051 一颗剧毒的爱欲之果——《布拉格男妓》
片 名： Mandragora
译 名： 布拉格男妓
导 演： ( Wiktor Grodecki )
主 演： ( Miroslav Caslavka) ( David Svec) ( Pavel Skripal) ( Kostas Zerdolaglu) ( Miroslav Breu) ( Jirí Kodes)
上 映： 1997年06月06日 葡萄牙
对 白： 捷克语
颜 色： 彩色
声 音： Dolby SR
时 长： 126
类 型： 剧情
分 级： 德国：16 英国：18
剧情介绍：十六岁的马列克离开了那个沉闷的小镇生活，到了漂亮但是却很背叛的布拉格街上，在这个城市里钱可以买到任何东西，他很快就被一个皮条客引诱了，这些皮条客把他们卖给那些来这里的游客，因为他们大胆和有市场头脑，他和他的朋友大卫想自己干。但是一不小心他们染上了毒品，把自己给废了，他们过着地狱般的生活，他们等待的只有希望……
这是一部深刻揭露欧洲色情行业残酷内幕的影片，去除影片中情色的部分，这其实是一个很质朴甚至有些木讷的电影，粗糙的影像像极了以前的“意大利新现实主义电影”风格，镜头冷静而冷酷，带领观者直视那一幕幕的悲剧不可避免上演（看得我真的很心痛）～～应该说，这是一部很传统的电影，没有刻意在拍摄手法上玩花样，也没有复杂的情节结构来推动，相反地，它很安静，安静的让人感觉可怕，即使是影片中看来非常露骨的情色描写（比如强奸戏的拍摄，捏XX的描写），它也是冷静的，写实的，完全不带有一丝遮蔽，这种直面的惨淡虽让人观看时不适，但又会被牵引下去，这样就牵出这部影片的两大特色（我个人观点），台词和叙述以情动人。导演虽极力控制，但在影片当中，你还是能时刻能感受到导演情绪的起伏暗涌，可以感受得到，他还是在带着一种愤怒而又惋惜的情绪讲述着马列克和大卫这两个男孩子的悲剧，这两个男孩子悲剧的根本起源竟然是来自于生存的本能需求，为了生存，他们肆无忌惮挥霍着自己的青春和身体，他们的生命就在那贯穿影片的鲜血中一点点走到尽头～～
PS：这部影片的篇片名Mandragora，曼佗罗草，在医学上是一种麻醉剂，是一种毒性很强的植物。据说：把它拔出时，它的叫声会使听到的人发狂。它的叶子气味很浓，会使嗅到的人失去说话的能力。（著名的戏剧大师莎士比亚在《罗密欧与朱丽叶》中曾有这样的句子：像曼佗罗拔出土面那样尖叫，那声音使听到的人发狂……）
052 胡搞瞎搞原来也可以这么NB——《疯狂店员》
片 名： Clerks.
译 名： 疯狂店员 | 无事生非
导 演： ( 凯文·史密斯 Kevin Smith )
主 演： (布莱恩·奥哈罗兰 Brian O'Halloran) (杰弗·安德森 Jeff Anderson) ( Marilyn Ghigliotti) ( Lisa Spoonhauer) (简森·米尔斯 Jason Mewes) (凯文·史密斯 Kevin Smith)
上 映： 1994年03月25日 美国
地 区： 美国
对 白： 英语
颜 色： 黑白
声 音： Dolby 单声道(Mono)
时 长： 92
类 型： 喜剧
分 级： 冰岛：L 澳大利亚：MA 新加坡:M18 阿根廷：13 澳大利亚：R 加拿大:16+ 加拿大：18A 芬兰：K-12 德国：12 香港：III 以色列:16 新西兰：R16 西班牙：18 英国：18 美国：NC-17 美国：R 英国：15 加拿大：14A
Clerks (USA) (alternative spelling)
Clerks X: Tenth Anniversary Edition (USA) (DVD title)
cLeRKs (USA) (poster title) ·
剧情介绍：丹堤在便利店当收银兼文员，才来当天他正值休假，打算舒舒服服地大放松，谁知老板一个电话要他立即返工。他惟有连记赶回到店里开铺，噩梦随即开始，首位要对付的是反吸烟狂魔，接着是女友惊心动魄的往事告解。手忙脚乱之际还要招呼邻铺任职录影带中心的老友兼死敌伦度，还有屋顶上曲棍球混战，原来便利店可以是如此缤纷。
这部影片堪称喜剧电影类型的翘楚，它的产生本身就带有一点传奇色彩，导演凯文.斯密斯出生于一个普通工人家庭，从小就喜欢插科打诨，当他在前辈，独立电影《城市浪人》的导演的作品下感染投身电影时，他还是个一文不名的毛头小子，他通过转让漫画收藏等手段筹集了9000美元上了电影学院，四个月后又退学，之后的一个冬天，一个月的时间内，写出《疯狂店员》的剧本。1994年，为了开拍《疯狂店员》，他向老板申请，借到了其工作的便利店夜间店面的使用权，然后通过信用卡和向亲朋好友的借贷，前后投资27575美元，花费21天拍摄，后期也是凯文在隔壁录影店完成的，就是这么会被许多学院派正统人士嗤之以鼻的草根电影，在当年的圣丹斯电影节和戛纳影展上却大放异彩，得奖无数，因而可以说，这是一个奇迹，一个属于所有立志成为导演的青年才俊的童话梦想~~
回到这部影片上来，对这部电影我只能用NB来形容，采用黑白影像的风格首先就让人耳目一新（那个年代），再加上粗糙的影像处理（跟DV没啥大的区别，有时甚至能看到摄像机的存在），滑稽、荒诞以及大量不可思议的元素充斥银幕，两个小时下来，你只能说，买高，原来电影也是可以这样拍滴~~其次，充满美国人特有的冷幽默和精辟台词（不知为何会让我想起《老友记》的感觉），具有典型的恶搞之后现代主义风格（现在好像流行这么说），常常会让你的脸蛋自觉不自觉的抽搐，很多笑料都是让你顿下后才能反应过来，而人家导演早就推着多米诺骨牌跑到前面去了，那种感觉就像是，你走在路上被人猛敲一棍子，过了5分钟你才反应过来是自己的脑袋被别人打了一样，呵呵，看这种片子你真的会觉得自己的智商倒退不少，不过，WHO CARE，咱就是爱看，也许就有高雅人士说这俗气，品味低级，但这种俗气其实正是我们日常生活的真实写照，闷搔的生活一样可以成为爆发的源泉~~~~
PS：导演在喧闹荒诞当中其实是充满了睿智和敏锐洞察力的，那种自我嘲讽的感觉其实每个人都能感同身受~~顺便提下，这部影片中的录像带小店员颇像我们国家十年前的那些售货阿姨们，这种题材如果能换成这样的背景，大概唤起的共鸣会有更多~~还有，我很喜欢这部片子里的那些摇滚乐，虽然叫不出名字，但是真的很NB~~~最后还要罗嗦一下，这部影片中的那只猫实在太太太酷了~~~~~
058 在天马行空的世界里翱翔——《黑店狂想曲》
片 名： Delicatessen
译 名： 黑店狂想曲 | 妙不可言 | 熟食店
导 演： ( 让-皮埃尔·热内 Jean-Pierre Jeunet ) ( 马克·卡罗 Marc Caro )
主 演： ( Pascal Benezech) (多米尼克·皮隆 Dominique Pinon) ( Marie-Laure Dougnac) (让·克劳德·德夫斯 Jean-Claude Dreyfus) ( Karin Viard) ( Ticky Holgado)
上 映： 1991年10月06日 美国
地 区： 法国
对 白： 法语
颜 色： 彩色
声 音： Dolby
时 长： 99 min / Spain:95
类 型： 喜剧 剧情 爱情 科幻
分 级： 冰岛:14 冰岛：16 新加坡：NC-16 阿根廷：13 澳大利亚：M 智利：18 芬兰：K-16 德国：16 西班牙：13 瑞典：15 英国：15 美国：R
剧情介绍：本片的风格属于超现实的幻想喜剧，没有明确的时空背景，只知道故事中人因经济萧条，以吃人肉维生。开肉店的屠夫拥有一栋房子，里面住了几户怪里怪气的“自已人"，他们都希望吃到别人身上切下来的鲜肉，若没有新鲜“货源"的话,，他们宁愿牺牲自已人也在所不惜。前马戏班小丑路易本是他们的囊中物，不料屠夫的女儿爱上了他，并助他逃过一劫。
“黑店”这个题材总是带给人无限的创作力，而再加上“狂想曲”，创作者就能更加无拘无束，天马行空了，这部影片就是这样一部极具个人特色，同时又不讲道理，不讲逻辑的佳作，充满了法国人特有的夸张与精致的幽默，如果不是后半部份洞穴人的情节处理有些拖沓，这部电影完全可以扛起杰作这个大旗。具体上，这部电影的典型“热内式标签”包括：A、色调。油黄的色调与那个油迹斑斑、污浊肮脏的大环境相得印张，在视觉上首先就带给人极大的冲击力，颜色的铺张使用，联系在《天使爱美丽》中那甜美得有些让人发晕的奇特景象，背后隐藏的就是一种丰富的想象力与创造力；B、人物设计。在这个上面，首先，热内会设置一个奇特的中心人物，这个人有别于常人，绝对让人一眼难忘，而同时地，他又会创造一堆人出来，这堆不知道算配角还是龙套的人物往往都细腻准确，个性十足，比如这部电影里那个神经质的女人，设计一堆自杀机关却怎么也死不了的；C、对生活的热爱（略带神经质）。这虽然是一部带有黑色电影印记的片子，有时也会觉得可怕，但是却始终洋溢着一种特别的积极态度，没有在黑暗的主题上过多沉迷，而是呈现出一种传统的法国诗意主义的浪漫气质，在某些程度上来讲，这是一种变形的古典主义，将艺术拖下神坛，亲近大众~~
不过，这部电影最出彩的地方，还是在于其无处不在的律动性，最最最经典的当属屠夫做爱时的那一段流畅剪接，影片在同一时空中自由翱翔，做爱时的震动与钟摆的动荡、油漆工的来回粉刷、老太太打毛线的节奏，女子拉提琴的缓急有序相互对应，以做爱为中心，速度越来越快，每一个人也越来越疯狂，到高潮到来时，这一切集中爆发到HIGH的最高点，然后戛然而止，不带有一点拖泥带水，这一切宛如一场层次分明的交响乐演奏会，在层层推进中达到最精彩处，当一曲终了，观者却还久久沉溺于刚才的节奏无法自拔，这样的观影感受，一个字形容——爽！！！！
PS：此片还值得一提的就是影片开头字幕上的演职人员介绍表的设置，导演鬼才的使用了一个长镜头，将演职人员的名字，采用了生活中的实物展示，特别生动有趣，很适合影视专业的学生去学习。这是后记~~~~
059 当天才爱上天才——《罗丹的情人》
片 名： Camille Claudel
译 名： 罗丹的情人
导 演： ( Bruno Nuytten )
主 演： (伊莎贝尔·阿佳妮 Isabelle Adjani) (杰拉尔德·德帕迪约 Gérard Depardieu) ( Laurent Grévill) ( Alain Cuny) ( Madeleine Robinson) ( Katrine Boorman)
上 映： 1990年03月15日 美国
地 区： 法国
对 白： 法语
颜 色： 彩色
声 音： Dolby SR
时 长： France:175 min / USA:158
类 型： 传记 剧情
