㈠ 5部大尺度电影推荐[欧美大尺度电影盘点]
欧美电影,很多导演和演员都敢于突破自己的认知边界,去尝试拍摄一些很多人不敢涉足的影视领域,今天这几部电影可以说都是其中的典范作品,而且都是一线女星出演,导演也是顶级导演,每一部电影都能引起人的深思,喜欢的朋友一定要点赞收藏:
1、《原罪》
这是好莱坞女神安吉丽娜朱莉出演的一部电影,由著名导演迈克尔·克里斯托弗执导,男主则是由著名影星安东尼奥·班德拉斯担任。
这是一部翻拍电影,讲述了一位古巴腰缠万贯的咖啡大亨,算是顶级王老五,为了追求时尚,决定迎娶一名美国年轻女人。
但是和这位年轻的女人之间,只有几封书信来往,就这样的一对能走到婚姻的殿堂吗?他们不仅结婚了,而且男主还对女主爱得死去活来,只是后续的故事发展,超乎了很多人的想像。
2、《克洛伊》
男主竟然是连姆尼森,只是在这部电影中,他们有潇洒的风度,不能手持双枪四处救人了,相反,他自己已经陷入了深深的和感情危机。
大叔生日这天,他害怕妻子给他安排的派对,不想接受自己逐渐老去的事实,选择性逃避了。但是妻子却怀疑他有外遇,竟然雇佣一位美女克洛伊去试探他。
接下来故事的发展完全超乎了妻子的预计,整个家庭好像面临着巨大的动荡。
3、《红雀》
这是大表姐詹妮弗劳伦斯的一部惊悚电影,在陷入危机以后,大表姐做了很多尝试,但是缺少了靠山,她真的有些玩不转了。去年虽然有莱昂纳多力挺,拍摄了《不要抬头》,但是不可否认的是,大表姐很难回不到过去的热度了。
这部《红雀》虽然遭到了很多职业影评人的讽刺,但在我们这些普通的观众来看,还是一部相当精彩的悬疑电影。特别是最后的结局,有些让人大快人心。
4、《着魔》
法国女神伊莎贝尔·阿佳妮主演的电影,非常经典,人和魔鬼有什么区别呢?在电影里把魔鬼展现成一种无法直视的怪物,但是说实在的,那个怪物真的存在吗?
或者是人花眼了?但是伊莎贝尔阿佳妮的演技真的是太绝了,一个人的演绎就可以把这部电影演活了,完全是无法超越的一种存在。
5、《西西里的美丽传说》
这算是经典中的经典,豆瓣评分给出了8.9分的高分,完全可以称为封神之作。地球球花莫妮卡贝鲁奇的演技以及大导演朱塞佩·托纳多雷拍摄手法都是无法超越的。
未来这部电影也许会被翻拍,但是又有谁可以比拟颜值和身材都是最佳时刻的莫妮卡贝鲁奇呢?
