Ⅰ 电影《后窗》(英文<Rear Window>)，请看懂的来说说到底真实剧情是什么
恕直言，文化差异如阅历不同，不必去费心纠结，一千读者就有一千个哈姆雷特，蒙娜丽莎的表情本身就是艺术。
谋杀还是误会，一线之差。重要的永远是属于自己的当下，这就是自己的后窗。
无论你在休假还是在工作，你永远是在自己的生活中。
此答案为友情提供，仅供参考。
Ⅱ 电影《后窗》 的几个疑问
他太太死了
当主角第一次听到一个女生大喊“Don't”的时候就被杀了，之后在浴室被分尸，这个从护士的随口推理和后来杀手推销员在准备逃走前擦浴室墙（血迹）可以推断出
半夜和推销员一起出门的黑衣女子是他的外遇对象，我再详细点说哈，第一次这对夫妻争吵就是因为妻子起床看到老公在打电话才大吵的，很容易就能推断出有外遇的存在。再讲更清晰点，推销员及其缜密以及镇定的给案件处理每一个细节，先是大清早带伪装成妻子的小三去车站，故意掐着能遇到好几个证人的时间出发，放出送妻子去车站回老家的假信息（伪装加上下雨，证人们都没有注意到这个女的不是原配），然后寄一大箱衣服到老家，已经到老家的小三以原配的名义收件，再寄回一张署着原配名号称收到衣服的明信片回来，一切看起来都那么的天衣无缝（中间两人都是通过长途电话沟通，这就是男主最后电话里给警官的证据说是如果已经打长途给老婆了为什么老婆还要寄一张明信片回来）
至于花坛里面埋的东西，我还是比较相信大家猜测的帽盒能放的当然是人头的猜想，其中一个网友的推断让我也比较信服，就是那个年代估计是没有DNA，只能靠具体的体貌特征来识别尸体（人脸什么的），想想正是因为花下面埋的就是人头这么重要的信息，推销员才会那么快的杀一只狗。顺便解答了为什么最后护士在说完“我不想看到她的一部分”的时候一脸惊恐，因为警官问护士要不要一起去看前是说放在帽盒里面的，所以护士想到是人头，所以才一脸惊恐。所以说人头这个说法是相当合理的。说到这里你应该会开始想，为什么不一起把人头和尸解的所有部分一起用大箱子运走，一般杀人犯是不会把凶器和藏有太多死者信息的东西和尸体一起放，减小被怀疑的概率，这样万一尸体被发现，大家也不知道尸体是谁，也不知道用什么杀的，就不会怀疑到作案人身上。所以推销员把锯子单独包起来，把人头卖在了花园里。
游东河的意思就是尸体被扔到东河了，警官们要搜查东河找尸体了
最后再赘述你最后一个问题，推销员深夜冒雨运输了两三次妻子被尸解的尸体（真的好恐怖，推销员更恐怖，辣么淡定）
Ⅲ 电影《后窗》的疑问
死了
后窗里面没有明确给出镜头
但是根据主人公的反应和推理
里面埋葬了杀人犯的老婆，
碎尸之后埋下得
由尸体，所以小狗在刨地
杀人犯避免事情败露
毒死了小狗
我很久前看的 ...别的太复杂了
论坛里应该有的 您自己看看
Ⅳ 《后窗》：一扇窗户，两个场景，却成就了这部伟大的作品
我想热爱电影，热爱摄影的人，
没有人不知道 阿尔弗雷德· 希区柯克 。
几乎所有人都在评价他，在致敬他，在效仿他。
早些年，我是只闻其人，虽看过 《惊魂记》，
却不是有意识的看，也快忘的七七八八了，
更别说读他的电影了。
作为一个普通的影迷，也很少会去触及这种年代久远的电影。
契机还是在去年，豆瓣出了两个大师徽章，分别是 希区柯克 和 黑泽明 。
（现在又出了 库布里克 和 费里尼 ）
收藏欲，促使了我去看他的电影；
公众号，促使了我去读他的电影。
今天就来聊一聊 希区柯克 这部 经典中的经典 ，来自1954年的 《后窗》 。
为了写这篇推文，我又重新看了这部影片。
不得不说，有些影片，确实是值得N刷的。