分 级： 西班牙：13 阿根廷：13 智利：14 芬兰：K-8 韩国：18 瑞典：11 英国：PG 美国：R 西德：12 新加坡：NC-16 澳大利亚：M
剧情介绍：卡蜜儿为一天才洋溢之美丽少女，对雕塑有无比热情，与雕塑大师罗丹年龄相差虽大，却无可就药的相恋共同创造许多不朽之艺术作品然而罗丹始终割舍不了对追随许久的情妇的情愫使一向追求完美的卡蜜儿无法忍受，终于趋于毁灭。
这是我归纳的阿佳妮的“疯子三部曲”的最后一部（另外两部依照时间排序是《阿黛尔雨果的故事》和《着迷》 ），如果说《阿》强调的是一个“疯”字，《着》则强调的是一个“狂”字，而在《罗丹的情人》中，“灭”就成为其精神的核心，这个灭字是在疯狂的基础上进一步毁灭而来，因而也便有了更加具有摧毁性的震撼效果~~看《罗丹的情人》，我脑子里浮现出的第一反应就是元稹在《离思五首·其四》写到的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，沧海，即苍海，大海的意思，经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他/她，对于卡蜜尔而言，与罗丹的相知相识相恋便让世间一切变得不再重要，与罗丹的这段轰轰烈烈的爱情于她而言，是蜜酒也是毒药，在曾经的沧海远去之后，卡蜜尔站在无水的岸边选择让记忆之海将自己吞没，直至拖向深渊。我最难忘的是其间两个片段，第一是卡蜜尔在火车站送别同学倍感孤独时，抬头看见罗丹在远处眺望，那一刻，卡蜜尔脸上的表情脆弱到让人怜惜，当她张开双手向自己的神跑去时，那个才华横溢，个性如火的她消失了，取而代之的只是一个需要爱的天使，让人（男子）情不自禁产生对她的保护欲，也正如此，她接下来的命运才会如此让人叹息~~第二个镜头，就是她崩溃的标志性场面，在罗丹家下面丢石头的场面，阿佳妮用层次感极强的歇斯底里的演出将这一幕悲剧推向了高潮，当卡蜜尔一边扔石头一边高喊罗丹名字的时候，那个懦弱的男子只是将他贴在阴影中，一言不发，而窗外的卡蜜尔则越来越疯狂，最后抱头仰天长啸罗丹的名字，可以这么说，她那一声长吼之后，我的心被这个女人彻底撕裂，以至于对她最后画展的怪异举动和结尾终老疯人院的凄凉变得麻木，我的神经乃至灵魂在这个时候确实有了脱壳的感觉~~
这是一部拍摄了五年的电影，但从很大程度上来说，这是为阿佳妮拍了五年的电影，没有阿佳妮就不会有《罗丹的情人》，卡蜜尔的故事也不会如此打动人心。阿佳妮在这部影片中奉献出迄今为止最出色的演技，她将卡蜜尔从少女演到中年，中间层次感极强，将一个执着于爱情和艺术、纤弱与坚强性格并存的天才女子的一生娓娓道来，塑造出她为爱而生、又为爱而灭的感人形象，特别是与罗丹分手后两人的爱欲交缠、及至由爱生恨、由恨导致毁灭的铺陈描写，相当细腻。在这部影片中，已经不能用演员这个词语来形容她，她成了卡蜜尔，她就是一个为爱而生的艺术女神，最难忘片中罗丹为她做脸部雕塑，在弱黄的光线中摩挲她的脸庞的情景，卡蜜尔清纯的眼神中透着深深的忧郁与坚定，那一刻艺术与性（朦胧的）达到完美的统一，成为一种永恒，也是在这一刻，阿佳妮成为所有男人心目中最完美的情人~~~~所有看过这部影片的人都会毫无救药的爱上卡蜜尔.克劳黛，而她却爱上一个本不该她爱的男人，在她为他幻灭的时候，所有爱她的人的心也碎了~~~
PS1：本片虽然故事让人惊心动魄，但可贵的是，导演没有跟着疯狂，也不用任何新潮视听手法来吓人一跳，故事讲得冷静、稳重、清晰，风格深沉而典雅。另外，片中在细节上颇为用心，片头卡蜜尔出场的第一个镜头其实已经预告了她的最终命运，阴沉的天空、不可思议的举动、与泥土的亲近，给整部电影定下了基调。黑色，沉重压抑的黑色，喻指着卡米尔生命中所不能承受但又背负了一辈子的重。影片采用了低调摄影，大部分戏都发生在晚上，即使是白天，也多处于昏暗中，连主人公的服装也以黑色为主。于是银幕前的我们，也被这无边无际、没有终结的黑色所吞没，融入了女主角那凄惨痛苦的生命中。当卡米尔吃力地抱着一箱沉重的泥土从矿区匆匆走过时，她得忍受着矿工们如同看怪物般的眼神。显然这个场景具有暗示意味：卡蜜尔，——一个女人，侵入了矿区——一片男人的天地，她是“不正常”的。这就是她在这个世界上的定位：在众人，或许可以说是在男权社会的“众人”眼中，她就是一个“怪物”。
PS2：伊莎贝尔·阿佳妮偏爱饰演那种个性复杂混乱的角色，据说和她动荡不幸的童年有关。为了把卡蜜尔·克劳黛的故事搬上银幕，阿佳妮亲自说服了克劳黛的后代，使他们相信片中绝没有中伤女主角和她的哥哥——法国名作家保罗·克劳黛之处；而她自己，据说“在拍摄过程中，几乎濒临疯狂的边缘”。影片为她赢来了第三座恺撒最佳女主角奖杯（她目前一共4次获得恺撒最佳女主角奖）和一个不错的情人（不是罗丹的情人而是阿佳妮的情人）——影片的导演布鲁诺·努伊顿，两人生有一子。
060 最好的和最坏的——《不可撤销》
片 名： Irréversible
译 名： 不可逆转 | 不可撤消 | 无可挽回
导 演： ( 加斯帕·诺 Gaspar Noé )
主 演： (莫妮卡·贝鲁奇 Monica Bellucci) (文森特·卡赛尔 Vincent Cassel) ( Albert Dupontel) ( Jo Prestia) ( Philippe Nahon) ( Stéphane Drouot)
上 映： 2003年01月24日 美国 更多地区
地 区： 法国
对 白： 法语 西班牙语 意大利语 英语
颜 色： 彩色
声 音： 数字化影院系统(DTS) 杜比数码环绕声(Dolby Digital)
时 长： 97 min / Canada:99
类 型： 犯罪 剧情 惊怵
分 级： 秘鲁：18 阿根廷：18 葡萄牙：M/18 巴西：18 冰岛：16 澳大利亚：R 奥地利：18 丹麦：15 芬兰：K-18 法国：-16 德国：18 香港：III 爱尔兰：18 意大利：VM18 日本：R-18 荷兰：16 新西兰：(禁映) 新西兰：R18 挪威：18 新加坡：R(A) 新加坡:R21 韩国：18 西班牙：18 英国：18
剧情介绍（很简单）一个在毒品中迷幻的男人，为了报复妻子被强暴，展开了一系列的复仇……
首先可以确认的一点是，这样的一部电影，它决不是拍给普通观众而看的，它既不是为了娱乐，也不是为了说教，它纯粹就是导演Gaspar Noé拍给自己的试验电影，而这种有些随心所欲的创作风格，在呈现真实直观略带创新的风貌同时，也会显得尺度把握上的过度与失控。影片宣称，时间改变一切，时间的轮回交织着不可躲避的命运，一切似乎早已注定，不可逆转，除去这层隐形的外衣，这部片子真正的主题还是性与暴力，这两点在片中被发挥到了极致。片子开头，在“直肠”酒吧中，疯狂的马高斯与怀疑是强奸自己女人的男子厮打在一起，最终不敌并被扭断手臂，当他即将被对方XX的时候，他的朋友，一向冷静的皮埃尔却突然冲出来用灭火器将那名陌生男子击倒，然后一下两下。。。。二十三下，那名男子的头颅就在灭火钢瓶的重击下一点点变形，这种残暴，这种震撼性，绝非《杀死比尔》里那种喷红墨水可比，不过这还不算完，在这瞠目结舌一幕过后，镜头一转，我们才发现真正的凶手原来就在一边津津有味观看着，简言之，他们杀错人了，而这种绝妙的讽刺无疑让这种残酷更加冷血，但我对导演把这二十三下原封不动呈现的拍摄手法持有意见，有点为了暴力而暴力的感觉~~~不过刚才那些跟后面的地下走廊鸡奸戏比的时候还要差了很多，我看大家提到的都是9分钟的施暴戏，但我看到的，从开头到结尾，一个镜头（如果没看错）应该是15分钟，那么长的时间就是为了让你看一场惨烈无比的鸡奸殴打全过程，受害者当时还怀有身孕，这种暴力突然而且令人发指，虽说每个人心中都或多或少有暴力因子，当看到这一幕的时候，只要是正常人，就不会不感到怒发冲冠的感觉，对事件本身也对导演（你叫贝鲁奇穿那么性感去走地下通道本身就是诱发犯罪，从这个角度上来说，导演扮演的是上帝之手的角色）。不过对于这一切没来由的暴力，导演在开头借着一个肥琐的老头口中做出辩解，“没有所谓坏的行为，只有行为本身。”而对这句话的理解，套用奥斯卡.王尔德的一句话，“并不存在道德或不道德的书，只有写得好或写得差的书”或许更容易让人接受一些（只是相对而言）。
不过，这依旧还是一部充满张力的电影，而特立独行成了它最佳代名词。生命对于每个人而言都是不可逆转，不可抗拒的，也正因为如此，暴力对于生命的摧残才会显得如此触目惊心，不管你喜不喜欢这样一部影片，一旦看过，记忆便不可撤销~~~~
PS：片中强暴戏过后，那个男人翻身时显现出来的生殖器描写（不是很明显）是电脑PS上去的~~~~~
额额额，木看过，不过 = =总有可以帮助你的地方吧..........
Ⅱ 姹傛帹鑽愬ソ鐪嬬殑娆х編鐖辨儏鐢靛奖
1.鍒濇亱鐨勫洖蹇(瓒呯骇鎺ㄨ崘)2銆傚績璺3銆傞棸骞4銆傚亣缁撳5銆傝タ闆呭浘澶滄湭鐪6銆傚伔鍚濂充汉鐨勫績(鐢靛奖銆婃垜鐭ュコ浜哄績銆嬫槸杩欓儴浣滃搧鐨勭炕鎷)7銆傝冻鐞冨挨鐗8銆傜敺浜哄拰濂充汉鍙樺緱涓嶅9銆傚叾瀹炰粬娌￠偅涔堝枩娆浣犮備綘浠閮芥槸鎴戝枩娆㈢殑鐢靛奖銆傚傛灉浣犳病鐪嬭繃锛屼笉瑕侀敊杩噡
