电影人到中年爱情诗

❶ 再看《平凡的世界》，王满银的故事，为什么人到中年才能读懂

第一次看《平凡的世界》还是少年时，未经情事的我们为孙少安和田润叶、田晓霞以及贺秀莲之间的爱情故事而感动。而配角王满银似乎只是反衬孙少安的存在，在《平凡的世界》之中，他似乎是个招人讨厌的小人物，整天晃晃荡荡，最后虽然浪子回头，但少年的我们似乎并不在意他的"改邪归正"。

那时候的我们，是容不下人生的任何一点污点的。我们理想之中的人生，就应该像孙少安一样，不变初心，不变信念。这就是从前那个少年，没有一丝丝改变。而时至今日，当我们重新在看《平凡的世界》才发现，王满银才是我们最真实的写照。

和孙少安不同，王满银祖上是显赫人家，只是出生之后正逢战乱，他幼年母亲将他藏在山崖的窑洞之中躲避战火。他的父亲在战乱之中去世了，母亲含辛茹苦将他养育到成年，在他19岁这年病故。王满银没有了父母，他也不甘于种田种一辈子，于是逛到了外面做起了小生意。王满银是有点小聪明的，可惜他没有赶上好年代，若是在改革开放之后，王满银这股子闯劲绝对可以成为人上人。而在那种年代，除了磨出了满腔油嘴滑舌，也就只能成为村民眼中的"二流子"。

王满银这样公认的游手好闲、遭人嫌弃的男人，放在今天肯定是讨不到老婆的。但他会挑老婆，会谈恋爱，还能获得一个相对来说比较美满的婚姻。王满银看上孙兰花并非是巧合，他一定在众多适龄女子之中反复比较，才选择了这个略显卑微的姑娘。

从外貌上看，王满银其实是有竞争力的，他注重外表，见孙兰花的时候穿戴一新，还将脸洗的白白的，在孙兰花面前好一阵甜言蜜语，将孙兰花说的面红耳赤。王满银田种的不好，但是人确实是一个非常有情调的人，他爱笑爱闹，信天游唱的不错，村里扭秧歌的时候也不嫌丑，将自己装扮得花花绿绿得逗人开心。他知道孙兰花心里缺什么，在追求孙兰花的时候就开始给她买新衣服，而且一定要从外地买来的新鲜货。

孙兰花家里穷，穷到她几乎没有追求爱情的勇气。在王满银出现之前，她甚至不敢想象会有人会喜欢上她这样一年四季穿着布丁衣服的姑娘。这种自卑的心理深深扎根在孙兰花身上，所以，无论孙家人多么不喜欢王满银，多么看不起她的丈夫，她却一直对王满银一心一意。

她尊重王满银，因为王满银是唯一一个给她爱情的男人，将她从无限的自卑之中拯救出来。如果没有王满银，孙兰花可能一辈子都嫁不出去，或者像很多农村穷人家的姑娘一样被"卖"给另一户穷人家，换取一点可怜的彩礼钱。有人看不起王满银的献殷勤，也觉得孙兰花的婚姻选择是盲目的。但当我们陷入爱情之中，又何尝不是这样盲目。多少人寻找人生的另一半的时候，又何尝不是在弥补前半生的感情空缺呢？

王满银一个人孤身闯荡，他需要一个时时关心自己的女人，是一个妻子，也是一个母亲；孙兰花从小自卑，她需要一个给她勇气，将她视为生命之重的男人，王满银对她而言不仅仅是一个丈夫，他弥补了很多亲情和友情的残缺。

王满银和孙兰花就不算是爱情了吗？小人物的爱就不值钱了吗？

但，爱情是爱情，婚姻是婚姻。每一场婚姻之后都是无尽的磨合和疲倦，而王满银和孙兰花的婚姻问题，只不过比一般人更加严重罢了。

孙兰花是死心塌地要和王满银过日子的，她生下孩子，将他们拉扯长大。就像王满银曾经的估计一样，孙兰花的确是做妻子的最佳人选，自始至终，孙兰花都没有像村里其他人一样嫌弃他。孙兰花也不会骂他穷，她本来就是穷苦人家出身，没有想过有朝一日可以过上富裕的生活。孙兰花在婚姻之中的所有"窝囊"，与其说来自于王满银，不如说是来自于她的原生家庭。不过在路遥那个年代，没有所谓"原生家庭"这种概念，他只是写出了他的童年所看到的无数穷苦人家的女孩子的状况。