好了一次推荐5部,还是老规矩,喜欢的朋友不要忘记点赞收藏。
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㈢ 你看过的最毁三观的电影是哪一部
提到最毁三观的电影我立刻想到的就是《我的女友是机器人》,这是一部日本科幻电影,大概是2008年上映的,到现在将近十年了,然而某些情节记忆如新,这部电影给我的感觉就是我被各类动漫带歪的三观碎成了渣渣,通盘推倒重建,那么来让我们看一下某些在十年后依然能打击我的片段。
1、题材
这个恋爱故事超越了种族,当时的宣传是“爱的奇迹——超越了生物人与机器人之间的隔阂”,虽然我能接受各类的爱情故事,这种跨越种族也不算什么,但是这部电影不断反复穿越,女主以各种身份穿越了不知三次还是四次,如果不整理时间线,实在让很多智商不充电就待机的吃瓜群众们看得云登雾照,不知所云。
如果这是恐怖片我认了,但是这宣传时是唯美温馨爱情科幻电影,我也是无话可说了。
当然这部电影也有很多感人的地方,很多人被他们的爱情感动的痛哭流涕,毕竟要支持到人们能够坚强地看下去,这部作品在日本有曾创造首周末超2000万元人民币的高票房,但是在中国总票房竟仅有100多万,因此可以证明并没有多少中国人的三观愿意让他们毁的。我认为如此之刷新人的三观的电影,即使是十年后的今天也不见得有多少人能够走进影院,勇敢的看完这部电影,万般佩服十年前的我。
㈣ 她曾横扫三大电影节,演过的70部电影,35部裸露,35部疯癫
话说在法国,有家游戏公司的女高管,年过40却韵味十足,身材紧致——
用努力换取了优渥的物质生活,进出高级餐厅,开奥迪,穿黑丝——
勾引隔壁老王如探囊取物——
办公室调情也玩儿的一愣一愣——
离婚多年,过着独居生活,社交往来,人情淡薄,独立的甚至有些高冷。
不仅与儿子关系冷若冰霜,气死母亲后把骨灰随意丢掉——
直到有一天,这位女主遭遇QJ——
性情乖戾却绝对独立的她并没有报警,在对朋友略微诉苦之后,备足武器,准备迎接罪犯的“造访”。
在盘根错节的职场中逢场作戏,在风云突变的人际里备战思敌,在罪犯第二次偷袭中,她成功保护了自己并狠狠地刺穿了敌人爬满精虫的大脑——
ok,以上就是今年戛纳最热的惊悚电影《她》的简要剧情,导演是78岁高龄的保罗范霍文。
保罗范霍文,被称为最懂女人的电影大师——
他的电影,如果只看剧情你就输了,但我们今天聊的并非范霍文的艺术成就,而是电影中的她——
法国国宝级演员—— 伊莎贝尔·于佩尔
拿奖拿到手软
两届戛纳影后、两届威尼斯影后
两届法国法国凯撒影后
先来看于佩尔出道以来,在欧洲三大电影节的表现——
1978 第31届 戛纳国际电影节最佳女主角奖 维奥莱特·诺齐埃尔
1988 第45届 威尼斯国际电影节最佳女主角奖 女人韵事
1995 第52届 威尼斯国际电影节最佳女主角奖 仪式
2001 第54届 戛纳国际电影节最佳女主角奖 钢琴教师
2002 第52届 柏林国际电影节集体演出奖 八美图
2005 第62届 威尼斯国际电影节特别金狮奖 加布里埃尔
2009 第22届 欧洲电影奖终身成就奖
2009 第62届 戛纳国际电影节评委会主席
不仅如此,今年初,于佩尔在第41届法国电影学院凯撒奖,凭借《爱之谷》获得了第15次提名,打破了凯撒奖表演提名纪录。
拿奖拿到手软,每年都有电影进入三大电影节主竞赛单元,人送外号:电影节毒瘤。今年于佩尔携手保罗范霍文打造的《她》,败给了一位菲律宾女演员贾克林·乔斯,而众影迷推测:本届评委会推出这样一位爆冷影后,能想到唯一理由就是“不能让伊莎贝尔·于佩尔第三次获奖”。
至于为什么爆冷,用脚趾也能想到戛纳这是在秀存在感。
法国都选送它来代表本国角逐第89届奥斯卡最佳外语片,于阿姨也终于要冲奥了。
影后不是瞎掰的,于佩尔在电影中究竟有怎样的戏路,毒药君这就一一揭开。
《钢琴教师》是毒药君看过的首部于佩尔的作品。最初,是冲着戛纳的名号来看的,但在那个哥特流行伤痕至上的年纪,这部电影给了毒药君前所未有的观感。简单的说,两个字:病态;复杂的说,一句话搜返:西方人的痛苦果然很高级!
