法国电影elle讲的是什么

Ⅰ 如何评价电影《她》(ELLE)

《她Elle》是一只逆生长的IPHONE：用越来越精致的灵魂，收拾越来越残败的肉身。

在法国热门电影网allociné上，观众给出的平均分只有3.5分，而一向苛刻的媒体专业影评给出了4.3高分。

在其中最受欢迎的两个分别为2.5和2.0分的观众评价中，对于佩尔本人在戏份中的卖力和敬业一致没有任何意见，失望源于观众预期的落差。

也就是原著——菲利普·狄让（Philippe Djian）小说《哦……》成功创造的融情伦理混沌等属于巴黎中产阶级病态美的复杂角色，在电影中，最后没有把属于巴黎人熟悉的这种关系表现到位。电影情节制造出的“不适”，也是让观众评价低的一个原因。

法国电视一台、《新观察家》、《解放报》等媒体对于电影的一致好评，和大多数观众不满的地方恰恰相同——角色的演绎和制造的不适，媒体评论认为这正是电影的成功之处。

Ⅱ 【剪影56号】《ELLE》：女凯撒于佩尔

"假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急!忧郁的日子里须镇静：相信吧，快乐的日子将会来临！"

这是诗人普希金对遭受欺骗者的安抚和抚慰。然而，诗人的浪漫照进现实，遭受欺骗者却很难镇静，也很难和生活和解。

有时候，人们面对的不仅仅是欺骗那么简单，可能还有被伤害、被抛弃、被蔑视、甚至被辜负……等等。

如果你想知道租此拆如何应对，可以去看法国电影《ELLE》译为《她》，女主角米歇尔遭遇了被蒙面人性侵、被丈夫抛弃、被员工蔑视、被儿子辜负等种种不幸和挫折，她是怎么回应的呢？怼回去！克制、冷静、犀利地回击，剥离任何无效和无意义的情感羁绊，用智慧和小伎俩打回去。作一个真实的自己比假装大度的烂好人更具个性魅力。

生活待你刻薄且冷酷

影片是在一片嘈杂声中启幕的，破门声，器皿摔碎声，扭打声，女性身体被粗暴的侵入声，男子压低的呻吟声，在一双猫眼的注视下，归于平静。

画面渐渐推进室内，游戏公司女老板米歇尔仰面躺着，一侧脸上淤青伴着血渍，静止的几秒钟，她起身，收拾破碎的器皿，将身上的衣服扔进垃圾桶，然后洗淋浴。之后，像什么事都没发生一样，打电话订餐，细致到问今天的特价菜是什么。

这不同寻常的平静中，有一股力量在积蓄，令观影者屏住呼吸。

儿子文森特来拜访谈与女友租房的事，发现母亲脸上的淤青，问怎么回事，米歇尔以骑自行车摔的掩饰。在这里，儿子没有在继续追问，或者有进一步关心此事的言语或者行动。此一细节可见，米歇尔在儿子的眼中是无所不能的，是强大的，无需他为其担忧，在他的成长经历中，需要照顾和帮助的人是他自己，母亲永远是解决问题的那个人。

岂不知，这个强大的女人毕竟是个女人，他睡前检查门窗，并抱着一柄锤子入眠，即令人钦佩，又让人怜悯。

在与同事安娜和罗伯特夫妇和前夫理查德小聚时，她平淡地说了这件事。男人们很震惊，但在米歇尔风轻云淡、满不在乎地表情下，也只是表示了他们的关心。愚蠢、懦弱的前夫是一位作家，他认为自己作为男人应该负起保护自己女人的责任，虽然是曾经的妻子。戏剧性的是，他被察觉异样的米歇尔认为是施暴者，用防狼喷剂猛喷，狼狈不堪。

女性视野下的男人们

《ELLE》中，男性角色是弱势的。米歇尔前夫理查德，因家暴和劈腿，被逐出家门。他劈腿的对象是一个瑜伽教练，据说是因为喜欢他的小说而和他在一起。影片中一个爆笑点是，这位瑜伽教练喜欢的是与理查德同名的另外一位作家，只是把二人搞混了而已，她喜欢读的那本小说并不是理查德写的。

米歇尔的情夫罗伯特是闺蜜兼同事安娜的丈夫，对米歇尔而言，仅仅是解决生理欲望的性伴而已。她后来曾向安娜坦白就是想找个人睡觉。米歇尔被入室侵犯后，罗伯特没有像理查德一样企图保护米歇尔，反而在其创伤未愈的境况下去寻求交欢，一个下半身动物的代表。

儿子文森特虽然长大成人，但很不争气，在一家餐厅上班，是个平庸之辈，生活上需要母亲伸手援助。他的女友乔西脾气暴躁易怒，动不动就朝文森特大吼大叫。他们的儿子，从肤色看，生父并非文森特。米歇尔面对愚钝的儿子，丝毫情面不留，直言孩子不是他的，让他搞清楚状况。这让母子关系很僵，但米歇尔板起脸孔寸步不让。