而王满银呢，和孙兰花相比，他不是一个称职的丈夫，也不是一个称职的父亲。他不像孙少平、孙少安那样走"正经路子"赚钱，他的心思不在庄稼和家人身上，他抗拒务农，不顾家，一直想着怎么去外面闯荡。

王满银的这种性子和我国农民的传统观念是格格不入的，所以很快淹没在全村的唾沫星子之中。而他也不是什么勇于坚持自我的人，闯劲，有，狠劲，也有，但在那个年代，光这么点决心是远远不够的。

以前觉得王满银窝囊啊，但凡能够闯荡点成绩出来，也不至于在孙家如此没有地位，在老丈人面前如此卑微。而重温《平凡的世界》，有一个细节狠狠击中了我的心。

王满银向往外面的花花世界，他爱热闹，爱繁华，他想要去大城市之中寻找属于自己的生活。为了这个理想，他终于来到了上海。

他去上海没有什么隆重的准备，拿了钱备了货就直接去了，他是沉着而张狂的，到了上海之后，和很多初来上海闯荡的人一样，他蜷缩在一间昏暗狭小的房间之中。这一天，警察来到了旅馆查证，正在睡觉的王满银立刻惊醒，从床上赶紧爬起来，甚至都弄翻了椅子，他拿起身份证双手交给警察，反复强调自己只是一个农民，不是小偷也不是抢劫犯。

在看电视剧的时候我很不能理解，他虽然混，但是也没有到作奸犯科的地步，为什么见到警察会如此紧张。直到今天我才明白，他的紧张不是因为自己有案底，而是根本上觉得自己不属于这个城市，哪怕窝在这个城市最阴暗的角落，他都心惊胆战生怕别人的盘问。

而后来，当他回过神来，正好看到了镜子里的自己，他哭了。他一边哭一边说着："我咋老成这样了？我咋老成这样了？"不知多少中年人，特别是在外乡打拼的农民工兄弟们，在看到这段的时候会不会泪流满眶。

有钱的，可以说自己为了梦想而奋斗；没钱的，只能说自己为钱而拼命。而最难过的，无非是发现自己已经老了，没有多少年可以拼了，但生活依旧没有着落，口袋里的存款少的可怜。

这一瞬间，王满银终于不想留在城市了，他想回家。天亮了之后，王满银将货全部处理了，钱全部给老婆和孩子买成衣服，就又蹿上了开往老家的汽车……

我们没有什么资格去嘲笑王满银，他活着，也在努力地活着。按照原著之中的描写，他之所以这样无非是想要老婆孩子过得好一点，在他的理解之中，种地，一辈子种地，然后结婚生子让自己的孩子继续种地，永远都不可能过上真正富足的生活。

而王满银的家庭也是充满着人情味的，他的两个孩子和孙兰花一样对他非常好，他常常给孩子们带新鲜的玩具。每当孩子们依偎在王满银身边的时候，当孩子们亲昵得喊他爸爸的时候，王满银总是会感觉到"荣幸"而心酸。

相比于孙少安，王满银更是一个有血有肉的人，生动鲜活的好似我们身边的人一样。相信在路遥创作的时候，王满银一定有一个或者多个人物原型。

王满银是一个另类，而他可以两手空空白手起家，他被村里的父老乡亲嫌弃，却找到了贤淑的妻子。试想一下，一个童年家族败落，少年父母双亡的人，如果一直没有遇到什么好的机遇，他会怎么过？王满银其实就是很多很多平凡男人的模样。

男人是一个家的顶梁柱，无论在城市，还是在农村，这几乎已经达成了一种共识。而每个平静的中年男人背后都有着不为人知的故事。他们不敢生病，不敢对家人诉苦，加着班熬着夜，喝着最烈的酒，忍着少年时最不能忍的羞辱……

