电影院立体声

Ⅰ 想打造家庭电影院，有哪些适合家庭的性价比高的音响推荐

想在家打造电影院！又怕音响很贵怎么办！其实有非常多性价比高的音响！赶紧进来看看吧！！！

1. 金运

这款音箱是一款性价比非常高的产品。它可以提供清晰的语音和深厚的低音，首创杜比影厅声效全景环绕立体声，纳米钛合金金喇叭细腻饱满音量大，360度全屏炫彩灯随乐动颜值高，续航能力长，超低功耗大电池一月一充无压力。除了连蓝牙还能接听通话，扮激铅我买来连电脑打游戏用的晚上还能当氛围灯赞啊! 声音效果音效可以媲美国产500左右的音响了只要歌曲原音质够高真的够用了！惊喜到我了！续航还可以，目前还没把电放干试试看听一两个小时是没问题的！外观材质手感可以，看起来好贵的感觉，真的可以！声音效果同等价位中，音效还是挺不错的了。便宜好用比起其他的这个价位的音效真的拿得出手相信我!

电池容量：18650/1200mAh

产品重量：295g

产品功能：蓝牙连接、可插TF卡

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Ⅱ 有谁能解释一下环绕立体声和家庭影院有啥区别，都是什么意思，家庭影院我的理解是在家里跟电影院里似的，

技术上二者没有区别，都是杜比公司发明的多声道技术，在立体声的基础上发展起来的，从4.0(左、右、左环绕、右环绕)开始，到现在的7.1。

二者的主要区别，是应用的场合不同。

环绕声开始是影院采用的多声道技术，在影院的前方、后方、左右侧方、上方安装多个扬声器通过独立的声道来实现，使观众感受到全方位的声音。杜比公司要对每一个安装了杜比影院系统的电影院进行认证，认证通过后，电影院才可以在对外宣传上说自己安装了杜比影院系统。杜比公司对自己的影院系统起过不同的名字，例如杜比环绕、杜比数码、杜比全景等等。

家庭影院是在家里安装的音响系统，包括前方、后方、左右侧方向上的多个扬声器和独立的声道来实现。

Ⅲ 今天带宝宝去影院看了一部电影，宝宝4岁我感觉声音挺大的，会不会影响宝宝听力呢

声音过大肯定是不好的 普通人正常说话的声音是60分贝，普通的机器发出的声音会达到90分贝，而有些像轰鸣的火车、摇滚乐的声音会高达120分贝以上。关于听力的安全界限，国际标准是在90分贝的噪音环境中不超过24小时，这还是成人。如果是120分贝，安全界限则为3分钟。3分钟以上就会造成听力损伤。现在的电影院很多都是小型放映厅，立体声环绕，在这样的环境中，宝宝的听力肯定会受到影响，最好少去。

Ⅳ 目前电影数字立体声的制式主要有哪三种

电影画面，配以环境立体声音，使观众有身临其境的感受和临场的刺激，大受欢迎，其发展也很快。35毫米影片就有；①杜比光学立体声；②康特莱克光学立体声；③纽奥普蒂克斯声带立体声；④涂磁拷贝分立式声带立体声。我国常见的是第1种，即杜比4-2-4立体声。70毫米影片立体声有：①分立式6路立体声；②扩展型6路立体声；③低音加强型6路立体声；④分割型7路立体声。特种电影立体声还有：①环境电影；②球幕电影；③肖斯坎电影；④巨幕电影；⑤穹幕电影等制式。

80年代末，数字技术应用于电影立体声，其先后共有：①加拿大的DOS制式；②美国的CDS制式；③德国的DOSCAR制式；④杜比的SR·D制式；⑤索尼公司SDDS制式；⑥美国DLS6制式；⑦法国L·C·Concept制式；⑧美国DTS制式等8种。前5种数字声音信号记录在影片上，与画面共用一个拷贝，称为单系统式。后3种，声信号记录在其他载体上，与画面分离，称为双系统式。经过几年发展、改进，国际上通行的为杜比SR·D、索尼SDDS和美国DTS三种制式。SR·D和DTS制式的6个通路采用了SMPTE推荐的“5·1”方式。即银幕后左、中、右3种，观众厅左后、右后环绕2路，次低音1路。而SDDS制式则增加了银幕后左中，右中2路，为8通路。