说它 牛B ，应该没人能反驳我。
现在的导演，喜欢用复杂的方式讲故事。
前有 昆汀 的 《低俗小说》 ，其开创性的叙事方式可在影史上留有一席之地。
后又有千万游戏迷所期待的由小说 《猎魔人》 改编而成的美剧，却也毁在了多线叙事的方式上。
而 希区柯克 的这部 《后窗》 ，
全片只有两个场景，并且只有男主一个人的视角。
利用一扇窗户，将场景分为窗内和窗外。
希区柯克用简单的方法却讲了一个复杂的故事。
我翻阅了很多影评，发现各大电影学院都将这部电影奉为 教学范本 。
当然，我不是学电影的，说不了那么高深，只能发表一些个人拙见。
影片一开始， 希区柯克 采用了 两个摇镜头 。
也可以说是一个 由快变慢的摇镜头 。
所谓摇镜头，就是机位固定，镜头摆动。
第一个摇镜头从窗外扫到窗内，将两个场景及周围的环境带入。
窗内只有两个画面，男主冒汗以及快爆表的温度计。
可见天气十分炎热。
镜头再次晃出窗外，第二个摇镜头开始， 放慢 。
窗外： 周围的邻居依次入境。
从家内装饰以及生活方式，我们也可以简单了解这些邻居。
窗内： 男主躺在椅子上，腿上绑着石膏，石膏上写着字，交代了男主叫啥并且腿断了。
镜头再移，家中摆放着赛车撞毁、火山喷发的照片以及一部破烂的照相机。
不难猜到，男主因为摄影受伤了，这可能是他的职业。
往深里想， 男主可能是一个爱冒险，坐不住的人。
这就是 希区柯克 的 “电影语言” ，
一句话没说，一两分钟的镜头，背景了解了个大概。
镜头就聊这一点，当然主要还是要聊剧情，
主要是别的我也不懂。
故事是这样的，
男主在椅子上坐了七七四十九天了，还有一周拆石膏，
这么热的天，腿都快发霉了。
给谁谁也坐不住，更别说那个年代还没有电视电脑之类的。
于是男主开始观察起邻居们的生活，
又或者说，偷窥、窥探着邻居们的一举一动，
其实也是在给自己解闷。
在正式的剧情还没有开始的时候，影片先介绍了一下男主的爱情。
女友丽莎，由 凯利 扮演，现实中，她的经历也堪称童话。
顶级美女，每个男人梦寐以求的对象。
不厚道地讲，这段视频，我截下来看了好久……
还有，丽莎在片中的服饰，真的太爱了。
但男主自认为配不上丽莎，她太美了，太成熟了，总之就是太好了。
她生活太过于高贵，与自己的冒险主义格格不入。
那个年代，正好是婚姻观念转变的开始。
片中也展现了男主和护士两个年代的人各执己见，互不相让。
现在，人们理智地考虑各个方面，才会做那个坚决的决定， 结婚。
我们在情感上更成熟了， 心动的原因有很多，而婚姻是复杂的， 这也是《婚姻的故事》为什么这么直击人心。
现在的人，大部分都是利己主义者，每个人都从个人的利益去找对象， 婚姻已然变成了一场交易。
可现实就是这样，谁都没有勇气。
当然影片的主题不是爱情， 希区柯克 可是惊悚大师。
但电影依旧花了重笔描写了男主和丽萨的爱情，不多说，感兴趣的可自行观看。
正题开始于一个滂沱大雨的夜晚。
男主看到了对面的邻居（为了好描述，下文称他为胖子）
胖子半夜两点多提着一个大箱子三番五次出门， 好像在运什么东西。
不过第二天，胖子带着一位女子提着行李出门了。
但男主并没有看到这一幕。
男主开始对胖子起疑，将胖子列为自己主要窥探的对象。
从胖子的一举一动中，男主说，只有担心别人发现自己秘密的人，才会有这种表情。
胖子肯定有事。
为了窥探的更仔细，男主借助了一个的工具， 望远镜。
看得还不够仔细时，男主又换成了 照相机 ，还能留证，职业病犯了。
男主上瘾了，并且在和丽莎亲热的时候还在想着究竟是为什么？
为什么胖子半夜出去三次又回来三次？
为什么胖子今天不上班？