曾经有一项调查，给人造成心理压力的最大的词汇排行，"中年"占第三位。有的时候觉得生活就像是一汪死水，在失眠、焦躁之时，我总会打开《平凡的世界》，摒弃白天谈笑风生自我，重新去寻找曾经拥有过的勇气，重新去探索路遥笔下的人生。

平凡的世界的你我都是平凡的人，却在经历着不平凡的事，而路遥的文字给我们带来的爱与悲是真实的。如果你没有看过这本《平凡的世界》，如果你正因为生活之中的困难和挫折停滞不前，你一定要看看这本书。木木向大家推荐的这套北京十月出版社的《平凡的世界》，是唯一整理本，北京十月出版社也是出版路遥作品最权威的出版社，原价108元，如今折后价只需要70多元。感兴趣的朋友可以点击下方购买哦！

❷ 余秀华的诗歌经典语录

幸福如一片叶子含在嘴里
这个三月，走得小心翼翼
我不知道我是否能够获取水分
并从一条经脉上
得到秋天的走向

想让我的一个短句穿过秋天的埋伏
天凉的时候，我怀抱紧张
回首，还会惊心
我不知道我身后的脚印
是否如一个酒杯
怀揣着月亮

我开始信任我的平凡，我的世俗
和一钱不值
我把一个句子放在山后长长的斜坡上
让叶子盖满它的身体
可我不知道
哪一片叶子的泪光
会得到整个秋天的原谅

❸ 我愿意是急流的后世影响

1954年作家出版社出版的《裴多菲诗选》（孙用译）数次再版，在1980年中国作家谌容发表的中篇小说《人到中年》中引用裴多菲的这首小诗，以独特方式引导了小说中故事情节的连接、人物形象的塑造和气氛的烘托与渲染关系。 这本小说于1982年被改编为电影时仍引用了裴多菲《我愿意是急流》一诗，在青年中曾引起一阵裴多菲爱情诗热。

❹ 《人到中年》是谁写的

谌容，原名谌德容，祖籍四川巫山，1936年生于湖北汉口。1954年考入北京俄语学院，毕业后当过俄文翻译、音乐编辑和中学教师。1975年起开始发表作品，先后出版了长篇小说《万年青》、(光明与黑暗》(第一部)，小说《谌容小说选》、《太子村的秘密》和《赞歌》等。其中，《人到中年)、《太子村的秘密》分获1977--1980年、1981--1982年全国优秀中篇小说奖；《减去十岁》获1985--1986年全国优秀短篇小说奖

中篇小说《人到中年》是谌容的代表作，问世后产生了强烈的社会反响，为谌容带来了巨大声誉。 作者以严肃的现实主义态度和真诚的责任感对知识分子的生存状态进行反思，提示出一个带有普遍性的社会问题——中年知识分子问题，发出了尊重知识、尊重人才、关爱中年知识分子的吁请。小说既是一曲凄美的悲歌，又是一曲高昂的赞歌

小说成功地塑造了陆文婷这位无私奉献，谦抑克己的中年知识分子形象。她是一名眼科医生，无职无权也无名无位，工作超负荷而待遇低下，一家四口挤住一间陋室，家徒四壁，生活过得十分清寒。但就是在这样困窘的生存条件下，陆文婷仍任劳任怨地辛勤工作。她迷醉于事业，具有强烈的事业心和报国热忱，将自己的专业与祖国的医学事业发展联系在一起，志存高远；她具有高尚的医德和高超的医术，对每一位患者都不分贵贱一视同仁，悉心治疗，使他们重见光明；她具有高度的社会责任感，为事业牺牲了家庭和个人的利益，即使是在生命垂危之际， 她仍在牵挂着自己的病人，而且职业角色未能压倒其天赋的母性、妻性，她对孩子和丈夫深怀歉疚之情，却唯独忘了关心自己。小说为读者刻画的是一位物质极度匮乏而精神却无比富有、平凡而又高尚的知识分子形象。陆文婷这一形象涵括了一代中年知识分子的共同遭遇，具有深刻的思想价值和社会意义《人到中年》在艺术上也不乏新颖独到之处。

