戏的眼神，还是让长生颤抖了下，为什么女孩子变起脸来这么快！

不过，在《热血姐妹团》里，连诗雅饰演的心理医生玥盈、雨侨饰演的网红阿欧，两人却是真情实感地因为初恋学长上演了一场相爱相杀的闺蜜撕逼戏码，甚至最终要搞到其中一人要跳海的情况。

这段剧情看的长生都惊呼活久见，用片中玥盈小姐姐的话说就是： “初恋学长和好闺蜜背着自己Kiss了，还是自己撮合的……怎么办？在线等，挺着急的。”

然而除了他俩以外呢，闺蜜团的小姐们也发生各种不同程度的“意外”，让他们的友谊遭受着很大的考验，真是有种屋漏偏逢连夜雨的感觉哇。

那么究竟最后这五位闺蜜的结局会如何？emmmmmm这个长生就不剧透了，留一个悬念给大家，不过我保证，绝对能让你们大呼过瘾到拿小本本记下来的那种故事哦。

《热血姐妹团》6月11日在爱奇艺上线以后，收获了很多网友的好评和共鸣！

有网友说：“感觉很真实的演绎了很多大都市女性的生活：虽然我们夜店泡吧、情绪失控、疯狂买买买，但是我们转头也可以收起软肋扛住压力，独立工作和生活。” 都市中的女孩都不容易，谁还没有个两幅面孔呢？

在面对生活与情感的压力时，如果能够有好姐妹一起扛，会有即使全世界都背叛了我，至少还有你站在我身边的幸运感。

➡️《热血姐妹团》墙头代表：肖骁（Max）

盘他指数：♡♡♡♡♡

盘它理由： 谁能想到，曾经的毒舌少奶奶，竟然摇身一变成了暖男！做饭、煲汤，样样都会，暖心撩妹金句频出！我的天呐，锁了锁了！姐妹们，就这样软可卖萌当闺蜜，Man可安心当老公的男纸，请一定要帮我留意哇！