为什么胖子用报纸包着刀子？
为什么胖子一整天不进妻子的房间？
我只想问，美女怀中抱，你还在想别的，你怕是个傻子吧？
不仅胡思乱想，还问丽莎，
如果要你分尸，你会从哪里下手？
可把我媳妇气坏了。
不过在争吵的过程中，突然，丽莎看到了胖子在绑一个箱子。
丽莎也起疑心了。
两人变身侦探，决定一探究竟。
首先，男主邀请了自己的警察朋友，想让他直接去逮捕这个杀人犯。
但没有任何证据，只凭男主口头言辞，
而且，还是偷窥得来的信息。
警察朋友觉得他是在瞎想。
不过还是决定帮男主调查一下，但不会上报。
警察调查有结果了，胖子不善交际，从事保险交易。
房子租了六个月，现在已经住五个半月了。
那天一早，胖子和一个女子一起出门。
原来，胖子只是把妻子送到乡下了。
原来，男主那天早上睡着了。
但男主还是不愿意放下自己的遐想，
是谁说的他们去火车站了？谁见到了？见到的人是不是被收买了？
男主执意认为，胖子就是凶手。
但警察说，今天早上有一封从乡下来的信，是给胖子的，上面写着，
我安全到达了，请放心。
这一下把男主打击了，心灰意冷了。
但是，男主实在太无聊了。
就算胖子不是杀人凶手，男主也没其它干的。
所以还是像往常一样窥探着邻居们的生活。
然后，男主看到了重要的一幕，胖子手里拿着妻子的戒指，珠宝首饰。
胖子在整理东西，男主觉得胖子要逃跑了。
男主再一次联系了警察朋友，让他上门。
丽莎说，哪有女人出门不带这些东西？ 丽莎也觉得胖子肯定有问题。
警察朋友来了，依旧认为男主在瞎想。
男主， 那刀呢，刀怎么解释？
警察反问， 你没有刀吗？你用过多少刀？
警察劝男主和丽莎忘掉这一切吧。
你们只是靠直觉，意识流而已。
影片的一开始，好几个镜头告诉我们胖子对妻子的不满以及胖子易怒的性格。
妻子卧病在床，胖子不理不睬还在给别人打电话。
在邻居好心提醒土挖的太深了，却反遭胖子谩骂。
当然这些我们看到了，也都被男主看到了。
他只是没看到早上胖子领着一个女人出门。
是导演有意而为之吗？
没有警察的帮助，男主和丽莎决定变成真正的侦探。
去胖子房间一探究竟，当然，
男主腿脚不方便，只有让丽莎去了。
影片还是以男主的视角去观看丽莎寻蛛丝马迹的过程。
我就介绍到这里，那么你猜，胖子是杀人凶手吗？
如果是，那么男主和丽莎所作所为还能接受，
那，如果不是呢？他们的作为合理吗？该如何作解释？
另外，每一扇窗户背后都是一种生活方式。
在《后窗》里，你可以看到，
为了职业生涯，爱慕虚荣甘愿献身的芭蕾舞者，实际上他有一个年龄相仿的男朋友，你不知道她发生了什么，这样值得吗？
一对有家却一直睡在窗外的夫妇，从来不下楼，遛狗都是用绳子系着篮子慢慢放到地下，你不知道他们发生了什么，为什么睡外面？只是因为热吗？
一个充满仪式感的单身妇人，自己幻想着、排练着与心仪对象的约会，最终却掩面哭泣，约会对象来了却将他赶走，你不知道她发生了什么，他的丈夫去世了？
一对新婚夫妇刚刚搬入新房，如胶似漆的爱情演变到到互相之间的嫌弃，你不知道他们发生了什么，老版《婚姻故事》？
等等等等......
这也是我为什么喜欢《后窗》，并不是因为故事主题。
在每一扇窗背后，你听不到任何声音，但你却能窥探他们的生活。
人们的隐私很难在公共场合下解释，但每一扇窗后，都是一部电影。
生活，纵然乏味，但何尝不是一部电影呢？
Ⅳ 摄影师必看的十部经典影片
摄影师必看的十部经典影片
电影与摄影有着千丝万缕的关系，摄影追求像电影画面那样的故事性，而电影则追求摄影那样精准的构图。下面是我整理的10部与摄影相关的经典电影，希望能给爱好摄影的你提供帮助!