作品将陆女婷病危时恍惚中的意识活动与抢救陆文婷过程中的现实活动穿插并行，运用时序颠倒、空间跳跃的意识流手法，将传统的情节结构与意识流的心理结构有机统一，既有利于容纳高密度的社会信息，又有利于挖掘人物心灵深处的情愫，从而使小说在谋篇布局上形散神聚。同时，裴多菲的爱情诗像一曲纯真的交响乐贯穿始终，加之如怨如慕，如泣如诉的语言，营造了浓厚的抒情气氛，使全篇犹如东方女性温柔的叹息，显得怨而不怒，哀而不伤

❺ 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮 这句诗是什么意思

意思：共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。

出自宋代秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》

《鹊桥仙·纤云弄巧》是宋代词人秦观的词作。这是一首咏七夕的节序词，借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。

上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别。全词哀乐交织，熔抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，优美的形象与深沉的感情结合起来，起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。

此词用情深挚，立意高远，语言优美，议论自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷，尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为千古佳句。

(5)电影人到中年爱情诗扩展阅读：

创作背景

《鹊桥仙》献给夫人，可备一说。熙宁、元丰年间，秦观外出应试或游历，夫妻暌离时日较多，未尝没有牛郎织女的况味。送给越艳。元丰二年（1079），秦观到越州（今绍兴）省亲，得到当地知州程师孟的礼遇，将他安排在蓬莱阁，有重要的宴会都邀请他参加，这样他就能亲密接触到美丽的官妓——越艳。几度流连欢场，不觉产生了恋情。

有《满江红·越艳风流》为证。为蔡州营妓而歌。秦观担任蔡州教授期间，结识了营妓娄琬、陶心儿。元祐五年（1090）春，秦观离开蔡州去汴京赴任，寄调《水龙吟·玉佩丁东别后》作别娄琬。应该说，少游对娄琬和陶心儿都用情不浅。暗恋“小师母”王朝云。《鹊桥仙》最后两句写道：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”

“朝朝暮暮”出自宋玉的《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”。有人猜测秦观寄调《鹊桥仙》乃暗恋东坡侍妾王朝云，恰好《淮海居士长短句》中有一首《南歌子·赠东坡侍妾朝云》：“霭霭凝春态，溶溶媚晓光。

何期容易下巫阳，只恐使君前世是襄王。暂为清歌驻，还因暮雨忙。瞥然归去断人肠，空使兰台公子赋高唐。”为被遣的侍妾边朝华而作。秦观人到中年，纳过一位侍妾，叫边朝华。张邦基《墨庄漫录》卷三对此事有记载：“秦少游侍儿朝华，姓边氏，京师人也。元祐癸酉纳之。”

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《人到中年》
导演: 王启民、孙羽
编剧: 谌容
主演: 潘虹、达式常、赵奎娥、郑乾龙、任秀艳、浦克、吴庄、车轩、张冲霄、郑毅、朱琛、曹雪、李健
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 1982-11
片长: 98分钟
又名: People at Their Middle Ages
北京某医院眼科大夫陆文婷（潘虹 饰）因长期繁重的工作压力，突发心肌梗塞，生命垂危。把一最宝贵年华奉献给眼疾病人的陆文婷如今人到中年。虽已是眼科资深医师，但仍是工资只有几十块钱的住院医生，一家四口挤在12平米的房子里，生活拮据。家庭生活的担子落在丈夫傅家杰（达式常 饰）身上，自己则没时间照顾儿子园园（郑毅 饰）和女儿佳佳（曹雪 饰），以致佳佳发烧都不能及时抽身送她上医院。工作的压力和生活的重担压垮了她。就在她病倒的当天上午，她还连续给三个病人做了手术。闻讯赶到医院的傅家杰看着从昏迷中醒来的妻子，百感交集。四目相对，耳边盈盈响起匈牙利著名诗人裴多菲那不朽的名句......

