㈠ 法国电影的艺术特点
很多人说，“典型的法国片”，不知道这“典型”是褒还是贬，是法国电影的成功还是失败。
主题晦涩，孤芳自赏，法国电影一个公认的“病”。很多主流观众都知道戈达尔的大名，可谁敢保证能看懂戈达尔那么复杂的文本，动辄导演现身发一番辩论，动辄插一段与故事无关的画面进行论述。晚期的雷乃玩起音乐歌舞片，说实话，令人难以忍受，尤其是幽雅的中产阶级格调和孤芳自赏的大巴黎主义趣味。阳春白雪，曲高和寡。埃里克·罗尚、阿诺·德斯帕欣和布鲁诺·杜蒙等几位前卫导演的上座率也非常“前卫”地停留在3位数左右，每一次拷贝只能卖出几十份，因为他们的内容都比较晦涩抽象，难以理解，除了电影节、记者和圈里人，观者寥寥。
法国电影剧情缓慢，节奏沉闷也是出了名的。印象中，1991年后出道的导演，除了奥松之外，FEMIS的毕业生似乎都成了安德烈·巴赞长镜头美学的追随者，以普通人现实生活为素材，关注现代人的生存状态，日常的琐碎画面，诉诸于人物内心的象征性画面，真正把电影变成了一种“影像写作”，毫不顾忌主流观众的感受，前仆后继，以求不朽。少数派的、极简的和技术的个人理想和野心成为创作的第一动力，任多数观众昏昏欲睡而不顾。
其实，反过来说，主流观众在长期的、潮水般的商业电影训练中，慢慢习得了对电影的接受模式，这种模式形成了相同的观影反应和评价情绪，好或者不好，有意思或者没意思，过于简单的思维才使主流观众对法国电影心存误解。故事、悬念、节奏、明星和视觉特效，这些元素成为评判喜好的尺度。这也难怪，法国电影在商业效果上做得不出色，除了少数商业导演外，一说法国片，一些人本能的情绪马上就来了，题目高深，正襟危坐，艺术、哲理的帽子统统扣过来，要么打起十二分精神挑战耐力和智力，要么干脆放弃自我折磨而弃之不理。当然，影迷有影迷的道理，只不过，类型化日趋严重日趋乏味和庸俗，如此简单、草率的判断，会让我们错过改变陈规的可能。当我们不再有耐心欣赏创新，也就不再有面对新事物的惊喜。
㈡ 法国新浪潮电影运动的艺术主张、代表人物及其主要作品。
法国新浪潮电影运动的艺术主张、代表人物及主要作品：
一、艺术主张：
法国新浪潮电影运动的艺术主张追求真实、自然和反叛的精神。它强调电影应当反映现实生活，表现真实的人性，反对传统电影中的刻板表现和虚假情节。新浪潮电影追求创新性，鼓励导演对电影进行个性化表达，并强调演员的表演真实性和自然。
二、代表人物：
1. 戈达尔：新浪潮电影的领军人物之一，以其对电影的创新和独特的艺术视角著称。
2. 特吕弗：另一位新浪潮电影的重要代表，他的作品以真实、自然和深刻的情感描写著称。
三、主要作品：
戈达尔的代表作品包括《筋疲力尽》、《筋疲力尽城市》等，这些作品以其独特的叙事方式和对现实生活的深刻反映赢得了赞誉。特吕弗则以《四百击》、《最后的逃亡》等作品展现了真实的人性和对社会的深刻洞察。这些作品都体现了新浪潮电影的真实性和反叛精神。
新浪潮电影的出现对法国电影产生了深远的影响，打破了传统电影的框架和限制，推动了电影艺术的创新和发展。戈达尔和特吕弗等导演以其独特的艺术视角和深刻的洞察，创作了众多经典作品，为法国电影史书写了新的一页。他们的作品至今仍然受到广泛的赞誉和研究，成为了电影史上的经典之作。
㈢ 求 法国电影的特点或规律
法国电影——充满艺术气息的另类
法国电影的特点：
法国电影有别于好莱坞，而艺术至上的这种观点长期以来在人们心中根深蒂固。法国电影多注重内涵，不屑拍过于商业化的东西。
法国电影更加关注的是人与人之间的关系，注重情感世界和人物内心的表达。
通常来讲法国电影多剧情缓慢，节奏沉闷。（其实换句话就叫细腻）
我们熟悉的一些法国人
让·雷诺 ： 代表作品：《暗流2：天使启示录》 《暗流》《浪人》 《事先张扬的身后事件》《职业特工队》 《云上的日子》《我们的故事》 《这个杀手不太冷》《闭嘴》
苏菲·玛索：1966年11月17日出生于法国巴黎 1980年，14岁的苏菲·玛索出演了法国经典影片《初吻》。在影片《初吻》中，凭借独特地青春气息，成为令法国为之骄傲的“法兰西玫瑰”。
吕克·贝松：导演，被誉为法国的斯皮尔伯格。代表作 《地铁》《碧海蓝天》《圣女贞德》《第五元素》。