10. One Hour Photo
中文片名《一小时快相》。主演罗宾·威廉姆在影片中饰演一个拥有反社会人格的照片冲印店老板，平时生活孤僻。客人常会拿着家庭内的生活照片来西摩店里冲洗，通过观看这些生活照，西摩对一个拥有两个孩子的家庭日益了解，并幻想成为其中一员，但随后发现了这个家庭背后的惊天秘密，而西摩接下来的举动更是带来了灾难性的后果。
9. High Art
中文片名《高潮艺术》。Lucy曾是一位出色的摄影师，在她事业的顶峰阶段因为吸毒而过上了隐居的生活。另一位女主角Syd疯狂地迷上了她的摄影作品，并鼓励她为自己的`杂志拍摄照片。而Lucy也仿佛在Syd的帮助下重新找回了创作的灵感。于是两人在逐渐接近的过程中产生了微妙的感情。
8. Rear Window
中文片名《后窗》，由悬疑电影大师希区柯克执导。影片讲述摄影记者杰弗瑞因伤疗养，疗养期间杰奇杰弗瑞经常偷窥后窗，却意外发现一宗分尸命案。影片展现出了人性最深层的恐怖和最异常的思想。
7. Closer
美国版《偷心》。影片讲述人像摄影师安娜(朱莉娅·罗伯茨饰)等四人复杂的男女关系，戏中关于摄影的戏份并不多，但叙事精彩，而且画面也非常精美。
6. Pecker
中文片名《派克》或《啄木鸟》。影片由约翰·沃特斯执导，整部电影充满了讽刺意味。影片主角Edward Furlong来自一所艺术学校，自认为是新一代杰出摄影师，以玩世不恭的态度对现代艺术进行了讽刺。
5. Blow Up
中文片名《放大》。这是一部拍摄于上世纪60年代的经典老电影，主角摄影师托马斯在公园意外拍到一具尸体和一个拿着枪的人。影片用一个摄影师的故事，铺开了一系列哲学、心理学的问号。
4. Proof
中文译名《情如物证》。影片中盲人摄影师马丁因为对周遭的世界有强烈的不信任感，所以不断拍照，用照片作为他的人生的一项证物。整部影片传达了一个理念：“当你是盲人时，你无法看清周围的世界。而当你即是个盲人同时又是摄影师时，你就更需要向世人证明你颤抖的目光中并不扭曲的无限视界。”
3. Under Fire
中文片名《战火下》。上世纪70-80年代，中美洲爆发大规模战乱，而此时有很多所谓的战地记者其实只是坐在大酒店里依据一些道听途说的消息发新闻，根本无法发掘到真相。
影片讲述驻尼加拉瓜新闻摄影记者Russell Price不肯与这类同事同流合污，在另一名记者克的激励下，主动涉入革命阵营的活动中，并且发布一张反抗军领袖尚在生的伪造照片，由此引发了一连串事件。
本片对这种现象做出了深入反思，使观众对“战争新闻"的生产内幕多了一番了解。
2. Born Into Brothels
《生于妓院》——这是一部纪录片，曾获得2005年奥斯卡最佳纪录长片奖。在影片里，摄影成为改变命运的可能。
导演进入印度加尔各答红灯区，赠送给当地孩子20台相机，教予他们基本的拍摄技法，鼓励他们用相机记录真实的生活。影片以独特视角呈现了红灯区的拥挤人潮以及流光异彩背后不为人知的瞬间，借此告诉人们，再丑陋的角落也有美的存在。
1. City Of God
《上帝之城》
中文片名《上帝之城》。该片曾获2004年奥斯卡最佳导演、最佳摄影、最佳剪辑等多项提名。影片主角之一——阿炮，拥有一双善于发掘生活的艺术家的眼睛，其观察、探索社会的方式也很特别，机缘巧合下成为杂志社的见习摄影师。他用相机拍下的是孩子们荷枪实弹的狰狞，和帮派间无休无止的仇杀。
;Ⅵ 这部影片叫什么名字
中文片名
后窗惊魂
原片名
Disturbia
