台湾化理论电影

1. 推荐几部台湾电影

你就搜蔡明亮和李康生这两人导演的作品吧
真正的数十年如一日的风格，且是一脉相承
用“类似”来形容都不足够了~~~~~~~~

2. 找部电影，应该是台湾片，有点温情的那种，讲生活的，有个片段，详情请进来看

绝对是影名: 娃娃
主演: 黄湘芸 高捷 涂善妮 陈彦儒
上映年度: 1991

娃娃是来自山地的一个小女孩，天真的她活泼可爱。但不幸的是，在一次飞机失事中，她的父母双双殉难。娃娃举目无亲，遂由亲友把她送到台北交给其父母生前挚友朱妈妈照顾。由于生活环境的差异及生活习惯的不同，娃娃和她的玩伴迷你猪芭乐初到台北就给朱家上下的生活带来了极大的变化且惹出一连串的惊险趣事。为了让这个可怜的小女孩能够重新找回家庭的温暖，朱家夫妇对她疼爱有加，视如己出，对待芭乐亦是尽其能事地照料。而朱家独子——调皮但非常善良的朱皮每天陪着娃娃上下学。但由于娃娃一窍不通，天真地带着芭乐作伴，给学校增加了许多困扰及骚动。
娃娃在加拿大的外公外婆得知外孙女的消息后，特意赶到台湾看望。朱皮一家为娃娃的即将离开感到难过。尤其是朱妈妈。经过一段时间的相处，她已经把娃娃当作自己的亲生女儿一样，而朱皮也不愿意和这个刚刚认识的妹妹分开。幸运的是，娃娃的外公外婆一直住在加拿大的养老院，根本没有能力抚养外孙女，娃娃最终如愿以偿地留在了朱家。
朱皮有几位要好的同班同学，他们是搞怪、廖多、廖豪、蓝天使、肉粽等，这些同学，一个比一个调皮，平时他们除了一起上课之外，剩下的时间总是在一起打闹嬉戏，当他们得知朱皮突然又多了一位妹妹和芭乐迷你猪时，他们的生活立刻变得多彩多姿起来。为了不影响两个孩子的学习，朱爸爸和朱妈妈只能轮流带着芭乐迷你猪上班。一天，朱爸爸带芭乐上班，不小心将它遗失了，娃娃得知芭乐走失的消息，心里非常难过，决心离家寻找芭乐，朱皮为了帮助娃娃，更号召死党陪娃娃外出寻找芭乐，一群小孩遂展开了一场令人既兴奋，又担心的寻猪之旅。
经过几个孩子和一位大朋友亚高的努力，小猪芭乐终于被找到了，但刚刚脱离危险，却又掉进了河里，最终小猪难逃一死。几个孩子十分伤心，但正是经历了这件事，朱皮和娃娃成长了许多。
成长的尖锐痛感，是来自必须了解的某些事情。了解亚高说的话只是为了让自己好受一些，了解爸爸、妈妈还有芭乐是“不会变的”，了解人生的离别自己永不能躲避。还好，娃娃的身边有这样一群小心翼翼守护着她的人；这样长大着的娃娃，才更加可以懂得，我们不能永远幸免灾遭，但随时能够与温暖相遇。
1989年期间小野、吴念真和柯一正筹建了“正集团工作室”，也就是后来的“五月公司”，开始谋划全新的戏剧创作。但在进入九十年代以后，柯一正则从电影圈里淡出，转而投身于戏剧界，成立了以表演儿童剧以及推广儿童戏剧创作的“纸风车艺术团”，以及后来在台湾戏剧界享有盛誉的“绿光剧团”。这些经历都奠定了柯一正拍儿童片的基础，《娃娃》就是以剧中小男孩朱皮的七篇日记为线索，讲述了一段孩子世界中的故事，该剧主要由一群逗趣的小孩子出演，情节略显平淡却是非常温馨朴实，清新明朗，童趣十足的台湾电影。一个抱着叫做“芭乐”的小猪的小女孩，在失去双亲后来到母亲挚友的家里，展开的生活历程。都是非常日常平凡的小场景，比如朱爸爸爬窗被卡在窗外，老师在课堂上对付乱哄哄的小孩子以及奋不顾身的爬树救娃娃，还有那个凶巴巴的挺着大肚子的女老师，神秘兮兮的亚高……而隐藏在这部电影背后的正是童心未泯,乐颠颠的和孩子们混在一块的柯一正。

3. 这部台湾电影叫什么名字

《丘比特女孩》

这是一个“天使爱美丽”式的故事——女孩从小就可以看到恋人们手腕上拴着的红线。长大之后，能够感受到“爱”的女孩总觉得生活很快乐，也利用这本领帮助朋友得到了爱情。不过，当属于自己的那根红线出现时，女孩也开始迷惑了……

