❶ 大学爱情奋斗微电影剧本
大学爱情奋斗微电影剧本
作者：高翔 联系方式：QQ375679969
剧本梗概：男生和女生同属于学校的微电影社团，并从大一相识到大三 .男孩暗恋女孩却一直不敢向女孩表白，在舍友们恋爱的气氛下，男孩终于在大三这年勇敢的向女孩表白，并获得成功。一年以后，到了大四，女孩准备考研，和男孩分手，并和一起考研学习的另一个男生在一起，也激起了男孩考研的念头。什么是爱情！什么是分歧！什么是奋斗！大学四年春夏秋冬，匆匆那年 ,四季四年。
序幕
人物： 元强 群众演员若干
场景： 校园路上 宿舍
时间：晚上
内容
校园操场上，情侣们打着手机的亮光相拥在一起。元强失落的样子一个人走在校园的操场上，看向亲热的情侣
独白：唉，都大三了，我还是不敢向她表白。上天啊，秋天来了，请赐给我一颗勇敢表白的心吧【此处高调】。
元强默默的坐到了草坪上，点燃一根烟。
旁白：匆匆那年，你我的心在春夏洗涤，我们的爱将要在秋天丰收。我们的爱却不在冬天延续。
第一幕
人物：元强 苏婷 室友ABCD 群众演员
场景：教室 寝室
时间：晚上
内容
第一场：教室
教室内微电影协会的同学们正开着会，元强在苏婷的旁边。
会长站在讲台：接下来，我们要拍的题材是大学爱情微电影，编剧写本方面还是每组一本，优胜劣汰，下个月就把稿子交上来。
元强偷偷看了眼苏婷
第二场：寝室
元强推开门，寝室内的人都在通过手机，网络和女生谈情说爱的气氛。
元强走到自己的床铺，A在电脑旁正说间突然转过头看着元强：哎，强哥回来啦！
元强：你们这些没良心的，还知道我回来。
元强疲惫的样子躺在自己的床上叹了口气
寝室的人见元强回来就各自停掉和女生的聊天
B笑了笑：强哥，你是不是还没表白呀
元强无奈的样子：唉，别提了，每次想表白心就被收回来了。
C在电脑前移动看向元强：强哥，你不够胆，看DXX昨晚刚刚向学妹表白来着。
D接着在电脑前移动看向元强：强哥，咱是大男人，应该主动出击。等那些小娘们来，黄瓜菜都凉了。
元强无奈的说：我他妈有时候感觉真不像个男人，大一大二都过去两年了，大三了还是老样子。
A对着元强：强哥呀，过了这个秋天就没了那个夏天了。
强哥起床打开电脑：还是兄弟们讲义气，知道哥一回来就断掉和女友的讲话来安慰我，想想就渗的慌。
寝室内的人笑了起来。
第二幕
场景：KTV 寝室
人物：室友ABCD 元强 群众演员若干
时间：白天
内容
第一场：KTV包厢
KTV包厢里正坐着ABCD和他们各自的女朋友
C和女友在唱【今天你要嫁给我】声音音量调小
A坐到B旁边：你说强哥现在会不会恨死我们了。
B:我想也是，咱是不是要给强哥打打劲呀
A想了想：有了！
A扑到B的耳朵旁说话
B听了后惊了一下：啊，默默，你这是唱哪出啊，这不是要气死强哥吗
A笑了笑：这叫激将法，等他把妞泡到手，他还得谢谢我们来着。
第二场：寝室
元强在电脑前的文件烦躁着写剧本，突然收到了QQ宿舍群里发来的消息。
一张张室友发来和各自女友的亲密照。
元强想了想拿起手机又放了下去
最后群里又发来一个消息：强哥，秋天到了，加油！
元强呆愣了一会拿起手机拨打了苏婷的号码：喂
苏婷：有什么事吗？
元强：你有空吗？我们能找个地方当面谈谈剧本吗？
苏婷：嗯，现在就有空，食堂见。
第三幕
场景：食堂
人物：苏婷 元强
时间：白天
内容
元强和苏婷在食堂的位置上面对面坐着，两个人面前各自放着奶茶。
苏婷吸了一口奶茶：之前我们谈论剧本不是都在语音里吗，现在怎么非要当面谈呀。
元强紧张一会儿后回答上来：我觉得这两者之间没有太大关系，之前我们的剧本不是都没被采用，所以想换种方式啦。
苏婷喝了下奶茶。
苏婷：那我先听你的想法吧。
元强失语一会后突然说：苏婷，从大一到现在，你觉得我怎么样
苏婷假装思索的样子：你呀，怎么说呢。
元强拉住了苏婷的手：苏婷，我喜欢你，做我女朋友好吗。
苏婷害羞的低下头：原来你叫我出来是为了说这个呀。
元强：我……算是吧
元强不好意思的样子
第四幕
场景：寝室
人物：元强 室友ABCD
时间：晚上
内容
寝室内的'BCD正玩着电脑，元强在电脑前啪啪啪打字写着剧本。
A走了过来笑了笑坐到元强的旁边：强哥，恋爱的感觉怎么样呀
元强：去去去，别打挠老子写剧本。
元强烦躁了一会儿停了下来：真是日狗了，怎么老接不下去。
A安慰道：哥们，写作这种东西靠的是灵感，灵感来源与实践，周末把那个妹子约出来好好玩玩呗。
元强伸伸懒腰躺到床上：哥是该要体会体会你们的生活了！
第五幕
场景：公园
人物：元强 苏婷
时间：白天
内容
元强正在公园里等待着苏婷
苏婷从背后跑了过来打了下元强：嗨
元强笑了笑不好意思的样子：你来的好早
苏婷也笑了笑：听你的意思是说我来的好晚咯。
元强不好意思摸了下自己的头
苏婷笑了笑：跟你开玩笑的
元强：今天天气那么好，我们一起去玩吧。
苏婷随口答应：好哇。
第六幕
背景音乐王心凌【爱你】响起
镜头快速向前移动马路，游乐场，元强与苏婷行走在路上，一起吃冰淇淋，一起在食堂吃饭，一起坐在操场相拥的一些画面+
元强在宿舍电脑前写着剧本
苏婷在宿舍电脑前写着剧本
第七幕
场景：教学楼 食堂
人物：元强 苏婷 陈明 室友ABCD
时间：白天
内容
画面停留教学楼
字幕涌现：一年后
苏婷和陈明在教室内一起学习。
他们一起穿越过教学楼，元强在角落处看着他们。
元强和室友们一起在食堂吃饭，元强看到了苏婷和陈明有说有笑的样子抱着书一起走了过来。
元强停下了筷子闷闷不乐的表情。
元强在教学楼楼栋口等待着
走廊上除了元强已经没有人了
苏婷迟迟抱着书走了出来，看到元强加快脚步
元强轻蔑地笑了笑：怎么连向我打招呼都不打了，是不是怕那个叫什么陈明看到啊！原来你跟我分手就是为了他啊！
苏婷不想理元强的样子没有说话
元强依旧轻蔑的样子：那种废物也看的上，我也是醉了。
苏婷再也忍不住：元强，你不会觉得你现在很过份吗！你说人家废物，你呢？我们一起奋斗，一起准备去考研，我们有同样的梦想，同样的目标，我们在一起学习很快乐。
元强恼怒：呵，考研，考研就可以抢别人女朋友啊！说我过份，你呢？简直是不知羞耻！
苏婷流下了眼泪，难过的抱着书跑开了。
元强默默地站在原地，手捂着脸烦躁的样子。
背景音乐许嵩【玫瑰发的葬礼】响起
第八幕
场景：寝室 教室 操场
人物：ABCD
时间：白天
内容：
寝室内ABCD在玩着LOL
A叹气的样子：唉，又输了
A回头看了看元强的床位：强哥呢，这么最近都很少在宿舍，我还真是有点想他了。
B:考研教室呗
D惊讶的说：不会吧，就强哥还能考研。
背景音乐羽泉【奔跑】响起
画面一：元强在操场上奔跑。
画面二：元强一个人在教室仔细看书。
画面三：元强在操场上打着篮球
画面四：元强在教室认真听课
画面五：元强在教室认真做题
……
第九幕
场景：教学楼 寝室
人物：元强 苏婷
时间：白天
内容
字幕：半年后
背景音乐李代沫【简单的事】响起
镜头画面：教学楼
元强缓缓的靠近教学楼考研榜前。
黑白幕回忆画面：元强和苏婷在一起的画面
元强笑了笑，抬头望着教学楼
黑白幕回忆：在教学楼教室奋斗的画面
元强转身慢慢的离去
然后苏婷走向考研榜
背景音乐王力宏音乐【春雨里洗过的太阳】响起
苏婷望了下元强离去的背影又看向考研榜。
❷ 如何撰写电影剧本
转载】教你如何写剧本
剧本写作基础：剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出
二剧本写作入门
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」
今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。
< 第 一 节 >
