文学中文电影

Ⅰ 华语电影史上文学名著改编的影片有哪些

金陵十三钗根据严歌苓的小说改编。
大红灯笼高高挂根据苏童小说《妻妾成群》改编。
白鹿原改编自茅盾文学奖的《白鹿原》，不过还没上映。
徐静蕾的《一个陌生女人的来信》改编自茨威格的小说《一个陌生女人的来信》，这部电影在西班牙电影节上的获过奖。
阳光灿烂的日子改编自王朔小说《动物凶猛》
看上去很美改编自王朔同名小说
暂时就想到这些了，这些都是华语电影中比较好的，你参考一下 吧

Ⅱ 小说改编的华语电影

中国小说改编电影十大成功案例

《看上去很美》改编自王朔同名小说

《甲方乙方》改编自王朔小说《痴人》

《一个陌生女人的来信》改编自茨威格同名小说

《天下无贼》改编自赵本夫同名小说

《大红灯笼高高挂》改编自苏童小说《妻妾成群》

《芙蓉镇》改编自古华矛盾文学奖同名小说

《红高粱》改编自莫言小说《红高粱家族》

《阳光灿烂的日子》改编自王朔小说《动物凶猛》

《鬼子来了》改编自尤凤伟小说《生存》

《活着》改编自余华同名小说

其他

鲁迅的《阿Q正传》《祝福》
林海音的《城南旧事》
茅盾的《林家铺子》
柔石的《早春二月》
王蒙的《青春万岁》
沈从文的《边城》
贾平凹的《鸡窝圭人家》改编《野山》
刘恒的《伏羲伏羲》改编《菊豆》
铁凝的《哦，香雪》
李碧华的《霸王别姬》
冯骥才的《炮打双灯》
刘醒龙的《凤凰琴》
张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》
王朔的《阳光灿烂的日子》《一声叹息》
余华的《活着》
彭见明的《那山那人那狗》

《集结号》杨金远的《官司》

卧虎藏龙 [王度庐]
第73届奥斯卡金像奖 最佳外语片等4项奖[2001]

色戒 [张爱玲]
2007威尼斯金狮奖

Ⅲ 有没有发过《电影文学》的 一个版的版面费多少啊

价格没有你想象的那么高，但是肯定比一般杂志要贵，你可以投稿试试，价格合适就发，不合适就不给钱，反正不要审稿费的啊。

《电影文学》2000、2004、2008年连续入选北大《中文核心期刊要目总览》，系全国中文核心期刊，中国期刊网全文收录期刊。 电子投稿邮箱：[email protected]

国内统一刊号: CN22-1090/J，国际标准刊号: ISSN 0459-5692。

《电影文学》适合专业：中文专业、英语语言文学专业以及各相关交叉学科。

《电影文学》文章内容：文学、影视评论、电影语言研究、电影美学、电影教育等。

作者定位：影视、文学、艺术类专业及交叉学科的从业人员及研究人员

《电影文学》征稿范围：文学、影视美学、影视文学、影视艺术、影视思潮，影、创作、影视表演、影视形象、影视产业、影视技术、影视翻译、影视传播、影视文献及影视历史的研究。其中，美术、音乐、戏曲、表演、舞蹈、艺术、新闻、哲学、社会、文化等与影视文学交叉的学术研究，也均在征稿范围之内。

来稿要求

1.文章须有摘要、关键词（3～5个）、作者简介、参考文献。4500字左右为宜。
2.打印文稿宜采用小4号宋体文字，1.5倍行距，墨色清晰，校对准确。
3.文末标明全文总字数，并注明作者姓名拼音、工作单位和详细通讯地址（包括街道、路名和门牌号码）、邮政编码、联系电话、E-mail等。
4.切勿一稿两投，严禁抄袭、剽窃。
5.投稿请直接寄往编辑部，切勿寄给个人，以免耽误时间或遗失。
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Ⅳ 文学文学电排行榜前十名电影

