虚拟偶像(2002)
维克多（阿尔·帕西诺）是一位过气的好莱坞导演，虽然他执导的影片曾经获过奥斯卡奖的提名，但现在他可是倒霉的可以，先是大牌女明星尼科·安德丝一气之下退出他的新戏《日出日落》的演出，接着又被前妻——电影公司总裁伊莲克莉丝汀炒了鱿鱼，可就在这时，计算机天才汉克艾列诺出现了，他送给维克多一套可以设计出完美而且高度逼真的三维动画虚拟人物的软件。借助这一程序，维克多创造出了一个“无可挑剔的女人”。因为程序名称叫“虚拟一号”(Simulate One)，于是他便用其缩写“Simone”来给自己的女演员命名。
维克多的电影顺利地完成了，并获得了巨大的成功。“西蒙妮”一夜之间成为了大众偶像，拥有了无数疯狂崇拜者。而维克多也再次品尝到了成功带来的的喜悦，全球最受欢迎的明星就被他控制在股掌之间。但是事情可能没有想象中的简单......
B. 求一部欧美电影
《西蒙妮》
S1m0ne (2002)
主演：
阿尔·帕西诺(Al Pacino)
薇诺娜·赖德(Winona Ryder)
雷切尔·罗伯茨三世(Rachel Roberts III)
丽贝卡·罗闵·斯塔莫斯(Rebecca Romijn-Stamos)
埃利亚斯．考蒂斯 Elias Koteas
凯瑟琳．基纳 Catherine Keener
杰伊．摩尔 Jay Mohr Barry Papick
詹森．舒瓦兹曼 Jason Schwartzman
剧 情：
好莱坞导演维克多也曾经在比弗利山呼风唤雨过，甚至获得奥斯卡奖提名。可现在，他的好日子似乎远去了。新片《日出日落》的女主演，一名A级大明星弃他而去，他一时间找不到满意的人选来代替，因为在他看来，那些女演员远远没有达到他理想中的女主角那般完美。
一位电脑天才及时帮维克多解决了麻烦：他送来了一套程序可以设计出完美而且高度逼真的三维动画虚拟人物。借助这一程序，维克多创造出了一个“无可挑剔的女人”。因为程序名称叫“虚拟一号”(Simulate One)，于是他便用其缩写“Simone”来给自己的女演员命名。
维克多的电影顺利地完成了，并获得了巨大的成功。“西蒙妮”一夜之间成为了大众偶像，拥有了无数疯狂崇拜者，“她”实在完美得令人无法拒绝。但是，“西蒙妮”的真正身份却没有人知道，经过精心的策划安排，维克多小心翼翼地保护着这个秘密：所谓“完美女人”只是他用电脑创造的产物。甚至连他那身为制片公司老板的前妻也被蒙在了鼓里。两名记者似乎想揭开“西蒙妮”身份之谜，但结果只是陷入了更深的迷恋中。
维克多顺势又利用“西蒙妮”制作了第二部电影，引起了更大规模的热潮。可是同时局面也开始变得让人无法控制了。在公众想知道“西蒙妮”的真面目的强烈愿望下，维克多既没有勇气戳破这个美丽的假象，又逐渐难以忍受日益增大的压力。终于他为了摆脱这一切而“杀死”了“西蒙妮”，而他也因此逮捕了。
维克多公布了真相，但是包括警察在内没有一个人相信他的话，人们无法接受“西蒙妮”并未真正存在过的事实。维克多怎样才能摆脱这场噩梦呢？
C. 请简述声音对电影的影响，数码技术对电影的影响
声音方面如下：
在讨论声音对影视艺术的影响时，我们更愿意以电影声音为例加以探讨。这不是因为我们对电影声音的偏爱，而是由于电影声音经历了比电视声音更加曲折的历程，同时也由于电视声音与电影不仅在类型上而且在创作上都十分类似。
为了讨论电影声音对电影艺术的影响，我们可以粗略地将电影声音分成以下几个历史时期：（1）在电影史上称之为"无声电影"时期。这一时期大约从1895年法国卢米埃尔兄弟制造出的第一部"电影放映机"起，到1927年美国黑人歌手阿尔。乔生在银幕上向观众大声喊"朋友，你们并不是什么都听不到了吧！''止的32年； （2）以爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫在1928年7月20日签署的《有声电影的未来（声明）》为标志的"经典声音理论"时期；（3）大约从20世纪70年代末开始的现代声音理论时期。我们进行这样划分，仅仅是为了便于问题的讨论。事实上，严格的界限是难以确定的，除了受到我们所掌握的材料限制外，一种思潮或创作方法的形成和发展往往是错综复杂的。此外，我们还不能忘记声音制作技术对电影声音的巨大影响。