剧本基本理论 ：态度、主题
<<态度 (Attitude)>>
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
<<主题 (Theme)>>
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二 节 >
创造角色冲突 (create character conflict)
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist
例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)>>
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
< 第 三 节 >
创造表面张力 (create dramatic tension)
<<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
<<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>>
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
<<方法三： 时间限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)
<<方法四：转折点 (Turning Point)>>
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
< 第 四 节 >
其它技巧
<< 伏笔 (Planting)>>
相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
<< 关键匙 (Payoff)>>
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)
< 第 五 节 >
剧本三大忌
<<写剧本变写小说>>
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』
<<用说话去交待剧情>>
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
<<故事太多枝节>>
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」
❸ 求一部关于大学生校园爱情喜剧的微电影剧本
微电影《雨漫漫》艺校表演系女生的心路历程微电影《假如》
毕业的那天我们说分手微电影《毕业说爱你》别让爱情成为回忆
❹ 求动漫、电视剧或电影剧本完整范文。
樱桃之远 评论 广岛之恋 编 剧：玛格丽特.杜拉斯 第一部 （电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀
樱桃之远 评论 广岛之恋
编 剧：玛格丽特.杜拉斯
第一部
（电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起--头部和臀部都在画外，上面好象布满了灰尘、雨水，露珠或汗水，随便什么都可以，主要的是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方，逐渐消散的“蘑菇云”污染过的。它应该使人产生，一种强烈而又矛盾的感觉，既使人感到新鲜，又充满情欲，两对肩膀肤色不同，一对黝黑，一对白皙。弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱。两个人的手也截然不同。女人的手放在肤色较黑的肩膀上，“放”这个字也许不大恰当，“抓”可能更切些。传来平板而冷静的男人声音，象是在背诵那样：）
他：“你在广岛什么也没有看见，什么也没有”。
（这句话可以任意重复，一个女人声音，同样平板，压抑和单调，象是在背诵：）
她：“我都看见了，都看见了。”
（弗斯科的音乐在上述对白开始之前本来已经逐渐消失，在女人的手抓紧男人肩膀的那一刻，它又逐渐加强了。接着，她的手放松了，然后又抚摸男人的肩膀。较黑的皮肤上留下了指甲印，它似乎能够给人一种幻觉：男人因为说了“不，你在广岛什么也没有看见”这句话，而受到惩罚。接着又响起了女人的声音，仍然是冷静、平淡、象念咒似的：）
她：“比方说医院，我看见了。我的确看见了。广岛有一家医院，
我怎么能看不见它呢？”
（医院、过道、楼梯、病人、这些镜头都是冷静和客观地拍下来的，但我们从来没有看见她在那儿看着。接着我又看见女人的手抓住--紧紧抓住肤色较黑的肩膀）
他：“你没有看见广岛的医院，你在广岛什么也没有看见。”
（女人的声音变得愈来愈冷漠。博物馆的镜头。同样眩目的灯光，
和医院的灯光一样令人讨厌。各种解说牌，原子弹爆炸后的物证，按比例缩小的模型，钢铁碎片、人皮、烧焦的头发，石蜡模型等等。）
她：“我到博物馆去过四次……”
他；“广岛的什么博物馆？”
她：“我到广岛的博物馆去过四次。看见人们在里面徘徊。他们
若有所思地在照片和复制品之间徘徊，想要找到什么别的东
西。在解说牌之间徘徊，想要找到什么别的东西。”
“我到广岛博物馆去过四次。
我看着那些人们，我自己也心事重重地看着那些铁块、烧
焦的、破碎的，象肌肉一样脆弱的铁块。我看见一大堆瓶
盖子：谁能料到会看见这个？人类的皮肤在飘浮，生命在
延续，还在痛苦中挣扎。石头。烧焦的石头。粉碎的石头。
不知是谁一缕缕头发，广岛妇女睡醒一觉，发现头发全脱
发了。
在和平广场我感到热极了。足足有一万度。我知道有一
万度，和平广场上阳光的温度。你怎么能不知道呢？……
地上的草，就别提了……”
他：“你在广岛什么样也没有看见，没有看见。”
（更多的博物馆镜头。接着是和平广场的一个镜头，前景有一个烧
焦的头颅。玻璃展览橱里陈列着烧焦了的模型。广岛的新闻镜头。）
她：“复制品做得尽可能地逼真。
影片拍得尽可能地逼真。
幻景做得这样逼真，让游览的人看了都哭了。
一个人总是可以嘲笑别人的，但说真的，一个旅游者除了
哭泣之外，还能怎么样呢？
我总是为广岛的命运哭泣。总是为它哭泣。”
（一个广岛被炸之后的照片的全景镜头，一个与世上其他沙漠绝无
共同之处的“新沙漠。”）
他说：“不要哭，你为什么要哭呢？”
（空空荡荡的和平广场，眩目的阳光使人想起原子弹夺目的光茫。一九四五年八月六日以后拍摄的新闻片，蚂蚁和蚯蚓从地里钻了出来。这里插进去一些肩膀的镜头。又传来女人的声音，近乎疯狂的声音，而后面的一连串镜头也是近乎疯狂的。）
她：“我看了新闻片。
第二天，历史就是这样写的，不是我杜撰的，第二天，有
些动物又从灰烬中，从地里很深的地方钻出来了。
人们拍下了狗的照片。
留作永久记录。
我看见它们了。
我看了新闻片。
我看见它们了。
我看第一天的情景。
第二天的情景。
第三天的情景。”
他（打断她）：“你什么也没有看见，没有看见”。
（一只断了一条腿的狗。人群。儿童。受伤的人。烧伤的儿童在
尖声叫喊）
她：“……还有，在第十五天。
广岛开满了鲜花。到处盛开着矢车菊和唐葛蒲。早晨，开
的牵牛花和白天开的百合花生机勃勃地从灰烬中钻出来，
在此之前，还没听说过花有这么大的生命力。
我没有编造任何东西。”
他：“全都是你瞎编的。”
她：“我没有瞎编。”
就象在恋爱的时候产生的一种幻觉，一种永远不会忘记的幻
觉，
我产生了这样的幻觉：我永远不会忘记广岛。
就象在恋爱的时候一样......”