銆婄湡鐖辫嚦涓娿(LOVEACTUALLY)鏄鑻卞浗2003骞寸殑璐哄瞾妗ｃ傞兘鏄澶х墝锛佹垜鏈鍠滄㈢殑浼戞牸鍏扮壒锛佹槸涓鍫嗗郊姝ゆ湁鐫鍗冧笣涓囩紩鑱旂郴鐨勪汉锛岀劧鍚庢渶瑙﹀姩浠栦滑鍚勮嚜鎰熸儏鐨勫氨鏄鈥滅櫧鏉垮憡鐧解濅簡銆傛瘡娆＄湅鍒伴兘鍝锛佽繖鏄鎴戞渶鍠滄㈢殑鐢靛奖銆傛瘡娆″績鎯呬笉濂界殑鏃跺欓兘鎷垮嚭鏉ョ湅鐪嬨傛垜鎰熷姩浜嗕竴浼氬効锛屽摥浜嗐傚綋鎴戠湅鍒伴煶涔愭椂锛屾垜鐨勫績鎬绘槸娓╂殩鐨勶紒2銆併奧ALLE銆(鏈哄櫒浜烘诲姩鍛)2008骞6鏈27鏃ワ紝涓閮ㄥ悕涓恒奧allE銆嬬殑鐢靛奖鍦ㄧ編鍥戒笂鏄犮傚湪IMDB涓婏紝瀹冪殑璇勫垎涓搴﹁秴杩囦簡鍒嗐傜粡杩囪秴杩囦竴涓囦汉鐨勬姇绁锛屽畠鐨勫緱鍒嗕负鐐癸紝鎴愪负褰辫糠蹇冧腑鐨勭9閮ㄧ數褰便備笉瑕佷互涓哄彧鏄婕鐢伙紒鐨鍏嬫柉鐨勫緢澶氬姩鐢荤數褰遍兘鏈夋墦鍔ㄤ汉蹇冪殑鍔涢噺銆3锛屻婃捣瑙掍竷鍙枫嬶紝鏈杩戝緢鐏鐨勪竴閮ㄧ數褰便備笌鍙版咕鐪佸拰鏃ユ湰鍚堟媿銆傝茬殑鏄涓涓骞磋交浜虹殑鐖辨儏鏁呬簨锛屽拰60骞村墠鐨勪竴娈垫偛鎯呯埍鎯呬氦缁囧湪涓璧枫傚奖鐗囩殑鏁翠綋鎰熻夋槸娓╂殩鑰屽井寮辩殑銆傚棷锛岄傚悎鎯呬荆銆4锛屻婃亱鎭嬬瑪璁版湰銆婽heNotebook銆傝繖鏄鎴戠湅杩囦竴娆″摥鐨勭數褰便傛劅浜恒備篃璁稿畠琛ㄨ揪浜嗕汉绫诲圭湡鐖辩殑娓存湜銆傞噷闈㈡湁鑰佽轰簹鐨勪竴鍙ヨ瘽锛氣滀綘鐨勬瘝浜叉槸鎴戠殑瀹躲傗濆嵃璞℃繁鍒汇傛帹鑽愩5銆婄埍鎯呮墜鍐2銆嬩竴閮ㄦ剰澶у埄鐢靛奖銆備竴涓闈炲父鍟嗕笟鐨勫崠鐐规槸鑾濡鍗¤帿濡鍗¤礉椴佸(銆婅タ瑗块噷鐨勭編涓戒紶璇淬嬩腑鐨勬ф劅濂虫槦)鐨勫嚭鐜般備絾浜嬪疄涓婏紝濂瑰彧鍑虹幇鍦ㄧ涓涓鏁呬簨閲屻傚垎閲忎笉澶с傚畠璁茶堪浜嗗洓娈电埍鎯呯殑鏁呬簨銆傚舰寮忕被浼间簬銆婄埍鎯呴夯杈ｇ儷銆嬨傛剰澶у埄鐢靛奖鎬绘湁涓浜涙垙璋戠殑鎴愬垎銆傛垜浼氬緢瀹规槗鍦板憡璇変綘鐪熺浉锛屼笉甯﹂偅浜涘彛闊炽傝繖閮ㄧ數褰变篃鏄濡傛ゃ備笉寰椾笉鎻愬畠鐨勭數褰遍厤涔愩備富鏃嬪緥绠鐩村お濂藉惉浜嗐傚緢澶氭椂鍊欙紝鐢靛奖鐨勯厤涔愬叾瀹炲緢閲嶈併傝繖閮ㄧ數褰辨棤鐤戞槸鎴愬姛鐨勩傛帹鑽愶紒6锛屻婃极闀跨殑濠氱害銆嬫湁涓閮ㄦ硶鍥界數褰辨垜鐪嬭繃濂藉嚑閬嶏紝鎴戜篃缁欏畠鍐欒繃褰辫瘎銆傝茶堪浜嗕竴涓娉曞浗濂冲(銆婂ぉ浣跨埍缇庝附銆嬮グ婕旂殑濂虫紨鍛樺ゥ榛涗附濉斿浘楗版紨)鍊熷姪鏂板勾杩藉讳竴鎴樹腑澶辫釜鐨勬湭濠氬か鐨勬晠浜嬨備竴閮ㄩ潪甯告俯棣ㄧ殑鐢靛奖銆傛湁鏃跺欐崲鎹㈠彛鍛筹紝澶氱湅浜涖婄編鍥介庢儏銆嬩篃涓嶉敊銆7銆併婇瓟鏈甯堛(TheIllusionist)杩欓儴鐗囧瓙鐨勭粨灏惧ぇ瀹朵竴瀹氳佺湅锛佽偗瀹氫細鏈夋儕鍠滅殑锛佺敺涓昏掔埍寰峰崕璇洪】(灏辨槸婕斻婇潰绾便嬬殑閭ｄ釜)锛屾湁涓绉嶇嫭鐗圭殑姘旇川鍜屽懗閬撱備粬鏄鑻卞浗缁呭＋锛佸懗閬撴湁鐐瑰儚19涓栫邯~鎺ㄨ崘~8锛屻婂ぉ浣跨埍缇庝附銆嬫硶鍥界墖锛屽暐閮藉埆璇翠簡锛屽緢缁忓吀~鎴戝枩娆㈡硶鍥界墖閭ｇ嶇炵粡璐ㄧ殑璁茶堪鏂瑰紡锛佺湅瀹岃繖閮ㄧ墖瀛愶紝鎰熻夊緢浜銆9锛010锛30锛102007骞寸殑涓閮ㄦ柊鐗囥傞潪甯稿ソ銆傛俯鏆栫殑鐖便傛劅浜恒傛帹鑽愶紒0.銆娿嬮煩鍥界數褰便傝村疄璇濓紝鎴戝緢灏戠湅闊╁浗鐢靛奖銆傛垜瑙夊緱鏈濂界殑鏄銆婃偛浼ょ數褰便嬶紝涓嶆帹鑽愶紝鍥犱负澶у堕兘鐪嬭繃銆傝繖閮ㄧ數褰变篃璁蹭簡鍥涗釜鏁呬簨銆傛湁鐐归毦杩囷紝鏈夌偣蹇冪庛傛湁鏃跺欑敓娲昏繕鏄闇瑕佷竴浜涚溂娉鐨勶紒1銆婃垜鐨勯噹铔濂冲弸銆嬬粡鍏歌佺墖锛佷粈涔堥兘鍒璇达紒鏈璁╂垜闅惧繕鐨勬槸锛氥婃姳绱ф垜銆嬨婃垜涓嶈兘銆12銆婂壀鍒鎵嬬埍寰峰崕銆嬪ゥ鏂鍗″ぇ鐗囷紝鎴戞妸瀹冨綋瑷鎯呯墖鐪嬩簡锛佸綋鏃舵垜灏卞摥浜嗭紒鍦ㄦ垜蹇冧腑鏄浜旀槦锛佸綋涓栫晫涓婃墍鏈変汉閮芥姏寮冧綘鐨勬椂鍊欙紝鍙鏈変粬/濂逛笉绂讳笉寮冿紒鎴戣夊緱杩欏氨鏄鐖憋紒13銆婄編涓藉績鐏点嬫棩鏈鐢靛奖銆傜函绮广傛渶钁楀悕鐨勬棩寮忚█鎯呭ぇ姒傛槸銆婄幇鍦ㄥ彧鎯崇埍浣犮嬶紝澶鏈夊悕浜嗭紝涓嶆帹鑽愶紒杩欓儴鐢靛奖鐢卞宕庤懙鎵婕斻傜敤鎴戞湅鍙嬬殑璇濊达紝杩欓儴鐢靛奖澶绾绮逛簡锛屾绘槸鐪嬫煇浜涚墖瀛愮殑鐢蜂汉閮藉彈涓嶄簡锛佸挨鍏舵槸濂充富瑙掓渶鍚庝竴寮犳垙鍓фх殑鐓х墖锛屼富鏃嬪緥鍦ㄥス鑰宠竟缂撶紦鍝嶈捣锛岄毦浠ユ浣忓摥娉ｏ紒140103010涓閮ㄦ腐鐗囩粓浜庡嚭鏉ヤ簡銆傚紶鍥借崳鍏勫紵鍜屽父鐩樿吹瀛愭紨濂忎簡杩欓栨洸瀛愶紒杩欏氨鏄鐖憋紒缁忓吀锛佽繕鏈変粈涔堝ソ璇寸殑锛佹帹鑽愶紒15銆併婃儏涔︺(鎭嬬埍涓鐨勪笁鍒嗕箣涓)08骞存柊鐢靛奖锛屾俯鏆栫殑灏忕數褰憋紒鎴戜竴鐪嬪氨鍝浜嗭紒鍙欎簨缁撴瀯寰堟湁鎬濇兂锛佷篃鏄閭ｇ嶇湅瀹岃╀汉瑙夊緱娓╂殩鐨勭墖瀛愶紒鎺ㄨ崘锛16锛010锛30锛10鑻卞浗鐢靛奖銆備粠1鍜2涓閫夋嫨銆
涓や釜閮藉緢濂界湅锛佸叾瀹炲崟韬骞朵笉鍙鎬曘傚彲鎬曠殑鏄澶卞幓瀵绘壘鐪熺埍鐨勪俊蹇碉紒鎺ㄨ崘锛併婃槦鏈堢ヨ瘽銆(MusicandLyrics)鏄浼戞牸鍏扮壒鐨勫彟涓閮ㄧ數褰便傚ソ鏁呬簨锛屽ソ闊充箰锛佺埍鎯呭枩鍓э紒蹇涔愪竵锛佸緢閫傚悎鎯呬荆鐪嬬殑鐗囧瓙锛18锛屻奷efinitely,maybe銆嬪コ涓昏掓剰澶栨偅涓婁竴绉嶇柧鐥呫傜潯瑙夊悗锛屽ス蹇樿颁簡鍓嶄竴澶╋紝濂圭殑璁板繂姘歌繙鍋滅暀鍦ㄩ偅涓澶┿備簬鏄姣忓ぉ閮芥槸鐢蜂富瑙掕╁コ涓昏掔埍涓婅嚜宸憋紒浠栧仛鍒颁簡锛佺埍鎯呭枩鍓э紒鎰熸叏鐨勭瑧锛侀傚悎鎯呬荆~19锛屻夿J鍗曡韩鏃ヨ般嬩紤鏍煎叞鐗瑰拰澶у槾鑼辫帀浜氱綏浼鑼ㄣ傞潪甯告俯鏆栨劅浜恒20锛010锛30锛10绾︾堪灏煎痉鏅(鍔犲嫆姣旀捣鐩楃殑娴风洍~)鍜屾湵涓藉彾姣旇轰粈(婕010锛30锛10鐨勯偅涓)鑱旀墜锛亊涔熸槸閭ｇ嶆俯鏆栧拰鎰熷姩锛亊21锛屻奒姝屾儏浜恒嬫湁涓や釜鐗堟湰銆傚彧鐪嬭繃缇庣増銆傛垜杩樻病鐪嬭繃闊╃増銆傞兘璇撮煩鐗堟槸鎮插墽锛岄偅灏辨洿濂戒簡锛佸ぇ鎵嬫帹鑽愶細璁茬殑鏄鏁ｈ惤鍦ㄦ椂绌洪噷鐨勬亱浜猴紝楂樹簬寮傚湴鎭嬨傝繖鏄涓绉嶈秴瓒婃椂绌虹殑鐖便22锛屻婂垵鎭嬩簲鍗佹°嬩腑鏂囪瘧鍚嶏細楹绘湪鎺ㄨ崘銆2008骞淬婅轰竵灞便(鍏鏂)涓楗版紨閽卞痉鐨勯┈淇娲剧憺涓绘紨鐨勭編鍥界數褰便傝繖閮ㄧ數褰辫茬殑鏄涓涓鎮ｆ湁鎶戦儊鐥囩殑浣滃剁殑鐖辨儏鏁呬簨銆備綘鐪嬬殑鏃跺欏彲鑳戒細瑙夊緱鐢靛奖鐨勫熀璋冨緢浣庯紝鏈変簺浜轰笉鑰愮儲銆備絾鏈鍚庝綘浼氳鐢蜂富瑙掑瑰コ涓昏掗潪甯稿钩娣＄殑琛ㄧ櫧鎵鎰熷姩銆傛瘡涓浜虹殑涓鐢熼兘浼氱粡鍘嗕竴娆′笉瀵诲父鐨勪綆娼锛屽彲浠ヨ翠富浜哄叕鎮ｄ笂缃曡佺殑鎶戦儊鐥囧氨鏄涓涓鍏稿瀷鐨勬堜緥銆備絾鏄濡備綍璧板嚭浣庢疆锛岄櫎浜嗛潬鐖变汉鐨勭簿绁炲府鍔╋紝杩樺緱闈犺嚜宸便傝磋捣鏉ュ规槗锛屽仛璧锋潵闅俱傚奖鐗囨兂琛ㄨ揪鐨勬槸锛氬彧鏈夎嚜鐖憋紝鎵嶈兘鐖卞埆浜恒傝繖鏄涓娈垫俯鏆栫殑鐖辨儏銆
鎯呰交鍠滃墽锛屽煎緱涓浜涚幇鍦ㄦｅ勪簬鍥伴毦鎴栦綆娼鏃舵湡鐨勬儏渚ｇ湅锛屼細鍙楀埌榧撳姳銆23锛屻婂亣濡傜埍鏈夊ぉ鎰忋嬧槄鈽呪槄鈽嗛煩鍥界墖銆傛昏夊緱澶浣溿傛湁鐐归潪瑕佽禋浜虹溂娉鐨勬劅瑙夈備笉杩囪繖涓鐗囧瓙杩樻槸姣旇緝閫傚悎鎯呬荆涓璧风湅鐨勶紒24锛屻奩ou鈥檝egotmail銆嬬數瀛愭儏涔/缃戜笂鎯呯紭鈽呪槄鈽呪槅鎺ㄨ崘锛氭堡濮嗘眽鍏嬫柉鍜屾呮牸鐟炴仼鑱旇傚嚭婕旓紒涔旓紙姹ゅ嗘眽鍏嬫柉TomHanks楗帮級鍜屽嚡鐟熺惓锛堟呮牸鐟炲畨MegRyan楗帮級鏄鐢熸剰涓婄殑绔炰簤瀵规墜銆傚嚡鐟熺惓缁忚惀鐫姣嶄翰鐣欎笅鏉ョ殑灏忎功搴楋紝閭ｉ噷娓╅Θ瀹滀汉锛屽凡鏈40骞村巻鍙诧紝涓鸿楀潑鎵鐔熺煡銆備箶鍗存槸鍚岃椾竴闂村ぇ涔﹀簵鐨勮佹澘锛屽嚟鐫鑷韬浼樺娍锛屼竴寮涓氬氨鎼炰綆鎶樻墸銆佹湇鍔′匠鐨勭瓥鐣ャ傚嚡鐟熺惓鍗佸垎鎺掓枼浠栫殑鍏ヤ镜锛岀櫧澶╀簩浜哄睍寮鏂楁硶銆備笉鏂欐櫄涓婂嵈鍦ㄤ簰鑱旂綉鐨勮櫄鎷熸椂闂翠腑缁撲负鎸氬弸锛屼笉鐭ラ亾褰兼よ韩浠界殑澶滆皥锛岃╀粬浠鎰熸儏杩呴熷崌娓┿傝櫧鐒朵粬浠閮芥湁鑷宸辩殑鎯呬荆锛屼絾缃戠粶涓鍊惧績鐨勪氦寰浠や粬浠鍐冲畾瑕佸嚭鏉ヨ佽侀潰銆傜劧鑰屽氨鍦ㄦゆ椂锛屼箶鍗存剰澶栫煡閬撲簡杩欎釜缃戜笂鐭ュ繁鐨勭湡瀹炶韩浠斤紝浠庢ゅ瑰嚡鐟熺惓鏈変簡鍏ㄦ柊鐨勮よ瘑锛屾殫鏆楀繓搴﹁ュ備綍鎺ヨ繎浣充汉25锛屻奣heterminal銆嬪垢绂忕粓鐐圭珯鈽呪槄鈽呪槄姹ゅ嗘眽鍏嬫柉鐨勫張涓鍔涗綔锛屾惡鎵嬪嚡鐟熺惓娉藉旂惣鏂锛佹晠浜嬬殑鎯呰妭寰堟湁瓒ｃ傛堡濮嗘槸涓涓涓滄у皬鍥界殑鍏姘戯紝鏉ュ埌缇庡浗銆傜粨鏋滀粬鍦ㄩ炴満涓婄殑鏃跺欙紝浠栫殑绁栧浗鍙戠敓鏆村姩锛屽師鍏堢殑鏀挎潈琚鎺ㄧ炕浜嗐備粬鐨勬姢鐓у洜姝や篃涓嶅啀琚缇庡浗鏀垮簻鎵胯ゃ備簬鏄浠栨垚浜嗕竴涓鏃犲浗鐣岀殑浜恒傚彧鑳藉緟鍦ㄦ満鍦轰簡銆傛媿杩欎釜鐗囧瓙鐨勬満鍦哄彲鏄鎷嶆憚鏂硅姳宸ㄨ祫浠块犺偗灏艰开鏈哄満寤虹殑鍝︼紒锛佷箣鍚庢堡濮嗗氨鍦ㄦ満鍦哄紑濮嬩簡浠栫殑鑹拌嫤宀佹湀锛屽張閬囧埌浜嗙編涓界殑绌哄愬嚡鐟熺惓娉藉旂惣鏂锛佹晠浜嬩篃灏卞紑濮嬩簡~~~~~寰堢編濡欑殑涓閮ㄧ墖瀛愩26锛屻婅タ闆呭浘涓嶇湢澶溿嬶紝SleeplessinSeattle鈽呪槄鈽呪槄鈽嗗寳鍖楁帹鑽愯锛氭堡濮.姹夊厠鏂锛屾呮牸.鐟炲畨涓绘紨锛屼竴鈥滃惉鈥濋挓鎯咃紝閫氳繃鐢靛彴鎴愬氨涓娈靛囩紭锛岄偅绉嶅績鐏垫劅搴旀敞瀹氱殑缂樺垎鎰熶汉鑲鸿厬銆傚搱鍝堬紝杩欎釜鐢靛奖鏄缁忓吀涓鐨勭粡鍏稿摝~鎵璋撶紭鍒嗗ぉ娉ㄥ畾锛屾垨璁稿氨鏄杩欐牱鍚с傚厹鍏滆浆杞锛屾槸浣犵殑鎬绘槸浣犵殑锛屼篃璁镐笅涓涓杞瑙掑氨鑳介亣瑙佷粬/濂广27锛屻婂綋鍝堝埄閬囧埌钀ㄨ帀WhenHarryMetSally銆嬧槄鈽呪槄鈽嗗寳鍖楁帹鑽愯锛氬奖鐗囪茶堪浜嗗圭埍鎯呬笌鍙嬫儏鐨勮佽В鎴鐒朵笉鍚岀殑鐢峰コ涓昏掞紝鍒濊佸嵃璞￠兘涓嶅ソ锛屽彲璋撹瘽涓嶆姇鏈哄崐鍙ュ氾紝浣嗗啀娆＄浉閫㈡椂锛屼袱浜哄叧绯诲凡鏈夋敼鍠勶紝骞朵簰鐩镐粙缁嶅硅薄锛屽叿鏈夊枩鍓ц壊褰╃殑涓や釜鍦烘櫙锛氳帋鑾夊湪鍏浼楀満鍚堜笅妯′豢楂樻疆鐨勬牱瀛愨滈浄鈥濆埌鍏ㄥ満浜猴紝鍙﹀栦竴涓鏄浠栦滑鍚勮嚜涓哄规柟浠嬬粛鐨勫硅薄锛屼絾鏄瑙侀潰鍚庯紝杩欎袱涓浜哄嵈寰堟潵鐢碉紝涓涓嬩粬浠涓や釜绾︿細鍘讳簡~~缁撳眬缇庡ソ锛氱敺涓昏掓柊骞翠箣澶滅獊鐒舵剰璇嗗埌浠栧凡缁忔繁娣辩埍涓婂コ涓昏28锛屻婃亱鐖卞亣鏈熴嬧槄鈽呪槄鈽嗗寳鍖楁帹鑽愯锛氫富婕旀槸娉板潶灏煎厠閲岀殑鍑鐗孤锋俯鏂鑾辩壒鍜岄湽闆冲▏濞冮噷寰峰崱姊呬鸡路杩浜氬吂锛屽枩娆㈠ス钃濊壊鐨勫弻鐪告晠浜嬭茬殑鏄锛氫袱涓鎭嬬埍鍙楁尗鐨勫コ浜猴紝涓涓鍦ㄨ嫳鍥斤紝涓涓鍦ㄧ編鍥斤紝閫氳繃浜ゆ崲鎴垮瓙鏂瑰紡鍘诲逛粯閭ｄ釜鍥藉舵浮杩囧钩闈欏畨璇︾殑鍦ｈ癁鑺傦紝鏈熼棿鍙戠敓浜嗗緢澶氭晠浜嬶紝缇庡ソ鐨勬槸锛屽弻鏂瑰悇鑷鎵惧埌鐪熺埍姣旇緝杞绘澗鐨勪竴閮ㄧ數褰憋紝寰堝ソ鐪嬨29锛屻婁簯涓婕姝AWalkintheClouds銆嬧槄鈽呪槄鈽嗘槸鍩哄姫閲岀淮鏂鏃舵紨鐨剘鍩哄姫閲岀淮鏂浣曡镐汉涔燂紵灏辨槸婕旂編鍥界増鐨勩婅Е涓嶅埌鐨勬亱浜恒嬬殑閭ｄ綅~锛堣姳鐥磇ng锛屼粬鍦ㄨ繖閮ㄧ數褰遍噷璨屼技寰堝勾杞昏秪鍝堝搱锛変簩鎴樼粨鏉熷悗锛屾濅埂蹇冨垏鐨勫ぇ鎵圭編鍐涘＋鍏佃笍涓婃棫閲戝北娓鍗虫姇杩涗箙鍊欑殑浜蹭汉鐨勬鎶憋紝浣嗕繚缃楄惃椤匡紙鍩哄姫閲岀淮鏂锛変箙绛変粛涓嶈佸叾濡诲瓙鐨勮釜褰憋紝澶曢槼瑗挎矇鏃讹紝浠栨嫋鐫瀛ゅ崟钀藉癁鐨勮韩韬璧板洖瀹朵腑锛屽彂鐜板诲瓙鏃╁凡鏀瑰彉锛屽ス鐨勭溂閲屽彧鍓╅噾閽变笉鍐嶆湁浠栥傜溂鐪嬪朵腑宸叉鏃犳俯鎯咃紝淇濈綏涔熸棤蹇冪暀鎭嬶紝鍙鏄浠栧啀娆″栧嚭绂诲舵槸涓哄伐浣溿傚湪鐏杞︿笂锛屼繚缃楃粨璇嗙編涓界殑濮戝樼淮澶氬埄浜氶樋鎷夎础锛圓itanaS谩nchez-Gij贸n锛夛紝鍥犱负鎶曠紭锛屼繚缃楀皢濂逛竴璺缁嗗績鐓ч【锛岃岀淮澶氬埄浜氬湪鎰熸縺涔嬩綑锛屽悜淇濈綏鍊捐瘔浜嗚嚜宸辩殑涓嶅垢锛屽惉杩囧ス鐨勯伃閬囧悗锛屼繚缃楀喅瀹氶櫔濂硅繑鍥炲朵埂锛屽敖鍏舵墍鑳藉府鍔╁ス銆
