法国电影瑞奇资源

㈠ 天生就拥有可爱的小翅膀，电影《瑞奇》到底讲述了怎么样的故事

很多的小朋友在小的时候都希望自己有一双翅膀，可以飞到天空去进行观看。但是在生活中，如果拥有想翅膀的人，大多都会被人们称为是怪物。《瑞奇》这部电影主要就是围着这个小孩进行展开的，这个小孩他与其他人不同，他长着一双翅膀。在小的时候总是会有各种各样奇幻的情况，让人们觉得这部电影真的是很好看。

《瑞奇》这部电影其实又叫《让爱飞起来》，它是一部法国的影片，讲述的是一名小婴儿瑞奇的故事。瑞奇跟他人不同，在后背有着一双翅膀，让不少的人都觉得这个瑞奇是一个小天使。在剧目开头的时候，讲述的是一名单亲妈妈她跟一名工人相爱，他们两个人一度坠入爱河，之后很快就有了自己的爱情结晶。

虽然瑞奇的妈妈会对自己的孩子进行隐瞒，专门给他定制一些衣服，想保守住这个秘密。但是没想到还是被媒体们发现了，发现之后的小瑞奇开始放飞自我，逐渐地在天空中进行飞翔。其实瑞奇他长出翅膀的主要原因就是因为化学药剂泄露出现了基因变异的情况，当时瑞奇可以受到了社会的关注。

㈡ 电影《瑞奇》结尾小女孩打开门看到的到底是什么

这个电影中没有明确的表示，所以只能猜测：可能是警察（通报妈妈自杀），可能是寄养家庭，也可能是抛弃她们的父亲等。

在剧中，丽莎和瑞奇都是两个小天使，他们单纯漂亮。但他们却并不快乐。这部电影中，丽莎几乎没怎么笑，她顺从隐忍，不多说一句话。瑞奇呢，大部分的他都是哭闹的，在放飞之后，获得自由远离世人后，他才发出天使般的笑声。两个可怜的孩子，都没有得到应有的呵护和关爱。

电影的中心思想：

一个单亲母亲独自抚养女儿，已到中年的凯蒂对生活的态度很消极，没有向往也没有追求，对女儿也是疏于照顾。后来她遇到了渣男帕克，两人因为都曾经历过一场失败的婚姻，相同的经历和荷尔蒙的堆积使他们相互吸引，并快速发生了关系。

不久后帕克就搬进凯蒂的家同居并生下瑞奇。因为在化工厂工作，不久前工厂的一次化学药品泄露使凯蒂中毒，所以他们生下了畸形的孩子瑞奇，帕克选择了抛弃妻儿，不承担任何费用。

凯蒂不得不请病假闲置在家里照顾两个孩子（大多数是女儿丽莎在照顾妈妈，照顾弟弟瑞奇），因为付不起房租，生活压力大，凯蒂没有钱给孩子治疗，再加上瑞奇的身体的原因，他总是哭闹，让凯蒂很崩溃，所以凯蒂也准备放弃瑞奇。

㈢ 电影《瑞奇》究竟讲了一个什么故事是否值得一看

讲述一名非常普通的妇女与一名很平常的男子，经过一些魔幻且神奇的事情之后，产下一个神奇婴儿故事。故事情节跌宕起伏，特别的精彩，值得一看，有机会可以去看看哟

㈣ 关于小男孩主演的外国电影！

1.人工智能 经典
2 仙境之桥 唤起心底最纯真的感动
3 夏洛特的网 达科塔范宁主演
4 菊次郎的夏天 具自传性质、最富温情的一部作品
5 天生一对 （琳赛·罗翰） 很经典很可爱
6 鬼妈妈
7 金刚鹦鹉 一群小孩子的探险故事
8 《瑞奇》
9 长着翅膀的小男孩，很可爱
10 鬼小无猜
11 《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》 很好看，一场大火就要了伯德莱尔夫妇的命，剩下三个孩子无依无靠。不过这三个小鬼也不简单……
12 查理与巧克力工厂
13.第二滴血
14 我个人很喜欢一部法国电影<蝴蝶>
15 《上帝也疯狂》第一部和第二部
16 玫瑰少年梦

暂时这些吧，一时间想不起太多了。
想起来再来加。希望楼主喜欢

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㈥ 《偷自行车的人》是一部怎样的电影

对于《偷自行车的人》这部1948年的黑白电影，很多研究欧洲电影风格流派史的学者，都会将其归为意大利新现实主义运动的代表作品，就像著名影评人罗杰-伊伯特所说：“故事非常直白，看起来更像寓言而非戏剧，在它上映的那会儿，人们把它看做一则马克思主义的寓言故事。”这种左翼思想的意识形态布满本片并不是一次偶然，而是在战后，由于意大利左翼政党被拥护掌政，在电影这类文化层面，自然需要背书。

新现实主义与人物抉择

维托里奥-德-西卡能被誉为意大利新现实主义的代表人物，这部《偷自行车的人》可以说功不可没，当然本片的编剧，德-西卡的老搭档——柴伐蒂尼也同样享有桂冠。电影中新现实主义并不是一种文辞上的堆砌，而是在于电影影像上整体风格的表现。

本片的开场是一大群失业工人从卡车上下车，拥簇到一位负责工作分配的官员身边，在粗糙画面的景框中，则是工人们扇形似的流动，这个构图让人想到了卢米埃尔的早期无声短片——《工厂大门》，纪录片味道的忠实还原，让这部电影的开场就像是一则现实主义般的寓言。