影片中另一个男人帕特里克，是米歇尔的邻居，表面看来是一个模范丈夫，与妻子丽贝卡是虔诚的基督徒，家里摆放了许多耶稣、圣母的塑像。外表英俊、高大威猛，又一脸憨厚和真诚，是独居的米歇尔意淫的对象。扒团有一次，米歇尔还拿望远镜看着帕特里克自慰。在圣诞晚宴时，米歇尔也极尽挑逗之能事。

然而，戏剧性的是，随着故事的推进，帕特里克丑恶的一面被揭开，他就是那个蒙面入室强奸米歇尔的人。她意淫的对象竟是犯罪者，这令其震惊，但却没有丧失理性，她一步步地实施她的报复计划。甚至自己出车祸时，还让帕特里克赶来救援，在其为自己处理伤口时，质问他：你为什么这么做（指入室强暴她）？这样做很爽吗？最后，她设法让儿子撞见帕特里克施暴，并用重物将其砸死。

活出自我的女人们

这部电影，女性是绝对的主角，除了米歇尔，她的妈妈也是一个另类角弊枣色，丈夫是一起震惊法国的连环杀手案主犯，仍在狱中服刑。她不仅养了一个小白脸，还想和他结婚。用她自己的话说，不管别人怎么看，她只尊重自己的欲望。

另一个女性，文森特的女友乔西，脾气暴躁，在于文森特的关系中一直处于主导地位。

米歇尔的闺蜜安娜，是游戏公司的二把手，善于调动组织。与丈夫罗伯特的关系因米歇尔而破裂，但男人对于她来说，也不是必须的，可有可无。她与米歇尔之间有着若隐若无的女同倾向。

影片在米歇尔和安娜在墓园的背影中落下帷幕，隐喻她们俩才是一对，至于理查德、罗伯特不过是她们生活中的过客而已。

不得不说，伊莎贝尔·于佩尔的演技相当精彩。影片2016年上映时，她已经63岁。这样一个强势女人的故事，也只有于佩尔才能演绎得如此精彩。

Ⅲ 法国电影《她》(elle)中结局是什么意思

米歇尔的父亲终其一生并未为自己的罪行忏悔，直至女儿前来探望的前夜，他选择了自杀，这似乎是对女儿无尽的罪孽和痛苦的最终承认。他的举动，以及其作为天主教徒的身份，暗示着两层深意。其一，宗教力量或许无法拯救人的灵魂，而其二，即便出于对女儿仅存的爱，自私的情感，也能揭示人性的丑陋，并使他意识到自己的罪孽不可饶恕。这种爱的力量超越了宗教的束缚，揭示出人性的复杂性。

女主的儿子文森，性格温和但深知，只有接纳这个孩子，并对他好，才能赢得爱人的芳心。米歇尔则设计让儿子亲手除掉变态帕特里克，以此治愈儿子的怯弱，这不仅体现了母爱的力量，也是对儿子地位的正确定位，使其不再是受气包。

电影中，米歇尔与丽贝卡的告别，预示着丽贝卡的解脱，她不再需要隐匿和容忍丈夫的罪行。这再次强调了宗教救赎的无力与灵魂的保护作用的缺失。米歇尔与安娜的友情，虽经丈夫出轨的考验，但安娜选择坚守，不因个人损失而放弃这份深厚的友谊，体现了友谊的坚韧与包容。

影片的结尾，安娜将出轨的丈夫赶走，与米歇尔留下两人，似乎预示着女性力量的觉醒与独立。关于“女权”的讨论，应基于对人权的尊重与理解，而非强化女性的软弱与劣势。在面对不公与伤害时，女性拥有选择自我保护和追求幸福的权利，这不应被视作“女权”的特殊化要求，而是人类基本权利的体现。

Ⅳ 《她Elle》伊莎贝尔·于佩尔演的角色不是疯子就是荡妇

如果你想知道女性到底多少种面孔，那么你可以去看几部伊莎贝尔于佩尔演的片子。从古怪放荡的少女到冷血强势的人妻，从70年代到现在，她演过100多部电影，塑造的角色数不胜数，但几乎让人过目不忘。她是法国电影、甚至是欧洲电影40多年的见证。
在这个新片、新导演和新演员不断曝光、层出不穷的时代里，她依然生猛地活跃在镜头前，将女性的欲望和乖戾，声嘶力竭，又如此泰然自若地展现在银幕上。
她横扫过戛纳、威尼斯、柏林、法国凯撒奖、欧洲电影奖，甚至还担任过戛纳评审团主席。今年已经63岁的她，跟40年多前那个雀斑的怪女孩似乎并没什么分别。冷漠、不苟言笑、充满距离感，却又渴望淋漓尽致地在电影中交付自己的一切。