电影院满座人画布背景素材

⑴ 电影院门人真多,把句子写具体

电影院门人真多，真是三人成虎、
花花世界、
人来人往、
万人空巷、
人山人海、
纷至沓来、
觥筹交错、
络绎不绝、
川流不息、
高朋满座、
熙熙攘攘、
车水马龙、
人浮于事、
火树银花、
门庭若市、
人声鼎沸、
人头攒动、
载歌载舞、
应接不暇、
鱼龙混杂、
震耳欲聋、
济济一堂、
摩肩接踵、
人心叵测、
接踵而至、
杀人如麻、
争先恐后、
水泄不通、
人才济济、
掎裳连襼

⑵ 高潮满座的电影评论

⑴曼多萨的这部电影无法不令我想起雅克·诺勒的《色情电影院》，同是关于“楼上楼下”的隐秘故事，同是刺探现代人的情感危机与生活困境，从而在表述上形成一种影院文化的异度呼应。这种洞穿精神内核的呼应，最终勾勒成一幕现代式情感索求的灰色调图景。而在我看来，这正是隐匿在全球化背景下的一幅“春宫图”。影片中的这家电影院被命名为“Family”，无疑是对整个世界的指涉，而人群的孤独状态亦同样影射着世人们的孤独。⑵值得肯定的是，作为新一代菲律宾电影人的曼多萨一出道就敢于以一种高度自由的态势踏上国际影坛，这正是历来唯唯诺诺呈拘谨状的中国电影人所不敢企及的态势。在大师如云的62届戛纳电影节上，我们同样无力漠视曼多萨的存在，这个菲律宾的“情色异端”最终凭借《基纳瑞》一片荣膺戛纳最佳导演奖；想来，自此以后，他注定将是世界影坛无法绕开的名号。⑶【镜子】电影伊始处，女孩杰瑞尔洗澡的情境被处理得隐隐绰绰，唯以镜子折现出斑驳的光感。杰瑞尔独自对着镜子搔首弄姿，涂抹劣质唇膏。继而，我们看到了门缝中的小男孩的眼睛。“偷看小姨洗澡”是杰瑞尔的把柄，但被男孩的一声喊吓得不敢出声，男孩喊道：“小姨在涂红嘴唇！”同样是这一面镜子，在电影后半段，它作为关键意象的一面被凸显出来。外婆在镜子前抹唇膏的细节与片头处杰瑞尔抹唇膏的场景想成了一种时空的对位，同样的，家里最小的孩子打开门看到了外婆的举动。同一个房间，同一面镜子，一者是对未来自由的畅往，一者是对过往青春的祭奠。至终，那个最小的叫约纳斯的小孩也涂起了唇膏，或而，传承的概念就像这般。⑷【痔疮】对于画裸女图的阿兰而言，屁股上的痔疮是他心头的阵痛。那是一种生存的告诫，“针尖麦芒”一般，犀利难耐。阿兰的生活状态终究是堕落的，他肆无忌惮地把他的种子植进杰瑞尔的体内，继而又在放映室里让变性人“咬”。变性人的介入进一步呈现出阿兰的颓废与混乱。阿兰屁股上的脓血。情色海报。同性恋的介入。阿兰在放映室里给“玻璃”变性人口交。及至影片收尾处，手擎蜡烛的宗教游行队伍，唯有阿兰与人流背道而驰。⑸【污水】厕所里满满的积水，就像生活在污垢中。外婆进水的新鞋和隐忍的哭泣。外婆打官司告外公在外另有家庭，败诉后郁郁寡欢。“如果法庭坚持，那就是纵容一个不道德的人。”而她自己呢，经营着这家色情影院又果真是道德的吗？窄小的下水孔，就像人心。那落地的佛像。屋子一隅的家庭照片和耶酥像。钟表走动的声音。⑹【涂鸦】玛伊达（母亲）与罗纳尔德舅舅的深藏不露的爱恋。墙上的流言：罗纳尔德爱玛伊达。玛伊达不停地用抹布擦拭，却怎么也擦不掉。这个长镜头寓意深刻。罗纳尔德送给玛伊达的玫瑰。贴在墙上的标语：“不准在这里乱搞”阿兰一遍遍的涂抹墙上下流的涂鸦，恍若要把一切掩盖，却什么也掩盖不住。杰瑞尔的怀孕（与阿兰）与玛伊达的内心形成照应。玛伊达的肚子中也正好有了罗纳尔德的孩子。⑺【羔羊】一只羊咩咩地叫着跑到大银幕前，打乱了意乱情迷中的观影者。“兰朵先生，有只羊在放映厅。”灯光骤然打亮，性爱中的人群骤然抹裤子散去。人们群起追羊。放映厅里清闲了那么片刻，继而灯光熄灭，放映机重新亮起。“⑻【收尾】影片的最后一个镜头从中间被烧开，剧中人的声调渐渐变得沉滞。导演把全片作为放映机上的一卷胶片来看待。这最后一瞬，导演抽离了生活的真实感，却以虚妄的影像化的符号来消解之前极力营造的真实。