❼ 《人到中年》主要讲了什么

谌容，生于1936年，祖籍四川巫山，主要作品有长篇小说《万年青》、《光明与黑暗》、《人到中年》等。中篇小说《人到中年》是堪容的代表作品，发表于《收获》1980年第1期。1980年6月出版单行本。获1977~1980年优秀中篇小说奖。后改编拍摄成同名电影。

1961年，24岁的医学院毕业生陆文婷被分配到一所大医院当眼科医生。她严格遵守医院规章，严格要求自己，认真钻研业务。别的女孩频频约会，而她形单影只，默默工作。4年之后，傅家杰这位在金属研究所专攻金属力学的“书呆子”闯入了她的生活，两人相恋并结婚。夫妻俩互相鼓励互相支持，各自成为业务骨干。

十几年眨眼即逝，他们都步入中年。可仍是56块半工资，一家四口12平方米的房间。沉重的工作负担，简陋的生活条件，使陆文婷心力交瘁。一天下午，当陆文婷给3个病人做完眼科手术后终于支持不住而躺下。傅家杰将妻子送至医院检查，发现竟是“心肌梗塞”。一个半月后，陆文婷奇迹般地从死亡线上挣扎回来。一个雨后的上午，傅家杰扶着病弱的妻子，迎着朝阳和寒风，艰难地走出医院大门。作品着力塑造了陆文婷这一外柔内刚、自强不息，舍己为人的中年知识分子典型，及时而较准确地提出应重视中年知识分子的问题。