1、杜比SR·D制式立体声

声迹在35mm拷贝上造近模拟光学声迹一侧的片孔之间，记录5·1路（即左、中、右、左环绕声、右环绕声、次低音）数字光学声迹，同时保留了原来的8R型4-2-4模拟光学声迹。如图所示。因此，SR·D的实际含义就是在一个拷贝上同时具有杜比SR声迹和杜比数字D声迹。这样的拷贝无论在数字声影院还是模拟声影院，都是可以正常放映的。

2、索尼SDDS制式立体声

这种制式在保留模拟光学声迹和声画合一的单系统方面，与杜比公司完全一致。它与SR·D的不同之处在于数字声迹的路数和拷贝上记录数字声迹的部位。SDDS采用8路数字立体声，并将它记录在拷贝上片孔外的两条片边上。如图所示，SDDS的8路立体声的分配为：银幕后面五路（左、左中、中、右中、右），观众厅左环绕和右环绕各一路，次低音一路。它是目前电影数字立体声制式中，路数最多的一种。大型高等级影院可选用。

3、美国DTS制式立体声

美国DTS公司推出的DTS制式，其声音载体是CD-ROM。为了保持声、画同步，在拷贝的适当部位记录有时间码。DTS在拷贝上记录时间码的部位，35毫米和70毫米是不同的，如图所示，35毫米拷贝上的DTS时间码记录在模拟声迹与画面之间，70毫米拷贝上的DTS时间码是记录在原涂磁拷贝的第2声轨处（不需要涂磁）的光学声迹。