椋庢湀淇忎匠浜洪瓊鏂钃濇ˉ20閮ㄦ渶娴婕鐢靛奖1.缂樺垎鐨勫ぉ绌猴紙鍙堝悕鈥滆タ闆呭浘涓嶇湢澶溾濓級(1993)涓绘紨锛氭堡濮嗘眽鍏嬫柉鍜岀編鐞鑾辨仼鈥滆繖閮ㄧ數褰变娇鎴戜滑鏇村姞鐩镐俊鐖辨儏鐨勯瓟鍔涳紝鍙鑳芥垜浠纭瀹為兘鏈夊悇鑷涓嶅悓鐨勫懡杩愶紝鑰岀浉鐖辩殑浜虹敓鍛界殑杞ㄨ抗鏄浼氫氦姹囧湪涓璧风殑銆傗2.娉板潶灏煎厠鍙(1997)涓绘紨锛氳幈鏄傞偅澶氳开鍗¤憽閲屽ゥ鍜屽嚡鐗规俯鏂鑾夆滄瘡涓浜洪兘姊︽兂鏈夐偅绉嶅畬缇庣殑鐖憋紝浣撲細閭ｄ竴闂鍗抽濈殑鐏鑺便傝岀數褰变腑閭ｅ逛笂浜嗗勾绾鐨勫か濡囦竴璧疯汉鍦ㄥ簥涓婏紝褰兼ゆ彙鐫瀵规柟鐨勬墜锛屽钩闈欏湴绛夊緟姝讳骸鐨勬儏鏅锛岀畝鐩磋╂垜鎰熷姩寰楄佹汇傗3.涔变笘浣充汉(1939)涓绘紨锛氬厠鎷夊厠鐩栧崥鍜岃垂闆涓解滄瘡涓濂充汉閮芥兂鎴愪负閮濇濆槈锛屽懆鍥存绘槸鏈変竴澶х兢鐢蜂汉鐜缁曠潃锛岃屽厠鎷夊厠鐩栧崥鍒欐槸姣忎釜濂充汉鐨勬ⅵ涓鎯呬汉銆傗4.鍗¤惃甯冨叞鍗(1942)涓绘紨锛氫酣浣涜幈椴嶅槈鍜岃嫳鏍间附瑜掕敁鈥滄暣閮ㄧ數褰辩殑鎮插墽鑹插僵锛屾瀬搴︾殑鎴忓墽鎬э紝鑻辨牸涓借掕敁鍝浼ょ殑鐪肩潧鍜屾棤鍙鎸戝墧鐨勮劯搴烇紝绠鐩磋╀汉蹇冪庛傗5.椋庢湀淇忎匠浜(1990)涓绘紨锛氱悊瀵熷痉鍩哄皵鍜屾湵涓戒簹缃楁嫧濮库滄瘡涓浜洪兘鏄涓棰楁湭缁忛洉鐞㈢殑婵鐜夛紝鎴戜滑鎵闇瑕佺殑鍙鏄鎵惧埌鍚堥傜殑浜烘潵闆曠悽鎴戜滑锛屼娇鎴戜滑鍙樻垚鐪熸ｇ殑闂闂鍙戝厜鐨勯捇鐭炽傝繖閮ㄧ數褰辩粰浜嗘垜浠鎵惧埌蹇冪洰涓鐞嗘兂瀵硅薄鐨勫笇鏈涖傗6.褰撳搱閲岄亣涓婁簡鑾庤帀(1989)涓绘紨锛氭瘮灏斿厠閲屾柉澶氬皵鍜岀編鐞鑾辨仼鈥滆繖閮ㄧ數褰变腑鏈浠や汉闅惧繕鐨勫氨鏄鍦ㄦ柊骞翠箣澶滐紝褰撲紬浜洪兘娌夋蹈鍦ㄥ簡绁濇柊骞寸殑姘旀皼涓锛屾瘮灏斿厠閲屾柉澶氬皵鍚戠編鐞鑾辨仼鐨勪綇鎵璺戝幓銆備粬璁茬殑璇濇洿鏄绮惧僵锛氣樺綋浣犵粓浜庣煡閬撹嚜宸卞凡缁忕埍涓婃煇浜烘椂锛屼綘灏变竴鍒嗛挓涔熶笉鎯冲啀杩囨病鏈夊ス鐨勬棩瀛愪簡銆傗欌7.浜洪兼儏鏈浜(1990)涓绘紨锛氬笗鐗归噷鍏嬫柉缁村吂鍜岄粵鍜鎽╁皵鈥滅湡姝ｇ殑鐖辨案杩滈兘涓嶄細娑堥濄傗8.姝ゆ儏鍙寰呮垚杩藉繂(1957)涓绘紨锛氬姞閲屾牸鍏扮壒鍜岄粵浼鎷夌戝皵鈥滄瘡娆＄湅鍒板姞閲屾牸鍏扮壒鐭ラ亾浜嗛粵浼鎷夌戝皵涓轰粈涔堟病鍒板笣鍥藉ぇ鍘︽ゼ椤跺拰浠栬侀潰鐨勫師鍥犳椂锛屾垜灏辨涓嶄綇鑷宸辩殑娉姘达紝瀹炲湪鏄澶鎰熶汉浜嗭紒鈥9.缃楀瘑娆т笌鏈变附鍙(1968,1996)涓绘紨锛氳幈鏄傞偅澶氭姹鍜屽ゥ涓界淮浜氳儭璧(1968骞寸増鏈)鑾辨槀閭ｅ氳开鍗¤憽閲屽ゥ鍜屽厠鑾卞皵涓瑰凹涓(1996骞寸増鏈)鈥滆繖閮ㄧ數褰辩畝鐩村緢闅剧敤瑷璇鏉ュ舰瀹广傚嵆浣夸綘涓寮濮嬪氨鐭ラ亾缁撳熬浜嗕篃娌℃湁鍏崇郴銆傗10.澶╀娇涔嬪煄(1998)涓绘紨锛氬凹鍙ゆ媺鏂鍑濂囧拰缇庣惇鑾辨仼鈥滄湁浜轰細涓虹埍鎯呰屾斁寮冩案鐢熺殑鏈轰細锛屽お浠や汉鎰熷姩浜嗐傗11.缃戜笂鎯呯紭(1998)涓绘紨锛氭堡濮嗘眽鍏嬫柉鍜岀編鐞鑾辨仼鈥滆繖灏辨槸浠婂ぉ璁稿氫汉鐨勭浉璇嗘柟寮忥紝鎴戜滑鑷宸变篃鍙鑳藉湪缃戜笂纰板埌涓涓浜猴紝鑰屽湪鐢熸椿涓鎴戜滑浠庢病瑙佽繃銆傜編鐞鑾辨仼鍜屾堡濮嗘眽鍏嬫柉绠鐩存槸缁濋厤銆傗12.鐖辨儏鏁呬簨(1970)涓绘紨锛氱憺瀹夊ゥ灏煎皵鍜岀埍涓介┈鍏嬫牸鍔斥滅數褰卞悜鎴戜滑灞曠ず浜嗘棤鏉′欢鐨勭埍鐨勭湡姝ｅ惈涔塤鐓ч【浣犳墍鐖辩殑浜恒傗13.缂樺畾浠婄敓(1980)涓绘紨锛氬厠閲屾柉澶氫經閲屽か鍜岀弽瑗挎懇灏斺滆繖閮ㄧ數褰卞叿鏈夊姩浜哄績寮︾殑鍔涢噺锛屼娇鎴戜滑鏇村姞鐩镐俊浜轰笌浜轰箣闂存槸鏈夌紭鍒嗙殑銆傗14.寤婃ˉ閬楁ⅵ(1995)涓绘紨锛氱戞灄鐗逛紛鏂鐗逛紞寰峰拰姊呬附灏旀柉鐗归噷鏅鈥滄瘡涓缁撲簡濠氱殑濂充汉閮芥湁杩欐牱鐨勫够鎯筹紝鍙鏄澶ч儴鍒嗕汉娌℃湁杩欐牱鐨勬満浼氥傚彧鏈夋垚鐔熺殑濂充汉鎵嶄細娆ｈ祻杩欓儴鐢靛奖锛屽崄涓冦佸叓宀佺殑濂冲╀滑杩樻病鏈夎冻澶熺殑鐢熸椿缁忓巻鏉ョ湡姝ｇ悊瑙ｅ奖鐗囥傗15.杈ｈ韩鑸(1987)涓绘紨锛氬笗鐗归噷鍏嬫柉缁村吂鍜岀弽灏间經鏍艰暰鈥滃潖鐢峰╁拰濂藉コ瀛╀箣闂寸殑鏁呬簨鎬绘槸寮曚汉鍏ヨ儨鐨勩傗16.褰撲綘娌夌潯鏃(1995)涓绘紨锛氭瘮灏旀櫘鏇煎拰妗戝痉鎷夊竷娲涘厠鈥滃綋浣犺糠鎭嬩笂鏌愪汉鏃讹紝浣犲氨鏃犳硶鎰忚瘑鍒颁綘鐨勭湡鐖辨槸璋併傝繖閮ㄧ數褰辩湡瀹炲彲淇★紝杩樻湁涓涓浠や汉鍏呮弧甯屾湜鐨勫ぇ鍥㈠渾缁撳眬锛佲17.甯屾湜姘稿湪(1998)涓绘紨锛氬皬鍝堥噷鑰冨凹绉戝拰妗戝痉鎷夊竷娲涘厠鈥滆存槑灏界′綘鍙鑳藉湪鎰熸儏涓婇伃鍙楅噸鍒涳紝浣嗕粛鐒舵湁寰堝氫汉鍏冲績浣狅紝鐢氳嚦鏇寸埍浣犮傗18.鏂板樹笉鏄鎴(1997)涓绘紨锛氬痉鑾鐗圭﹩缃楀凹鍜屾湵涓戒簹缃椾集鑼ㄢ滅湡鐖辨剰鍛崇潃瑕侀傛椂鍦版斁鎵嬶紝鍙瑕佷綘鐖辩殑浜哄垢绂忋傝屼笖杩欓儴褰辩墖鐨勯煶鍝嶆晥鏋滅壒鍒濂姐傗19.榫欓庨厤锛堝張鍚嶈惃甯冮噷濞滐級(1954,1995)涓绘紨锛氫酣浣涜幈椴嶅槈锛屽ゥ榛涘埄璧鏈鍜屽▉寤夊嗛湇鐧(1954鐗堟湰)鍝堥噷妫绂忕壒锛屾湵涓藉ゥ姊﹀痉鍜屾牸鑾辨牸閲戝唴灏旓紙1995鐗堟湰)鈥滅伆濮戝樼殑鏁呬簨鏄瀛樺湪鐨勶紝鐜嬪瓙鍙鑳借繕闇瑕佹洿鑱鏄庝竴鐐广傗20.鍐涘畼鍜岀粎澹(1982)涓绘紨锛氱悊瀵熷痉鍩哄皵鍜岄粵浼鎷夋俯鏍尖滈粵浼鎷夋俯鏍艰浠庡伐鍘傜殑鏋鐕ョ敓娲讳腑鎸芥晳鍑烘潵浜嗭紝杩樻湁鐞嗗療寰峰熀灏旂┛涓婇偅濂楀啗瀹樼殑鍒舵湇绠鐩村竻鍛嗕簡锛佲
Ⅲ 求两小无猜的影评
法国电影“芳芳”（Fanfan 1993）中的亚历惧怕爱情被情欲所吞噬，于是只能隔着墙壁窥视美艳的芳芳。要不是芳芳砸烂那面镜子，他还站在爱情的对岸驻留。他们用日复一日的重新求爱保持爱情的温度。借此宣告了爱情不只是细水长流，不只是一蔬一饭间的浅笑低语，不只是温柔的、美好的、单纯的。它如暴风般席卷而来，铺天盖地的逼近，散播着疯狂的瘟疫。你会看到它的翅膀与天空擦出火焰光芒，一路燃烧，势不可挡，那热度在半空中就烧干了一场即将倾盆而下的大雨，形成了一张密网，拍打着你的心。在《第十二夜》中，伊利里亚公爵甫一出场就道出对爱之激情的渴望：“假如音乐是爱情的食粮，弹奏下去吧；让我无节制地食用，过量地食用，直到欲望作呕，然后消失。”当人们唱着爱情温柔的小夜曲时，却忽略了它也是荆棘，罩着欢愉面具的魔鬼，粗暴地吞噬快乐，专横地掠夺时间，野蛮地刺伤试图靠近它的人们。
伦敦的一场相遇造就了爱尔兰诗人威廉•巴特勒•叶芝。他在二十三岁的时候遇见了茉德•冈，短短九天的相处开启了叶芝绵延一生的爱情之伤，也翻开了一章动人的爱情诗篇。一百多年后，恋人们还在从叶芝的诗中寻找爱情的福音。时代不停变化，战车马蹄的轰鸣都已掩入黄土，那份炽热的狂恋留下的余音却仍旧在每个人的心中回荡、颤动。那时的叶芝不知道今后是否还会有幸重遇面前的女子，只能紧紧盯着她，渴望能把这副面容镌刻进灵魂的最深处。狂热的爱意将他几乎焚烧成灰，化成一阵叹息的烟尘。后来，叶芝终其一生都在追求茉德•冈，却未能得偿所愿。爱情的荆棘包裹着叶芝的心，刺出的鲜血流淌在他每部为茉德•冈所作的诗文中。茉德•冈曾说世界将感谢她没有嫁给叶芝。这句近乎残酷的话，道出了叶芝诗歌中那一直燃烧着的激情的真谛。
都说时间是爱情的致命伤，婚姻则是将其尸体保存的棺木，距离最终洒上一捧哀悼的黄土。这么说未免武断，但琐碎的生活确实磨钝了爱情的光芒，让它由璀璨的星星变为一块普通的石头。爱情变幻莫测的狞笑却能将其本质剥离出生活的枷锁。就像王尔德接受审判期间写给恋人的信中所说：“欢乐隐藏了爱，但痛苦却揭示出爱的本质。”强烈的爱让他把监狱的酸苦水变成琼浆，抚慰了他孤独的伤口。他的哭泣与快乐同在。牢狱之灾与流放就像一把火把他焚毁，灰烬中剩下一颗依旧向往爱的水晶之心。即使他的爱不断伤害他，背弃他，他仍渴求爱，他无法要求世界接受他，但却可以轻易推开爱的大门。那个男孩毁灭了他的生活，他却因此更加爱他。哪怕这注定是出悲剧，他也义无反顾地投入其中。他得了爱的疯病，你笑他、骂他，把他扔进地狱，爱情仍旧可以在他心中开出花朵。
“两小无猜”（Jeux d'en fants 2003）就是这样一个交织着痛苦与欢愉的爱情故事。它纯粹、简单，容不得瑕疵，从头到尾充满激情，注定燃烧至死。不要妄图从中纠结出道德与伦理，面对已无感情的婚姻与伴侣，爱情是最残忍的刽子手。它是“美丽的暴君，天使般的魔鬼，万恶的圣人，庄严的奸徒，装订精美的邪恶之书”。曾经，安小姐一次次抛下为她赴汤蹈火的男人，扑向那只大猩猩的怀抱，在众人惊愕的目光中写下跨越世纪的疯狂爱情宣言。在现实生活里，“金刚”无疑是一个童话，但是在爱情的疯狂故事集中，它只是平常的一页。
苏菲和朱利安的初遇混合着耻辱与愤怒的情愫。苏菲被同学欺负，说她是“波兰猪”；朱利安拒绝接受母亲身患重病的事实。一个小小的赌局让所有难题变得迎刃而解，在生活的沙漠中开辟出一块绿洲。他们比着做大胆的举动，说惊世骇俗的话，做不符合年龄的事情。重病的母亲跟朱利安打赌她会飞行，她赢了，付出了生命的代价。苏菲和朱利安一生都在打赌，赌局让他们亲密，也成为了他们在爱情面前望而却步的挡箭牌。因为在过于眩目的马戏团焰火中，很容易掩藏心中的悸动与不安。赌局是小丑的戏服，色彩斑斓的衣服带给人快乐，掩藏了油彩下的真实。
小朱利安在为母亲的去世哭泣时，苏菲带着花环出现在坟墓上方，身披天堂的亮光，哼着“玫瑰人生”的曲调，为墓地吹来春天的芳香，驱散了死亡的阴霾。朱利安笑了，眼中还含着泪光。他幼小的心还不知道那股幸福的暖流来自何方。苏菲向坟墓扔下一朵雏菊，播下了爱情的种子，这种子沿着生活神秘的河流，迂回曲折，谁都看不到它将来会流向何方，长成什么样的大树。自母亲过世后，他们就睡在一张床上，各自睡在两头，这种亲密的距离仿佛在预示他们永远在爱情的追逐中咫尺天涯，在情感的两极交互而过。而他们之后的爱情旅途中，也确实非爱即痛，非笑即哭。苏菲不敢先说爱，害怕朱利安认为这只是场游戏；朱利安不敢表达内心的感情，兀自囚禁在自责与怯懦中，他依旧不明白心中的幸福暖流是爱，还是仅仅是荒唐的赌局带来的快感。他只能追着汽车，让爱情的告白淹没在车轮的轰隆声中。
当长大的苏菲将内衣套在衣服外大摇大摆地出现在学校里时，他们的关系进展到了一个全新的阶段。以前他们是想成为成人的小孩，现在他们是永远停留在童年的成人。这个赌局和其他任何一种赌博相同，让人上瘾，他们也和其他的赌徒一样沾染了恶习——想赢的欲望超过了爱情。其实只要把对方拥抱入怀就能从此幸福美满了，但是他们就偏要赢，偏要争当爱情里的暴君，争当上游，战胜爱情。于是，苏菲说他永远伤不了她的心，他就偏要处心积虑地刺伤她的真心。他敢在大庭广众之下脱下裤子，敢从疾驰的汽车下捡回了旋转木马盒；她敢站在狂啸而来的火车前，敢从冰冷的河底捞出旋转木马盒；他们敢作敢为，他们无所不能，但却没有人敢说“我爱你”。他们的举动越是疯狂，就越是在爱情的面前懦弱地不敢抬头正视。他们是这爱情舞台上的两名笨拙的演员，说不出内心的台词，只好用夸张的肢体语言掩饰慌张；又像是被松枝刺伤脚趾的猛兽，用狂吼暴躁的声音表达不出羞耻的隐痛。过重过于强烈的爱情，几乎要将他们两人压得奄奄一息。