这是部很可爱的电影，流畅的故事，精致的细节。尤其是在轻松明快的背景音乐映衬中，晴朗天空下公园里双双对对的情侣手腕上拴着的红线，看上去极其舒服、养眼。片中那位长相酷似桂纶镁的女主角，因为看得到“爱”存在而觉得生活美好，所以嘴角时常挂着微笑。当她自己遇上了感觉对的人，虽然也会迷茫、也会沮丧，可是还是坚定的紧握着属于自己的那根线不放，追也好，找也好，用力的拉扯也好，总之，一定不要错过爱的机会。

很多的DV短片，都在用力地炫耀着想法的特立独行，标榜着个性与先锋。然而，却很难坐下来，平心静气地讲一个漂亮的故事，给人留下一段美好的回忆。在太多或者扭曲拧吧，或者絮叨自恋的短片之后，再看到这样一个流畅精美的故事，会让人觉得生活整个是美好灿烂的，充满着阳光。 而我们就像是片中的那个女孩一样，清清楚楚地看到了爱的存在。那些抖落的小段子、小包袱，让人禁不住总是保持着微笑的表情。同时又跟随着女孩的步伐，真心实意的替她担心、帮她加油，希望着她最终能够找到那个她喜欢的人。看到最后，便真的有冲动去谈一场恋爱，和恋人在手腕上系上一根粗粗的红线，手牵着手在阳光普照的公园里散步聊天。

私心而论，这几乎算是我个人近一年来看到的最美好的电影，也许就是因为这首小情歌是如此轻松明快的歌颂着爱情，并没有那么多的企图和哲理。就像是一盒香草味的冰淇淋，简单自然，并不花哨，却会在唇角留下长久的奶香。

而且，在女主角努力争取之下，终于抱住了自己喜欢的男孩——那场面，真的很感人

4. 大家推荐几部台湾电影~

台湾绝大部分的电影都安静，就怕你安静得难受，看看李安早期的电影，不过你要能看完悲情城市就说明你可以看完侯孝贤的大部分电影！

5. 关于台湾的电影级别

台湾电影分级制度
在台湾，中华民国新闻局依据电影片分级处理办法第二条将经检查核定准演之电影片分为下列四级，有行政命令效力：

限制级（简称“限”级）：未满18岁之人不得观赏。
辅导级（简称“辅”级）：未满12岁之儿童不得观赏，12岁以上18岁未满之少年需父母或师长注意辅导观赏。
保护级（简称“护”级）：未满6岁之儿童不得观赏，6岁以上12岁未满之儿童须父母、师长或成年亲友陪伴辅导观赏。
普遍级（简称“普”级）：一般观众皆可观赏。
早期电影不多时，仅分为限制级及普遍级，后来电影数量增加时，增加辅导级，而保护级是民国八十三年（1994年）4月最后增加的级别。

1999年中华民国新闻局依据电视节目分级处理办法实行的电视节目分级也是以此方式作为分级。2004年新闻局发布的出版品及录影节目带分级办法也用类似方式分级。

pg-12应该是日本的电影分级
日本
日本电影分级制度用四级制：

一般：不限年龄。
PG-12：12歳未满（小学生以下）建议成人伴随观赏。
R-15：15歳未满（中学生以下）禁止入场。
R-18：18歳未满禁止入场。

·PG级：( PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED Some material may not be suitable for children.)普通级，建议在父母的陪伴下观看，有些镜头可能让而用产生不适感.辅导级，一些内容可能不适合儿童观看——该级别的电影基本没有性爱、吸毒和裸体场面，即使有时间也很短，此外，恐怖和暴力场面不会超出适度的范围；

6. 描述台湾政治的电影

《被出卖的台湾》，2009年美国拍的，涉及台湾白色恐怖时期的江南命案等几个政治事件。
97年香港拍的《黑金》，反映台湾九十年代黑金政治。
08年香港拍的《弹道》，影射04年台湾选举期间的陈水扁枪击案。
梁朝伟演的《悲情城市》。

7. 求一部台湾电影名称

恶心的电影。。。

8. 台湾总能把家庭伦理片拍得让人泪流满面，又不失新意，有哪些台湾家庭片值得推荐

《你的孩子不是你的孩子》除了同样是独立的单元剧形式外，削弱了科幻元素，强烈地反映了中国当下大多数为追逐分数的考试制度，而扭曲的亲子关系，以及单一的成功价值观忽略了个体差异性的高压社会。