尽管在电影史上存在一个"无声电影"时期，但从电影声音史的角度看，如前所述，她并不存在真正的"无声"时期。在这一时期内，声音仍然对"电影艺术"
产生巨大影响，只不过她对纯视觉艺术的无声电影带来的麻烦比帮助要大得多。
严格地说，在电影诞生初期的影片，充其量也只能算是游艺场的新奇节目，即使后来发展成为一种文化现象，由于技术条件的限制，噪声始终是干扰受众观影的首要因素。这时人们就自觉不自觉地根据听觉掩蔽效应，采用乐师或乐队临场演奏的方式消除这种干扰；后来，这种现场配乐或配音逐渐与影片内容相关。大约从20世纪初开始，为了改变现场音乐伴奏随意性大的问题，欧美音乐出版商专门为电影院编印"情绪音乐曲选"，为各种情绪主调的场面选定现成的乐曲，供电影院乐师或乐队根据上映影片的内容事先编妥配曲系列。
音响效果一般采用事先录制唱片的方式，但由于技术上的困难，常常出现声画配合不准确的笑话。由演员或歌手在银幕后面配合画面临场念词或唱歌的做法则比较少见。
初期的声画同步影片使用的是美国贝尔电话公司发明的"维他风"系统，即用大型唱片录音并利用机械连结装置造成声画同步，犹如当今的双片放映。这种方法很快就被德国托比斯公司的光学录音还音系统所代替，有声电影的初步技术准备始告基本完成。这时的有声电影在很大程度上也只能算是一种技术发明。只有在爱森斯坦、克莱尔等一些电影艺术家发展了声画关系的不同形式（如音画对位、画外音等）之后，声音才真正成为电影的基本艺术元素。纯视觉艺术的无声电影开始蜕变为视听艺术的有声电影。
有声电影是技术与市场结合的产物。在电影创作和电影理论方面，却遇到种种阻力——事实上，这种阻力至今在某种程度上还严重阻碍着影视艺术的健康发展。
固守电影是视觉艺术的人们认为，声音进入（无声）电影，破坏了电影作为一门独立艺术的完整性。法国电影理论家鲁道夫。爱因汉姆认为，"电影正是因为无声，才得到了取得卓越艺术效果的动力与力量。"因此，他主张重要的是要"去追究声音的存在本身是否合理这样一个更为根本的问题".他尤其反对声音中的对白，认为"……对话一旦占有统治地位，就会导向戏剧"，"……
缩小了电影的世界".法国导演雷纳。克莱尔在一定程度上也反映了这种观点。他在1929年写道，"由于这种进步，电影是得不偿失的。它占领了声音的世界，但是，它却失去了无声电影所统治的梦幻世界。"他同样极力反对电影中的对白，并指责一些剧作家说："他们的职业偏见使生活在他们眼中被简化成一连串的对话"，"拙劣的对话。……将成为对白片的大祸害。"①尽管如此，电影声音并没有因此从电影中消失，而是以不可阻挡之势，越来越受到市场（受众）的欢迎。
= 据报道，美国好莱坞在有声电影出现后的1929年比1927年的观众几乎猛增了1倍，从6000万增至1.1亿。这种趋势随着录音技术的发展而继续向前发展。特别是以爱森斯坦为代表的（前）苏联电影学派奠基人，对声音进入电影表示了极大的热情。他在与普多夫金、亚历山大洛夫签署的《有声电影的未来（声明）》②（：1928年7月20日）中一开始就欢呼："朝夕思慕的有声电影的理想终于实现了。"他们在肯定了蒙太奇是电影的基本与惟一手段后，明确指出，"……与声音的巨大意义比较起来，色彩电影和立体电影的意义则是微不足道的。"尽管他们在《声明》中不恰当地强调了声画对位的作用，但已经提出了声音蒙太奇、画面蒙太奇（他们称之为"视觉"蒙太奇）和声画蒙太奇的重要概念，并且清醒地看到了它们的巨大作用。《声明》指出："主题和情节的课题日益复杂，试图仅仅用'视觉'蒙太奇的手法来解决这些课题的做法，或者导致完不成任务，或者导致导演使用别出心裁的蒙太奇结构，而这种蒙太奇结构是会使人对莫名其妙的手法和反动的颓废艺术害恐怖症的。