（正在准备用手术镊子把一只眼睛取出来更多的新闻镜头。）
"......我也看到活下来的人和那些当时在广岛妇女肚子
里的胎儿......''
（各式各样幸存者的镜头：一个美丽的孩子，他转过脸来，原来瞎了一只眼睛；女孩子在镜子里看她烧伤的面孔；盲女用变了形的手在弹奏着齐特拉琴；母亲在她垂死的孩子身边祈祷；一个好几年不能睡觉的男人在死亡线上挣扎，每周一次别人把他的孩子带来看他。）
"......我看到广岛暂时的幸存者以忍耐、纯朴和显而易
见的温训态度使自己适应如此不公平的命运--就连平常
极其富于想象力的人都无法想象的命运......”
（镜头又回到两个热情拥抱的身体。）
她：“听……
我知道……
我知道一切。
一切都照常进行。”
他：“你不知道，你什么都不知道。”
（一朵盘旋上升的原子云。下着雨，人群在街上游行。渔民被放射性物质感染。不能吃的鱼。把成千上万不能吃的鱼埋在地下。）
她：“妇女冒着生育畸形婴儿和怪物的危险，但一切照常进行。
男人冒着绝育的危险，但一切照常进行。
人民害怕下雨。
雨尘落在太平洋上。
太平洋的海水毒死生物。
太平洋的渔民死了。
人们害怕食物。
一个城市的食物全都扔掉了。
许多城市，全城的食物全都埋掉了。
整个城市愤怒地行动起来了......”
（新闻片镜头：示威游行。）
“......全城的愤怒是针对谁的？
全城的愤怒，不管他们是否愿意，都是针对某些人用来欺
压别人。某些民族用来欺压别的民族，某些阶级用来欺压
别的阶级的那种不平等原则......”
（示威群众在前进。有些人在扩音机前正在发表“无声”的演说。）
她（温柔地说）：“……听我说。我和你一样，知道忘记意味着
什么。”
他：“不，你不知道忘记意味着什么。”
她：“我和你一样，也有记忆力。我知道忘记意味着什么。”
他：“不，你没有记忆力。”
她：“和你一样，我也曾尽力想不要忘记，但和你一样，我忘
记了，和你一样，我曾记住一段无法慰藉的回忆，影子和
石头的回忆......”
（影子的镜头，一个广岛死难者的影子“映在”石头上。）
“......我，我每天都在拼命挣扎，担心不能再理解为什
么一个需要记忆。和你一样，我忘记……”
（店铺里有成百的工业馆的缩小模型，工业馆是唯一残存下来的遗迹。在轰炸之后，它的歪歪扭扭的骨架仍然屹立--后来也就这样保存了下来，一间空店铺。一车一车的日本旅游者。他们来参观和平广场。一只猫走过广场。）
“......很明显，记忆是必要的，为什么要否认呢？……”
（这句话不时被工业馆骨架的几个镜头隔断。）
"……听我说，我还知道一些别的事。一切都会重新开始。
二十万人死亡。
八万人受伤。
在九秒钟之内。这是官方数字。一切都会重新开
始......”
（树木。教堂。旋转木马。重建广场。平凡的事物。）
“......地上温度将有一万度。他们说，一万个太阳，沥
青都会燃烧起来......”
（教堂。日语的广告牌。）
“......到处将是一片混乱。整座城市将要从平地升起，再变
成灰烬……”
（沙粒。一包“和平”牌香烟。一颗生长茁壮的植物象蜘蛛似地在沙粒上摊开。）
“......沙地上将长出新的花草……”
（河边有四个濒死的学生在聊天。河流。潮水。重建后的广岛码头。）
“......四个学生在一起共同等待着传奇式的死亡。
大田川三角洲的七条支叉按时涨落，非常准确。水流清澈，渔
产丰富，河水的颜色按照不同的时辰或季节现出灰色或蓝色。
大田川三角洲七条支叉的潮水慢慢地上涨，人们不再沿着泥泞
的两岸观赏这种景色了......”
（念咒般的声音停止了。广岛的街道。更多的街道。各式各样的 桥。隐蔽的小巷。街道。郊区。铁路。郊区。平凡的景物。）
她：“……我遇到你。
我记着你。
你是谁？
你把我毁了。
你对我多好呀。
我怎能知道这座城市是正适合恋爱的呢？
我怎能知道你是正适合我的身体的呢？
你真了不起。太好了。你真了不起。
突然之间时间过得多慢呀。
多么美妙。
比你所能知道的更美。
你把我毁了。
你对我多好呀。
你把我毁了。
你对我多好呀。
有的是时间。
求求你。
占有我吧。
毁坏我吧，让我变丑吧。
你为什么不这样呢？
在这座城市，在这个和别的夜晚并没有什么不同的夜
晚，为什么你不这样做呢？
求求你......”