以上呢，就是长生在炎炎夏日里，冒着没有空调没有冷饮没有冰激凌的生命危险，为你们认真盘点值得重温的姐妹淘作品和其中极具魅力的墙头们，话不多说～一起看起来吧！

最后给大家送上肖骁在《奇葩说》里我的最喜欢的一段，顺祝大家早日脱单，嘻嘻！

㈥ 姊妹花的影片评价

本片是郑正秋先生家庭伦理情节剧编导的巅峰之作，根据自己的舞台剧《贵人与犯人》改编，通过一出家庭伦理悲剧，生动地表现了阶级的对立是如何决定了人们绝然不同的生活道路和命运，而剥削阶级的思想意识又是如何侵蚀着人们的灵魂，扼杀着人类的骨肉伦常。遗憾的是，象郑正秋的大多数作品一样，影片的结尾又加了一个“良心发现”的“半团圆”结局。尽管如此，由于《姊妹花》的主体内容契合了观众对贫福悬殊的黑暗社会的不满情绪，由于它的伦理内容与社会内容相结合的故事情节引起观众的共鸣，因此受到广大观众的热烈欢迎，创造了国产片连映六十多天的最高纪录。并成为郑正秋和胡蝶的代表作。 1934年，《姊妹花》被评为最佳有声片；1935年，《姊妹花》曾和《渔光曲》等影片一起被推荐参加莫斯科电影节展映。同胞姊妹大宝、二宝失散多年，一在寒家，一入豪门，姐妹相见不相识，直到大宝入狱，父母相见，方才真相大白。然而虽亲人相认，结局仍是悬疑。本片具有成熟的情节剧特征：情节安排充满巧合，贫富善恶对比鲜明，关键场次煽情动人。大明星胡蝶一人扮演二角，泾渭有别，成绩斐然，当然是该片当年热映不衰的一个重要原因。
影片具有社会批判倾向，也表现出作者一定的局限性。它一方面对社会的不公正进行了暴露、批判；另一方面又反映了调和主义的幻想情绪，特别是大团圆的结尾削弱了它的批判性。影片戏剧性强，胡蝶同时扮演大宝、二宝两个性格迥异的形象十分成功。
豆瓣夜月之狐的影评：
《姊妹花》是中国第一代导演郑正秋的代表作，拍摄于1934年，是20世纪30年代最卖座的电影。由胡蝶一人分饰大宝、二宝两个角色。叙述了一个阶级差别、贫富分化的社会问题。这个主题被贯穿到社会伦理的情节之中。讲述了大宝、二宝在年幼时分别随父母过活，大宝随母亲留在乡下，过着孤苦无依的生活；二宝随父亲进了城，长大后做了大帅的姨太太，过着骄奢淫逸的日子。整部影片在声声“我们穷人”、“你们有钱人”的对白中奠定了阶级对立的基调。当大宝一家人穷苦到无米下炊的时候，经人介绍到了二宝家里做奶娘，造成了戏剧冲突，当大宝借工钱给受伤垂死的丈夫看病遭到二宝拒绝，被迫偷东西误伤大帅府小姐性命时，冲突到达高潮。
郑正秋重视电影的教化功能，在影片里热切的关注现实，同情穷人的遭遇，谴责富人的无情，加上通俗的情节，因此大受当时观众的欢迎。
郑正秋在《姊妹花》中还运用了多种电影手段，如闪回镜头的使用，交代童年大宝的欢乐，以及大宝二宝分离的原因。大宝唱摇篮曲的段落，使用了长镜头，画面真实、淳朴、自然，非常动人。特写镜头的使用，通过人物表情，展现大宝的悲哀、痛苦、愤怒以及二宝的轻浮、娇纵、狡黠。
全剧使用对比手法，不仅仅有大宝二宝穷人富人生活的截然不同，也有穷人们的相互依靠、富人们的冷酷无情；纵向上有大宝小两口追逐逗趣，气氛轻松，场面生活、活泼与后来接连遭遇公公的死、两个孩子的出世、婆婆重病以及丈夫危在旦夕，成日价借米度日的困境。
有很少几个外景的使用，一个是在逃难时，有着开阔的全景；另一个是片尾时二宝带大宝出逃，车子在林荫道上飞驰的场景。多数是内景，乡下的房子、院子以及大帅府和官府内院大宝二宝父亲的居所。但看完全片，竟没有如今大陆众多室内剧那样的局促。
精彩的是演员的表演，尤其是胡蝶一人扮两角。通过角色发型、着装以及脸上的妆容，已经能区分两个不同的人物，尤其是化妆上还很有些技巧，大宝清秀、明媚、脸颊瘦削，而二宝却是蛮横、庸俗、脸颊丰满。最重要的是演员的表演，二宝身体语言大开大合，表情夸张，展现骄横跋扈的一面；大宝沉稳、质朴、贤惠、善良，演出坚强、隐忍的一面。脸谱化的人物给胡蝶塑造不同的人物角色降低了难度，但非常的清晰和了然。
然而，最让我吃惊的居然是结尾部分，如果大宝的控诉中仅仅是穷人遭到富人的压榨，仅仅是阶级对立的仇恨，我一点都不惊讶，因为全篇就是这样的布局，然而，大宝对二宝说了这样的话，当你年老之后，大帅还会找别的女人，到时罪恶的父亲不会再理会你。于是喊出一句“可怜是穷人，可怜的是咱们女人”。
二宝也正是因了这分讲述，明白了自己的处境，发誓要救姐姐出牢狱，最终有了带母亲和姐姐一同离开衙门的结局。
正正因为这结尾的突变，给了我意外的震惊。处在阶级对立面的二宝忽而转变为受害者和阶级的同路人；控诉富人阶级的冷酷残忍、不忍穷人的贫苦遭遇竟然加上了男人对女人的压迫。这个意识也未免太新了吧。暂且不说这个结尾是否突兀，也不说二宝带大宝去向大帅求情这是一个多么苍白无力的结尾，就这份突如其来的意识，让我有几分惊喜，这可是真是现代的女性意识啊！
在经典老电影里可以获得多少益处啊。呵呵。