⑶ 电影院的超级音效是如何炼成的

电影诞生至今已有100多年的历史，经过从无声、单声道到多声道立体声的技术改进，从普通银幕发展到大幕、球幕、环幕等。在世界电影放映史上曾产生过3次大的危机。一直以来，改善电影院的视听环境是增强电影放映竞争力的重要手段。影院中观众所接收的声音信息的质量，不仅取决于影片自身及还音系统质量的优劣，还取决于电影院声学特性的好坏。在片源和还音系统相同的条件下，对影厅的控制就成为各个影院改善观众厅视听环境的重要手段。

近年来电影蓬勃发展，而相对地电影院的趋势式逐渐趋向小型化和多厅化；小型化的电影院的一般观众厅容纳在300-500座以下，且均已不设楼座。而多厅化的情况则集中在整栋建筑物内部，有时厅与厅之间相邻接，难免噪声相互干扰的问题相对突显，建筑设计时就需要谨慎应对处理。

对于观众而言，选择一家电影院，除了考虑影片的播出方式——如平面或三维IMAX形式，其次就是电影院的音效如何了。

电影院的银幕可以做得很大，使观众在很远也能看清楚。扬声器的功率也不受声回输的限制，也可以音量调整到很响亮；如此观众厅可以很长，但是长度超过40米以上，会造成视听不同步的缺陷。再择如果扬声器功率使用过大，前后座位的声级差会更加悬殊。

来自未经声学处理后墙的长延迟反射声(主要对前区座位)，很容易产生明显回声，使对白清晰度严重受损，这是常见的声学缺陷。可以在后墙加装倾斜的板墙，使来自扬声器的直达声部分反射给后座听众。务使扬声器发出的直达声与任何反射面的第一次强反射声之间的初始延迟时间的间隙不超过40微秒，它相当于直达声和反射声的传播路程差13.7米。观众厅内如果要保留一些反射面时，顶棚中央区乃是优选界面。

从视线方面来考虑，电影院座位应以环绕银幕成弧形排列为宜，结果后墙也顺着成为弧形；而银幕后面的扬声器总是指向观众厅的后墙，如此就更会对前座引起强烈反射声，甚至产生声聚焦现象，形成的回声干扰特别严重。因此电影院的后墙一般还是处理强吸声为宜。

平行侧墙之间会产生颤动回声，但电影院的背景噪声较音乐厅为高，因为时有笑声、嘁嘁细语声，所以只要不是十分强烈的反射表面，这些颤动回音的干扰程度并不太明显。为控制电影院的混响时间，侧墙必须做吸声处理，有利于消除颤动回音。

为了使全场听众都有较为均匀的直接声，前后的声级差不致过大，扬声器的位置应该放置在银幕高度2/3以上；同时利用扬声器的指向特性，主轴射向后墙，以便利用扬声器轴向声级最高的特点，弥补随着距离作反平方衰减的损失。这样使声束覆盖区均匀一些，以便调节前后排座位声级的差异。实验得知扬声器主轴对着前面观众席，前后排相差10dB-12dB，而对着后墙则前后差可缩减为5dB左右。但是如此将会使后墙反射更强烈，更需要做强吸声处理。如果扬声器主轴射向2/3的后座，可以减少后墙强反射的威胁，但是前后排的声级差异会稍微大些。