另外，第三代电影立体声——SR.D电影数字立体声

随着数字音频技术的高速发展， 电影立体声已进入了数字化时代，去年九月厦门各大影院陆续购进了SR.D 电影数字立体声数码还音设备。那么，什么是SR.D电影数字立体声?
SR.D 电影数字立体声是道贝尔公司电影立体声的第三代产品。第一代产品是A型4-2-4电影立体声，指将A型互补降噪技术与矩阵4-2-4立体声编、解码技术相结合的立体声形式。A型互补降噪是对模拟信号进行分频段压扩处理， 解决了普通电子降噪容易产生本底噪声和“处理痕迹”的缺点， 有效地提高了音频信号的信噪比和动态范围；矩阵4-2-4是录音时把4 声道的立体声信号通过矩阵编码转换成两路信号，记录在影片的两条光学声带上， 在还音时通过矩阵解码把编码的两路信号还原成4路立体声信号，再经过功放和扬声器输出。当时由于它的还音质量明显提高， 而且与普通单声道光学声带带兼容，在全世界很快得到广泛应用。第二代产品是SR型4-2-4电影立体声。它是继A型4-2-4电影立体声之后，将降噪技术频谱录音(SR)与A型4-2-4矩阵技术相结合，于1998年发出的SR型4-2-4光学立体声迹。这一技术又将模拟光学声迹的质量提高到一个崭新的水平， 使立体声降噪效果、信噪比、动态范围、分离度、 频带宽度均提高了一大步。它能在装有SR型4-2-4设备的影院还音，还可以在A型4-2-4和单声道影院还音，做到了与其它影院还音系统的兼容，加快了 SR型立体声的发展。SR.D电影数字立体声是第三代产品。它是在SR 型4-2-4模拟光学立体声的基础上，于1991年完成的一种在35mm影片上同时记录有模拟立体声和数字立体声的光学立体声迹，其中SR 声迹仍为SR型4-2-4声迹，D 声迹是记录在靠近模拟声迹一侧的齿孔之间的胶片上，其路数有五路全频带信号(200KHZ) 和一路次低音 ( 20-20HZ以下)信号，此格式就称为SR.D，也称为杜比SR.D， 属于声画合一的数字光学声迹。SR.D 电影数字立体声突出的特点是解决了在同一胶片上印有数字和模拟两种声迹， 这不仅解决了数定声迹影片既可在数字声影院放映又可在模拟声影院放映的问题， 并且当数字声迹放映中出现故障时，可自动转换到SR型模拟立体声方式， 也就是说它具有自动转换和兼容SR和A型模拟声迹的功能，这就使得SR.D格式得到了顺利的发展。
实际上，电影数字立体声不仅有SR.D一种格式， 目前在国际上已发展有八种，但尚能生存和发展的只有日本索尼公司的产品SDDS、美国环球公司的产品DTS和英国杜比公司的产品SR.D。这三种格式与模拟立体声相比，其共同优点是音质好、声音清楚、失真小、 动态范围小、临场感强等，并各具特长。近二年来， 我国电影数码录、还音技术人员通过对引进数码设备进行研讨分析， 认为我国要发展数码影厅应首选的一种基本制式SR.D。 其理由是：一是目前国内已经在北京电影制片厂投资引入安装了一套杜比SR.D 制式的数码多制设备。 二是国家组织有关技术人员去英国杜比公司的工厂和院线考察，并学习了有关SR.D的录、还音技术。三是我国已经用SR.D 的数码制式生产发行了国产第一部数字立体声大片《鸦片战争》。 四是我国装备起来的数码影厅大多数是SR.D制式， 还有进口原版的数码影片，在大多数SR.D制式的拷贝上亦记录着DTS的时间码信号。在国外为了方便任何一种制式的数码影厅均可以还音， 非常少数的节目拷贝具有记录上述三种格式的数码信号。上述种种迹向表明， 我国目前要发展数码影厅，首先应是杜比SR.D格式， 这样有利于将来对国产数码大片和译制的数码大片进行还音。
要想获得SR.D电影数字立体声效果，必须具备以下条件：1. 要有一间较好的建声、隔声水准和较高工艺水平的数码影厅；2. 要有一部记录SR.D格式的数码影片拷贝；3.要装备一套道贝尔SR.D 电影数字立体声格式的数码还音设备。

Ⅳ 电影院的超级音效是如何炼成的

电影诞生至今已有100多年的历史，经过从无声、单声道到多声道立体声的技术改进，从普通银幕发展到大幕、球幕、环幕等。在世界电影放映史上曾产生过3次大的危机。一直以来，改善电影院的视听环境是增强电影放映竞争力的重要手段。影院中观众所接收的声音信息的质量，不仅取决于影片自身及还音系统质量的优劣，还取决于电影院声学特性的好坏。在片源和还音系统相同的条件下，对影厅的控制就成为各个影院改善观众厅视听环境的重要手段。

近年来电影蓬勃发展，而相对地电影院的趋势式逐渐趋向小型化和多厅化；小型化的电影院的一般观众厅容纳在300-500座以下，且均已不设楼座。而多厅化的情况则集中在整栋建筑物内部，有时厅与厅之间相邻接，难免噪声相互干扰的问题相对突显，建筑设计时就需要谨慎应对处理。

对于观众而言，选择一家电影院，除了考虑影片的播出方式——如平面或三维IMAX形式，其次就是电影院的音效如何了。

电影院的银幕可以做得很大，使观众在很远也能看清楚。扬声器的功率也不受声回输的限制，也可以音量调整到很响亮；如此观众厅可以很长，但是长度超过40米以上，会造成视听不同步的缺陷。再择如果扬声器功率使用过大，前后座位的声级差会更加悬殊。