（突然得异乎寻常，现出了女人的面孔，充满了柔情，转过来朝着男人。）
她：“你的皮肤美得令人惊奇。”
（他叹了一口气。）
她：“你……”
（现出他的面孔。他出神地笑了，这一笑和他们的谈话没有关系。他转过身子。）
他：“不错，是我。你是能看见我。”
（重新现出了两个赤裸裸的身体。女人继续发出同样的声音。不清 楚的声音，但这一次用的不是背诵的声调了。）
她：“你是纯粹的日本人，还是不纯粹的日本人？”
他：“我是纯粹的日本人。
你的眼睛是绿的，对吧？”
她：“我想是这样……是的……我想它们是绿的。”
他（温柔地，看着她）：“你象是由一千个女人合成的……”
她：“那是因为你不了解我。就是这个缘故。”
他：“也许这不是唯一的原因。”
她：“这个想法倒很妙，为你把一个女人合成一个人。”
（她吻他的肩膀，把头藏在他的肩窝里。她的头朝着那扇打开的窗户，朝着广岛，朝着夜色。有一个男人在街上走过，咳嗽。（我们看不见他，只听到他的声音。）她抬起身子。）
她：“听……四点钟了……”
他：“为什么说四点了？”
她：“我不知道他是谁。每天早上四点钟，他都经过这里，而
且总是咳嗽。”
（沉默。互相对视。）
她：“那天你在这儿，在广岛……”
他（笑起来，好象听到一个小孩子的问话）：“不在……我当
然不在。”
她（再次抚摸他赤裸的肩膀）：“不错……我多蠢呀。”（几
乎笑了）
他（严肃地，踌躇地）：“不过我的家人都在广岛。我在外边
打仗。”
她（腼腆地露出微笑）：“很幸运，是不是？”
他（没有看她，犹豫是否同意这句话）：“是吧。”
她：“这也是我的幸运。”
（停顿）
他：“你来广岛干什么？”
她：“拍电影。”
他：“什么，拍电影？”
她：“我在一部分片子里担任一个角色。”
他：“来广岛之前，你在哪儿？”
她：“在巴黎。”
（较长的停顿。）
他：“在巴黎以前呢……”
她：“巴黎以前？……在内韦尔。内--韦尔。”
他：“内韦尔？”
她：“它在涅夫勒省。你不知道那个地方。”
（停顿。然后，他们仿佛刚刚发现广岛和内韦尔之间的联系，
便问：）
他：“为什么你想看见广岛的一切？”
她（尽量显得诚恳）：“因为它使我感兴趣。我有我自己的
看法。例如，我认为细致地观察事物是一种必须学会的
本领。”
第二部
（一大群自行车从街上蜂拥而过。声音由轻而重然后逐渐消失。她
穿着晨衣站在旅馆的阳台上。她在看着他。手里拿着一杯咖啡。他还睡着，趴在床上，两臂成十字形，上身裸露。她目不转睛地看着他的手，它们微微颤抖，就象小孩子在睡觉时手会颤抖那样。他的手很好看，富于男性美。
在她注视着他的双手时，突然现出了一个年轻男人的身体取代了日本人，他躺在那里，姿势相同，但是是垂死的姿势，他躺在阳光充足的河边。[旅馆房间的光线是半明半暗的]年轻人快要死了。他也有一双好看的手，和那个日本人的十分相象。临死之前，它们猛烈地颤抖着。
这个镜头非常短暂。
她呆呆地靠着窗户站着。他醒了，朝着她微笑。她没有立刻回报他的微笑，还是一动不动地注视着他。然后，她把咖啡送到他眼前。）
她：“你要喝点咖啡吗？”
（他点点头，接过杯子，停顿。）
她：“你刚才梦见什么啦？”
他：“我记不起来了……怎么啦？”
她：“刚才我在看你的手，你睡着的时候，它们也在动。”
他（查看自己的手，也许动了动手指头）：“也许在梦中它们不
知不觉地在动。”
她（冷静地，愉快地，不过好象并不相信他的话）：“唔，唔。”
（他们在旅馆房间一起淋浴，心情十分舒畅。他把手放在她的额头上，让他仰起头。）
他：“你是一个美丽的女人，你知道吗？”
她：“你认为这样吗？”
他：“我认为是这样。”
她：“有点儿衰老，对吗？”
他（笑了）：“有点儿丑。”
她（他的爱抚引起她微笑）：“你不在意吗？”
他：“我昨天晚上在咖啡馆里发现你有点丑。还有……”
她（非常从容地）：“还有？……”
他：“还有，你有种厌倦的感觉。”
她（引起了好奇心）：“你再往下说……”
他：“你的那种厌倦使男人产生想要接近你这个女人的愿望。”
她（微笑，垂下眼睑）：“你的法语说得很好。”
他（高兴地）：“可不是！你终于注意到了我的法语说得多好，
这让我很高兴。（停顿）我倒没有发现你不会说日语……你
注意到吗，人们对事物的判断能力都是一样的？”
她：“不，我只注意你，别的我全不管。”（欢笑）
（洗澡之后，她的头发全湿了，她慢慢地吃苹果，穿着浴衣站在阳台上，她看着他，伸伸腰，好象在精确地估量他们的处境，然后慢慢地，字斟句酌地对他说：）
她：“在--广--岛--相--会，这种事可不是每天都会发生的。”
（他已经穿好衣服--衬衫领子敞开--走到阳台上，坐在她对面，犹
豫一阵后问道：）
他：“对法国人来说，广岛意味着什么？”
她：“战争结束了，就是说，真正结束了。我感到诧异……他
们居然敢这样做……我感到诧异的是他们居然成功了。
后来，我们也产生了一种无名的恐惧。接着就觉得无所
谓了。还有，就是对无所谓感到可怕……”
他：“那时你在哪儿？”
她：“我刚刚离开内韦尔。在巴黎。在街上。”
他：“这是一个美丽的法国字--内韦尔。”
她（停顿了一下）：“它和别的字没有什么不同，就象和别的
城市没有什么不同一样。”
（她走开了。他们开始谈家常。）
（他坐在床上，点燃了一根香烟，目不转睛地看着她，问道：）
他：“你在广岛认识许多日本人吗？”
她：“是的，我认识几个……但没有一个象你……”
他（愉快地微笑）：“我是你生活中的第一个日本人吗？”
她：“是的。”
（看不见了她的笑脸。再出现时，她正在穿衣服）
她：“广--岛。”
他（垂下眼睛，冷静地说）：“全世界都很高兴。你和全世界
一起感到很高兴。（用同样的声调说下去）我听说那天巴
黎天气很好，一个美丽的夏日，对吗？”
她：“不错，那天天气很好。”
他：“那时你有多大？”
她：“二十岁，你呢？”
他：“二十二岁。”
她：“差不多同样的年龄。”
他：“不错，是差不多。”
（她已经穿好衣服了，正在戴她的红十字会头巾。她突然在他身边
弯下身子，或者躺在他身旁。她抚摸着他的手，吻他光着的膀子。他们在谈家常。）
她：“你搞什么工作？”
他：“搞建筑，还有政治。”
她：“哦，所以你的法语说得这样好。”
他：“不错。为的是读有关法国革命的书。”
（他们笑起来。绝对不能明确指出他的政治见解，因为那样就立刻给他贴上了标签。而且，这也显得太幼稚了。不要忘记，只有见解开明的人才能说出刚才那句话。）
他：“你演的是一部什么样的电影？”
她：“一部关于和平的电影。你想，除了关于和平，他们还会
在广岛拍别的电影吗？”
（一群自行车熙熙攘攘而过。）
他：“我希望再能见到你。”
她（做出一个否定的态度）：“明天这个时候，我就要上路回
法国了。”
他：“真的吗？你没有告诉过我呀。”
她：“是真的。（停顿）没有必要告诉你。”
他（吃了一惊，认真起来）：“所以你昨天晚上让我到你房
间来，是吗？……因这是你在广岛的最后一晚。”
她：“一点也不是。我脑子里从来没有过这个念头。”
他：“你说这话，我真不知道是真话还是假话。”
她：“是假话，可也是真话。不过我没有任何理由对你撒谎。
怎么……”
他：“告诉我……象这样的事……你经常遇见吗？”
她：“不太经常。但也有过。我喜欢男人。（停顿）你知道，我这个人道德上是可疑的？”（她笑了。）
他：“怎么叫道德上是可疑的？”
她：“就是对别人的道德表示怀疑。”
（他由衷地笑起来。）
他：“即使明天飞机就要起飞，即使你道德上可疑，我还是想
再看到你。”
（停顿。两个人心中又泛起了爱的波澜。）
她：“不”。
他：“为什么。”
她（烦躁地）：“因为……”
（他没有追问什么。）
她：“你不想再和我说话了吗？”