朱利安用了四年报复苏菲的拒绝，苏菲用十年报复朱利安的无情与退缩。就像朱利安说的那样，他们是让•拉辛笔下的悲剧人物，禁锢在循环不停的报复中品尝爱情的苦果。在《伊菲革涅亚》中，阿迦门农为了远征特洛伊，献祭了女儿伊菲革涅亚。作为母亲的克吕泰涅斯特拉怀恨在心，十年之后与情夫合谋杀了阿加门农。而他们的儿子俄瑞斯忒斯为了给父亲报仇，又手刃了母亲，一辈子被复仇女神追逐。相爱的人们被命运戏弄，只能互相残害谋杀，羞辱折磨，百般凌辱。最后像心灰意冷的朱利安一样，万般无奈中投身入无聊的幸福人生。三十五岁的他已经是事业有成的居家男人，被住房贷款和毫无变化的工作包围，在六十迈的限速下开着最高速二百多迈的标志汽车，一次次拿起电话却不敢和十年未见面的父亲说话。他一刻也没有忘记过苏菲，她已经是全国最著名球星的妻子，住豪宅开跑车，把朱利安和过去一股脑儿抛在了另外一个世界。他称自己为男版的“卡蜜尔”，被罗丹抛弃，毁灭了才华，住进精神病院度过余生。是的，没有苏菲的世界就是一个巨大而无趣的精神病院，每个人都沉闷无聊，没有人能打动他爱的神经，没有任何事情可以让他发狂。除了苏菲。他们两人分开后，其实都可以拥有各自逍遥快活的人生，有一个爱着自己、包容自己、宠溺自己的伴侣。但他还是不能满足。你不能怪罪人的贪婪，如果你曾见过天使起飞，星球旋转的轨迹，磅礴呻吟的河流，爆裂喷发的天空，如果你曾发狂地爱上过什么人，你就无法再次适应平静安宁的生活。一切东西都失去了光芒，到处都是被爱情燃烧过后的痕迹，一片狼藉。
“你能在婚礼上弄哭新娘吗？你难过时笑得出来吗？你可以十年不说话么？”几乎到达等待极限的朱利安质问着与曾经的自己一样稚嫩的孩子，也质问着从未长大的自己。三十五岁的他依旧是孩子，却没法睁开眼睛就看到苏菲向他微笑。然后，旋转木马盒的出现再次开启了这场游戏。暗示命运的镜头俯看着朱利安将车开向苏菲的家，看着他的心再次飞奔向她。当再次投入到游戏中，被一群警车追赶，疾速飞车在公路上时，“那种火山爆发的感觉比什么感觉都棒，连嗑药都比不上，胜过迷幻药快乐丸，胜过星球大战三部曲，胜过登陆月球和圣诞老人，胜过全世界的财富，胜过自由，胜过生命。”欢迎再次来到爱情的游乐场，享受缠绵的衷曲，歌唱无言的诗篇，拥吻生命，两百倍的甜蜜！这根琴弦是那根琴弦的亲密恋人，两根琴弦再次合奏，骄傲地引吭高歌，从阴霾大地飞入云霄。
他们用死亡的永远相守报复命运的无常，报复让他们分离的十四年光阴。他们从生命的手中，赢得了最后的胜利与爱情。
Ⅳ 登山电影
触及巅峰
剧情介绍：
1985年，来自英国的两名登山者准备征服高达10800英尺的秘鲁安第斯山Siula Grande 峰。在攀登到9000英尺时，灾难发生了。一个名叫乔·辛普森的登山者不慎跌下一个陡坡，并且摔断了右腿。在他下面是万丈深渊，而向上又无法攀爬。他的同伴西蒙·耶茨只好用救生绳紧紧拉住他，并且在暴风雪中随其一起下降。但在降下3000英尺时，辛普森不幸又落进了一个狭窄的冰缝中，而此刻西蒙悬在他的头顶，而自己又卡在缝中动弹不得。经过一段时间的努力，维系两人生命绳子已不堪重负，随时都有同时跌下山谷的危险，况且严寒已经把两人几乎冻僵。出于无奈和对生存的无望，耶茨只好割断绳索，自己攀爬出陡壁，回到大本营地。就在耶茨准备撤离时，他看到了拖着伤腿回来的辛普森……
==================================================
经典探险二：挑战巅峰
剧情介绍：
一群业余登山同好手，分别加入了职业登山好手，史考特与罗伯的探险队准备征服埃佛勒斯峰，途中因缺乏经验及纪律，而面临诸多难题，在下山时又碰上暴风雪，使得原本已困难重重的登山之旅凭添变数…
==================================================
经典探险三：垂直极限
剧情介绍：
彼得·盖瑞特（克里斯欧唐纳饰）的父亲带着一对儿女攀爬悬崖，不料发生意外，为了逼儿子救回自己和姐姐，父亲迫不得已割断绳子牺牲自己，彼得虽然获救，但对自己相当自责，他放弃了成为一个登山好手的志愿，成为了一名摄影师，而他的姐姐却追随父亲踏入了登山界。
有一天，他的姐姐在挑战喜马拉雅山的最高峰——圣母峰时遇险，包括她在内的整个登山队都被困在海拔2600英尺高峰上的岩洞里，彼得不惜冒生命危险与时间竞赛，临时组织一队营救队伍，攀登世界第一高峰，以求救回生命危在旦夕的姐姐和她的攀山队伍。
==================================================
经典探险四：绝岭雄风
剧情介绍：
史泰龙超越颠峰得意代表作！一山地救援队长目击一意外而心中留下了难以抹灭的阴影，为救红粉知己和飞机失事的受难者，他又回到狂风暴雨的高山中本片所有动作场面均难得一见，惊险刺激是您绝对不能错过的佳片。
==================================================
经典探险五：黑暗侵袭
剧情介绍：
六个女孩相约进行一个探险旅行，她们来到一个深不可测的岩洞中，然而就在她们进入洞中不久后，突然爆发的崩塌封住了山洞的入口，让她们断绝了和外界的联系，六个女孩在无边而未知的黑暗中开始寻找生机，但是很快，她们就意识到，在这个不知道多少万年前形成的古老岩洞里，她们并不是唯一的生物……
==================================================
经典探险六：魔窟
剧情介绍：
在罗马尼亚的密林深处，一群前往探险考察的科学家无意中发现了十三世纪时的古寺院遗址，进一步调查之后他们发现这座寺院被建在一个巨大的地下洞窟入口之上。当地的生物学家认为洞窟内也许隐藏了一些不为人知的神秘生态体系，于是他们专门雇佣了一批美国洞窟探险家入内调查。
杰克(科尔·豪瑟 饰)与泰勒(艾迪·斯比安 饰)是一对喜爱惊险刺激的专业洞窟探险家，他们征集世界最顶尖的专家组成探险队，带着最先进的设备(包括一种可以在水中潜水长达24小时的呼吸器)前往罗马尼亚进行勘测。这个队伍的成员还包括查利(派博·普拉堡 饰)和布查南(莫里斯·切斯纳特 饰)等人，很快他们就开始了探险，但令他们万万没有想到的是，这座洞窟内隐藏的不仅仅是一个全新的生态体系，还蛰伏着一个全新的物种。很快，这场看似刺激的冒险变成了一场无休止的噩梦……
==================================================
经典探险七：狂蟒之灾1、2
剧情介绍：
名气不小，剧情从了
==================================================
经典探险八：刚果惊魂
剧情介绍：
一家公司派人到刚果寻找纯度极高的钻石，并将发现进行卫星传送。但从寻像上看，那里似乎发生了突发事件，似乎还看到某种体形巨大的动物。公司只好继续派人到现场查明真相。灵长类动物学家彼得埃利奥特带着艾美——一只8岁的大猩猩前往。但是，热带雨林是另一个天地，在那里主宰一切的可不是这些城市人的意志。这是一个表现人类和动物复杂关系的故事。影片借助电脑栩栩如生地表现了艾美的动作，情节惊险曲折，激动人心。
==================================================
经典探险九：地心探险记
剧情介绍：
亨利．李文导演，讲述的是一个科幻性的故事。正在爱丁堡接受骑士爵位的林登教授，在研究他的学生亚历克（詹姆斯．梅森饰）寄来的石头包裹时发现一个惊人的地底秘密，于是便与亚历克一起去探究竟，同行的还有卡拉夫人随从汉斯和宠物鸭子，以及学者汤姆。在探险途中，惊险万分，不断看到一些稀奇古怪的东西。后来发现一座古城，但由于太饿，汤姆生吃了宠物鸭，引起汉斯的不满，争斗中，汤姆不慎身亡。一行人历经千辛万难，才找到出口，完成地底的奇异旅行。本片故事性强，运用了一些科技手段，令观众有耳目一新的感觉。情节衔接紧凑，能够深深地打动观众的心。
==================================================
无聊老生搜集整理，谢绝复制引用
==================================================
经典探险十：木乃伊1、2
剧情介绍：
名气太大，不说也罢
==================================================
经典探险十一：国家宝藏
剧情介绍：
本·富兰克林·盖茨(尼古拉斯·凯奇饰)是一个喜爱考古的冒险家。小时候，祖父约翰·亚当斯·盖茨(克里斯托弗·普鲁默饰)告诉他一个惊天秘密，美国的开国元勋乔治·华盛顿、托马斯·杰斐逊、本杰明·富兰克林曾在某一处埋藏着巨额财富作为战备储蓄金，而宝藏的秘密就隐藏在《独立宣言》中。 其实本的父亲也知道宝藏的说法，他认为盖茨家族被这个秘密牵累太深，作为家族的第七代传人，他毅然决定中止了寻找宝藏的疯狂想法。不过“儿大不由爹”，二十年来这个秘密一直萦绕在本的心头，他总梦想着找到这笔资金。本开始为目标积极准备，他找到了志同道合的好友--电脑专家雷利(贾斯汀·巴沙饰)，但是寻宝活动很快陷入僵局。 另一方面，英国富豪冒险家伊恩也盯上了这笔巨额财富，并屡屡使出杀招暗中对付本。本得知伊恩的险恶用心后，决定亲自拜访艾比嘉尔博士。事情更出乎意料的是，艾比嘉尔(黛安·克鲁格饰)竟然还是一个大美女，她多年来一直致力于保护和研究《独立宣言》，对本充满了戒心和敌意。 但伊恩和手下潜入国家档案馆的举动，很快让艾比嘉尔投向了本一边，两人很快达成默契，一起对付奸诈的伊恩，以及由塞德斯基(哈维·凯特饰)率领FBI特工。于是，由三方构成的寻宝队伍，开始了一段斗智斗勇的冒险旅程。
==================================================
经典探险十二：国家宝藏2：秘密之书
剧情介绍：
金牌制片人杰瑞·布鲁克海默携原班人马打造《国家宝藏》续集！故事主要围绕着林肯刺杀事件展开。1865年4月14日晚，林肯在华盛顿福特剧院遇刺。但是，遇刺之后遗留下了一连串令人难解的疑问，如是谁提出了要去福特剧院看戏？为何总统包厢的锁坏了没有人报告？护卫林肯的警察当时干什么去了？凶手是怎样逃亡的，又是怎样死去的……
这次，尼古拉斯·凯奇将率领众人揭开林肯遇刺的真相……
==================================================
经典探险十三：夺宝奇兵1、2、3
剧情介绍：
名气太大，不说也罢
==================================================
经典探险十四：古墓丽影
剧情介绍：
正当三颗行星在天上排成一列时，萝拉卡芙特在他父亲寇伯爵二十年前挖掘古墓带回来的箱子里，找到一具神秘的时钟。
多年前，她父亲曾跟她提到一个叫作光明会的神秘组织，这个组织一直在寻找一具古钟，他们相信这具古钟是打开时间和空间的钥匙，这把钥匙是一块结晶的陨石金属所铸成的三角形神秘务体，五千年前被用来消灭他们所有的敌人。
