台湾男同微电影

Ⅰ 台湾有哪些同性电影

推荐几部给楼主： 小清新的有《少年不戴花》 《带我去远方》《渺渺》《霓虹心》
校园题材《盛夏光年》
女同《刺青》《渺渺》
望采纳 求好评；

Ⅱ 同志微电影《夜》的男主演

男主角是周豪

Ⅲ 我想知道台湾同志微电影《我可能不能爱你》和香港同志微电影《男朋友》里面的插曲是什么，还有歌词

片头曲 还是会 韦礼安
片尾曲 翅膀 林依晨
插曲 踮起脚尖爱 洪佩瑜
插曲 我不会喜欢你 陈柏霖
插曲 普通朋友的朋友 蔡昌宪
插曲 现在开始 王宏恩
插曲 旋转门 Aggie
其中纯音乐版本有《翅膀》，《还是会》，《我不会喜欢你》 歌词自己酷狗一下

Ⅳ 找一部男同的微电影,里面有依然爱你,暗恋这来两首歌,最后,两男主互相为对方戴上了戒指

请先采纳后留下邮箱。没办法，骗子太多

Ⅳ 寻找一部同性恋微电影片

“我和X先生”之 《北京北京》

主演：冯五郎、雷升

简介：

因父母中对其身份的否定，他孤单单从小城来到北京，成为某知名摄影师助理。作为大城市的异旅人，他住在狭小阴暗的地下室，被吞噬进北漂的茫茫大海。冰冷复杂的时尚圈和一张张麻木陌生的面孔，都让他身心俱疲， 这时他遇到了与前男友极其相似的一个人，勾起了无数回忆…

Ⅵ 男同微电影不愿让你一个人主演是谁 导演是郑文爽

“波”的一声，沈红叶手里的酒坛子掉了下去，掉在坑里，砸得粉碎。他脸上忽又露出种悲伤而诡秘的笑容，用嘶哑的声音一字字道：“看来还是我的运气比你好，我就站在这个坑旁……”这就是他说的最后一句话，这句话还没有说完，他的人也掉进坑里去。这个坑虽然并不是为他准备的，可是他已经掉了下去，活人又怎么能去跟死人争一个坑。

Ⅶ 谁能推荐小清新的男同微电影

韩国的[当少年遇见少年]有点老了

Ⅷ 台湾男同电影全部大概是06~10年的

详细点被。。。。你说的什么意思我没看明白都。。。

Ⅸ 台湾同志电影有哪些

最有名的是李安导演的《喜宴》：

片名：喜宴

英文名：The Wedding Banquet

导演: 李安

主演：郎雄 归亚蕾 赵文瑄 金素梅

类型: 剧情/喜剧/爱情

年份: 1993年

获奖情况：1993年第43届柏林国际电影节最佳影片金熊奖，第30届台湾金马奖最佳剧情片、最佳导演奖。

定居美国的高国伟(赵文瑄饰)是一个同性恋者，他和他的恋人、一位叫Simon(Mitchell Lichtenstein 饰)的美国男子，一起住在纽约的曼哈顿。但高国伟在台湾的父母(郎雄、归亚蕾饰)并不知道自己的儿子是同性恋，他们不断地催促国伟快点结婚，好承继高家的香火。恰好高国伟的公寓里借住着一位来自大陆的非法女移民顾玮玮(金素梅饰)，于是Simon出了个主意：让国伟和玮玮结婚。这样一来既安抚了国伟远在台湾的父母，又能使顾玮玮拿到梦寐以求的绿卡，而且还能保持Simon和国伟之间的同居关系。

这个看上去的万全之策却引来了更复杂的事端，国伟的父母闻知喜讯欣然来到了纽约，为儿子操办喜事。于是各种各样的情感纠纷、人际冲突便在一个热闹忙乱的中国式喜宴背后展开了……

本片是李安首次扬威国际影坛之作，曾获柏林电影节金熊奖及金马奖最佳影片。影片的最大特色是以中国人特有的家庭伦理观点和中庸观念来处理同性恋问题，使这个几乎令所有家庭困扰的社会问题在影片中得以用一种喜剧的方式解决。这种处理方式和看待同性恋的理念，是东方式的，甚至可以在中国古典小说中找到类似的观点。但这个故事却又是在最繁华最现代的都市——纽约发生的，古典和现代在这里交汇，新旧观念在这里冲突后又包容。李安在娓娓道来的故事中，把一个传统中国家庭面对现代社会现代观念的困惑、无奈以及宽容传递出来。当然，《喜宴》的成功也要归功于其中几位演员称职的演技。特别是李安的两位御用老将郎雄和归亚蕾，他们自然、持重的表演几乎盖过了几位俊男美女的风头。

作为一个喜欢探讨伦理问题的导演，李安的这部影片在题材上延续了创作者对于多元文化背景下的伦理道德冲突以及由此所引发的复杂的人际情感纠葛的关注。影片前半部分的铺排也许会让人觉得它埋藏的火药引子足够去炸毁一座囚禁个体几千年的伦理建制，其间叫人咀嚼玩味的问号俯拾皆是：九十年代的男同性恋者为何仍自甘藏身衣柜？同性恋者不敢站出来曝光，除因社会压力，家庭伦常可要承担责任？为了自欺欺人而把谎言越滚越大，反叛者及家长究竟孰得孰失？异性恋一夫一妻制的核心家庭是否是唯一的理想家庭模式？以孝道之名而行的"传宗接代"应否继续被视为必然而合理的繁殖理由？异族情侣(尤其同性恋)在所属文化与传统的差异之前，该如何对话？

以上这些问题无一不切中多元社会中人际关系的道德困境。但李安在如此纷繁复杂的问题面前所显示的，不是去肯定或颠覆任何道德价值观的思想锐度，而是其气定神闲的叙事能力。李安的出色之处在于能把这诸多线索加以巧妙编织，并在一层一层展开故事，推向戏剧冲突高潮的同时，对各种人物细致到位的刻画和对诸多价值、情感的裂缝用一种普遍的“爱”的名义来小心翼翼的加以平衡。这种叙事风格上的特点在其后来执导的《理智和情感》中再一次得到了淋漓尽致的体现。