他（停了一会儿）：“我想再看见你。”
（他们在旅馆的走廓里。）
他：“你去法国什么地方？内韦尔吗？”
她：“不。去巴黎。（停顿）我再也不到内韦尔去了。”
他：“再也不去了吗？”
她（说话时做了一个怪相）：“再也不去了。（接着她发现不
能自圆其说，便说：）在内韦尔的时候我比什么时候都
年轻……”
他：“在--内韦尔的时候--很年轻。”
她：“在内韦尔的时候我很年轻。而且，在内韦尔的时候我有
一次还发了疯。”
（他们在旅馆前面慢慢地走来走去。他在等待应该前来把她送到和平广场的汽车，行人不多，但来往车辆很多。那是一条林荫大道。因为车声喧嚣，说话时几乎要大声喊叫。）
她：“你知道，在世界上所有的城市中，甚至所有的事物中，
我在晚上梦见得最多的是内韦尔。但我在清醒时想得最
少的也是内韦尔。”
他：“你在内韦尔的时候是怎样的发疯？”
她：“你知道，疯狂就象智慧一样，是无法解释的。它和智慧
一样。它来了，你的脑子里塞满了它，那时你理解它。
但在它离开你之后，你就一点儿也不再理解它了。”
他：“你心里是充满了仇恨吗？”
她：“我就是这样发的疯。我恨得发疯。我觉得一个人完全可
能专门去仇恨，因为我用心想的只有仇恨，你明白吗？”
他：“我明白。”
她：“那是真的。我想你一定也明白那是真的。”
他：“这事后来又发生过没有？”
她：“没有。（几乎是耳语般的声音）一切全过去了。”
他：“是战争期间的事吗？”
她：“刚刚结束之后。”
（停顿）
他：“那是战后法国生活中的困难的一部分吗？”
她：“是的，这样说也未尝不可。”
他：“你的疯狂是什么时候才好的？”
她（低声地，就象平时说话那样）：“它一点一点地过去了。
当然，后来我有了孩子。”
（来往车辆的声音逐渐加强和逐渐变弱，与谈话的严肃性正好成反比。）
他：“你刚才说什么来着？”
她：“我说它一点一点地过去了。当然，后来我有了孩子……”
他：“我真希望在什么时候，什么地方和你一起消磨几天。”
她：“我也是。”
他：“今天看见你，不能算真的再见面。在这样短的时间里不
能算是再见面。我真希望再看见你。”
她：“不。”
（她固执地默默在，一动不动地站在他面前。她几乎要同意了。）
他：“好吧。”
（她笑了，但带点儿勉强，好象带点儿，真的带点儿怨恨。出租汽车来了。）
她：“因为你知道我明天就要走了。”
（他们笑了。不过他笑得更勉强。停顿）
他：“可能这是部分原因。不过这不也是个挺好的理由，不
是吗？一想到再也见不到你了……永远……几个小时
以后。”
（出租汽车来了，停在十字路口。她给它打了个手势表示她这就过去。她不慌不忙地看着日本人说：）
她：“不。”
（他的目光随她而去。也许他笑了。）
第 三 部
（下午四点钟在广岛和平广场。远处有一群电影技师拿着摄影机、灯和反光板正离开广场。日本工人正在拆除影片后一场里刚刚用完的官方看台。
注意：我们总看见技师在远方出现，却永远不知道他们在广岛拍什么片子。我们看见的只有正在拆除的布景舞台工作人员拿着用各种文字--日文、法文、德文等等写成的标语，上面写着“永远不要再出现第二个广岛”。工人们正忙着拆掉官方看台和拔掉装饰的旗帜。我们在拍摄现场看到那个法国女人。她睡着了。她的护士头巾从头上脱落下来一半。她躺在一个看台的阴凉儿里。
我们猜想他们刚刚在广岛拍完一部有启发性的宣传和平的影片。它不一定是一部很特别的影片，只不过有启发性罢了。一群人从他们刚才拍片的地方经过。人群对此已经漠不关心，除了几个小孩以外连看都没有人看，他们对广岛拍片已经司空见惯了。但有一个人经过那里停下脚步，仔细地观看，他就是我们刚才在她的旅馆房间里看见的那个人。他走近护士，看着她睡觉。他看了她良久，最后是他的凝视使她醒了过来。
在这场戏里，或许我们还能看见远方的景象：例如工业馆的模型，旅游者围着向导，几个穿白衣服的残废军人在讨饭，一家人站在街角闲聊。她醒了。疲劳消失了。他们突然发现又卷进自己的故事的的旋涡里，这个人的故事永远支配着那个注定要表现的广岛故事。
她站起身来，走到他面前。他笑了，有点儿不自然。然后他们又变得严肃起来。）
他：“在广岛要找到你倒也不难。”
（她愉快地笑了。停顿。他又注视着她。两个工人在他俩中间穿过，他们扛着影片《广岛儿童》里面的一幅放大照片。照片里浓烟滚滚的广岛废墟旁有一个死的母亲和一个啼哭的孩子。他俩没有看这幅照片，一幅爱因斯坦的照片紧跟在后面）
他：“你拍的是一部法国片子吗？”
她：“不。是国际的。宣传和平的。”
他：“拍完了吗？”
她：“是的，我那部分已经拍完了。他们还要拍一些群众场面……
我们有不少推销肥皂的广告节目。因此……为了强调……
也许。”
他（对这个问题有非常清楚的看法）：“不错，为强调。在广岛
我们是不跟宣传和平的影片开玩笑的。”
（他转过脸对着她。举着的几幅照片都过去了。他们本能地互相靠拢。她整理了一下在睡觉时脱落了的头巾）
他：“你累吗？”
她（用挑逗和温柔的眼光看着他。然后几乎是忧郁地微微一
说）： “不比你累。”
他（意味深长地）：“我想到了法国的内韦尔。”
（她微笑着）
他：“我一直在想你。你们的飞机还是明天起飞吗？”
她：“还是明天。”
他：“不能改变了吗？”
她：“是的，电影没有赶上进度，一个月以前，我就该回巴
黎了。”
（她正视着他。他慢慢地摘下她的头巾。她或者是由于浓装，弄得嘴
唇发黑；要么就是淡装，淡得在阳光下显得苍白。）
男人的动作十分随和从容，就象影片开始时一样产生引起性欲冲动的效果。她的头发和昨天晚上在床上的一样乱。她让他摘掉头巾。她让他爱怎么样就怎么样，就象昨晚在相爱时她不能不让他随心所欲一样。[这里，让他扮演了一个挑起性欲的角色。]
她垂下眼睛，莫名其妙地噘起了嘴。她拔弄着地上什么东西，然后又抬起眼睛。）
他：“你引起我强烈的情欲。”
（她没有马上回答，他的话使她不知所措，她又垂下了眼睛。难道是和平广场的一只猫在她脚下蹭来蹭去吗？）
她（慢慢地）：“永远是……萍水相逢的爱情……我也是这样。”
（有一件什么离奇古怪的东西，很难说是什么，在他当中穿过。一个四方形的画框，形象[原子弹的？]鲜明，但一点也看不出是做什么用的。他们没有注意它。）
他：“不，不总是这样的。这你知道。”
（远处呐喊声。接着是儿童在唱歌。但这些都没有分散他的注意力。她作了一费解的表情。[应该说是放荡的表情。]她又抬起了眼睛，不过这一次是望着天空，一边擦额头上的汗珠，一边莫名其妙的地说：）
她：“他们说在天黑之前会有雷阵雨。”
（她所看到的天空的镜头。朵朵白云掠过天空……歌声更加清晰，接着游行的[的尾声]开始了）
他们往后退。她靠在他身上，[用的是妇女杂志上的姿势。]把手放在他肩上。他把脸贴着她的头发。她抬起眼睛看着他。他想带着她离开游行队伍。她想拒绝。但无论如何，她还是不知不觉地跟他走了。
（儿童托着标语牌游行）
❺ 怎么写感人爱情电影剧本
把自己投入到你经历，听到，看到的爱情里；用你的心去感同深受；一起哭一起笑去感动情感的变化，在精心的记录。
❻ 剧本的写作格式范文