但是德-西卡的现实主义又同人物的生活抉择相互联系，共同属于底层人民的精神图谱。主角瑞奇在一开始便幸运地得到一份张贴海报的工作，但是前提是必须拥有一辆自行车，虽然瑞奇并没有，不过在幸运机会面前，他并不打算放弃，在妻子当掉两床床单之后，他终于拥有一辆自行车，这也意味着，他将会得到这份海报张贴的工作。然而随后失去自行车的转折，让这个拥有两个孩子的四口家庭面临生活崩溃的风险。令人印象深刻的是，德-西卡并没有刻意渲染主角一家的贫穷，而是尽量用克制和简略的镜头来速写这一境况，比如只用三秒钟的时间来交代瑞奇一家的第二个孩子——一个小婴儿。

这种处理方式还同样在瑞奇找寻自行车的过程中，电影在三十分钟之后，即是主角瑞奇和他的儿子布鲁诺在一天的时间内找寻自行车的经历，每一次的寻找帮助，总会让人觉得这是现实生活中每个人的自然选择，并不是刻意的戏剧冲突或者安排。比如瑞奇在询问女巫之后却意外地再次遇到小偷，这种偶然像是生活中的一种不经意，或许所谓的新现实主义不在于生活的表征展露，而是在于表达现实中的世事无常。

废墟上的群像，新生活的“寻找”

如果我们把关注的焦点从主角瑞奇的身上，移镜到战后罗马的群像中，则会发现，这座战后城市每个人的彷徨和焦虑。诸如开卡车的司机抱怨自己整日无事可做，只能听歌消磨时间；一大群城市居民面临各种问题，却只能通过女巫的所谓“上帝启示”来慰藉自己。

而故事的导火索“自行车被偷”便是一个世道混乱的明证。通过工会朋友之口，我们知道，这类偷窃其实并不在少数，那些偷了自行车的人都深谙此道，我们在电影中对于三个偷窃犯的明确分工也能一看究竟，偷窃过程的娴熟和偷完之后颇有程序的处理，这种反讽的运用在本片中刺穿了很多战后肮脏而乘火打劫的勾当。

“寻找”这个动作其实背后代表的意义往往都超越“寻找物”本体，从而上升到另外一种更高的思想内蕴，而在本片中无疑代表着“新生活”的希望。

战后罗马的破碎毫无疑问成为每个当地居民的心头大石，失业、交通不便、基础设施被摧毁、作为战败国的耻辱等等心理阴霾都加重了罗马上空的灰度。而对于本片的主人公瑞奇来说更是如此。本片一个巧妙的运用是，并没有直接表达瑞奇对于工作、对于生活的强烈渴求，而是用了一个嫁接，把这种本质上的希望放置在可以看得见摸得着的物件——自行车上，通过需要自行车（新生活的可能）——获得自行车（新生活的开始）——失去自行车（新生活的毁灭）的这样一个过程，将一个战败国底层家庭的风雨飘摇与一辆二手自行车挂钩，这种让人显而易见的手法除了让观影者更加容易体会家庭破产的绝望，更是对于无常生活的自嘲。

父子间的对话：从精神偶像到生活认同

每一个父亲都是孩子最初的精神偶像，如果要让我列出自己的真理信条的话，这一句绝对名列前十。

本片的主角瑞奇是由马齐奥拉尼饰演，而他可爱灵性的儿子布鲁诺则是由小演员斯代奥拉当纲，两人在电影的后一个小时如影随形。瑞奇的紧张和焦虑始终紧贴着观众的情绪，丝毫没有离开过，而布鲁诺则像是一个机灵的小尾巴一样始终伴随在父亲左右，电影的这种单向对话直到55分钟之后才有所改变。

布鲁诺因为询问父亲为什么不让老人喝汤而遭到瑞奇的掌掴，之后的哭泣显然没有引起父亲过多的关心和在乎，直到瑞奇听闻有孩子在河中溺水才突然担心布鲁诺的安全，四处呐喊找寻，两人才开始进行双向交流，而电影的主线也在此刻偏移轨道，把父子之间隐约的感情通过一场具有阶级差别的午饭表达出来。

而在电影最后通过布鲁诺看到父亲偷别人的自行车而遭到满街的追打，此时一个孩子对于父亲的崇拜轰然倒塌，同时那份幼年的自尊心也遭到永难磨灭的侵蚀。但是结尾父子两人手拉手在罗马街道上充满未知悲戚的行走，也让原来的精神崇拜转为对于生活的心酸认同，尽管这一认同充满了不甘和成长的阵痛，但是这却是他逃避不了的事实。

本片在1949年的奥斯卡颁奖礼上获得了荣誉大奖，之后在国际上也声誉日涨，直至今日它的“新现实主义”依然影响深远，如同奥逊-威尔斯的《公民凯恩》在形式主义上的影响力一样，《偷自行车的人》在现实主义影像风格上的简单凝练总能给后世影片带来新的启示。

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㈦ 天生就拥有可爱的小翅膀，《瑞奇》这部电影竟然讲述的是怎样一个故事

《瑞奇》讲述了单身妈妈凯蒂是化学品工厂的工作人员，凯蒂的丈夫离家出走，只留下她和7岁的女儿丽莎相依为命，极度压抑的凯蒂邂逅同在一个工厂的西班牙人帕科，两人陷入热恋，凯蒂与帕克交往的同时，遭遇了化工药剂的泄露，随后产下了畸形儿瑞奇。

丽莎是一个可爱乖巧的孩子，却又偏偏成长在这么一个单亲家庭，这让她对母亲有了更多的依恋，甚至非常排斥母亲身边的其他人。凯蒂在和帕克谈论前夫时，说到了前夫离开的原因竟然是不想见到孩子，而丽莎也从未想念过父亲，这一点让人颇感震撼，丽莎对帕克的排挤是不露声色的，比如有段情节是这样描写的，丽莎下了校车，看到帕克在与一个陌生女子交谈，于是她悄悄跑开，并且没有把这件事告诉母亲。