这块三角形被分成两半，只要把这两半结合为一，光明会的始组将获得重生，人类的未来也将永远改变。四十八小时后，当行星完全排成一列，天空将出现日全蚀现象，而这时后三角的力量达到巅峰，如果错过这个时辰，就必须再等待另一个五千年。
萝拉必须在短短的两天内，先到柬埔寨的光舞墓，找到三角形其中的一半，然后再赶到西伯利亚的万影窟，找到另一半。萝拉寇芙特究竟能不能在四十八小时内，找到神秘的三角形，并且及时拯救宇宙呢？
==================================================
经典探险十五：古墓丽影2生命之匙
剧情介绍：
女探险家劳拉·克劳福特的生活，总是充满着各种凡人不可想象的惊奇与神秘。这一次，劳拉追随着“生命摇篮”的传说，又一次将目标瞄准了古老的神秘世界——已经沉入大海的月神庙。 劳拉收集来的各种线索都显示着，神秘的月神庙正是传说中“潘朵拉魔盒”的埋藏地。据我们所知，“潘朵拉魔盒”是上古世界的神秘宝藏，蕴含着足以毁灭整个人类的巨大能量。但这样充满强大力量的宝藏，自然也招来了邪恶势力的窥伺。由香港黑社会头子陈洛(Chen Lo)所率领的犯罪集团，妄想夺取“潘朵拉魔盒”，获得其中足以摧毁地球的神秘力量！为了阻止犯罪集团背后所掩盖的邪恶野心，劳拉必须抢先找回盒子，破坏陈洛的计划……
==================================================
经典探险十六：简和失落的城市
剧情介绍：
二次大战期间，英国与德国为了找寻位于非洲，传说中"迷失城市"里的大笔钻石宝藏而互相较劲，前任庞德女郎莫德亚当斯饰演美艳的德方领队萝拉，山姆琼斯Sam J Jones则饰演美国冒险家"丛林杰克"，协助美丽的英国女特派员珍抢夺宝藏。本片改编自英国知名冒险漫画，充满异国风情的场景和精彩的动作，彷佛「法柜奇兵」及「魔宫传奇」中的结合，将带给我们如云霄飞车般上冲下俯的刺激感！
==================================================
经典探险十七：所罗门王的宝藏
本片改编自赖德-哈格特的经典文学名著。曾经追寻所罗门王宝藏的冒险者们都一去不回。没人解开这个迷题。现在，勇敢的艾伦-郭德曼受雇去寻找埋葬在黑暗地底的所罗门王宝藏的真相……
==================================================
经典探险十八：图书馆员：寻找命运之矛的探险
剧情介绍：
年方30且富有才气的Carsen被他的教授扫地出门，因为教授认为在Carsen拿了22个学位却极度缺乏社会经验的情况下，让Carsen继续求学将是对Carsen的一种伤害。与此同时，Carsen的母亲也开始让他赶紧谈恋爱，并且积极的安排他与素未蒙面人进行约会。一天Carsen收到一份神秘的邀请，让他去首都的公共图书馆进行面试。经过一次古怪但成功的面试之后，Charlene和图书馆领导Judson 告诉了Carsen这份工作的真相，这是一份已经存在了几个世纪的秘密工作。他被安排承担一项负责保护历史上最伟大的珍品的工作，这些珍品被保存在图书馆的秘密场所。在这些珍品中包括〈圣经〉约柜 、蒙娜丽莎、潘多拉盒子、传说中亚瑟王的神剑，以及命运之矛的三分之一。
在恶毒的兄弟会(Serpent Brotherhood)成员闯入图书馆，并把图书馆所藏的那一份命运之矛(the Spear of Destiny)给偷走时，Carsen发现这份工作并不象合同中所写的那么简单。命运之矛是一件古老的圣物，被认为他的拥有者能够控制整个世界的命运。因此他必须找到命运之矛的其他两部分以免它们落入歹人之手。
在兄弟会的跟踪之下，Carsen和另一个女馆员Nicole Noone一起前往了亚马逊河流域。他们的冒险经历，就像绝大多数探险影片一样，悬崖峭壁，原始部落等等，最终他们落入了兄弟会的手里。他们强迫Carsen和Nicole帮他们去寻找到生命之矛的剩余部分。循着线索，他们来到了传说中位于世界另一边的居于喜马拉雅山之中的香格里拉王国 。就在兄弟会要把全部三份命运之矛给合起来并利用他的威力来统治世界之时，Carsen证明了他那么多年的书是没有白读的。他也已经准备好去面对任何将来的危险。
==================================================
经典探险十九：夺宝奇谋
剧情介绍：
英国出品的侦探喜剧，以青少年观众为主要物件，部分场面虽然有点卡通化，但剧情发展仍相当曲折悬疑，将四十年代好莱坞侦探片的类型特色成功地转化成一种令年轻人易于共鸣的叙事方式。故事主人翁是伦敦的笨侦探提姆和他的弟弟，一名来自南美的矮子聘请提姆给他看管一个包裹，不料他迅即身亡。提姆决定打开看看这个神秘包裹，发现是一盒巧克力。弟弟不知其中原委，几乎将巧克力吃掉，却原来这是寻找一批钻石宝藏的线索。
==================================================
经典探险二十：天脉传奇
剧情介绍：
在古代战争年代，为了不让绝世宝物“舍利子”落入歹人手中，敦煌的僧人把它藏到了绝密之处，并把藏宝图交给了老实巴交、以耍杂技谋生的白家。
几百年过去了，白家后裔白妍（杨紫琼饰）和弟弟白曜童（张卓楠饰）作为一家杂技团的顶梁柱正在全国巡演，一天，白妍的旧情人亚力突然出现，并且拿着舍利子的传说线索--陶瓷佩[敦煌之心]，三人决定一起赶往大漠，追寻先人留下的神秘宝藏，而阴险狡诈的富商卡尔则紧追不舍
==================================================
经典探险二十一：神话
剧情介绍：
考古学家（成龙扮演）和同伴在印度进入一座古墓，居然发现一幅公主的画像，公主长相和不断出现在他梦中的女子十分相似。为了探究梦境和现实的关系，考古学家开始追梦之旅，奇迹般找到了传说中秦始皇陵的所在地……
蒙毅大将军奉命保护公主抵达秦国，一路上，公主和蒙毅暗生情愫。可蒙毅还是选择了效忠。秦始皇病危，公主很可能入宫就要被处死，为了让公主活下去，蒙毅冒死去拿长生不老药，最后死在沙场。公主试药成功，但奸臣却给秦王服用假药，秦王死后，公主被禁在秦王陵中。考古学家在秦王陵中，见到了长生不老、等待了千年的公主，她终于等到了转世的爱人……
==================================================
经典探险二十二：割喉岛
剧情介绍：
雷尼·哈林执导的本片，讲述摩根继承父业当上海盗首领，并根据其父留下的拉丁语藏宝图出海找寻宝藏。摩根找来懂拉丁语的神偷威廉一起出海，途中惹来强盗多岳的争夺，一场斗智斗勇的惊险夺宝战由此展开。本片是一部黑帮与黑帮争斗的惊险动作片，故事情节安排得丝丝入扣，争斗场面激烈，值得一看。
==================================================
经典探险二十三：七宝奇谋
剧情介绍：
理查德．唐纳导演的少年版《法柜奇兵》，描述七名自称为“古尼梦"的小孩子，偶然发现了一份十七世纪的藏宝图，他们依照地图的指示找到了一个神话般的地底世界。不料一对通缉犯的母子也追踪而至，要抢夺海盗船上的宝藏，于是发生了一连串惊险刺激的遭遇。全片有相当热闹的机关布景，动作气氛也处理得紧凑好玩，加上肖恩．阿斯廷等一群童星演出生动，拍成了一部相当好看的全家福电影。
==================================================
经典探险二十四：里奥追踪
剧情介绍：
法国动作巨星让-保罗．贝尔蒙多，在他最走红的年代主演了这部节奏紧凑利落的冒险动作片，他在片中饰演介乎詹姆斯．邦德与印第安那．琼斯之间的英雄，负责找寻被盗取的巴西珍贵古物，经过一连串的追踪、打斗和揭发内奸的过程，终于完成了任务。全片娱乐元素丰富，让-保罗．贝尔蒙也充分发挥其敏捷身手，演出了不少紧张刺激的动作场面。导演菲利普．德．普劳加在优秀的摄影师协助下，跨国拍摄的地域风光使影片增色，同时在悬殊与动作之外也有轻松惹笑的趣味平衡气氛，堪称是一部成功的娱乐片。
==================================================
经典探险二十五：金银岛
剧情介绍：
吉姆的小旅馆中，走进来船长比利，他提醒孩子会有一个独腿的人和一个瞎子来这里。果然，他们这些昔日的海盗在这里相聚了，为的是福林特的藏宝图而激烈地火并。船长在中风后将藏宝图交给了孩子。包括医生和贵族大人在内的探险队循着宝图的指引出发了。途中，他们遭到海盗的拦截，独腿人焦成了船长，而医生和大人都撤到了荒岛上。聪明的吉姆潜回船上去营救他们，并夺回了船只。但是，这些人却并不珍惜他，当焦带领海盗用他去交换宝图时，他们根本不在乎，倒是焦非常喜欢并重视这个孩子。在一场惊心动魄的激战之后，大人们抛尸荒岛，海盗中也只有焦幸存下来。被抛弃在岛上多年的一位海盗先已找到了宝藏，他们如愿以偿地满载而归。
==================================================
经典探险二十六：达芬奇密码
剧情介绍：
罗浮宫馆长遭人谋杀，尸体旁竟留下一连串的密码，而前往协助调查的哈佛教授罗伯兰登，却意外发现了一个神秘组织，以及基督教埋藏了两千多年的秘密。所有的线索，居然就隐藏在达芬奇的作品中，只是数世纪以来都被世人忽略，而西方文明历史更将就此被改写…
==================================================
经典探险二十七：寻宝假期
剧情介绍：
达恩、杰里、汤姆和比利是死党，从小便摸爬滚打在一起，后来比利提前去见了马克思，让三个人重新聚到一块。三人一起缅怀了儿时的往事，决定重新振奋精神，奔向美好的未来。
这时，他们发现比利遗留的一张地图，上面记载了“库珀宝藏”的路线。达恩(塞斯·格林饰)、杰里(马修·利拉德饰)、汤姆(达克斯·塞帕德饰)强忍好友去世的剧痛，带上地图和儿时的愿望踏上了寻宝之路。
好事永远多磨，自三人从独木舟跌落瀑布，所有糗事就接踵而至，而种大麻的残暴农夫，住树屋的嬉皮美女，神出鬼没的野蛮人，体型巨大的狗熊，也都赶出来凑热闹。重重难关正考验着他们，他们还能找到宝藏吗……
==================================================
经典探险二十八：权杖
剧情介绍：
前美军特种兵兰森被美国人张伯伦雇用，带领一支由张伯伦，张伯伦的养女阿妮卡，大学教授萧安以及几个保镖组成的探险队，在危险偏僻的蒙古找寻一件无价之宝――由金银丝线织成，上面镶嵌着钻石珠宝的唐卡。这个唐卡不仅是当地的圣物，而且价值连城。这个无价之宝也让贪婪凶残的前俄罗斯军官朱柯夫垂涎。他一直跟踪着张伯伦等人。探险寻宝的过程中，险象环生，探险队里的人一个一个地神秘死去，具有良知正义的兰森最后把唐卡留在了当地寺院，消失在血红的落日的余辉之中……