来自未经声学处理后墙的长延迟反射声(主要对前区座位)，很容易产生明显回声，使对白清晰度严重受损，这是常见的声学缺陷。可以在后墙加装倾斜的板墙，使来自扬声器的直达声部分反射给后座听众。务使扬声器发出的直达声与任何反射面的第一次强反射声之间的初始延迟时间的间隙不超过40微秒，它相当于直达声和反射声的传播路程差13.7米。观众厅内如果要保留一些反射面时，顶棚中央区乃是优选界面。

从视线方面来考虑，电影院座位应以环绕银幕成弧形排列为宜，结果后墙也顺着成为弧形；而银幕后面的扬声器总是指向观众厅的后墙，如此就更会对前座引起强烈反射声，甚至产生声聚焦现象，形成的回声干扰特别严重。因此电影院的后墙一般还是处理强吸声为宜。

平行侧墙之间会产生颤动回声，但电影院的背景噪声较音乐厅为高，因为时有笑声、嘁嘁细语声，所以只要不是十分强烈的反射表面，这些颤动回音的干扰程度并不太明显。为控制电影院的混响时间，侧墙必须做吸声处理，有利于消除颤动回音。

为了使全场听众都有较为均匀的直接声，前后的声级差不致过大，扬声器的位置应该放置在银幕高度2/3以上；同时利用扬声器的指向特性，主轴射向后墙，以便利用扬声器轴向声级最高的特点，弥补随着距离作反平方衰减的损失。这样使声束覆盖区均匀一些，以便调节前后排座位声级的差异。实验得知扬声器主轴对着前面观众席，前后排相差10dB-12dB，而对着后墙则前后差可缩减为5dB左右。但是如此将会使后墙反射更强烈，更需要做强吸声处理。如果扬声器主轴射向2/3的后座，可以减少后墙强反射的威胁，但是前后排的声级差异会稍微大些。

银幕后面的强吸声处理，可以消除后墙反射声对直达声的干扰，同时也减少这个空间的混响而提高言语清晰度，对多声道立体声电影院，则更有利于声像定位。

电影院的声音是录音重放，其衰减过程比较特殊，它不仅体现出观众厅的衰减过程，而且包括录音棚中录下的衰减过程，或是电子调音加工过程中所带来的衰减过程。

为了便于控制混响，电影院的每座容积在4 m3左右。作为专用电影院虽然没有舞台空间，但银幕到第一排座位之间必须保持相当距离，而使用宽银幕时，这个距离更大。因此在这个空区的地面上最好铺设地毯，减少反射和加强声源定位。银幕有一定的设置高度，如此观众厅的每座平均容积会比4 m3大些，这时只有加强界面吸声处理。另外电影院的满座率因为影片关系的变化很大，所以要采用吸声较大的软垫式座椅，俾使人多或人少的不同占用座席的电影院内部的总吸声量，都能保持稳定不致差异过大。人造皮革座椅吸声较差，不易满足此种要求。这些都是保持观众厅内有较短响时间的控制因素。

放映立体声电影效果影片的观众厅，为使来自各个声道的声音保持明确的方向感，电影院厅内混响时间比普通单声道的厅堂要求更短一些。

由于电影厅混响时间很短，声音在厅堂内传播有点像半自由场，所以靠近扬声器的前排可能太响，而后排又会太轻；因此把扬声器尽量提高，使扬声器高音头刚好放到银幕上部边缘处的高度，并利用扬声器高频指向性对着后墙来缓和厅内前响后轻的这种矛盾。由于人尔对于垂直方向的敏感度较差，所以不会有声音和影像分离的感觉。有人尝试把高音扬声器升高到银幕之上，聆听感觉还不错，只是对于最前面的几排会听出定位偏高。扬声器挂高之后，可以使掠入射听众席所带来的低频衰减低谷消除，从而也相当于提高听众席中后区的低频响应。