银幕后面的强吸声处理，可以消除后墙反射声对直达声的干扰，同时也减少这个空间的混响而提高言语清晰度，对多声道立体声电影院，则更有利于声像定位。

电影院的声音是录音重放，其衰减过程比较特殊，它不仅体现出观众厅的衰减过程，而且包括录音棚中录下的衰减过程，或是电子调音加工过程中所带来的衰减过程。

为了便于控制混响，电影院的每座容积在4 m3左右。作为专用电影院虽然没有舞台空间，但银幕到第一排座位之间必须保持相当距离，而使用宽银幕时，这个距离更大。因此在这个空区的地面上最好铺设地毯，减少反射和加强声源定位。银幕有一定的设置高度，如此观众厅的每座平均容积会比4 m3大些，这时只有加强界面吸声处理。另外电影院的满座率因为影片关系的变化很大，所以要采用吸声较大的软垫式座椅，俾使人多或人少的不同占用座席的电影院内部的总吸声量，都能保持稳定不致差异过大。人造皮革座椅吸声较差，不易满足此种要求。这些都是保持观众厅内有较短响时间的控制因素。

放映立体声电影效果影片的观众厅，为使来自各个声道的声音保持明确的方向感，电影院厅内混响时间比普通单声道的厅堂要求更短一些。

由于电影厅混响时间很短，声音在厅堂内传播有点像半自由场，所以靠近扬声器的前排可能太响，而后排又会太轻；因此把扬声器尽量提高，使扬声器高音头刚好放到银幕上部边缘处的高度，并利用扬声器高频指向性对着后墙来缓和厅内前响后轻的这种矛盾。由于人尔对于垂直方向的敏感度较差，所以不会有声音和影像分离的感觉。有人尝试把高音扬声器升高到银幕之上，聆听感觉还不错，只是对于最前面的几排会听出定位偏高。扬声器挂高之后，可以使掠入射听众席所带来的低频衰减低谷消除，从而也相当于提高听众席中后区的低频响应。

人耳对水平面上声源定位是十分敏感的，所以在布置银幕后面扬声器时要特别注意。通常使用三声道扬声器时，中置的一组扬声器放在中央是毫无疑问的，而左右两组则分别放在银幕左右边线之内约为幕幅宽度六分之一宽的位置。如果是五声道扬声器时，两侧扬声器约为宽幅约十分之一宽的位置。其第二和第四组扬声器则分别与相邻扬声器距离幕幅宽度五分之一宽的位置。有时尤其在狭长电影院内，为了加强中区和后区的立体声效果，还可以把扬声器间距布置得更大一些。

有时为了加强低音效果，把低音扬声器前的障板连接起来，高音扬声器则露出在上面。这时就要考虑大面积障板表面作高频吸声处理，以减少电影厅纵轴上的反射。注意扬声器切勿与建筑障板有任何联接，以免产生不应有的强迫振动杂声。

在特别小型的电影院厅中，有时可把扬声器完全嵌入墙体内部，此时要考虑检修时出入的方便。当时宽银幕立体声电影已经日趋普及。为了增加某些情景的临场效果，观众厅还设有一套环绕式扬声器，布置在两侧墙的后三分之二部位及后墙上。它们一般不少于12个扬声器，两侧和后墙各4个扬声器。宽的后墙可适当增加一些，扬声器数量增多，声场可以均匀一些，而且不让听众感到环绕声来自某一个扬声器，以获得置身其境的效果。再则环绕扬声器的单只功率不会很大，但总的声功率应与一个主声道的声功率相近，如果个数太少就会影响环绕感的气氛。

环绕扬声器的高度一般至少3-4米,并作15度向下倾斜，以照顾中区听众。否则边座听众会特别注意到环绕声来自最近一个扬声器，而破坏整体环绕感气氛。为了达到均匀覆盖听众席的效果，这种非强方向的小扬声器要使用得很多。扬声器垂直辐射角-3 dB处，应与听众席靠墙边线相接。

