Ⅰ 找部国产的偷情电影.男主角出差.遇见女主角.女主角打电话给她老公时是一个女人接的以为是老公偷情后和男
国产的伦理剧基本剧情都这么狗血
Ⅱ 谁给我发几部偷情的电影最好带剧情的。不要只干不说的那种，谢谢了！
韩国片：＜爱人＞
美国片：＜出轨＞
个人认为第二部非常好
Ⅲ 在电影院里看电影的时候有亲密行为会被拍下来吗
通过你的叙述，可以告诉你的是，现在基本上所有的公共场所:汽车站，飞机场，广场，商场，电影院等等公共场所是会安装视频监控的。你在电影院的行为肯定是会被记录下来的。至于你的映像资料会不会被人看到 ，就要看那天电影院有没有异常，如果没有的话，监控员一般不会去看的，过一段时间监控记录就会自动清除的。如果当时监控员碰巧浏览监控，看到了你的行为，有些监控员对这种情况感兴趣的话，他可能会下载下来，可能会传播出去吧，也可能就他自己一个人欣赏。居然已经发生了，那就随它去吧，担心也是没有用的。
Ⅳ 不忠两人电影院是哪一段
很少有电影能像《不忠》一样，将婚外情，这个社会话题讲述得如此细腻动人，惊心动魄。
今天我们就来好好解读下这部电影，看看“情欲”的外壳下，影片是如何做到绵里藏针的。
一、七年之痒后，她放纵自己，误入不归路
尽管它比《色，戒》早族键诞生5年，但皮哥依然觉得可以叫它美国版《色，戒》，片中的女主角和《色，戒》里的王佳芝一样，一旦沉溺其中，就无法自拔，自我作践，让人唏嘘不已。
影片中丈夫是工厂老板，妻子风韵犹存，两人结婚11年，住在郊区的大house里，他们有个9岁的可爱儿子，夫妻生活安逸却乏味。
某天妻子进城办事，邂逅了年轻的书商，俊朗的外表，深邃的眼神，说着法国口音的英文，这个男人仿佛专为俘获她而来。
男子邀请她上门，她明知是个温柔陷阱，仍义无反顾的跳了进去。
进门后，男子又是调酒，又是送书，外加温柔体贴的关心，她很快被俘虏。
出轨只有0次和无数次，有了第一次的“瘾”，妻子根本停不下来了。
丈夫派人暗中拍下了她出轨的证据，之后亲自尾随赴约的妻子，待妻子完事离去后上楼面会男子，并亲手杀死了他。
开车处理完尸体，丈夫狼狈地跑到儿子表演的剧场，妻子已等候他多时。
情人被杀后，警察展开调查，很快找上了家门，但夫妻配合默契蒙骗过了警察，但他们知道天网恢恢疏而不漏。
影片结尾是个开放式结尾，夫妻俩袒露心扉后，带着儿子驱车来到了警察局门口，他们是去自首，还是逃之夭夭，留给观众做选择。
二、如何拍好婚外情电影
《不忠》这部电影看似故事简单，实则细节拉满，尤其三位当事人在剧情走向上时刻紧密关联，让人看得很过瘾。
能被影迷誉为“影史最佳婚外情电影”，也必然有其独到之处。
皮哥总结了三个方面，我们一起看看导演是如何将这段人性、欲望、道德交织的危险关系演到观众心坎。
首先，影片有太多精妙的细节设计。
影片最开头导演用一个细节展示了夫妻生活乏味，妻子提醒儿子不要尿到马桶盖上。
这让我想起《霍乱时期的爱情》里一个细节，里面妻子结婚前也是风情万种，结婚后竟喊源然通过闻着屎味找到丢失的孩子。
夫妻生活里，所谓的烟火气就是屎尿屁，这会毁了夫妻间生活质量，让人沉沦在单调乏味的生活。