人耳对水平面上声源定位是十分敏感的，所以在布置银幕后面扬声器时要特别注意。通常使用三声道扬声器时，中置的一组扬声器放在中央是毫无疑问的，而左右两组则分别放在银幕左右边线之内约为幕幅宽度六分之一宽的位置。如果是五声道扬声器时，两侧扬声器约为宽幅约十分之一宽的位置。其第二和第四组扬声器则分别与相邻扬声器距离幕幅宽度五分之一宽的位置。有时尤其在狭长电影院内，为了加强中区和后区的立体声效果，还可以把扬声器间距布置得更大一些。

有时为了加强低音效果，把低音扬声器前的障板连接起来，高音扬声器则露出在上面。这时就要考虑大面积障板表面作高频吸声处理，以减少电影厅纵轴上的反射。注意扬声器切勿与建筑障板有任何联接，以免产生不应有的强迫振动杂声。

在特别小型的电影院厅中，有时可把扬声器完全嵌入墙体内部，此时要考虑检修时出入的方便。当时宽银幕立体声电影已经日趋普及。为了增加某些情景的临场效果，观众厅还设有一套环绕式扬声器，布置在两侧墙的后三分之二部位及后墙上。它们一般不少于12个扬声器，两侧和后墙各4个扬声器。宽的后墙可适当增加一些，扬声器数量增多，声场可以均匀一些，而且不让听众感到环绕声来自某一个扬声器，以获得置身其境的效果。再则环绕扬声器的单只功率不会很大，但总的声功率应与一个主声道的声功率相近，如果个数太少就会影响环绕感的气氛。

环绕扬声器的高度一般至少3-4米,并作15度向下倾斜，以照顾中区听众。否则边座听众会特别注意到环绕声来自最近一个扬声器，而破坏整体环绕感气氛。为了达到均匀覆盖听众席的效果，这种非强方向的小扬声器要使用得很多。扬声器垂直辐射角-3 dB处，应与听众席靠墙边线相接。

在众多的立体声电影院中常见的观众厅平面体形主要有矩形、扇形、钟形等，剖面体形主要有一层悬挑式楼座、一层悬挑后退式楼座和无楼座等模式。由统计分析结果可知，扇形和钟形的STI均值无明显差异，矩形的STI均值比其它两种体形稍低。三种平面体形在频率1000Hz的SPL值在观众席分布都比较均匀，由统计分析结果可知，扇形和钟形的SPL均值无明显差异，矩形的SPL均值和其它两种体形有显着区别，且平均声压级值也最高。

一层悬挑式楼座体形和一层悬挑后退式楼座体形的整个观众席STI均值无显着差异，无楼座体形整个观众席的STI 均值和另两种体形有区别，均值稍低。三种体形全部观众席的SPL均值之间无显着性差异。

对于有楼座的观众厅，给安装环绕扬声器带来很大困难，尤其在眺台下的听众席。所以正规电影院厅不推荐采用跳台方式，而采用坡式布置。

银幕画面要对上口型是件非常重要的事情，此时眼睛(以及画面)会欺骗耳朵的声源定位能力。当然有时耳朵也会欺骗眼睛，声音会使人感到固定光点似乎在移动，因此画面上某处出现讲者嘴唇方向。所以多年来电影系统中的所有对白只录在中置扬声器的声轨上。

现在流行多厅式电影院，房屋隔声更显重要。相邻两厅之间的隔声量要求很高，一个分离的双层墙可达到此要求。如有可能设置走到隔离，顶棚和墙面均用吸声处理，这样方式最为理想。如果两厅式上下迭加构造方式，则楼板的空气声和固体撞击声(例如翻动座垫)隔绝都很重要；理想措施式浮筑式楼板再加上弹簧吊钩的顶棚。

THX系统曾按不同条件提出隔声推荐值，相当于美国隔声曲线指数达到STC-70的墙体构造。所以在隔墙设计上需要仔细考虑，尤其在低频段困难更大。另外在电影厅与休息厅之间也要处理隔声问题，采用类似声闸的双道门吸声处理走道，除了阻绝噪声侵入内厅，另也可使观众进出较暗电影厅之前后，适当调整眼睛适应过程，防止门扉开关的漏光干扰。