㈦ 求一部香港早期电影，叫什么。。姊妹花的

霓虹姊妹花
舞女阿芳（梁佩玲饰）性格冲动，做事不顾后果，欠下了贵利王（许绍雄饰）十几万，无力偿还，同时有一个老太太也还不起债被王的手下捉来，王很生气。阿芳从贵利王处出来，撞到一个孕妇，是老太太的女儿。后来老太太和孕妇都被发现跳楼死了。阿芳怀疑是贵利王干的。妈妈桑阿玲（蓝洁瑛饰）知道后，帮她揽下了了这些债。两人互相扶助，成为无话不谈的好姊妹。后来，在贵利王不断以债要挟阿芳时，一名名叫vincent（吴岱融饰）的男士来捧她们的场，并顺利赢得了她俩的欢心。但原来vincent接近她俩，是有另外的目的。
霓虹姐妹花续集
电影，主演是黎明 梁佩玲 柳影虹。

《霓虹姐妹花续集》
故事梗概：欢场女子CANDY为人有义气，甚得同组姐妹爱戴。CANDY有一亲妹阿珊，在CANDY面前假装纯情，勤力读书，实则终日纠党胡作非为。珊之男友连根欠下阿雄之巨债，游说阿珊答允以肉体作偿。CANDY及时发现而阻止，苦劝阿珊回头是岸，阿珊忠言逆耳，反因此与CANDY反面。阿珊为替连根还钱，加上CANDY之对头BETTY怂恿，甘愿做舞女，CANDY勤劝无效，不禁失意颓丧，幸得男友阿良开解，并向她求婚，带她移民外国，CANDY答允。阿珊发现连根移情别恋，一怒之下将他毁容，阿雄得知，将她掳走。CANDY本与阿良起程赴外国，接获消息，唯放弃与阿良离境，赶往救阿珊，姐妹两人陷入险境……