文学剧本的写作格式 [ (一)文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。 就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。 在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。 1、偏重文学性的剧本 特点： (1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。 (2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。 (3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。 [示例一] 1921年1月的一天，午后。 伦敦，泰唔士河畔，码头上。 冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。 一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。 停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。 徐志摩： “来，来， 西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。” 刘叔和走向陈西滢：“久仰， 久仰! 志摩早就说了， 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!” 陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。” 徐志摩： “好了好了， 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。” 刘椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。 不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!” 2、偏重于镜头的剧本 特点： (1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。 (2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。 [示例二] (1)校园(外日) 俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。 越过大片树林，看见一片湖水。 湖光粼粼，杨柳依依。 湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。 对面，几幢红砖大楼，由远而近。 (2)机房(内日) 齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。 细长的手指在键盘上熟练地跳动着。 屏幕上出现一行行英文字母。 齐雪竹看着屏幕低声念着。 字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运…… 齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事…… 声音越来越大，在大楼里回响。 (3)教室(内日) 萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：……在我看来，“己所不欲， 勿施于人。”这句话包含了中国人全部的道德理念。无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。 自己不想得到的，别
求采纳
❼ 电影剧本范文 电影剧本范文例子
1、电影剧本范文。人物：张军：家境贫穷，高考没考上，帮家里开着机动三轮车在城里卖水果。与李红青梅竹马，后来李红考上大学，去了北京，从此便没了联系。后再张军在一次赶集时，偶遇回家探亲的李红，但是，物是人非，那段爱情，已经远去了。故事最后，张军决定为李红复读，也再给自己一次机会。
李红：与张军青梅竹马，后来考上大学，便与张军断绝联系，在大学里认识了新的男友。一次回家，参加同学聚会时，在街上偶遇卖水果的张军。
李红的男女同学(情侣关系)：这俩同学被张军误会，以为男同学是李红的新男友，并且以为他背叛了李红。
李红的大学男友：这一男友只在故事结尾出现，台词两句。
2、电影主题：逝去的青春，遗落的爱情。
天真无邪的童年总是稍纵即逝，怦然心动的青春面对无奈的现实时，留下的也许只有脆弱的回忆。
这个小故事选取青春成长中的一个小片段—纯真爱情。这种爱情，或许正切切实实的发生在我们的身边，你我都有可能是故事中的主人公。没有虚情假意，没有矫情造作，只有质朴的人，只有纯朴的情感。
最后，正是因为结局的不完美，才有了值得我们刻骨铭心的眷恋。故事中无所谓谁对谁爱情的背叛，更不可嘲笑谁的痴心地等待。命中注定的分开，与其说是对过去的逃避，倒不如看成是主人公对各自未来的执着与坚守(张军不在意尊严摆地摊是对家庭的担当，李红“远走高飞”则是对自己梦想的追求)。
青春美妙，爱情残酷，当青春静悄悄的远去，爱情的象牙塔早已颠覆，谁说这不是另一段人生的开始呢?
3、故事梗概：(无画面)“对不起，您所拨打的号码已停机。”(旁白，无画面)：当我对你的爱杳无音讯后，也为你流干了最后一滴眼泪。
某个小县城，热闹非凡、极具地方特色的赶集场景(镜头简单概过)。
张军也在集中，他摆了一个水果地摊，正在低头整理水果。一漂亮女孩来到摊前，问：“这苹果怎么卖的?”张军抬头，那一瞬间，四目相视，短暂的静默后。女孩先说“好久不见了。”“是啊，两年了…我去你家找过你，没有你的联系方式。”女孩无语。这时，一小孩跑向张军的怀里，张军忙解释说“这是一大姐让我先帮忙看着的…”女孩笑。张军“我还没处对象呢。”女孩又无语。(故事中，张军、李红的对话用的都是方言)
这时，一时尚帅气的男生叫女孩，“小红，快点，大家都等着呢。”李红说声“再见”就跑开了，李红跟男生走进了一KTV。
KTV内，一群同学正在庆祝相聚(镜头简单概过)。
张军坐在水果摊前，目无表情的盯着KTV的入口，发愣的盯着。张军忙着卖水果时，烂醉的李红和她同学们走出了KTV，从另一个方向离开了，张军没看见，忙完后，又愣愣的盯着KTV的入口。天黑了。集市没人了，只有张军还在。
某天中午，某路上，张军骑着机动三轮车在街上卖水果。无意间看到了之前在KTV遇到的的李红的男同学在与另外一个女生亲热呢。张军产生误会，与那男同学争吵起来，李红及时出现，化解误会，李红和那男同学不是情侣，只是大学同学，男同学和另外一个女生才是情侣。
张军开着机动三轮车，载着李红，慢悠悠的穿过街道(画面唯美)，来到了一小河边(这是张军和李红曾经来过无数次的小河)。他俩坐在河边的长凳上，就这样看着流淌的河水，没有过多的交谈，只有风的声音。最后，张军问李红“是几号的火车。”(张军曾试图在长凳上去牵牵李红的手，但自己的手又黑又脏，终究没有勇气再去碰李红的手)。
黄昏时，张军开着机动三轮车，飞快的行驶在路上，风吹散他的头发，眼中闪着泪珠(不知道是眼里吹进了沙子，还是…)
晚上，明月很圆，张军躺在家里的床上(镜头展示家里很穷)，猛地抽着烟，回想着与李红美好的曾经(穿着校服的张军和李红相互依靠着坐在小河边的长凳上说情话;他俩躺在草地上看书，李红问张军“我要是没考上大学，我们还会在一起吗?”张军用英文对李红说“I love you， forever”)。想着想着，张军又流出了泪，他熄灭灯，烟头落在地上，(镜头定格)烟头火星渐渐地熄灭，一片黑暗。
某天中午，张军匆匆忙忙的赶到火车站，把机动三轮车停在车站入口不远处。张军跑到火车旁四处寻觅着，终于看到了已经登上火车李红和她的一男一女俩同学，张军透过车窗朝李红大喊，“红红，再等我一年。”李红在车上，大声的对张军说，“你要加油，不为别人，也为了你自己，你要好好地，再见了!”