本剧集改编自作家吴晓乐的同名小说，由六位编剧将书中的九个故事改编成五个单元。

《必须过动》、《孔雀》、《猫的孩子》、《妈妈的遥控器》、《茉莉的最后一天》，每个单元两集，共十集。

不是普罗大众乐见的教育神话，没有一集看了会感到喜悦。

每一集都是一则魔幻故事，中国式魔幻恐怖故事。

然而，这些事情确实发生过，大多数中国小孩都经历过。

不仅确实发生过，极可能仍在发生……一群人仍在经历……

9. 求一部台湾（港片）片的片名，内容片段如下

艾迪本来是一名设计师，因无意中发现妻子与一名男扮女装的人偷情，于是愤而用刀刺伤穿白色鱼网丝袜的奸夫，置他们于死地，但其事败被捕。出狱后，市内发生一连串命案，死者皆穿着鱼网丝袜并被人用刀杀死。 Cissy是电台夜间节目主持人，节目吸引大批听众，其中一名更自称是凶手。 Cissy自告奋勇，穿着白色鱼网丝袜，引凶手向其有所行动。果然，艾迪看后又动杀机。
夜惊魂
导演: 梁普智

编剧: 卢坚

主演: 张艾嘉 / 郑则仕 / 任达华 / 艾迪 / 金燕玲 /

10. 台湾电影的理论专著

陈飞宝编，1988，台湾电影史话。北京：中国电影出版社。
台湾电影导演协会，2000，台湾电影导演艺术。台北：亚太图书出版社。
陈儒修，1993，台湾新电影的历史文化经验，罗颇诚译。台北：万象图书。
Chen, Ru-shou Robert. 1993. Dispersion, Ambivalence and Hybridity: A Cultural-historical Investigation of Film Experience in Taiwan in the 1980s. Ph.D. diss., University of Southern California.
川濑健一，2002，台湾电影飨宴：百年导览，李常传译。台北：南天书局。
电影资料馆口述电影小组，1994，台语片时代(一)。台北：台湾电影资料馆。
电影资料馆“本国电影史”研究小组编，1996，历史的脚踪：台影五十年。台北：台湾电影资料馆。
电影资料馆口述电影史研究计划，1994，电影岁月纵横谈，“行政院”文化建设委员会委托。台北：台湾电影资料馆。
黄仁，1994，悲情台语片。台北：万象书局。
黄仁，1994，电影与政治宣传：政策电影研究。台北：万象书局。
黄仁、王唯编著，2004，台湾电影百年史话。台北：中华影评人协会。
黄秀如，1991，台语片的兴衰起落。台湾大学政治研究所硕士论文。
焦雄屏编著，1990，台湾新电影。台北：时报文化。
焦雄屏，1991，台港电影中的作者与类型。台北：远流。
焦雄屏，1993，改变历史的五年：国联电影研究。台北：万象图书。
焦雄屏编著，2002，台湾电影90新新浪潮。台北：麦田出版。
李天铎，1997，台湾电影、社会与历史。台北：亚太书局出版社。
李泳泉，1998，台湾电影阅览。台北：玉山社。
林赞庭编著，2003，台湾电影摄影技术发展概述 1945-1970。台北：文建会。
刘现成， 1994。辅仁大学大众传播学系硕士论文。
卢非易，1998，台湾电影：政治、经济、美学，1949-1994。台北：远流。
吕诉上，1961，台湾电影戏剧史。台北：银华出版部。
欧淑敏，2004，日治时期台湾电影的政教功能。台湾师范大学国文学系在职进修硕士班硕士论文。
Rodriguez, Hector. 1995. The Cinema in Taiwan: National Identity and Political Legitimacy. Ph.D. diss., New York University.
三泽真美惠，1999，殖民地下的“新天堂乐园”：日据时期台湾电影政策之研究(1895-1942)。台北：前卫。
Wu, I-fen. 2002. Taiwanese New Wave Cinema: Historical Representation and Cultural Landscape. Ph.D. diss., University of Essex.
叶龙彦，1995，光复初期台湾电影史。台北：台湾电影资料馆。
叶龙彦，1997，台北西门町电影史 1896-1997。台北：“行政院”文化建设委员会、台湾电影资料馆。
叶龙彦，1998，日治时期台湾电影史。台北：玉山社。
叶龙彦，2003，八十年代台湾电影史。新竹：新竹市立影像博物馆。
Yeh, Yueh-yu. 1996. A National Score: Popular Music and Taiwanese Cinema. Ph.D. diss., University of Southern California.
张昌彦、李道明主编，2000，纪录台湾：台湾纪录片研究书目与文献选集。台北：“行政院”文化建设委员会、台湾电影资料馆。
“中华民国”电影年国际推广组策划，1993，台湾电影精选，区桂芝执行 编辑。台北：万象图书公司。