㈧ “姐妹花”大小S的出道史，和黑道瓜葛

在台湾有一对姐妹，她们出生在一个重男轻女的家庭。父亲因为生了三个女儿而心情郁闷，养成了酗酒赌博的毛病，并欠下巨额赌债。

为了替父还债，她们早早的就进入 娱乐 圈。但这对姐妹花的起点并不高，天生就一身黑皮肤，但却凭借自身的努力逆袭成为白富美，被称为人生胜利组。

这对姐妹花就是大小S。

1976年10月6日，在台北一户徐姓人家，他们的第二个女儿徐熙媛出生了。本来是一桩喜事，但徐熙媛的父亲却拉着那张大驴脸，始终高兴不起来。

重男轻女在他们家已经根深蒂固。他的父亲在生了6个女儿后，才终于有了他这个儿子。

儿子是一定要生的，徐家好不容易传下的香火不能断在自己这一代，他甚至连儿子的名字都取好了，就叫徐熙弟。

但天不遂人愿，第三个孩子依然是女儿，于是徐熙弟就改成了徐熙娣。

没有生下儿子的徐父有些灰心丧气，开始酗酒、赌博，很快就欠下了800万的债务。

除了喝酒赌博，只要有不顺心的事，徐父还经常对徐母家暴。大姐性情软弱，这时候就会躲到一边，大气也不敢喘。而年幼的妹妹则吓的大哭，只有徐熙媛会站出来大声斥责父亲。

在徐熙娣眼里，比她大2岁的二姐的角色甚至超过了父亲，她对姐姐的依赖日益加深。

而徐熙媛的性格完全相反，她强势、坚定，做事有主见、果断。

妹妹徐熙娣对二姐无比崇拜，她相信只要跟着二姐走，就没有错。

而后来的事实也证明，她的决定也没有错。

面对父亲欠下的巨额债务，16岁的徐熙媛也感受到了压力。看到 娱乐 圈挣钱多，为了能替父亲还债，她想到了进入 娱乐 圈。

但母亲不想把压力过早的转嫁给女儿，不同意她的想法。一次，母亲带着徐熙媛和徐熙娣外出，在出租车上，母女俩又因为这事起了争执，倔强的徐熙媛冲动之下打开车门跳了下去。

妹妹徐熙娣看到后，暗暗佩服不已：这不是成龙电影里才有的动作吗？惊叹之余，她对姐姐的崇拜又增加了几分。

徐熙媛的决定没人能阻止她，17岁的那年她考入了华岗艺术学校，作为姐姐的“跟屁虫”，徐熙娣也考入了这所学校，成为了林志颖的师妹，也是吴佩慈和阿雅的同班同学。

在学校期间，姐妹俩就以“嘟比嘟哇”为名组成少女团体，进军 娱乐 圈。

后天在公司制作人王治平的建议下，以姐妹俩的英文名字的简称“SOS”取代“嘟比嘟哇”，正式出道。

从此，姐姐徐熙媛就被称为大S,妹妹徐熙娣被称为小S。

1996年，“SOS”凭借一首《十分钟的恋爱》开始走红。不过此时却和经纪公司因为合约问题发生了摩擦，老板陈国钦一怒之下将她们封杀。

刚刚出道，没有背景没有人脉的徐熙媛有了要退出 娱乐 圈的念头，但就在这时一位贵人的出现，将这对快要被折断的姐妹花扶了起来。

当时的台湾正流行琼瑶女郎那样的审美观，人人都喜欢那种长着一双水汪汪的大眼睛，娇羞欲滴、我见犹怜的女孩。而大小S的长相和风格完全与主流审美观不同，她们活泼，爱说笑又不做作。