就像这个故事展现的那样，越是静谧的地带，就拥有越是黑暗的秘密……少年时代的你最憧憬的是什么？无疑就是像凯尔一样，不用上学，天天坐在家里打电动游戏、网上冲浪，饿了吃垃圾食物，无聊的时候就看有线电视来打发时间。确实，在这所大房子里，他拥有完全自由的控制权，最让他兴奋的是，隔壁竟然搬来了一个名叫阿什莉、身材火辣的性感美女。当然，凯尔也有不如意的小问题，那就是他不能离开这所房子，因为法院对他下达了“本宅软禁”三个月的处罚，如果他走出这所房子周围一百英尺的范围外，他的禁闭就会变成真正的坐牢，值得一提的是，监狱可没有电动游戏和有线电视。
凯尔并不是生下来就过着这样随性自由的生活的，大约一年前，他和其他同龄人一样，和父母在郊区过着轻松幸福的日子。后来他的父亲在一起交通意外中丧生，对此，凯尔总觉得自己有不可推卸的责任，这种负罪感最后变成了一种长期影响情绪的心理潜伏疾病……直到有一天，一个呆呆的老师用父亲的名字刺激凯尔，使得他终于失去了控制，将老师扔出了教室。要不是他的妈妈一直求情，凯尔难免一场牢狱之灾。
什么样的日子都有过够的一天，尤其是像凯尔这种生性好动的男孩，这种时候他的妈妈却在试图借着没日没夜的工作来维持生活的正常运转……凯尔觉得自己快被逼疯了，在这个被墙壁包裹着的房子里，他备感压抑，只能通过为数不多的窗子来观察外面的世界。在几个简易的监视工具的帮助下，凯尔开始偷窥他的邻居们的一举一动，当然最主要的还是引起他莫大兴趣的美女阿什莉。凯尔没想到，阿什莉很就发现了自己被偷窥，但她并没有因此责备凯尔，而是和他一起来玩这个游戏。然而当凯尔和阿什莉开始怀疑他们的一个邻居有可能是连环杀手后，这场游戏就变成了一个严峻的考验。
问题是，谁会相信他们的话呢？就连他们自己都在想，也许这只是他们过于活跃的想象力所产生的幻觉。或者，他们真的在偶然间发现了一个秘密，一个有可能让他们受到生命威胁的秘密，毕竟，对方是一个杀人不眨眼的魔鬼，怎么会让两个半大的孩子到处宣扬自己的罪行呢？
相关评论
影片像极了一部由白痴编剧、执导版本的《后窗》，主角则换成了一个刚刚在迪斯尼乐园玩过的半大孩子。
——《电影院》
看起来是一部非常活泼的影片，有动作，有悬疑，还有轻浮的性爱场面。
——《滚石》
这部系统化的惊悚片太过俗套了，你甚至可以猜出故事接着会发生什么，所以在观看影片时，你可以有一半的时间去干点别的。
——《城市电影文档》
如果阿尔弗雷德·希区柯克还活着，如果他想为了年轻的观众重拍自己的作品，也不会同意这部影片的拍摄的。
——《国际评论》
Ⅶ 介绍一下电影后窗的故事梗概300字以内
这是根据希区柯克的《后窗》重拍的电视电影，由超人的扮演者克里斯托弗·里夫主演。
于1998年重拍的《后窗》，由著名演员克里斯托弗·里夫主演。多年前，克里斯托弗·里夫曾因扮演超人而在全球名噪一时，然而1995年意外坠马所导致的脑神经受损，使他成了一个高位瘫痪的残疾人，但他始终对生活充满自信，每天坚持锻炼，立志以好身体和好心情迎接重新站起来的一天。影片《后窗》中因车祸受伤的主人公与他有着相同的命运，因此克里斯托弗·里夫也就成了本片的不二人选。
改编过的《后窗》同样讲述了一个关于偷窥者的故事，为了消磨时间监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，通常意义上来讲，这必定是种不正当的行为，但主人公却因此识破了一起杀妻分尸案，如此的偷窥行为是否道德是希区柯克拍摄《后窗》时希望让观众自己来思考的，也是本片最终在惊悚之余留给观众的问题。
Ⅷ 电影《后窗》中的男主角的名字！大神们帮帮忙
克里斯托弗·里夫
Ⅸ 求后窗美国电影百度云
链接：
《后窗》是一部由阿尔弗雷德·希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特、格蕾丝·凯利、瑟尔玛·瑞特等主演的悬疑片。该片讲述了摄影记者杰弗瑞为了消磨时间，于是监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，并由此识破一起杀妻分尸案的故事。1954年8月1日，该片在美国上映。