在男女主角相遇那天，狂风骤起，吹得房门呜呜作响，导演用这个细节暗示了平静的家庭生活即将被摧毁。
这还没完，在表现男女主角偷情时又见导演功力，一般的电影，两人一见面就会干柴遇烈火，但本片中，面对男子地挑逗，妻子虽被俘获却是有过郑穗态挣扎的。
她先是若无其事地回到家，为了消除罪恶感，还主动和丈夫提起自己白天的艳遇，丈夫问她那男人帅不帅，她还故意大笑，可谓此地无银三百两。
几天后她终于按耐不住，到了电话亭，几番犹豫终于拨通了男子给她的电话，电话里还顾左右而言他。
帅气男子在电话那头微微一笑：又一个猎物上钩了。
妻子又去拜访了男子家，这一次两人才擦枪走火，假戏真做了。
妻子内心也极为愧疚，与情人相会后，她跑到丈夫的办公室，给丈夫买了件衬衫。
但丈夫早就察觉了她的异常，一个家庭主妇突然屯了一大堆性感内衣，整天对着镜子搔首弄姿，除了外面有人了没有第二种可能了。
看到了吧，又是细节！
妻子为什么出轨，就是因为新鲜感，影片里还是通过细节说明了这一点。
两人在饭店吃饭，男子和女主打赌，说对面两个陌生人吃饭，如果左边的人买单，他们就继续待着，如果右边的人买单，他们就离开。
男子就是用这种赌徒式的新鲜感将女主拿捏得死死的。
丈夫杀妻子情人的过程，导演用很多细节说明了他夫杀人手法并不高明，给警察留下了足够多的线索，他被抓是迟早的事。
丈夫在会男子时在电梯口碰到了一位老人，丈夫搬运尸体时也碰到路人上前询问要不要帮忙，丈夫将尸体放在后备箱，在看完儿子表演后发生追尾，后备箱被撞凹了，丈夫的反应也很异常。
细节，细节，到处都是细节，这部戏就是细节控的福音。
影片的第二大高招，叫做平地起惊雷。
影片故事看似温吞，但在某个时刻会突然来点惊悚的情节，让人细思极恐。
在所有原配斗小三故事中，本片是我见过设计最精妙的。
仇人见面分外眼红，我们本以为丈夫见了妻子的情人，要么是口吐莲花，要么是拳脚相加。
结果丈夫竟然心平气和地说明了来意，男子竟然也毫不避讳，承认了自己与女主的情人关系。
两人坦诚交流，气氛和谐，宛如两个一见如故的老友。
观众心说，丈夫太怂了吧。
高潮来了，男子向丈夫展示了一个水晶球，那是丈夫送给妻子的定情物，妻子却拱手送给情人。
所有的隐忍一下子爆发，丈夫拿水晶球砸死了男子，这时语音电话响了，妻子在录音中说希望中止与情人这段恋情，丈夫手刃了妻子的情人，已经无路可退。
杀人后丈夫处理完尸体跑去妻子那里，又是一处惊悚的点。
台上他们的儿子在演戏，台下夫妻也在演戏。
妻子会情人归来，不敢告诉丈夫。
丈夫杀奸夫归来，不敢告诉妻子。
两人心怀鬼胎，短暂对视了一秒。
皮哥看这一幕的时候后脊背发凉，最好的惊悚效果绝不是跳出一个鬼来吓唬你，而是平地一声雷，给你灵魂的震颤。
最后要说的是片中大胆火辣的情欲戏。
本片有多场情欲戏，每一场都很特别。
第一场情欲戏是男女主角初试云雨，没有直接描写，而是镜头一下子跳转到二人欢聚后女主乘车回家的场景。
在车上，女主不断回味两人刚才见面时的场景，镜头一下子切到两人在一起的场景，一会儿又切回她回味时又哭又笑的狼狈样，情欲与道德的挣扎通过几个镜头的切换以及女主角扭曲的表情，一下子就表现出来了。
第二场情欲戏，讲了妻子和两位闺蜜在男子家附近咖啡馆，很快男子闻声而来，短暂相聚，这种快感是普通家庭生活无法给予的。