张军失落的走出车站，看见几个城管局的正在推自己的三轮车呢，城管轻蔑的对张军说，“这里禁止摆摊，马上开走，否则给你没收了!”张军怒视瞪着城管，开着三轮车走了。
晚上，张军的爸妈、小妹正在吃晚饭(晚饭非常的简朴)，张军突然进来，斩钉截铁地说“我要复读，我一定要复读，爹，娘，我再试一次。”
(镜头)李红和她的俩同学在火车上嬉笑着。(镜头)李红的俩同学相互倚着头睡着了，李红默默的看着窗外的风景，回想着一幕幕(一小男孩一小女孩高兴地在一块玩耍，玩着玩着，一转身，便一块上学了(镜头要剪辑好))。眼中流出了泪。
北京车站。李红拖着行李走出车站，一男生急忙走过来，替李红拉着行李，李红给他一个拥抱(他是李红的大学男友)。男生说“你回来的正巧，明天学校里有名师讲座呢…”(声音淡出，镜头定格他们远去的背影)。
(旁白，无画面)小男孩说：“我不想长大。”小女孩：“为什么呀?”“大人们说，长大后，就没有城堡了。”“啊，那我也不长大了”“咱们拍手吧”“你拍一，我拍一，一个小孩坐飞机”“你拍二，我拍二，两个小孩儿梳小辫”“你拍三，我拍三…”(声音淡出)。
❽ 大学校园爱情微电影剧本
校园题材微电影《爱，在你的右手边》（大学校园爱情微电影剧本）
主角：祁飞、秦笑、何珊珊。
第一场 日 服装店 内 人物：祁飞、秦笑。
中景，秦笑穿了一件新裙子在镜子前左右的显摆，旁边祁飞摸着下巴看着她。
祁飞：不错，你觉得怎么样？
秦笑：（还在镜子前显摆）嗯，有人给我买我就嫁给他。
祁飞：嗯，那就好，你和何珊珊的身材一样，就这件儿吧。（喊）服务员！包起来。
特写秦笑 ，看了一眼裙子，笑的有点失落。
镜头转，秦笑和祁飞两人提着东西在人行道上打闹。
，祁飞口述：我叫祁飞，她是我的同桌秦笑，也是我的好哥们，她什么事都帮我，那怕是追女孩儿。
屏幕黑，
出片名：爱，在你的右手边
第二场 教室 内 人物：祁飞、秦笑等
中景，教室里，老师在讲台上眉飞色舞的讲课，镜头转给祁飞和秦笑，两人镜头，秦笑在边听课边做笔记，祁飞在转笔玩，
祁飞：（用胳膊撞了一下秦笑），喂，笑，下星期情人节，你说我怎么给何珊珊安排？
秦笑（还是低头做着笔记）：下个月的考试是不是不想过了？整天就知道何珊珊。
祁飞：喂，我们是同桌哎，帮我想想嘛。怎样能感动她，回头请你吃麻辣烫。
秦笑：（笑了一下）：可以帮你，但不用请吃什么麻辣烫，你把下个月的考试通过就行了。
祁飞：（用笔指着秦笑）一言为定？！
老师的声音（画外音）：那个男同学，你站起来回答一下……的问题。
中景，镜头切给老师，老师瞪着祁飞。
然后转回来给祁飞
祁飞（惊讶的看着老师，指着自己）：我？！
老师（指着祁飞）：对，就你。刚看你讨论的这么认真。（同学都扭头看祁飞）
特写给祁飞
祁飞（低着头站起来，碰了碰秦笑，低声的）：救命呐。
镜头切给秦笑，秦笑慢慢把笔记本挪给祁飞。然后低头偷偷看老师。
第三场 日 学校某处 外 人物：祁飞、秦笑
祁飞拿着一枝玫瑰站在那里，表现出着急的样子，(www..Com)这时，秦笑跑着进镜头，手里提着一堆蜡烛，
祁飞（笑）：你可来了，都准备好了吗？
秦笑（喘气）：啊，准备好了，我在宿舍楼下画了好久，你按着摆就行了，
祁飞：（一抱拳）秦壮士！大恩不言谢，日后定当回报！
秦笑：行了，别贫了，快走吧，天都快黑了。
祁飞拿了东西往远处跑。
秦笑：（喊）嗨！！带打火机了没有！！
祁飞在远处摆摆手（喊）：带着呐！
特写秦笑，擦擦头上的汗，转身走出镜头。
第四场 夜 宿舍楼 内 （外）人物：祁飞、秦笑、何珊珊等。
近景，秦笑在宿舍阳台上晾衣服，瞟了一眼楼下，被楼下情景吸引，放下衣服看楼下，
从楼上往下拍，祁飞站在用蜡烛摆成的心形里手里拿着一支玫瑰微笑着看着楼楼道口，
这时何珊珊从楼里飞冲出来，和祁飞抱在一起，镜头特写给秦笑，秦笑看着楼下，微笑。
第五场 日 学校某处 外 人物：祁飞、秦笑、何珊珊。
祁飞和何珊珊两人嬉笑着坐在路边的椅子上，何珊珊靠在祁飞的肩膀上，幸福状。
何珊珊：对了，（把自己手上的一串佛珠脱了下来）这个是我在云台山求的佛珠，保平安的（往祁飞的手腕上带）。
特写祁飞看着何珊珊微笑，然后趁机快速在何珊珊额头上亲了一口，
何珊珊避了一下，
何珊珊：（不高兴）喂，你怎么这么坏。
祁飞：（做凶恶装）我还有更坏的，要不要试试看啊？！（作势欲扑）
何珊珊笑着跑出镜头，祁飞跟着追出镜头。
这时秦笑从椅子背后不远的地方走进镜头，看了一眼两个人背影，然后往相反方向走了。
第六场 日 自习室 外 人物：祁飞、秦笑
自习室里，秦笑在写笔记，祁飞在旁边拿着手机乐，镜头切在祁飞拿着的手机上，上面是给何珊珊发的短信。
秦笑：（转头拿笔捅了一下祁飞）喂，你的`作业写不写了？
祁飞：（忙着发完短信，哄的语气）：笑儿，再帮我次吧哈，帮我写写（把手机装进口袋，快速收拾），何珊珊那边催的很急，我得先走一步了，么么哒，（对秦笑一个飞吻，拿包跑出镜头）
秦笑看着祁飞的身影，叹了一口气，继续写。
第七场 日 步行街 外 人物：祁飞、秦笑、何珊珊等
双人跟随镜头，祁飞和秦笑走在步行街上，
祁飞：笑儿，你说何珊珊生日我送什么呢？愁了（伸了懒腰）。
秦笑：你们都这么了解对方了，你不知道她喜欢什么吗？
祁飞：唉，她给我一种神秘感，总感觉她有什么瞒着我。
秦笑（笑）：你以为都像你一样没心没肺啊。
秦笑突然停下来不走了，惊讶的看着前面。
祁飞：（发现秦笑不走了，也停下来）喂，怎么不走了，看见哪个帅哥了？
（寻她的目光看去，脸色变了，愣在那）
镜头切换，远景，远处何珊珊和一个男生牵着手有说有笑的走着。
镜头切换给祁飞，特写祁飞愤怒的表情，欲冲上去，秦笑死命拉住祁飞的胳膊。
祁飞：（想挣脱秦笑的手）放开我！！
秦笑：（拉住不松手）别去好吗！！听我话！！哎呀！！（秦笑收不住力蹲在地上）
祁飞手上的佛珠被拉断了，散了一地，特写地面滚落的珠子。祁飞瞪了瞪前方，然后看了看地上难过的秦笑，"哼"了一声，头也不回的走了。秦笑站起来捂着腰，看了看祁飞的背影，然后看着地面上散落的珠子。
第八场 夜 操场 外 人物： 祁飞、秦笑。
祁飞靠着一个路灯喝酒，旁边散落很多易拉罐。这时秦笑走进镜头，
秦笑：（伸手夺过祁飞手里的酒，扔了）别喝了！你看看你现在的样子！！（去拉祁飞）起来！
祁飞：（用手推了一把秦笑，）别管我！（秦笑被推的差点摔倒。）
秦笑努力架起醉醺醺的祁飞，要表现出吃力的样子，
远景，两人摇晃的往前走，背后拍他们的背影。两个人摇摇晃晃欲倒的样子。
字幕：一个月后……
第九场 日 图书馆 内 人物：祁飞、秦笑
近景，图书馆的读书区，秦笑认真的看书，电话响起，秦笑赶紧掏出接，
秦笑（压低声音）：喂？妈，什么事。
电话那头秦笑妈：笑笑啊，这边签证都办好了，过两天就接你回来。
秦笑：哦，妈，我想晚几天再走，行吗？
秦笑妈：说什么呢，我等你，飞机等你吗？！就这样了，后天去接你。（挂电话）
秦笑放下电话失落的看着桌子对面，镜头切，对面祁飞趴在桌子上睡的很香，秦笑无奈的看着他。
第十场 夜 学校某处 外 人物：祁飞、秦笑
近景，秦笑在一个路灯下低头来回踱步。
这时祁飞跑进镜头，
祁飞（气喘咻咻）：什么事，喊我这么急。
秦笑：（低头）祁飞，我想说，嗯……，（抬头）我要走了。
祁飞：（惊讶）什么？去哪？！
秦笑：我要出国了，明天我妈来接我。
祁飞：（失落的）哦，那，（笑）祝你一路顺风，记得给我打电话。
（音乐）多角度重复拍摄，慢镜头，秦笑冲过去抱住祁飞。
特写祁飞的手，犹豫了一下，但还是抱住了秦笑。
秦笑：（松开祁飞，低头）我会记住你的，希望你也别忘了我。（然后头也不回的跑出镜头）
祁飞：（看着秦笑的背影笑）傻丫头。
镜头转，（音乐）正面拍祁飞，在路上走着。掏出烟放嘴里一颗，然后掏兜找火机，却掏出了一串佛珠，（音乐高潮）祁飞看着那串佛珠，烟从嘴角滑落。特写祁飞手上的佛珠，场景切换（回忆）祁飞和秦笑在一起快乐的画面，场景切回，祁飞把手上的佛珠慢慢握紧，然后发疯似的往回跑。镜头慢慢模糊。
屏幕黑，出字幕：
请珍惜你身边一直关心着你的人，
因为他们
才是真正爱你的人。
❾ 电影剧本格式及
电影剧本格式及范文
文字形式的电影剧本实际上是三种情况：
1、电影剧本（"电影文学剧本"）：编剧完成
2、分镜头剧本：导演完成
3、完成台本：场记记录完成
我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。
一、电影剧本的几种写作格式
1、文学剧本式：
特点：可读性强（文学作品的可读性）；
缺点：电影感弱。
例1、"春天，踩着湿淋淋的步子来到了。"
以上"例1"文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：
①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
②、重新用视听语言表现那些可以表现的"诗情画意".
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。
这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。
2、格里叶式
优点：电影感强；
缺点：可读性弱。
例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：