中年妇女,生活衣食无忧,事业小有所成,本该风生水起的日子被乱七八糟的脑回路撕扯的七零八落,用刀片切割私处——
跟自己的学生调情,却只喜欢“被凌辱”——
被打成猪头后享受疼痛——
她在全片中总是这样,温柔背后隐藏着机警,柔弱之间藏匿着强势——
自此,毒药君脑海中的欧洲贵族妇女们,便是于佩尔这般:消瘦、清冽、病态。
但于佩尔在片中的表现,并非程式化地表情堆砌,一个表情将我们从梦中拉回现实,这确实是我们生活中的某位寂寞妇人——
在于佩尔之前,灵气派演员毒药君只愿承认周迅,但看完《钢琴教师》之后,毒药君认为于佩尔更胜一筹。
因为“变”是于佩尔的拿手好戏,将表演技巧化于无形,幽默、冷幽默、冷酷、强势随时转换。于佩尔在其中的表演堪称角色附体,其角色的压抑、痛苦、渴望、失望,让人不寒而栗。
《钢琴教师》让于佩尔获得戛纳历史上第一次全票通过的影后。
而她的首部戛纳影后作品《维奥莱特·诺齐埃尔》,则加深的毒药君对她的第一印象——
1978年出穗谨演电影《维奥莱特·诺奇埃尔》时,于佩尔还年纪轻轻,她饰演一个杀父弑母的放荡少女。世族饥
来自网友凉水点评:
有人做过统计, 在她早前出演的70个角色里,有35个是裸露的,另外35个是精神不正常的。 表演对她而言,就是“发泄内心的疯狂”。
这种说法或许有水分,但荧幕上的于佩尔,看来看去总是一副大家欠她钱的样子——
因为什么呢?她塑造的这些经典角色大部分都充满了性格缺失。
她是《编织女孩》中安静害羞的花边女工,《勃朗特姐妹》中娴静文雅的安妮·勃朗特,《情人奴奴》中的放浪妻子,《茶花女》中纯真美丽的玛格丽特,《钢琴教师》中的变态钢琴家,《八美图》中的刻板神经质老处女,《我的母亲》中爱上儿子难以自拔的母亲……
所以,她在戏中看起来总是半昂着头,一副扯高气昂的面孔,也可以算作欧洲的“冰美女”了吧。
她曾这样评价自己的戏路:
“如果我们都住在精神病医院,我在分裂症病房,阿佳妮在狂想症病房。”
尽管她的角色大都冷漠、疯狂、歇斯底里,但有些时候当角色和于佩尔性格毫无重合点的时候,她选择了放弃、忘却自己的个性。她没有坚持已然被观众接受的个人风格,她深知一点:“电影是一门很积极的艺术,甚至于角色能在一定程度上造就演员,并且改变了他这也是可能的。”所以在2002年的作品《泪海》中,我们又看到了全新的于佩尔。
她在影片中把头发染成了金色,置身于色彩浓烈的风景中,玫红色的夕阳,深蓝色的夜晚,金黄色的清晨,她也在采访中提到,这个角色帮她自己找到了自从十五岁就遗忘的一些东西。
从演员到评委
一直很强势
壹 我是评委听我的
第62届戛纳电影节上,于佩尔以史上第四位女评委主席的身份,亲自将金棕榈大奖授予迈克尔·哈内克饱受争议的新片《白丝带》。
图.2009年担任评审团主席开闭幕式
于佩尔的强悍作风甚至曾导致评委会内部表达了对其行事风格的不满。媒体瞬间炸开了锅,无论是坊间还是官方,都支支吾吾地敢怒不敢言——
对此,毒药君找到了当年新京报对于佩尔的专访,个中滋味,诸君自品——
尽管饱受外界非议,于佩尔用毋庸置疑的口气表示:我是主席听我的。从此事不难看出,于佩尔的行事风格与其电影中呈现出的形象特别吻合。
其实出演过百部有余电影的于佩尔,早已形成自己的电影观:
贰 文艺创意都在“东边”
当于佩尔被问到选片标准时,她给出了令人惊诧的回答——
我没有特别严格的选择标准,只不过没多少美国导演来找我拍有意思的片子。
你们应该知道,对于欧洲的女演员来说,去美国拍片没什么吸引力。我没有看不起美国电影的意思,而是近15年来出现在各大影展的最有创意的新电影,全都“发生”在东边。我现在最感兴趣的是想到亚洲来拍电影。