在众多的立体声电影院中常见的观众厅平面体形主要有矩形、扇形、钟形等，剖面体形主要有一层悬挑式楼座、一层悬挑后退式楼座和无楼座等模式。由统计分析结果可知，扇形和钟形的STI均值无明显差异，矩形的STI均值比其它两种体形稍低。三种平面体形在频率1000Hz的SPL值在观众席分布都比较均匀，由统计分析结果可知，扇形和钟形的SPL均值无明显差异，矩形的SPL均值和其它两种体形有显着区别，且平均声压级值也最高。

一层悬挑式楼座体形和一层悬挑后退式楼座体形的整个观众席STI均值无显着差异，无楼座体形整个观众席的STI 均值和另两种体形有区别，均值稍低。三种体形全部观众席的SPL均值之间无显着性差异。

对于有楼座的观众厅，给安装环绕扬声器带来很大困难，尤其在眺台下的听众席。所以正规电影院厅不推荐采用跳台方式，而采用坡式布置。

银幕画面要对上口型是件非常重要的事情，此时眼睛(以及画面)会欺骗耳朵的声源定位能力。当然有时耳朵也会欺骗眼睛，声音会使人感到固定光点似乎在移动，因此画面上某处出现讲者嘴唇方向。所以多年来电影系统中的所有对白只录在中置扬声器的声轨上。

现在流行多厅式电影院，房屋隔声更显重要。相邻两厅之间的隔声量要求很高，一个分离的双层墙可达到此要求。如有可能设置走到隔离，顶棚和墙面均用吸声处理，这样方式最为理想。如果两厅式上下迭加构造方式，则楼板的空气声和固体撞击声(例如翻动座垫)隔绝都很重要；理想措施式浮筑式楼板再加上弹簧吊钩的顶棚。

THX系统曾按不同条件提出隔声推荐值，相当于美国隔声曲线指数达到STC-70的墙体构造。所以在隔墙设计上需要仔细考虑，尤其在低频段困难更大。另外在电影厅与休息厅之间也要处理隔声问题，采用类似声闸的双道门吸声处理走道，除了阻绝噪声侵入内厅，另也可使观众进出较暗电影厅之前后，适当调整眼睛适应过程，防止门扉开关的漏光干扰。

电影院的超级音质不只在主动方面的扬声器的等级，对于被动方面的建筑声环境的预先规划设计与装饰处理，更是保证电影院观众的视觉与听觉的多重感官享受。

（作者：杜铭秋；同济大学建筑声学博士）

⑷ 电影票满座是什么意思

电影票满座的意思是这一场电影的所有位置都被预约满了，没有空的位置，让人观看电影。想看的话，可以换一场时间段的。

⑸ 假如50%的中国人平均一周去一次电影院，会发生什么

之前国外专家说的一句话，大概意思是这样：一个国家的经济发展怎么样，主要看电影院票房销量，其实这句话就有题目中涵盖的意思，如果中国人每周去一次影院，有利于促进经济发展，增加票房收益，但也会涌现出一系列的问题，例如拍摄以盈利为目的的烂片，经济发展水平缓行，人们就会去追求文化精神。

⑹ 看电影,只有两人,电影院亏本吗,用经济学原理解释

还要经济学原理？。。。不懂经济学，但我可以说说我的看法：
电影院的主要客户群是上班族和学生，工作日白天是上班和上课的时间，谁去看电影呢？一场两个人很正常，我还一个人看过感觉像包场呢，我相信白天的电影场次某场一个人都没有的情况也是时有发生的。
如果是下班以后一场电影只有两个人，可能是这电影知名度小，可能是电影内容和题材大家不感兴趣。
最后说一下是否亏本，单从这一场电影两个人来看，这一场肯定是亏本的，但是晚上的黄金场次都是几乎满座的，一天平均下来肯定就不亏本了。
中国人的娱乐很贫乏，看电影是现在最常见的休闲方式，电影票房一年比一年高，所以现在电影院如雨后春笋般不停地冒出来，而10年前一个城市也不过几个电影院，不赚钱谁会投那么多钱建电影院呢？对吧？