我终生的等候,换不来你刹那的凝眸

Ⅳ 文学/电影

刷本写作格式
格式，是已经形成规定或被普遍认可的一种形式。这个说法，主要是对文本而言。编剧的工作，就是把自己的思想通过文字落实成可供阅读的文本，也就是写成剧本来体现。
但有些朋友，还不大了解剧本的格式，这是编剧最基本的功课。我们不能总是拿出一个很好的故事，结果，让人家一看，他先由心里发笑，这小子还是个很嫩的芽菜，结果就会在价格上欺负咱。从编剧自身的角度讲，我们也有责任做出规范漂亮的文本，这不只是能使阅读者会感到舒服，同时，也是对自己技能和认真意识的一种训练。
剧本分为文学剧本、导演剧本，导演分镜头剧本、电影完成剧本。但本子自导演剧本之后，就不是编剧的事了。
本子的格式大体是以每场戏为一段落。要有地点、时间、内外景之分，有些还列出了这一场的人物。
本子的容量也很重要。我读过不少的本子，故事的创意很好，但故事量远远不够。由于这个东西没有具体的量化，我这里列出的是常规的量化标准。
电影本子，由文字的角度讲，至少要在35000到45000字之间。全剧大约要有120场戏。如果就本子的页数讲，四号字的打印本，原则是一页一分钟。
电视电影本子比之要弱很多。但不是弱在容量上，而是弱在实际把握上。二者的区别在于，电影讲的是感觉，因此时间的要求很严格，以秒记，但却有大投资。电视电影则是偏重于讲故事，时间松于电影，即使你写成了电影本子，它也无法拍摄。
电视剧本子，一般的情节剧，每集的字数要在15000。而动作戏要在12000。要大约有40场戏。而电视剧本子对于所拍摄的戏而言，其作用和重要性上都大于前面的二者。所以说，一部二十集的电视剧是很吃时间和功夫的。因为由字数而言相当一部常规的长篇小说的字量。如果有人二个月就能写出部二十集电视剧来，还认为自己的东西是经典，他多半是个大话王。
如果有朋友有兴趣做长的电视剧，我建议最好是拿着你的故事创意先去联系影视文化公司，签了意向书后再写，不然成为废纸的可能性远比被人认领高的多的多。

剧本写作基础：剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出

Ⅵ 文学名著有电影版吗

这里有世界名著电影合集,你可以翻翻,看有没有你要找的.
http://www.tudou.com/playlist/id/301357/
《唐吉柯德》
http://www.56.com/w49/play_album-aid-3892898_vid-MTUzNzkyODM.html

Ⅶ 中国现当代文学作品改编的电影有哪些

别看这么多，全是我一个一个想的，绝不复制粘贴！

王朔系列
《顽主》
《阳光灿烂的日子》
《看上去很美》
《一半是海水，一半是火焰》
《我是你爸爸》
《永失我爱》
《无人喝彩》
《一声叹息》

李碧华系列
《青蛇》
《霸王别姬》
《胭脂扣》
《古今大战秦俑情》
《三更2之饺子》

张爱玲系列
《倾城之恋》
《半生缘》
《色戒》

武侠系列（这就多了，随便列几个）
金庸《碧血剑》《神雕侠侣》
古龙《流星蝴蝶剑》

零零散散的：
王安忆 《长恨歌》
余华 《活着》
刘震云 《我叫刘跃进》
贾平凹 《高兴》
赵本夫 《天下无贼》
苏童 《妻妾成群》（《大红灯笼高高挂》）

Ⅷ 电影文学的电影文学

主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等，是有别于抒情文学、叙事文学、戏剧文学的一种新的文学样式。
影片的剧作者，称为影片的编剧。专门从事电影剧本创作的作家，称为电影剧作家。电影编剧的任务是创作可供拍摄的电影剧本。他可以直接根据生活素材创作，也可以根据其他文艺作品改编。改编无论在内容或形式都是一种创作。
电影剧本摄制成影片的过程，是一种再创作。电影剧本所提供的思想内容、艺术形像及风格样式，是影片摄制组各部门在经常是由导演提出的解释与构思下进行再创作的共同基础。

Ⅸ 试举一部华语电影史上文学名著改编的影片个案，分析其电影化的转换方法。

满城尽带黄金甲
侧重物看上去与原著无异但是重点却不于电影本身的艺术思考对文学牵著是活在复仇痛苦中的王子而是从那内容的取舍对愿著精髓的提炼都是个悲戚脆弱的王后脱胎出的为复仇忍为电影艺术的完善虽然破坏了对辱负重、委曲求争而又不择手段的阜原著的忠诚但却注入以改编者为后故事的主题也由对生死的探讨变代表的时代、民旗、社会时原著带有独为对爱情、权力、阴谋的竞辩。特视角的理解。此时文学著作和电影这样挪移乾坤、跨越时空界限的创作变相映衬一同刊华改编并不是首创已有诈多成功的先从现成的文学作品取材向来是例。日本的黑泽明擅艮此道他将莎翁电影创作的重要途径。但是选抒何种】电影《满城尽带黄金甲》剧照知名度的作品对电影改编创作来说有着灭差地。即是说文学名著的影视嫂编绝不同丁一般的文学作品。

Ⅹ 国产经典文学电影有哪些

《赵氏孤儿》、《红高粱》、《夜宴》、《菊豆》、《活着》、《许三观卖血记》、《顽主》