小说采用意识流动纵横交错、穿插铺排的结构方式，是中篇小说结构上的一次突破。小说格调深沉，构思精巧，语言清丽，诗情闪烁，是反映知识分子题材的优秀作品。

❽ 人到中年的作品赏析

《人到中年》，通过一个普通的中年女医生在长期的超负荷运转中几乎失去生命的悲剧故事，大胆地揭示了当时的社会现实：知识分子的价值、贡献与不相称的社会待遇之间的矛盾，尖锐地批评了“左倾”思想对知识分子的冷漠与歧视，发出了尊重人才、尊重知识的强烈呼吁。
陆文婷从六十年代来到眼科医院做住院医生起，当了十八年眼科大夫，她不是主治医生，不是党员，无职无权，没有名声，没有地位，但在她柔弱的内心里，却激荡着对祖国、对人民的厚爱，对患者无私无怨的责任心。但是，她却没有得到应有的保护和珍惜，反而被忽视，常常受到冷漠的待遇，在政治上受轻视，在工作上遭非议。人到中年的她“外有业务重担，内有家务重担；上要供养父母，下要抚育儿女”，处于“超负荷运转”的艰难窘境中。因为夫妻俩都是单位的技术骨干，她几乎没有时间做饭、照顾孩子，小女儿佳佳病倒在托儿所，她仍忙到下班后才匆忙赶去将女儿抱回家；儿子园园该上学了却未吃上午饭，她只好让他买了烧饼一边吃一边上学去，自己也啃着儿子买回的干硬的冷烧饼赶去医院上班，将女儿交托给好心肠的邻居陈大妈照看。一家四口挤在十二平米的斗室中，家徒四壁，“没有沙发，没有大立柜，没有新桌椅”，甚至没有新铺盖，生活过得十分清寒。全家共用一张书桌，陆文婷要等儿子写完作业后才能坐到书桌旁钻研业务。她为焦部长做一个相对简单的白内障摘除手术，在医院领导力荐之下，仍因为职称问题被患者家属秦波质疑业务能力，之后，更是三番五次被迫中断繁忙的门诊工作，接受秦波关于手术的“盘问”。当陆文婷突发心肌梗塞时，丈夫傅家杰打电话给她工作的医院希望能派车急救，但是被几个部门来回踢皮球，最后，在无计可施的情况下，他只好闯到马路中央拦车，终于，一位素不相识的卡车司机热心帮助他将妻子送到医院。
知识分子问题的严重性，同样也反映在陆文婷好友姜亚芬夫妇的身上。姜亚芬夫妇因出身不好而受到歧视，这给他们的精神造成了极大的压抑和苦闷。钻研业务，却遭到恶意中伤和无端的诽谤。他们爱自己的祖国，爱医疗事业，但还是挥泪出国了。姜亚芬夫妇的出国，从另一方面向社会提出严重警告：知识分子境遇如不尽快改善，将会造成人才外流。 人物塑造
谌容笔下的陆文婷是在中国当代文学史上具有开拓意义的艺术典型。作者没有人为地设置动人心魄的重要事件和尖锐的矛盾冲突，而是将主人公放在平凡的生活、日常的纠葛中，放在个人与集体、家庭与事业的矛盾中，表现人物平凡中的不凡。陆文婷这个人物形象最震撼人心之处，就在于她那高尚的品格和极其艰难的处境内的强烈对照，在于她以温柔文静、谦逊克己的外观呈现出的献身精神所具有的某种悲壮性。陆文婷的形象概括了中年知识分子的共同遭遇，蕴含着巨大的思想内涵和社会内容，具有很高的美学价值。
秦波是作者在小说中成功塑造的另一个典型人物，虽着墨不多，却刻画得惟妙惟肖、入木三分。作者通过她圆滑含蕴的措词，拐弯抹角的试探，和颜悦色中的威胁，革命词藻下的冷酷，塑造了一位典型的“马列主义老太太”。在作品中，秦波首次出场于宽大、明亮的院长办公室，那里“没有门诊杂乱的脚步声、乱哄哄的说话声和小病人的哭叫声”。秦波虽然满口马列主义，其实是沉溺于权力的自尊中，对陆文婷所代表的知识分子有一种天生的不信任感，拒绝给人以公正的评价。在为焦部长的手术做准备的阶段，她与赵院长、焦部长三个人的一段对话恰当地表现出了她的内心世界。尽管赵院长一再保证陆文婷是业务骨干，焦部长本人也表示尊重院方的意见，她仍纠缠于陆医生的职称级别、政治身份、身体状况。在她看来，让一个普通大夫给部长开刀就是对党不负责任，对革命不负责。当听到赵院长介绍，她中意的名医已经移居国继承小杂货店时，她想到的只是必须加强思想教育，完全无视知识分子的生存困境。而当得知陆文婷曾当年曾救过焦部长后，她又居高临下地指责赵院长不关心人才，大谈“中年干部，是我们的骨干，我的同志哟，要珍惜人才呀”，在看望陆文婷时，还在给这个重病的人讲大道理。
结构特色
《人到中年》打破了按人物活动发展的时空顺序结构故事的传统写法，尝试了意识流写法，采用现在与过去两种时空交错的叙述结构，既写人物眼前的实况，又写人物的回忆、联想、想象与幻觉，以人物的心理意识活动为中心来布局情节，展开画面，表现性格，塑造人物形象。现在时空结构，是以抢救陆文婷心肌梗塞急性发作为线索发展的：过去时空结构，是纵写陆文婷从二十四岁大学毕业进入眼科医院到四十二岁病倒在回家路上的人生历程。主人公的主要行动及其性格发展都是在过去这个时空的叙述中完成的，这一时空的前半部分是通过主人公朦胧的幻觉有及眼科孙主任、医院赵院长和好友姜亚芬等视角，把烙印在各人脑海中的陆文婷的生活片断分别展现出来；后半部分集中描写陆文婷在“超负荷运转”下，从疲劳发展到“断裂”的过程，着重写了三次手术。
情节结构之外，小说还有一个或隐或显的抒情结构，即贯穿于小说中的裴多菲的爱情诗“我愿意是激流……”。这首诗在小说中前后出现三次。第一次的出现是陆文婷与丈夫傅家杰谈恋爱时，洋溢着青春的激情和对生活的向往；第二次出现是陆文婷得知多年好友姜亚芬为了决定全家移民海外后，流露出青春逝去的怅惆和对生活的感叹；第三次出现是在陆文婷经抢救苏醒后神情呆滞、对外界事物反应冷漠时，傅家杰哭喊出来的，他要唤回曾经青春过的生命，不能让他爱人离他而去。这首诗的三次出现，一次比一次感人肺腑，不仅很好地表达了人物的思想情感，更给作品增添了一种美的旋律，创造了一种诗的氛围。