==================================================
经典探险二十九：魔翡翠
剧情介绍：
本片是模仿《法柜奇兵》拍摄的港式冒险动作片，再加上《外星人》的部份情节，在编导王晶的排列组合之下，呈现出一部综合了多种娱乐元素的大型商业片。刘德华在片中挑大梁，饰演冒险专家猎鹰一号。他接获好友自希腊来信，讲他发现神奇古物魔翡翠但被苏联特务穷追不舍，因而请求支援。刘遂带助手前往希腊太阳神殿相救，国际刑警罗美洛闻讯亦加入战圈。此时，刘之外甥小彬彬发现具有神秘力量的魔翡翠原来是外星人的电脑，它想利用刘将受重伤的太空人送回外星球。全片情节自然免不了戏剧性堆砌，但到希腊实地拍摄的外景颇为壮观，打斗动作亦具港片水准，只是特技部分显得粗糙一些。
==================================================
经典探险三十：轰天奇兵
剧情介绍：
那么多探险队都往茂密的孟加拉森林里跑不是没有原因的，因为他们都听到过这样的传说：那里埋藏着用金、银和翠打造的三件宝物，它们自身价值连城，而且还有通天的神力，谁要是能把三件宝物组合起来，那他将一统天下。汉德尔德拉克斯率领的寻宝队本是为寻宝而来，但他们却碰到了一个身着紫衣戴面罩的大侠，人称“幻影"的来去如风的人。几百年来他一直在这里保护着这片一望无际的森林此片取材于李福尔克1936年创作的同名漫画集，其中的人物由于受读者欢迎，已在报纸上连载五百多期，被译成25种语言在40多个国家流传，所以影片的外景地分别取自南北半球，充满异国情调。
Ⅳ 好看的电影推荐
爱情片：《这个杀手不太冷》很纯洁感人的电影，实在是太催泪，我有近一个月的时间只要听到结尾的歌《shape of my heart》都会哭，吕克贝松经典之作！！强烈推荐
《剪刀手爱德华》蒂姆伯顿的，他也导过《爱丽丝梦游仙境》《查理和巧克力工厂》都有剪刀中的约翰尼德普扮演的，话说约翰尼德普实在是很帅。影片有一些喜剧部分，但还是有悲剧的情调。很感人！
要说经典就不得不提到《乱世佳人》虽然有近四个小时，淡一点也不令人厌烦，可以体会到斯嘉丽的成长，个人认为是费雯丽最优秀的作品，但建议看看原著《飘》非常好的作品！
科幻片：《第五元素》也是吕克贝松导的。科幻与爱情完美的结合啊！
《星球大战》气势恢宏，极度震撼！
《人工智能》不能完全算科幻吧，很感人！
Ⅵ 《破浪》剧情简介|鉴赏|观后感
《破浪》剧情简介|鉴赏|观后感
1995 彩色片 158分钟
丹麦/瑞典/法国/荷兰/挪威联合摄制
导演：拉尔斯·冯·特里恩 编剧：皮特·阿斯木森 拉尔斯·冯·特里恩 摄影：罗比·穆雷 主要演员：爱米莉·沃特森(饰贝丝·麦克奈伊) 施泰朗·斯卡斯加德(饰简) 卡特琳娜·卡尔特丽吉(饰陶陶) 亚德里安·罗林斯(饰医生) 桑德拉·沃(饰母亲)
本片获1996年戛纳国际电影节评委会大奖;1996年费里克斯欧洲电影节最佳女演员奖;1997年法国恺撒电影奖最佳外语片奖
【剧情简介】
故事发生在苏格兰艾布里群岛一个偏僻而封闭的小村镇，村民们都自视为上帝的选民，以及自身道德漏拍尤其是邻居们的道德的卫道士。该村镇的最高宗教权力机构是长老会，它对世俗社会生活的影响无所不在。虽然时光已经进入20世纪70年代，但依照当地的教规，教堂上没有钟，教民们自然也就听不到教堂的钟声。妇女们在教堂里不能说话，被禁止参加葬礼，甚至连家庭成员的葬礼也不能参加。如果她们犯了通奸罪，将会被驱逐出教堂，实际上也等于被驱逐出这个山村，她们死后还会被长老会判处下地狱。
女主角贝丝·麦克奈伊就生长在这样的环境中，她年轻漂亮，纯真善良中透着几分幼稚，热情活泼中又略有些神经质，在这个充满严格的清规戒律、宗教气氛令人窒息的小社团中，她的存在就显得格外引人注目。与海上石油工人简的相遇打破了她宁静的生活，简是在海上钻井平台工作的石油工人，他们一见钟情，倾心相爱，很快结为夫妻。但是，此事引起了长老会及绝大多数村民们的反感，因为简对他们来说是外乡人，是入侵者，是对他们与世隔绝的生活的挑战和威胁。当时，北海石油钻探业刚刚开始，这个与外界隔绝的、宗教气氛浓厚的村庄被不同国家的小伙子组成的国际钻探队“入侵”，他们喝着啤酒，收听令当地人反感的音乐。
影片是从热闹的婚礼场面开始的。贝丝和嫂子陶陶以及一些亲朋好友在村边的广场等待新郎的到来，新郎官居然在婚礼之际姗姗来迟，贝丝不免有些着急和气愤。突然，一架直升机出现在村边海面的上返庆羡空，继而徐徐降落在村头的海边广场，看到自己的心上人从天而降，贝丝欣喜若狂，飞机的舱门刚刚打开，她就扑到简的怀里。陪伴简到来的是他的一些在海上钻井平台工作的朋友，一行人直奔教堂。婚礼是由教堂的一位牧师主持的，在某种程度上说，他也是能够倾听贝丝吐诉心声的人。教堂里的结婚仪式结束，人们纷纷走出教堂，简的朋友泰里看到教堂上没有钟，感到奇怪，觉得好笑，就问长老会的人这是为什么，没有人给他以满意的答复。就在这时，刚才还是晴朗的天空，突然下起雨来，人们急忙跑向村中的婚礼宴会厅参加婚宴。
这对新婚夫妇生活十分幸福，简是个见过世面的人，他见识颇多，阅历丰富，自然也包括爱情方面的经历。贝丝痴情地爱着简，对长期生活在令人窒息的宗教禁欲环境中的贝丝来说，这爱是使她获得身体和心灵解放的根源;简也深深地爱着贝丝，对于常年漂泊在外的简来说，这爱是他疲惫的身心得以歇息的港湾。新婚燕尔，初尝爱情甘露的贝丝沉浸在幸福的喜悦之中，尽情体味着心灵交融的快乐和男女情爱之欢。
由于简是在海上钻井平台工作，短暂的蜜月刚过，他就要出海作业了，新婚离别，贝丝自然非常伤心。简不在身边的日子里，贝丝感到度日如年。简曾经约定日期给贝丝打电话，贝丝如约来到村边的电话亭等候，由于简加班加点，一时不得脱身，没能及时给她打电话，可是贝丝相信简一定会打电话来，依然在电话亭等候，差茄后来竟不知不觉地在电话亭里睡着了，最终她还是等到了简的电话，俩人通过电话互诉思念之情。等待的日子是难熬的，离简回来的日子越近，贝丝越感到焦躁不安，母亲和陶陶看到她茶饭不思的样子，也为她感到着急。母亲劝她说，这个村子里的女人就是这么过的，由于男人大多都在出海作业，女人家应该习惯在家独守的日子。陶陶是贝丝的嫂子，也是她最要好的朋友，自从贝丝的哥哥死后，陶陶没有改嫁，而是一直生活在他们家里，看到贝丝的焦虑，她也只能劝慰她。与心爱的人不得相见，贝丝只能祈祷上帝保佑丈夫平安归来，有时她甚至半夜里到教堂为简祈祷。
简终于回来了，但不幸的是他在一次事故中严重受伤，脑部受到严重震荡，医生诊断后认为，简的生命危在旦夕，即使能活下来，也有可能终生瘫痪不起，贝丝极度悲伤，神情抑郁。简被安置在镇医院住院治疗，陶陶在这家医院当护士，对简倍加照顾，简的病情渐渐好转，并离开医院回到家里养伤，但他依然无法行走，只能终日卧在床上打发时日。简的病情也使得贝丝焦躁不安，本来就有些神经质的贝丝现在变得更加忧郁，陶陶建议贝丝去看镇医院的理查德森大夫，但此举对贝丝无济于事。
日子一天天过去，看到年轻漂亮的妻子像守活寡一样地陪伴着自己这样一个瘫痪不起的残废，简觉得不应该因为自己的病情而影响妻子的幸福，就劝妻子去找情人，可是，本性善良忠诚的贝丝怎么能肯这样做呢?不久，简的病情有所加重，又被迫住进医院治疗。一天，他对贝丝说，她应该去找情人，去 *** ，在与其他男人 *** 的时候，只要想着是在跟他 *** 就行了，之后，再向他讲述 *** 的经历，这样就像是他们俩在 *** 。简还告诉贝丝，他需要爱，一旦失去对爱的感觉，他的生命就会停止。贝丝起初并不愿意，但出于对简忠诚的爱，后来还是勉强投入了其他男人的怀抱。贝丝的行为遭到了教堂和家庭的蔑视，可是，想到自己这样做对简恢复健康有利，她就义无返顾地这样做下去了。
理查德森大夫其实是爱贝丝的，看到贝丝在外边跟其他男人交往，他心里也不是滋味。在一次公开向贝丝表白自己的爱遭到拒绝之后，他以贝丝和病中的简在一起生活对贝丝的精神健康不利为由行使自己当医生的权力，向陶陶建议将贝丝送到格拉斯哥的一家精神病医院进行治疗，简从内心里不同意理查德森的建议，可是后来还是被迫在诊断书上签字“同意”。但是，贝丝还没有被送到那家精神病医院，就设法偷偷跑了回来。
简的病情时轻时重，反复无常，由理查德森大夫主持的对简施行的治疗方案也显得无能为力。可是，贝丝相信爱的力量能够拯救简的生命，就越来越忠诚地按照简的请求去跟其他男人 *** 。一天，她来到镇子附近的港口，上了一条大船，遇到一个 *** 待狂的虐待，身上都被刀子划破了，由于她的机智才得以逃脱。当她回到村子里，遭到一群少年的欺负，那位牧师看到她遭受欺辱，至多也只是将那些孩子赶走，看着昏倒在地的贝丝一走了之。后来，筋疲力尽的贝丝回到家里，苦苦哀求母亲为她开门，竟遭到母亲的拒绝。
尽管贝丝百般努力，简的病情还是越来越加重，医院方面渐渐感到对简的治疗无能为力，陶陶也劝贝丝不要再为简做徒劳之事。但是，贝丝认为简的疾病没有好转是因为自己对他的忠诚还不够。一天，她请求陶陶到医院为简祈祷，自己又去了港口。医院里，陶陶对着奄奄一息的简祈祷，遭到理查德森大夫的一通嘲笑。贝丝又来到那天来过的大船上，任凭那个虐待狂对自己施虐。结果，贝丝被搞得遍体鳞伤，身上鲜血直流，被送到镇医院。在进行手术之前，她请求看看简，看到简还是没有好转的迹象，她感到有些被骗的感觉。进入手术室不久，贝丝的母亲闻讯赶来看女儿，没过多大一会儿，贝丝就离开了人世。
然而，上帝没有欺骗贝丝，由于她的忠诚，简终于恢复了健康，从死神那里挣脱了回来。当地法院对理查德森医生进行了审判，他被控告对贝丝的死负有医疗责任。最终的结果是理查德森被判无罪。长老会不仅可以决定当地教堂可不可以有钟，还可以判定死者是升天堂还是下地狱。村子里有两块墓地，一个是长老会判处升天堂者的墓地，另一个是被他们判入地狱者的墓地。贝丝自然属于后者。可是，在贝丝的棺材被埋入墓穴的前一天，简带领几个好友来到海边，往一只口袋里装沙子，理查德森大夫也来帮忙。夜里，他们来到停放贝丝的棺材的地方，将贝丝的尸体从棺材里抬了出来，在棺材里装进了沙子。
长老会的成员及教堂的神职人员在为贝丝举行葬礼，葬礼冷冷清清，除了那些神职人员，只有陶陶和理查德森大夫在离墓穴较远的地方来向贝丝做最后的告别。牧师宣读对贝丝的判决：“贝丝·麦克奈伊，你是一个犯有罪孽的人，由于你的罪孽，你被判处下地狱。”在墓地附近的陶陶终于忍不住看到这一幕，跑到墓穴旁，愤怒地斥责这帮人：“你们当中谁也无权判处贝丝下地狱!”