Ⅹ 《后窗》中的建筑空间
电影《后窗》（Rear Window）是由希区柯克（Alfred Hitchcock）执导1954年上映的一部作品，主人公所居住的房子是四面楼房形成一个花园式天井，为居住者们打造对内公开、对外私密的视野。这个由几十间公寓组成的联邦风格砖房，其并非真实的居住区，而是导演花费整整6个星期搭建而成室内布景，一度成为美国派拉蒙影业历史上最庞大的室内布景。
扁平化的空间
由詹姆斯·斯图尔德饰演的新闻记者在工作中腿部受伤，整日困在房间的轮椅上，每天手持望远镜往对面的楼里窥视。从窗口望去，可以隔着院子看到后面一栋住宅的窗口。在这里，对面住宅的空间都被扁平化了，四个窗洞依次为公共走道、厨房、客厅、卧室。在真实世界中，这种住宅形式是不存在的，但是导演利用如此布置的场景，来展示类似剧场舞台一样的效果。
实际上，深度化的的空间更贴近真实，而平面化的仅仅是一个视觉的空间，当主人公经过远距离去观察窗口的时候，这种扁平化的空间使人更注意其空间内容，而非空间特别性。利用家具来定义空间，空间的形式变得不重要，内容变得重要。导演利用类似戏剧的形式，把空间扁平化之后又通过某种方式，把空间的特殊性体现出来。
多层住宅区里，每个房间都有朝向天井的窗口，排成小矩阵。每个窗口都有一个说故事的人、都能展示室内的片段。主人公只能看到一个特定大小的框景，而无法看到空间的深度。压缩后的空间变成某种展示空间的手段，视觉的需要创造了一个浅空间，形成了窥视者对空间内情景的想象。
约翰·海杜克（John Hejk）曾经在80年代写过一本书，《Mask of Mesa》（美杜莎面具），企图在个人性与集体性之间寻找关系，产生不同的建筑诗意。在观察者与被观察者之间，在多人看一人、或者一人看多人的时候，建构出自己的面具。他建构了一个“寂寞之屋”，有十二个单元，每个单元里只有一件家具，一个餐桌、一张床、一个马桶……永远有第十三个人站在广场上，每天看着这十二个洞口。只有某个洞的人搬走，第十三个人才有机会搬进去，所以这个人永远站在广场上观察十二个人的生活，由于不知道他会搬进哪一件，他总是同时观察所有洞口、同时想象自己将来的生活，想想自己如何同十二个生活场所之中的任何一个发生关系。
——通过窥视的方式来重新定义自我，同时也定义那个房间。
也让人联想到“非常建筑”的主页，一堆不同符号组成的矩阵，像是一个扩大版的“后窗”，浏览的人变成了“偷窥者”。每点击一个，出现的都是建筑师的作品，大到一个综合体，小到一件家具、甚至器皿。浏览网页的人，变成了整个故事、整个场景的参与者。
舞台的布置
在主人公窗口看过去的居民楼中，正对窗口的有五家，分别为：年轻的女舞者、独居的胖女人、睡阳台的夫妻俩、推销员、寂寞芳心小姐。非正对窗口的还有两家：新婚夫妇、不得志的钢琴家，分别位于主人公视口的左侧和右侧。
女舞者的住所是二层小楼的二层位置，比较靠近画面中心，影片中出现次数也比较多，属于舞台上的B角色（第二重要人物）。她有时一个人洗漱、更衣、起舞，有时和很多人开party，主人公每次窥视女舞者，心情都很愉悦。观众的心情也是跟着主人公走的，一方面避免观影人感到枯燥，一方面也是导演一种反衬的手法，用轻松的调子烘托平静背后的悬疑内幕。
这件房子明显开间比较小，连通阳台的是客厅，右侧小窗户是卫生间，并未看到有女舞者卧室的开间。阳台有一把木楼梯通至中心花园，但是女舞者从来不曾使用过，似乎这把木楼梯仅仅是装饰花园的道具。居于一楼的胖女人倒是喜欢站在楼梯上和人说话，曾好心传授销售员栽花技巧，被人斥为多管闲事。