电影院的超级音质不只在主动方面的扬声器的等级，对于被动方面的建筑声环境的预先规划设计与装饰处理，更是保证电影院观众的视觉与听觉的多重感官享受。

（作者：杜铭秋；同济大学建筑声学博士）

Ⅵ 电影院 ktv音响 区别

一般影院音箱的高音号角都比较大，而且单独置于音箱体的上方；另外影院的音箱的低音单元一般为2-4个,且口径都在15吋以上；第三，其低音箱体都不设有网罩；第四，作为环绕声音箱其前面板均为向下倾斜的。
为什么呢?我们不妨根据影院还音的特点逐一分析一下：
1.关于高音号角
由于现代影院均已实现了立体声还音，而影院立体声是由左、中、右路组成，相应的音箱也分别置于银幕后，为什么呢？这样由于一方面，电影银幕的宽度均超过10米，如仅设置左、右两路立体声，使得中间声场明显偏弱，加上影片画面中讲话的人物一般位于中间，使得最佳听音位置后移、减少，声像与图象分离，因此，音院立体声必须增加中路信息，同时为了使声像与图象一致，扬声器也必须置于银幕后，给观众的感受就像是自然发出的；另外，对扬声器的安置高度也必须符合声画一致的要求，即音箱高音号角的高度为银幕画面高度的2/3，以符合人物发声的要求。还因为在影院中，左、中、右路音箱的发声，均要覆盖整个观众厅，因此对中高频单元，尤其高音单元的扩散角必须进行有效的控制，一般要求是水平90度，垂直40度，同时由于音箱置于银幕后，由于银幕的遮挡高音损失较大，最高达到10db，也要求号筒的扩散角较大，起到声放大作用。
2.影院音箱的低音单元
由于影院还音的保真度非常高，要求在整个音频范围均能还原自然界的各种声音，尽可能的烘托影片环境气氛，因此对影院音箱的低音要求下潜得较低，象枪炮声、汽车引擎的轰鸣声等，一般要下潜到35Hz左右，且有相当的能量，在专业术语中我仍称为次低音，这两方面都要求低音单元的口径很大，且需要2-4单元叠加工作。只有这样才能达到高保真的要求。为了很好的再现次低音，在多路立体声信号中，专门有一路次低音信号，通过次低音音箱还原，次低音的声压级在数字立体声中，比全频段要高出10db，一般一个低音单元的额定功率为600瓦。500座的影院，低音单元的功率总共要达到4000~6000瓦。
3.低音箱体都不设网罩
正如前所述，影院音箱都置于银幕后，为减少对还音信号的衰减及出于安全考虑，就没必要设置音箱网罩了
4.环绕音箱的前面板均向下倾斜的
影院中的环绕音箱一般均置于观众厅的后2/3始的侧墙与后墙上，间隔为4米左右，离地高度为4米的位置，考虑到环绕音箱的投射方向为观众的侧耳，分左环绕、右环绕，到达观众的只能是直达声，使观众能分辨环绕声的方向，因此环绕音箱的前面板均做成向下倾斜的。还有一些技术上要求，使得影院音箱不同于舞台音箱，这些方面是：
1.分频点选得较低
在选用二分频的音箱时，影院音箱的分频点一般选500Hz或630Hz而一般舞台箱子取得较高为1.2KHz左右。这主要是考虑尽量使电影的对白避开分频点，增加清晰度；
2.尽可能地采用电子分频方式
功率分频会产生较大的失真，作为高保真的影院音箱，一般均采用电子分频方式。 3.音箱功率与功放的配合
在影院音箱的使用中，为考虑动态范围与音箱的音质与安全，驱动功放的功率均为音箱额定功率的1.5~2倍。