就在那些神职人员为贝丝举行葬礼的同时，简和他的几个朋友正在乘一艘货轮前往海上工地。贝丝的尸体被包裹在一只简易的口袋里，放在货船的甲板上，简拄着双拐，吃力地来到甲板上，看着贝丝的尸体，不禁潸然泪下。夜里，简将几位好朋友叫起来，准备将贝丝的尸体投入海中，简打开装有贝丝尸体的口袋，最后吻别妻子，悲痛欲绝。货船依然在茫茫大海中航行，穿过黑夜，迎来了黎明。简还沉浸在悲哀之中，他的好朋友泰里高兴地来到船舱里将他叫起来，扶着他走上甲板，甲板上早已站满了人，他们在聆听清脆悦耳的钟声，起初人们都不敢相信自己的耳朵，以为这钟声来自无线电收音机，不，这钟声分明来自天堂。影片以这样一个镜头结束：在遥远的天堂，两只硕大的钟来回摆动，发出悠扬的钟声，透过五彩云霞，依稀可见海面上的船，海边的村庄，田野山峦……
【鉴赏】
法国著名作家安德烈·马尔洛曾经断言： 20世纪要么是宗教的世纪，要么就是毁灭的世纪。此话乍听起来颇为骇人听闻，但至少表明宗教在西方社会生活中的重要性。尽管上个世纪末尼采煞有介事地宣称“上帝死了”，可是，自由遨游在浩瀚宇宙中的上帝的死活，岂是生活在犹如宇宙中一粒尘埃的地球上的区区哲人能够判定的。
宗教对人类社会生活具有深刻影响，有关上帝存在与否的争论几乎跟人类的历史一样久远，电影中有关这个问题的争论则伴随着第七艺术的始终。从卡尔·德莱叶的《圣女贞德的受难》到英格玛·伯格曼的《第七封印》，从基耶斯洛夫斯基的《十戒》到彼亚拉的《撒旦的阳光下》，从让·雅克·阿诺的《玫瑰的名字》到马丁·斯科西斯的《基督的最后诱惑》，几乎每一位西方电影大师都触及过宗教问题，而且这类题材的影片创作自80年代以来呈现出越来越繁盛的趋势，越来越引起人们关注。
在欧美影坛引起广泛关注的丹麦、法国、瑞典、荷兰与挪威等欧洲五国联合出品、由丹麦电影导演拉尔斯·冯·特里恩执导的新作《破浪》又是一部宗教题材影片。该片在1996年的戛纳电影节上引起极大轰动，虽未摘取金棕榈桂冠，却得到评委会和影评家们的青睐，被授予评委会大奖。此后，它在欧美乃至国际影坛上的影响越来越大： 1996年，被菲利克斯电影节授予欧洲最佳影片奖和评委会大奖; 1997年度的法国恺撒电影奖授予它最佳外语片奖，并在该年度美国金球奖和奥斯卡奖的角逐中获得最佳女主角提名。法国拉鲁斯出版社1997年出版的《世界电影关键影片辞典》所收1996年度世界范围内的关键影片只有一部，那就是《破浪》; 著名的《制片场》杂志发动法国影评人和观众评选十年来的十部世界电影佳作，此片亦是名列前茅。美国著名影评家里克·马尔克姆说： “1996年，在我所看过的所有影片中没有一部比《破浪》更加惊心动魄，扣人心弦。”欧美影评界普遍认为：如果不去影院观看此片，你就错过了1996年电影界的一件大事。
《破浪》是特里恩的第五部影片，是一部充分运用数码技术手段对画面进行改造以营造浪漫和神秘气氛、在电影语言方面进行大胆探索和实验的影片。特里恩这位喜欢批评与责难的导演曾以充满神奇色彩的侦探片 《犯罪因素》(1984)，尤其是隐喻德国政治事件的《欧罗巴》(1991)等作品引人注目，他是继卡尔·德莱叶之后丹麦影坛最重要的导演，其作品深受斯堪的纳维亚学派大师德莱叶、伯格曼的影响，在诸多方面都继承和发展该学派的传统，尤其是德莱叶对“欧陆电影” 风格的探索。
这部影片讲述的是一个充满 *** 、具有强烈感染力、弥漫着神秘色彩的关于宗教、爱情与性的故事，表现了上帝对苏格兰的一个社团的观察和评判。这是一出感情强烈的情节剧：在独断专行、令人窒息的宗教氛围中燃起强烈的爱欲之火，充满活力和具有治疗作用的 *** 之欢与教会的清规戒律形成鲜明对照。影片仿佛将人带到了19世纪浪漫主义时期的英国，带到了勃朗蒂姐妹笔下超感觉的、令人震撼的、晦涩的故事里。促使特里恩创作此片的两个决定性灵感来源，一个是丹麦籍美国人道格拉斯·斯克在50年代创作的一出表现死灰复燃的情节剧，另一个是德莱叶的影片《奥尔戴》，此片也触及在一个拒绝接受不可解释的事物的宗教团体里发生的奇迹。《破浪》宣扬了牺牲生命以获得拯救的天主教教义，但是，特里恩将罪孽、惩罚和感恩汇聚在一个仪式般的爱情咒语中，似乎在告诉人们， *** 之欢就等于修行，他的这一做法也招致不少非议。
特里恩喜欢拍摄创意成熟的影片，《破浪》从开始酝酿到完成总共花费5年时间，但此片的最初创意可以追溯到作者的童年时期。特里恩谈到此片的创作过程时说：“我希望拍摄一部表现善良的影片。我记得小时候曾经读过一本名为《金心》的画册，它给我留下了强烈而深刻的印象。这本画册讲述了一个小姑娘独自穿越大森林的故事，她衣袋里仅装着几块面包。在穿越森林之后，她发现自己赤身裸体一无所有。那本画册的最后一句话是： ‘可是我还能应付’。这句话表达了任何一位殉道者都可能经历的严峻考验。那本画册我读了好多遍，尽管我父亲将它看做一本最没有价值的画册。《破浪》的故事肯定是在这本书里找到了最初的创意，《金心》中的主人公就是影片《破浪》中的贝丝。我还想将它拍摄成一部宗教题材的影片，一部关于奇迹的影片，同时也是一部完全自然主义的影片。”
《破浪》的内容明显具有强烈的宗教色彩，这当然与特里恩本人是宗教信徒有关。特里恩的父母都是坚定的无神论者，特里恩本人年轻时也对宗教持玩世不恭态度。后来，他感到有必要归属一个信仰忠诚的社团，就皈依了天主教，此后他一直想拍一部对宗教中存在的问题进行质疑的影片。拍摄这部影片的过程也是特里恩对宗教进行思考的过程，并将对这个问题的思考融入了影片中。
说到宗教，就不能不谈到上帝，谈到上帝，数千年来令人类困惑不已的问题便是“上帝究竟存在不存在?”，这个问题几乎在各种宗教创立不久就被提出来，而且困惑着一代又一代人。有关这个问题，每人都可以给出自己的回答，无非两个：上帝存在或上帝不存在。或言还有第三个，那就是“信则有，不信则无”。从这个角度来出发，可将人划分成两大类：相信上帝存在的人和不相信上帝存在的人(还应包括怀疑上帝存在的人)。拍摄宗教题材影片的导演也可划分成与此相对应的两大类，有些导演否认或怀疑上帝的存在，有些则对上帝的存在坚信不疑，特里恩显然属于后者。
有意思的是，特里恩说“我是天主教徒，但不欣赏天主教教义本身”，他对待宗教的这种态度与丹麦早期电影大师德莱叶颇为相似。德莱叶在拍摄的所有影片中都攻击宗教，但从来不攻击上帝，特里恩创作《破浪》时情况也是这样，德莱叶的《圣女贞德的受难》和《日特鲁德》肯定对他创作《破浪》产生了影响。在《破浪》中，特里恩思考的不是上帝存不存在的问题，而是探索了究竟由谁来敲响天堂钟声的问题。那些形形 *** 的各级教会是否能够代表上帝的旨意?他们是否就是上帝的化身?他们有没有权利对自己的教民进行道德审判?
影片中有关教堂钟声的隐喻是深刻的。美国影评人肖恩·罗森汉姆在评论关于英国科学家史蒂芬·霍金的传记片 《时间简史》 时谈到过这样一个观点：文艺复兴时期，人们曾经将上帝比作造钟者，而悬挂在耸立的教堂尖顶上的钟声自然也就被隐喻为来自天国、来自上帝的声音。可是，在那个偏僻的苏格兰小山村，那些自以为是的长老会神甫们居然阻断了这声音。宗教的教义往往在各级教会和神职人员的阐释中走了样，他们或者是由于能力有限而解释不清，或者是因为个人利益关系而有意作歪曲的阐释。
特里恩在许多影片中都表现了权力机制及其存在的问题，在《破浪》中，他同样将宗教机构描写成了一个权力机制，比如那个苏格兰小社团。特里恩没有批评这样一个诚实的社团，取而代之的是对它的同情与怜悯。影片中的每一个人物都是真诚的，包括贝丝的母亲和爷爷，长老会成员，那位忠于职守的牧师，他们都对自己的信仰无比忠诚，可悲的是他们从来不去思考自己的信仰是否合理。特里恩认为人们常常为宗教问题困惑，往往以过分的方式理解和对待宗教问题。但是，如果想创作一出情节剧，就必须设置某种障碍，对创作《破浪》来说，宗教问题便是一个合适的障碍。
特里恩以往拍摄的大部分影片都具有讽刺的特点，但在《破浪》中人们看不到这种特点。他对此作了这样的解释：“当我在电影学院学习的时候，人们常说所有好的影片都具有某种形式的幽默，所有的影片，除了德莱叶的影片。在德莱叶的大部分影片中，我们都看不到幽默的痕迹。我们可以说，当幽默被引入一部作品之后，人们就会对作品产生某种距离感。在《破浪》中，我不想远离叙事和人物的强烈情感。”他认为，这种强烈的情感介入对拍摄这部影片来说是非常重要的。由于特里恩在自己的生长环境中强烈的 *** 是被禁止的，他或许只有在艺术创作中才能体验和表达强烈的情感。他的家人在看过这部感情强烈的影片后都批评他，他的一位做纪录电影导演的叔叔认为这部影片从头到尾都是一个完全的失败，同样在电影圈工作的哥哥则认为这部影片枯燥乏味，没有什么意思，但这不妨碍他们对此片的拍摄给予大力支持。
影片中表现贝丝与上帝对话的场面单纯而充满张力，给这部宗教题材的影片增添了人道主义的共鸣。在这一点上，特里恩也保持着对德莱叶的继承关系，因为德莱叶对宗教的态度归根结底也是人道主义的。同时，特里恩这样做也是由于电影表现手法的需要，否则贝丝与上帝进行沟通与交流的心理活动无法得到更好表现。贝丝这个人物是她信仰的宗教的产物，她处在几种不同权力机制的冲突中，其中包括由医院和医生行使的权力。她本性善良，只能以对上帝的忠诚坚守阵地，以坚强的意志和纯洁的心灵抵御来自尘世的所有打击，承受难以承受的爱情之痛。
尽管特里恩与德莱叶所处的时代不同，尽管他们的电影表现手法各异，但他们在探索“欧陆电影”(Continent Cinema)风格方面都倾注了相同的热情。与人们过分强调电影艺术的“形象化”的观点相反，德莱叶认为，电影为革新艺术表现带来了一种重要的可能性，这就是“抽象化”。他曾经在一篇文章中这样定义“抽象化”的含义：“艺术家为彰显影片的精神内涵而远离现实的意愿”。
谈及影片造型方面的特色，《破浪》的画面构图简洁明了，色调清新统一，尤其是连接故事各个章节之间的风景画面，就像是一幅幅古典油画，将人们带到了19世纪浪漫主义时期的英国。《破浪》的外景是在苏格兰西北部的斯卡恩岛上进行的，这里风景别致，既有大面积的荒原，又有陡峭的岩石，壮丽优美，冷峻古朴，透着几分原始气息。特里恩说：“起初我是想在丹麦居特兰的西海岸拍摄这部影片的，后来又想到去挪威，爱尔兰，再后来又是比利时的奥斯坦德，最后才决定去苏格兰拍摄。大部分戏选在斯卡恩岛上拍摄绝对不是一种巧合，在英国的浪漫主义时期，这个岛是很多画家和作家居住的地方。”在拍摄外景时，摄制组已经对景物进行了加工改造，但这仍显不够，特里恩及其创作班底在后期制作时又动用了计算机手段对画面进行了加工处理，以使景物最大限度地符合导演心目中的艺术理想。另一方面，由于处理手法十分高明，令人很难看出人为加工的痕迹。从完成的影片来看，几乎看不出数码处理的痕迹。
说到运用计算机参与影片的创作，特里恩向人们讲述了这样一段趣事：在为影片筹集资金的过程中，“我们得到了一笔写作剧本的资助，是从一个好像叫什么‘欧洲剧本基金会’的组织那里得到的。那些审阅和选择剧本的人的工作受到了严肃的批评。为了改进他们的工作，负责人借助计算机对寄来的十几个剧本进行分析。他们声称计算机能够判断一个影片制作计划的艺术品位和商业利益。《破浪》的剧本得分很高。它的配方可能很不错：一个水手和一个处女的故事，浪漫的风景，这些因素应该是计算机十分赏识的。”
在摄影艺术方面，影片的绝大多数场面都是由摄影师肩扛摄影机拍摄的，全凭摄影师当场捕捉事件的进程，犹如对一桩突发事件的如实报道，《破浪》的纪录片风格十分明显。其实，特里恩在拍摄《欧罗巴》时就已经对复杂的技术手段进行了实验，在拍摄《破浪》时，他在探索电影语言方面对自己又提出了新的挑战，以肩扛摄影机的方法拍摄宽银幕影片。这一做法产生的效果是，便于将镜头始终聚焦在演员身上，同时，每一个镜头都与上一个镜头不同。这要求摄影师最大限度地发挥灵活性抓拍演员稍纵即逝的即兴表演，而演员在不断变换的摄影角度和情景中也不断激发出新的灵感。在表演过程中，即使演员的台词与剧本有出入也没有关系，在拍摄过程中，哪怕摄影机跳轴也没有关系。摄影机运动与演员之间的相互激发、融为一体的拍摄方法对摄影师和演员都提出了更高要求。但是，特里恩十分懂得调动各部门的积极性，敢于大胆起用并指导演员，最终成功地完成了颇具挑战性的艺术探索。摄影师罗比·穆雷曾经是德国著名导演威姆·文德斯的老搭档，起初他并不适应这种拍法，但是最终还是克服了重重困难，较好地完成了摄影方面的探索。
技术的运用主要是在制作景物方面。“拍摄方面的技巧来自我创作《王国》的经历”，特里恩说，“我几乎是采取了跟那部影片相同的拍摄方法，由于这样做显得有些落入俗套，因此，我才觉得应该尽可能地赋予影片以现实主义的形式，一种更加富有纪录片风格的形式。假如我们用某种程式化的技巧拍摄《破浪》，我认为是无法支撑这个故事的。通常，人们是为了强调叙事才选择影片的风格的，而我们的做法恰恰相反，我们选择了与一般的叙事相反的风格，消除了强调叙事的一切可能性。我们所做的是采用一种风格，将风格像滤色镜一样放在叙事前面。这会让人想到加密电视，必须解密才能收看电视上播放的影片。这里是我们在给影片加密码，然后再由观众去解码。我将影片赋予强烈的纪录片风格，实际上又是对纪录片风格的解除和背道而驰，这说明我们接受的还是故事本身”。
影片的剪辑非常豪放，不墨守任何既定成规。“因为我们拍摄的场面镜头一般都很长，每一个场面都跟另一个场面不同。演员的表演非常自由，非常随意，没有必要按照精确的指导表演。”
演员的表演在这部影片中占有非常重要的地位，是演员们以忠诚和纯真的情感在引导着剧情和人物命运的发展。人们一看到这部影片，就会立即进入它所营造的情感世界，为它的极大限度的张力所吸引。扮演贝丝的嫂子也是她的好朋友的女演员卡特琳·卡尔蒂吉在谈及跟特里恩的合作时说：“拉尔斯身上有一种家长式的作风，但他是一个想让他的‘孩子们’得到解放、而不是让他们对他产生附属关系的好家长。对拉尔斯来说，拍摄《破浪》的过程好像就是一个获得解放、获得自由的过程。拍摄工作是非常艰苦的，可是拉尔斯的信任对我们来说是最好的兴奋剂，他最根本的愿望就是为所有人创造一种安全的气氛。然后，他就不再多管什么，而是让大家顺其自然地拍摄影片。对我来说，这是惟一表演经历”。
爱米莉·沃特森扮演贝丝这个角色，对于一个从未有过电影表演经历的演员来说是一个非常难得的机会。为了选择饰演贝丝的演员，特里恩作过很多尝试，后来他在观看了试镜头的录像后，认为应该将这个角色交给爱米莉·沃特森，他被爱米莉感情非常投入的表演深深感动，爱米莉在表演中非常纯真，非常本色。
在拍摄现场，特里恩是个经常不在场的参与者。助理导演莫顿·安尔弗莱德担负着现场管理和执行导演指令的任务。他们的合作几乎没有任何冲突，配合非常默契。莫顿本人也导演过不少当代丹麦影片，当特里恩呆在监控室里的时候，他能够非常自如地担负起指挥现场拍摄的任务。严肃的宗教主题，心地善良的主人公，历经磨难、不该忠诚之心终于创造出奇迹的故事，自然主义的叙事方式，构成了《破浪》的基本特征。特里恩既继承又超越了德莱叶对“欧陆电影”的探索。