欢愉后，女主整顿好衣服又出来会闺蜜，三人聊起了婚外情，有经验的闺蜜告诉她们婚外情的结局是很悲惨的，这暗示了故事的结局。
第三场情欲戏，妻子偶遇情人和别的女人勾肩搭背，她才意识到自己不过是情人的玩物，愤怒的她去找情人讨说法，却被情人控制。
这是本片的名场面，这一段让我想起了《色，戒》，王佳芝本是去色诱汉奸易先生，最后却把自己搭进去了。《不忠》里妻子去找情人理论，自己也搭进去了。
那种被玩弄的羞耻感反而转变成了快感让她欲罢不能，人性之贱毕现，这比好多大俗的狗血打小三的爱情片不知道高到哪里去了。
其实对于这段忽然而至的婚外情，女主自始至终心里还是背负着道德枷锁，从开始的抗拒，到最后的醒悟，只是无奈身体太诚实，本质上还是因为她厌倦了当下一成不变的婚姻生活。
一时放纵贪欢，一生万劫不复。
所以当你面对重重诱惑时，不妨再理智一点。
没有人在平淡面前不渴望新鲜感，渴望激情。
只是激情过后终究会重归平淡。
你我心知肚明。
《不忠》无疑给了众已婚者，一个警示…
莎翁情史 你要的片子
Ⅵ 国外偷情电影有哪些
廊桥遗梦、阁楼之春，情人，无法阻挡的婚姻、迷情、丑闻、偷情家族、不忠、爱情面包房
Ⅶ “地球最后的夜晚，我和女票终于睡倒在了电影院”
“怎么可以随便送烟花呢？”
“怎么不可以？”
“烟花是短暂的意思。”
“我们不就是短暂的吗？”
这是电影《地球最后的夜晚》里面的一句台词，如果说烟花代表短暂，那么对于大多数因为“爱情”而跑到影院的人来说，这部电影留给人的记忆，除了电影结束之后的一句MMP，可能还比不上一场烟花。
昨天室友从电影院回来后，愤怒地哭诉：“我今天看了一部不是人看的电影！”
不用猜，电影名字一定是《地球最后的夜晚》。
“能够买到《地球最后的夜晚》跨年点的电影票，然后跟自己喜欢的人一起去看，在电影结束最后时刻相拥、接吻，到第二年。”这是这部电影在上映之前的宣传语。
爱情、悬疑、文艺、跨年这几个标签确实成功地把很多情侣吸引进了影院，所以当看到电影院里情侣成双成对进场时，作为单身狗的我早就已经做好了心理准备。
整个电影放映过程中，整个影院除了画面声音以外，悄无声息。
坐在我左边的情侣，在电影开始20分钟后，男生睡得正香，女生也拿出了手机玩得正嗨；坐我右边的情侣，在电影放映到一半的时候，提前离场了。
电影结束，影院灯亮的那一瞬间，大家面面相觑，相视一笑，那是“久”逢知己的笑。
也许是因为我们都一样，一脸期待走进影院，然后一脸懵逼出去。
可能是听到些风吹草动，朋友圈里已经不断有情侣开始“抛售”《地球最后的夜晚》零点场的票了。
又是一部两极分化的电影，文艺青年可以狂欢了，这部电影看不懂不要紧，但是拿来装X是完全够用的，而所谓看懂的人，则又可以秀一把优越感。
整部电影以“寻找”为线索，用顺叙、倒叙和插叙的手法，形成了一个错乱的时间轴。导演好像生怕观众看一遍就懂了，所以在时间线的使用上毫不留情。
12年前，男主罗纮武（黄觉饰）爱上了女主万绮雯（汤唯饰），两人偷情被万绮雯黑道男朋友左宏元发现。为了能与万绮雯私奔，在万的诱使下，罗洪武杀死了左宏元，然而在左宏元死后，万绮雯却从此销声匿迹。