实际上,于佩尔话中的“东方”是贾樟柯、是娄烨、也是阿巴斯——
贾樟柯、娄烨我都喜欢。《春风沉醉的夜晚》中,在描述城市化的现实,相当真实,我没有想到中国导演的电影语汇会那么直接,很有意思。我觉得,一部电影中,个人成分越浓,越有原创性和艺术感觉,越是有可能为国外观众所关注。至少现在的法国就是这样,大家最关注的都是有个性的电影。反而越是商业的电影,越难“出口”。
气度不凡的于佩尔,将王小帅夸奖一番。
“虽然我看过的中国电影并不多,但我知道在中国有优秀的文艺电影,”于佩尔淡淡地说道,“当年,《十七岁的单车》曾在巴黎上映过,我非常喜欢。我的两个儿子也特别喜欢。”
今年春天,于佩尔在与阿巴斯的一次对谈中,再次夸赞了东方美的神秘。
相比在美国拍电影,到了亚洲,到了一个语言不通的国家,一个我过去从没到过的地方,反而陌生感要少很多。今年夏天我在美国演了部所谓的“独立电影”,即便如此,仍感觉处处受限,束手束脚。我的英语说得很好,也去过美国许多次,但每次在美国拍电影,总有强烈的异乡感。或许是因为拍美国电影时,各环节都会给人一种凡事力求清晰明了的感觉,本该微妙的地方变得不再细腻,本该暧昧不清的东西也无法给人模棱两可的感觉,总想把什么都解释清楚。与美国演员合作时,我也无法完全融入,虽然我得承认,有些演员给我留下了深刻印象。相比之下,韩国演员的社会地位与美国演员截然不同,洪尚秀那部电影里的演员其实都很有名,但相比美国演员,他们的生活要过得更加简单,十分平静。
叁 好的导演基本不会给演员导戏
众所周知,迈克尔·哈内克、迈克尔·西米诺、克劳德·夏布洛尔和克莱尔·德尼这几位导演在帮助她成为女演员的过程中居功至伟,当被问到好导演有哪些技巧时,于佩尔回答很简单——
“跟导演合作就像是建立紧密的友谊。这过程中有欲望,也有爱,对我来讲,还有现实和信任,我们非常信任彼此,但我们很少语言的交流。有时候整场戏他只给我一句话的指导。”
在于佩尔眼中,摄影机的位置不难找,因为只有一个位置,只需要一个准确的位置来表达特定的情感,在电影中一个特定的时刻。导演只需告诉她要拍一部怎样怎样的电影,寄给她剧本,然后就开始拍。要知道,在于夏布洛尔合作的6部影片中,导演跟演员从没说过关于指导角色的一言一语。
对于老戏骨于佩尔来说,这些大师导演所谓的方法论也都相似起来——
片场工作之前你可能有一连串问题,这些问题被场面调度回答,被演出和与导演进化的对话回答。从来不是语言表达的东西——或者说不需言语表达。这是你和摄像机之间静默的对话,你和导演通过镜头运动的对话。执导和调度就是有关节奏和运动,因为运动明确告诉你距离,是特写还是远景,亦或是侧拍等等。这是你的角色被阐释的方式。你摆布自己的角色,如果调度明白如何接受,你就完全清除怎样表达最细微的感受。你就知道谁才是好导演。
把热情留给私生活
从不自定义明星,简单平凡到不可思议
于佩尔的私人生活似乎从不曾向外人打开,从零星的报道里只能知道她1982年嫁给罗纳德·夏马,一个法国导演,然后生了三个孩子,大女儿为了纪念纳博科夫取名“洛丽塔”。
尽管丈夫在事业上取得的成就远不及她,却丝毫不影响他们的恩爱,1988年两人还曾合作过电影《黑色米兰》。
于佩尔与女儿合演了几部电影,默默地保驾护航背后是她坚持许多年的信条: “孩子,是我身为女人最大的成功。”
几十年如一日的婚姻,在演员这行里实在是比获得金棕榈、金狮、金熊大满贯还要罕有的成绩。或许就是这样平稳的日常生活,才能让于佩尔全心全意地“表演就是放弃理性,在疯癫中生活”的原因?