胖女人为C角色（第三重要人物），居所为二层小楼的首层，位于内花园出口处的“过道空间”，且门窗躲在两根爱奥尼克柱子后面，可以算作居所中最不利空间，所以胖女人白天经常躺在门前草坪的躺椅上，或者站在门廊处收拾“雕塑”。
——如何使人走出私密空间、经常进入公共空间？除了公共空间的吸引力，似乎“不舒适的私密空间”也是动力。
同样为C角色的还有红砖楼三层的“睡阳台夫妇”，居所位于距视口中心最远的右上角，因天气炎热每晚都在阳台睡觉。他们如同站在舞台角落的丑角一样，负责剧中喜剧部分。当女主人发现自己的爱犬被人弄死，站在阳台上对着出来看热闹的人们哭嚎着说：“邻居应当相亲相爱，相互沟通，应该在乎对方的生活，但你们没有一个是这样。”
——实际上住在这里的人们，除了一楼的胖女人，其他人都没有和邻居的任何沟通。尤其是睡阳台夫妇，即使发现爱犬死在花园里，都不曾下楼。在这个冷漠的住区里，由最冷漠的那个角色站出来斥责整个场景，实在是莫大的讽刺。
“睡阳台”这件事，显然不适合一层、二层这样低的位置，这样的位置太容易被同楼的人看见，类似处于“广场中心”的感觉，产生不适感。而更高的楼层又会有不安全感出现，无疑三楼是个合适的位置。
由于剧中的舞台洞口是建筑化了的，所以不能保证每个洞口都有动态的影像，特别是夜晚，睡在洞口外面的夫妻俩就保证了无论何时主人公看去，都不会使画面有“一潭死水”的景象。在影片的关键点，发生“大事件”的那个雨夜，夫妻俩手忙脚乱地收拾床铺进屋去，滑稽的表演分担了观影人对于推销员的注意力，既是喜剧效果的戏剧化呈现，也为故事的内幕又蒙上一层纱。
寂寞芳心小姐住在红砖楼的一层，属于B角色，心地善良、渴望爱情。自己住在一个大房子里，通过三个洞口（厨房、客厅、卧室）的完整呈现，自己的故事也可以作为一个单独舞台剧：第一幕，独自幻想；第二幕，带男人回家；第三幕；出现在钢琴家家中。她在影片中的角色比较特殊，属于大舞台中的小舞台，并非为影片的中心点服务，而是起到丰富整个电影的作用。
一楼的位置总是令主人公最容易看到，寂寞芳心小姐喜欢穿绿裙子，在红砖楼里更显醒目。对比居住空间同样大小的二楼推销员夫妇、三楼睡阳台夫妇，寂寞芳心小姐的洞口显得格外大，这是因为在同样大小的画面中，一楼的角色密度是其他楼层的一半。
住在红砖楼二层的推销员无疑为舞台上的A角色（第一重要人物），位于画面中心。最左侧的洞口展示家门外的公共空间，在“大事件”雨夜销售员几次在这个小洞口中展示出门和回家，最早令主人公起疑。这个窗口极其重要，为了说明其为“窥视窗口”而非“展示窗口”，导演在外面的阳台上安排了一把斜梯，它在实际中毫无用处，仅仅为了遮挡重要窗口的一角，塑造外部渲染过的、已然赋予某种氛围的空间。
第二个小窗口为厨房空间，销售员曾在这里把刀子和锯子包好，这一幕的展示太过明显，也算是上世纪50年代好莱坞电影的特色，既迷惑观众的注意力，又进一步证实背后的真相。
第三个窗口是舞台中最重要的，特别是经过雨夜的“大事件”，主人公的望远镜镜头主要都落在这个窗口中。销售员在这里完整展现了，事件前的起因，事后的隐藏工作，甚至最终主人公的偷窥被发现，也是销售员在这个窗口中令人心惊地往外一探。
主人公的女朋友在出现在过这个洞口中，她从花园里顺着爬梯爬上阳台，钻进了销售员家里翻找证据，不料被回家的销售员撞上，两人起了争执。消极的、不愉快的空间里渗入了调皮靓丽的色彩，虽然情节惊悚、令人担忧，但是无疑通过这种不同基调的矛盾冲突，把全片推向了最高潮。这个的场景必须发生在全视口的中心位置，同时也是最大的窗口。
第四个窗口为卧室空间，影片开头时由销售员生病的妻子居住，窗口大开；雨夜之后，这个窗口大多时候都拉上了百页，令人生疑。这个窗口，无疑是影片中藏匿“麦高芬”的那只盒子。