12年后，罗纮武父亲去世，他重回故里，一张照片唤醒了12年前的记忆，或者说记忆从未消散过，罗纮武又一次开始寻找万绮雯。
在寻找的过程中，通过现实与过去的不断切换，以及主角的自述，两个人的生活碎片逐渐拼凑出来。
在寻找的过程中，罗纮武做了一个长长的梦，在梦里他见到了一个个他想见到的人。而梦里面的他们，在罗纮武看来，都是他们最好的状态。电影结束，在梦里，他终于和他们，也和自己达成了和解。
一个简单的故事，却由于导演对于形式化和艺术化的过于追求，原本是1+1=2就可以解释的事情，现在却非要1+1+1-1=2，过多的不必要镜头和炫技，以及不恰当的营销，使这部电影有了成为烂片的趋势。
上一次看毕赣的作品，是他的《路边野餐》，那部一举狂揽13项国际大奖的文艺片，说实话，确实很惊艳。
非线性叙事、大段长镜头的使用、梦与现实的交替、各种隐喻以及前后联系的线索，再加上充满诗意的旁白，把整个电影串成了一个探险游戏，每一位观众都是探险家。
毕赣讲故事的风格，让人想起了好莱坞大师昆汀和诺兰。
如果说《路边野餐》的非线性结构已经很复杂的话，那么《地球最后的夜晚》的叙事则显得更加混乱。
只是当熟悉了导演的风格后，《地球最后的夜晚》似乎并没有带来太多惊艳的效果，毕竟魔术拆穿之后，就没有了多少神秘感。
与《路边野餐》相比，《地球最后的夜晚》更像是导演自我模仿之下的电影。
在《地球最后的夜晚》里，依旧是寻找与自我救赎的主题、人和时间的挣扎、跳脱不了的“凯里”、错乱的叙事方式、大量的长镜头、萧条的环境、没落的歌舞厅和台球桌、梦与现实的切换以及贯穿电影始末的意象，这种意象在《路边野餐》里是“野人”，而在《地球最后的夜晚》里则是能让房子旋转起来的“咒语“。
用“豪华版的《路边野餐》”来形容《地球最后的夜晚》可能是最恰当不过的，毕竟《地球最后的夜晚》制作成本达到5000万，是《路边野餐》的100倍，但是产生的效果却远不及《路边野餐》。
文艺片追求技巧，不知道是好事还是坏事，上一次看这么多长镜头的电影，是胡波导演的《大象席地而坐》，影片风格和《地球》相似，只是叙事结构相对简单。
不知从什么时候开始，国产文艺片开始反复出现一些相同的元素：自我放逐的人物、破败的小镇、地方方言、贯穿的预言或传说，再加上一些似是而非，这些成为了某些国产文艺片的标配，内容不够，形式来凑。
可是没有了内容，形式上再多的挣扎都只能是雪上加霜。
想起了一个故事：
三个秀才赶考去问算卦先生，先生伸出一个手指，秀才们不解，算卦的说天机不可泄漏，到时自然灵验。秀才离开后，算卦先生的徒弟问是什么意思，算卦的说，三个人如果只有一个考上，这个一代表考上的，如果有两个考上，一就代表考不上的，如果三个都考上，一就表示一起考上，如果全落榜，一就表示一起落榜。
放在现实中，观众成了秀才，导演则成了算卦先生。
对于《地球》的观众来说，除了看不懂以外，更愤怒的可能是电影的营销方式。
当一对对情侣因为抖音上“和心爱的人一起看《地球》，一吻跨年”而动心买下电影票时，就注定了会有接二连三的骂声。
毕竟被当成一颗韭菜收割，谁都会有骂娘的想法。
错位的受众，赢了资本，却也毁了作品。