于佩尔笑了:“谁说我的日常生活平稳了?这是你说的,我可没这么说。谁都不可能这样每天平平稳稳地过日子,生活绝对不是一帆风顺的。只是相比起来,我的比较稳定,如此说来,我的演员角色对我的生活确实有弥补,能让我表达一些更狂热的感情。”
除了工作方面,她这样评价自己: “我是世界上最真诚和朴实的女人。”
电影中的于佩尔一贯高冷,因为她把所有的热情都给了私生活——
热情这个词根本不在我的词典里!我有热情,但我既不想贩卖它,也不想把它摆在首位。“温柔”、“热情”都是会令我怀疑的词,因为它们被人利用了。我一向宁愿摆出一副冷脸孔,把热情留给我的私生活。
最后的一点,也是最重要的一点——“正直”。不仅仅是作为一位演员的良知,也是作为一个人所应有的优良品行。她的私生活丝毫不像一些演员那样混乱,更没有一些女演员那样凄凉的命运。面对这个工作所要经受的很多诱惑,她始终保持清醒的头脑,甚至过于小心谨慎,怀有诸多疑虑。她说把女演员置于死地的并非电影,而是生活本身。
伊莎贝尔·于佩尔,从不将自己定义成为明星、传奇。她说有时候作为演员,是因为不具备做其它事情的能力,当然这是一种谦虚地说法。作为演员,她不断在寻找“自我”,肯定“自我”,挖掘自己的本质,塑造角色,同时也被角色塑造。
让我们一起祝福这位女神!
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㈥ 推荐四部欧美大尺度爱情电影,多位女神为艺术献身
如果你对欧美大尺度爱情电影感兴趣,这里推荐四部不容错过的佳作。首先,1995年的瑞典电影《教室别恋》,由马莉卡·拉格尔克朗斯主演,影片中的成人内容和禁忌情感引人入胜,特别是教室中那场深情的吻戏,散发出独特的吸引力。影片在少儿不宜的分类下,展现了细腻的情感纠葛。
另一部作品是1990年的美国电影《野兰花》,由扎尔曼·金执导,杰奎琳·比塞特倾情演出。电影背景设在巴西里约热内卢,讲述了一名律师艾米丽在激情与欲望中挣扎的故事。影片的性感氛围和复杂的情感纠葛,让人对老片的韵味赞叹不已。
1992年的美国动作喜剧片《救救我》则以救援队员丹尼的冒险为主线,喜剧与动作的结合带来轻松的观影体验。尽管主角受伤,但他与拳击手和女记者的搭档让故事充满活力和刺激。
最后,2013年的法国剧情片《花容月貌》(或译《美丽.诱惑》)以17岁少女的独特视角,探讨了青春期的混乱与成长。影片的颜值与尺度并存,让人反思人生选择的自由和体验的重要性。
这四部电影各具特色,无论你是寻求激情四溢的爱情故事,还是寻找青春与成长的探讨,都能在其中找到自己的感动和共鸣。
㈦ 有哪些好看的法国电影值得推荐
提到法国电影,大家首先想到的就会是非常浪漫的爱情剧,没错,法国的确有非常多值得观赏的浪漫爱情剧,可以和自己心爱的人一起去看看。
爱情电影看起来好像就只有那么一些我们早已经看透的套路,但是法国的浪漫电影却总是可以给我们很多不一样的感觉,也有很多创新的的东西,就像这一部《两小无猜》。小男孩朱利安和小女孩苏菲的爱情就像是一场闹剧,从一个小铁盒子开始,他们做了很多在成年人看来近乎疯狂大的事情,他们什么都敢尝试,什么都敢去做,但是却不敢告诉对方自己的爱。
《这个杀手不太冷》这部电影绝对算得上是经典中的经典,也是值得反复观看的,我每次看一遍都会哭一次,超级的催泪,也很感人。大叔和小萝莉的组合也非常火爆。同时慢慢被大家给接受。
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