❾ 《人到中年》赏析

《人到中年》在艺术表现上非常新颖、独特，不同凡响，其中很重要的一点就是作者善于借鉴并创造性地运用“意识流”手法。作者在《编辑和我》一文中说，她在这篇小说中采用“那种颠颠倒倒、虚虚实实的写法”，是试图“在中篇小说的结构方式上作一些突破”。小说开篇就把仰卧在病床上、处于病危昏迷状态中的眼科女大夫陆文婷推到读者面前，一下子紧紧揪住了读者的心。然后，作者通过陆文婷昏迷中的意识活动，通过在病房护理或探望她的亲人、朋友、同事、领导的言谈、举止、表情与回忆，从不同侧面和角度，将陆大夫对待事业、工作、爱情和家庭的态度与感情，将她生活经历中最动人的部分，一桩桩、一件件、一个画面一个画面地映现出来，使读者清晰地看到陆文婷丰富的精神世界。作者打破了中国历代小说大都按人物活动发展的时空顺序结构故事的传统写法，既写人物眼前的实况，又写人物的回忆、联想、想象与幻觉，以人物的心理意识活动为中心来布局情节，展开画面，表现性格，塑造人物形象，使读者感到非常亲切、自然、朴实、新鲜动人，别开生面。作者对“意识流”手法的运用不是生吞活剥，而是经过了咀嚼和消化，真正化成了自己的艺术血肉，因此写得是那样得心应手、天衣无缝，那样大胆、巧妙和富于独创性，从而使这篇小说创造出一个深邃的艺术意境，开辟了一片迷人的艺术天地，让读者充分地窥见到其中活动着的各种人物心灵的奥秘。同时，作品中还借鉴了中国历代小说家通过人物的语言、动作、表情，通过对比描写，通过环境、气氛的烘托等手法来表现人物的思想、感情和性格的丰富经验。这就使作品写得巧而奇，让人耳目一新，又很适合中国读者的审美心理习惯。小说中蕴含着作者强烈的民族诗美意识，而又与“意识流”手法自然融合，使人物心灵深层的光彩鲜活地闪耀了出来。陆文婷的情操、品种、气质以及她与傅家杰的爱情，确实是一首优美的诗，作品中反复出现的裴多菲的诗句和北海雪景，十分贴切地烘托出这种优美的诗的意境。小说开头的精彩，也在于它是将人物意识的流动用富于诗意的语言，甚至用相当讲究的对仗和铿锵的音律表现出来。作品中节与节之间的转换，首尾的照应，也都是别出心裁的。正因为如此，所以这篇小说看似处处有意识的流动，而又无处不是作者从塑造人物形象、充分显现人物心灵的需要出发，对意识活动进行精心的提炼、剪裁和装置，真是精雕细琢，而又宛如天成。总之，《人到中年》艺术表现的成功，就在于作者吸取了中外文学创作技巧的精萃，熔为一炉，锐意创新，取得了出奇制胜的艺术效果。这篇小说除在艺术表现手法上的惊人突破外，它的成功是多方面的。在勇敢、及时而又较准确地反映新时期现实社会问题方面，它是一个新的开拓和突进。整个作品格调深沉、构思奇特，布局严谨，细节生动传神，语言清丽明快。特别是，小说中所描绘的女大夫陆文婷和“马列主义老太太”秦波，具有相当深刻的典型性，在中国当代文学人物画廊中，增添了两个独具特色的人物形象。朱寨在《留给读者的思考——读中篇小说〈人到中年〉》一文中谈到，就形象的丰满和深度来说，陆文婷这个人物是作者“从生活的隐蔽处发掘出来”的“一个新的艺术典型”；秦波这个人物，作者“主要是通过她圆滑含蕴的措词，拐弯抹角的试探，和颜悦色中的威胁，革命词藻下的冷酷，揭示出一个掩饰在革命面纱下面正在丧失革命精神的发霉的灵魂”。