金牌电视制作人王伟忠有一个深夜的节目，正好需要一个会耍宝、会接梗的女主持人，于是找到了大S，邀请她主持这挡节目。

但此时大小S正因为与公司合约的问题被封杀。王伟忠找到了黑道大佬杨登魁，据说此人已经有“三进宫”的经历。

在杨登魁和陈国钦几番交涉后，最终陈国钦同意和徐熙媛姐妹解约。从此杨登魁也就成了她们的干爹。

回复自由身的“SOS”改名为“ASOS”，姐妹俩从歌手又一起做了电视节目主持人。

刚开始，观众并不认可她们，感觉就是登不了大雅之堂的小家碧玉，偶尔看看还可以，但主流的审美观还倾向于琼瑶审美。

但随着时间的推移，观众越来越喜欢这两个活泼、 搞笑 的女孩，就像邻家的女孩一样特别有亲切感。

她们会在节目里分享各种糗事，如狗狗的大便，妈妈打麻将输了多少钱，憋屁的秘方等……

在节目中，姐妹俩互相打趣，为观众带去了许多的欢乐。

她们终于火了。走在大街上，路人认出了她们，追着要签名；有人模仿她们的穿衣打扮，模仿她们做鬼脸，说和她们相似的笑话。

但这一路走来，她们却并不容易，在经历了六、七年的蛰伏后，才最终破茧而出。

随着主持的综艺节目超级火爆，姐妹俩的收入也日益增加，逐渐还清了父亲的债务。

此时的大S有了要进入影视圈的想法。她认为小S比自己更适合综艺节目，而她要转行去做演员。

但做演员大S有一个弱点，就是她的皮肤要比妹妹黑。为了让自己变白，大S可下了一番功夫。她不吃任何黑色食物，天气再热，出门都是长衣长裤。

为了瘦身，她一天24小时穿着束身衣。最狠的时候，她一天只吃一只香蕉，连续一个月。

她的名言是“想毒死我很容易。只要告诉我喝了这个会美，我会毫不犹豫的喝下去”。

对自己的“狠”我换来了回报，她最终逆袭成功，把自己变成了“后天美人”。

瘦身、变白的大S很快就接到了片约。在柴智屏的邀请下，她出演了《流星花园》，这是她的试水作品，没想到却火遍了两岸三地。

后来凭借《美白大王》，大S成功进入大陆，成为首屈一指的偶像剧明星。

大S成功转型，小S也不甘落后。她和蔡康永搭档主持的《康熙来了》异常火爆。这挡节目也奠定了她台湾综艺一姐的地位。

在事业上去的成功的姐妹俩，在感情方面却有着相似的坎坷经历。

早在大小S刚刚做主持人的那一年，大S就和篮球运动员陈建州谈起了恋爱。由于大S的强势性格，被陈建州称为“野蛮女友”，一年后就分了手。

接着大S又和韩国偶像人气组合“酷龙”中的具俊晔谈了一年的恋爱，在具俊晔经纪公司的压力下两人也没有结果。

在后来的一段时间里，大S和台湾的两大帅哥蓝正龙和周渝民有过两段感情，并传出这两人遭到大S逼婚的传言。

大S情商很高，知进退，做事果断，绝不拖泥带水。在知道自己无法获得这两人的心时，就果断的放弃，没有一丝一毫的犹豫。

之后的一段时间她没有新的恋情，直到遇上了汪小菲。

两人是在一场聚会上认识的。当时大S对朋友说，自己的手臂受伤了，一边的汪小菲赶紧搭话，说他也曾经历过。

大S认为汪小菲是故意蹭话，嘲讽他说话太刻意牵强。但没想到汪小菲不但没有生气回怼她，还心平气和的和她解释。

性格强势又刚烈的大S被汪小菲的好脾气打动了，一个豁达、乐观，心思少、说话直的男人非常适合她拿来结婚做老公。

于是，在认识仅仅两个月后，从订婚、求婚到结婚，一气呵成，轰动了 娱乐 圈。

虽然不被外界看好，但她知道自己需要什么样的男人。婚后她息影在家，相夫教子。

不过什么时候都少不了闲言碎语，被崇拜者封为“ 娱乐 圈纪委”的王思聪就“爆料”大S被家暴，说的就像他亲眼见到过一样。

但大S和汪小菲用用自己的幸福生活让这些“黑料”成了谣言。

相比大S，小S的婚姻就多了些波折。

和姐姐大S一样，小S也经历过四段恋情。

第一次就是在做主持人时的同事黄子佼，两人经过了4年的热恋。最后因黄子佼和曾志伟的女儿曾宝仪传出绯闻，两人分手。

后来又经过两次没有结果的恋爱后，在好友吴佩慈的介绍下，认识了富二代许雅钧。一年后，两人奉子成婚。

但婚后的生活却不太平。

出生在重男轻女家庭的小S也希望自己能生个男孩，作为富二代的许雅钧更是如此。但越想要男孩，生下的偏偏就是女孩，而且还是连生三个。

或许对许家有所愧疚，小S不仅对许雅钧事业大力支持，对他的个人生活也大度的容忍。

许雅钧创建的胖达人面包被爆出食品安全问题后，舆论哗然，这时候小S站出来满脸疲惫的鞠躬道歉。于是她就成了媒体发泄怒火的靶子。

食品安全风波刚过，许雅钧又被爆出“夜店门”，出入“私密会所”，还被传出“家暴”。

此时的小S再次站出来为老公澄清，还不忘秀恩爱，力破各种传闻。

外面对于这对姐妹花的各种传言，当然只不过是一些的八卦而已。生活的怎么样，只有自己的感受才是最真实的。

㈨ 姊妹花电影是哪年拍摄反映什么事

电影姊妹花是1933年拍摄的，反应了旧社会对女性的压迫。

描写的是一对孪生姊妹的不同遭遇。妹妹二宝自幼跟随私贩洋枪的父亲逃往城市，长大以后被父亲送给了军阀钱督办做姨太太。

姐姐大宝则和母亲一起住在乡下，后来嫁给一个穷苦的木匠桃哥，父母姊妹不通音讯，彼此不知下落。十多年后，大宝夫妇和母亲从乡下流落到城市。

桃哥去做工，大宝抛下未满月的孩子，到钱督办的公馆去当奶妈，她带的正好是二宝的孩子。二宝作为主妇，对大宝非常冷淡，甚至因为大宝外貌酷似自己而感到反感。

大宝为了保住饭碗，只好尽心服侍小主人。一天，桃哥干活时摔伤，无钱医治，大宝便恳求二宝预支一点工钱，但二宝非但不肯，反而打了大宝一记耳光。

大宝为了救治丈夫，便窃取了小主人的金锁片，不巧又被钱督办的妹妹撞见。大宝入狱后，母亲前来探监，才发现主办大宝一案的军法处长正是遗弃自己多年的父亲。

㈩ 姊妹花的介绍

中国故事片（黑白）。 。郑正秋根据自己的舞台剧《贵人与犯人》改编，郑正秋导演，董克毅摄影，主要演员有胡蝶、郑小秋、宣景琳等。影片以孪生姊妹大宝、二宝的不同命运、不同遭 遇反映了中国 30 年代的社会状况。影片具有社会批判倾向，也表现出作者一定的局限性。它一方面对社会的不公正进行了暴露、批判；另一方面又反映了调和主义的幻想情绪，特别是大团圆的结尾削弱了它的批判性。影片戏剧性强，胡蝶同时扮演大宝、二宝两个性格迥异的形象十分成功。影片上映后，创造连演60天的票房纪录。另有1952年版电影。