"开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的`甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。
这种努力是应该肯定的。
但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：
①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。
②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。
这些同样会妨碍剧本的成活。
3、日本式
优点：电影感强，读性强（电影的可读性）
举例：
《 啊，无声的朋友 》 编剧：铃木尚之（日本）
1、满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔驰。
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。
前灯刺目的光芒。
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。
绵延不绝的黑色货车车皮。
4、同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。
车门微开着，车厢里黑暗无比。
单调的车轮声。
尖锐短促的汽笛声。
单调的车轮声。
5、车厢内
军曹松本在黑暗中点名的声音。
重叠着其他分队长点名的声音。
……
百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。
百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。
吉成的脸在香烟火星中闪现。
香烟在十三个分队队员之间依次轮转。
……
小队长的声音："哪个在抽烟？不准抽。"
……
松本把香烟在靴上擦熄。
松本："大家都睡吧。"
民次痛苦地喘着气。
6、上海陆军医院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。
……
二、电影剧本的写作格式
一个合格的电影剧本应该做到以下几点：
1、可视性强，用画面叙事。
"电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。" 悉德。菲尔德
2、画面力求具体，避免过于笼统。
3、努力运用声音元素。
不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。
4、文字清爽、干净。
文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。
5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。
6、注意"段"与"段"之间的"转场处理".
举例：
《约会》 编剧：石森史郎
①、公园 傍晚
……
萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐渐扩大到几乎占着整个画面。
②、野外 夜
列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。
③、列车车厢过道 夜
几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。
…… （列车停，一男人上车）
列车开动
男人的脚走进车厢。
④、车厢里 夜
男人的脚在通道上走来。
……
7、每段开头注明场号、地点、时间。
如：
22、长安街、晨
23、李芸卧室、晚
8、不用或少用专业电影术语
主要是区分"分镜头本 ","分镜头剧本"让导演去干，其实全是电影思维，"不戴领章、帽徽的解放军".
上面"转场"的例子是剪辑，我们可再看
③、车厢过道 夜
男人的脚走进车厢。
④、车厢里 夜
男人的脚在通道上走来。
它停了一下……但又走进来。
脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。
那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。
在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固又实用。
附近的座位上，传来了笑声。
那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声，此起彼落。
这边是一个旅行团，占住了车厢的一角——大概都是些农妇……张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。
发着耀眼的闪光的嘴
絮絮叨叨说个不停的嘴
狼吞虎咽的嘴
一个少年看着出神的脸。
《 啊，无声的朋友 》
编剧：铃木尚之（日本）
1、满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
（景别、光，【括弧内的内容系引用者所加，提示该段文字中所提供的主要视听内容。】）
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔驰。 （一个新的机位和景别）
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 （声音、角度）
前灯刺目的光芒。 （光、角度、景别）
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 （景别、角度、声音）
绵延不绝的黑色货车车皮。 （镜头的长度）
4、同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。 （跟移、景别）
车门微开着，车厢里黑暗无比。 （跟移、景别、光）
单调的车轮声。 （声音）
尖锐短促的汽笛声。 （声音）
单调的车轮声。 （声音）
5、车厢内
军曹松本在黑暗中点名的声音。 （转场车轮声接点名声、光）
重叠着其他分队长点名的声音。 （声音）
……
百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。 （景别、光）
百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。 （景别）
吉成的脸在香烟火星中闪现。 （景别、光）
香烟在十三个分队队员之间依次轮转。 （移、光）
……
小队长的声音："哪个在抽烟？不准抽。"
……
松本把香烟在靴上擦熄。 （景别）
松本："大家都睡吧。"
民次痛苦地喘着气。 （景别）
6、上海陆军医院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。 （转场民次接民次、景别）
——《荣誉》 苏牧
❿ 电影剧本范文
你应该先注意剧本的格式
如时间，地点，环境这些东西都是必须交代的~~而且你要把你想要写的故事细化~~无论是主角的心里，动作还是其他。在剧本中都应该适当的表现出来。不同的场景中间要有适当的提示语~~~还有本里有自己的专用术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle
on
角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring
主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another
angle
另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder
angle
更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New
angle
新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV
视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse
angle
反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over
shoulder
angle
过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving
shot
运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two
shot
双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close
shot
近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert
插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出