"作为新的蒙太奇成分（作为同视觉形象组合在一起的一个独立部分）来加以处理的声音，必然会带来一些具有巨大力量的新手段，帮助我们表达和解决那些极其复杂的任务，此前我们一直苦于找不到克服这些任务的办法，因为电影的方法不完善，它只能利用视觉形象。"他们的影片《战舰波将号》和《母亲》等，不仅赢得了很高的声誉，并且丰富和完善了蒙太奇理论，尽管这篇t声明'有它一定的历史局限性，但实践证明它不仅在有声电影初期，并且直到目前为止，仍对有声电影的探索具有一定的影响。"
数字技术如下：
电影是一门结合了科学技术与艺术，并以商业形式体现其自身价值的文艺作品，其起源，发展过程无一不受科学技术的影响。电影始于1895年的法国，声音经历了无声电影、有声电影、单声道电影、立体声电影、杜比立体环绕声立体声电影、DTS数字音频电影，图像上经历了黑白电影，宽银幕彩色电影，立体电影等，承载介质及拍摄手段上经历了从传统胶片到数字介质的过程。数字技术在上世纪末以万川归海的气势席卷全球，给整个工业社会带来了前所未有的冲击，影响了工业生产的几乎所有领域。本文对数字技术给电影工业带来的正负面影响进行一些浅显的阐述。
社会的发展过程一直都受科学技术的影响。电影作为一门艺术，源于生活，高于生活,在其记录社会生活的过程中又反映科学技术对社会生活的影响。就其自身来说，其表现手段就是科技。不同时代有不同的科技，不同的科技手段必然对应不同的电影艺术。电影工业曾发生过三次革命，从无声到有声，从黑白到彩色，我们现在正处在第三次革命中，从传统到数字。显然，这三次革命都是技术不断创新的结果。Freeman定义的四种技术创新中有一种是“重大技术创新”。我认为，这种技术创新是一种从无到有并且在时间上非连续的技术创新，就像数字技术从无到有，这个过程是长时间研究开发的结果。重大技术创新所带来的影响是四种技术创新中最为深远的。数字技术在电影中的应用解决了电影从制作到放映过程中的许多难题，之前无法拍摄或很难拍摄的镜头应用数字技术可以轻而易举地完成，而且可以大大节约制作成本。重大技术创新在投入生产后，就出现“渐进性技术创新”，这种技术创新在时间上连续，是短期的技术进步。具体体现在数字技术更加广泛地应用于电影中，如DVD、网络电影、手机电影等。这两种技术创新的结果就是技术—经济范式的变革，这也是技术创新的最终目的。新的技术最终就应体现在其促进经济发展的作用上。技术是手段，经济是目的，技术为经济服务。
应用数字技术，可以给电影带来很多好处，在图象方面，RGB共256×256×256甚至更多的颜色组合使画面色彩丰富逼真，24祯/秒的放映速度使图象流畅连贯。南京国际影城15米宽的数字电影银幕给人带来的视觉冲击是前所未有的。图象清楚得甚至可以看清皮肤上的细节，秋毫毕现。其效果与传统胶片电影不可同日而语。CG技术的充分应用大大提高了电影的制作水平。《泰坦尼克号》、《侏罗纪公园》、《星球大战》…这些耳熟能详的美国大片在数字技术之前只能出现在导演的脑子里。《侏罗纪公园》里一只只逼真的恐龙似乎要把观众带回到侏罗纪时代，《星球大战》中炫目的太空战又把人们送到了未来世界。艺术家们的想象力天马行空，不受逻辑思维的束缚，数字技术让天才导演们能随心所欲地表现他们的艺术情感。在电影的声音方面，技术的不断发展使电影经历了从无声到有声及数字音频的过程。电影艺术是在记录社会生活的，生活是充满语言和音符的。对于语言，《圣经》里有语言统治一切的教义；对于音乐，古希腊毕达哥拉斯学派认为是净化人类灵魂的手段。没有声音的电影是不完美的。电影是不该没有声音的，只是技术水平的限制使刚开始时的电影只能是默片。上世纪20年代开始声音被加入到电影中，到70年代，美国杜比实验室成功地将立体环绕声应用到《星球大战》中。炫目的效果，震撼的声音，《星球大战》让美国观众叹为观止。我曾一次又一次去南京的五星级影院----华纳影城仔细聆听他们的玛田音响，其声音静如处子，动如脱兔，干净有力。高频嘹亮甜美，极富颜色感，中频人声亦幻亦真，定位分毫不差，低频量感似春雷涌动，让人热血沸腾。这些美好的音符只有数字技术才能充分演绎出来。70年代的《星球大战》票房纪录直到90年代才被另一部数字科幻电影《侏罗纪公园》所破，后者又被《泰坦尼克号》所破。历史票房前三甲都是科幻电影，科技含量高，充满未来感，这也许反映了美国人的超现实主义思想。可以看出，这三部电影都是科技与艺术的完美结合。没有数字技术，就不会有这样的超级大片。正是这些超级大片激励一批又一批的电影人更加努力地去追求更高品质的电影。他们的努力同时也促进了电影的进步。这是对技术进步的一种正反馈，双方相互激励，共促发展。
也许有人认为，电影的本质是内容，而非影音效果。对于这一观点，我持坚决反对的态度。电影的本质是内容，这点没错，艺术家诉诸情感，把电影作为情感的载体，以此唤起观众与作者之间的情感共鸣。如果把内容看作事物本质，那么，影音效果可以看作事物的表面现象。从认识论的角度来看，认识事物的过程是透过现象上升到本质。试问，一部电影的影音效果很差劲，图象模糊，声音缺乏质感，现象如此不清楚，无法进行细致的观察，连现象都无法充分认识，又谈何透过现象认识本质呢？技术的革新不断提高画质，改善音质又还有什么意义呢？认识艺术背后的艺术家情感是目的，欣赏电影是过程，目的固然重要，但不该忽视过程。中国人向来讲究实用，求功利，重目的，却往往忽视了过程，究其原因，我想是理性精神的缺失。举一个简单的例子，爱因斯坦的相对论，其英文名是the theory of relativity, relativity是联系的意思，其本质在于揭示物质与运动，与时间，空间的普遍联系，洛仑兹坐标变换导出的结果是时间与空间是相对的。我们就把其翻译成相对论。普遍联系是本质，相对是结果。我们只重结果，却忽视过程本质，这一翻译就体现出理性的缺失。这种理性精神的整体缺失使工业社会中的技术创新往往都出现在西方国家，其结果，技术—经济的变革大大促进其经济的发展，这也许是西方发达国家经济领先于中国的原因之一吧。
在电影文化的传播渠道方面，数字技术使看电影成为一件像吃饭睡觉一样简单的事。在数字技术之前，电影几乎只能在电影院看，虽然有录象带可以在家观看，但其不菲的价格使之难以普及。有了数字技术，可以在网上看，买廉价的影碟看，甚至可以在手机上随身看。还有一点很重要，在上世纪90年代中期，我国开始引进美国大片后，好莱坞电影开始冲击中国市场，让人们的视野更加开阔，可以看到更多更优秀的电影作品。但是，作为社会主义国家，在价值观念，文化传统，政治体制上毕竟与西方国家有很大的差别，电影总局对许多美国电影进行“阉割”，甚至封杀，这种对艺术民主不尊重的行为使我们错过了许多好电影，例如〈〈沉默的羔羊〉〉、〈〈七宗罪〉〉、〈〈电锯惊魂〉〉等这些看似变态实则内容深邃的电影无缘中国银幕。通过网络，通过盗版我们仍可以观看这些优秀的电影。盗版问题在中国已成为一大公害。但我个人看来，应该用发展的眼光，具体的，历史的眼光来看待。就目前而言，盗版在中国市场上有一定的积极意义。首先，如前所述，通过盗版可以观看到一些正版或电影院看不到的好电影。其次，艺术不该仅仅重视其商业属性，尽管商业是目的，但作为一种文化，就该让更多的人共同参与。在美国，2006年电影平均票价是6美圆，但在中国，就南京而言，看一场电影均价在50元左右；在纽约时代广场这样的黄金地段的顶级影院看〈〈碟中谍3〉〉只要10美圆，南京华纳影城票价是50元。这样很显然使电影成为一种高消费的活动了，大部分人在这种情况下就选择盗版，因为艺术欣赏、文化交流不应该是富人的专利。最后，中国的正版片大部分粗制滥造，良莠不齐，远比不上原版复制的盗版，而且价格很高。所以，喜欢电影的人痛恨盗版，但又不得不买盗版。总之，数字技术在电影文化的传播上起了很大的推动作用。
任何事物都具有好和坏的两面性。数字技术在带给我们高品质的电影，给电影公司带来丰厚的票房时也带来了技术的异化问题。在电影制作过程中，数字技术取代了部分真人的表演，人的情感是任何技术都无法替代的，这多少是对艺术欣赏的误导。电影〈〈西蒙妮〉〉就是个很好的例子。不成熟的数字技术运用到电影上更是劳民伤财，亵渎艺术，一片骂声中的〈〈无极〉〉就是这样故作深沉，自食其果！数字技术最大的负面影响就在于其传播方式上，盗版问题严重，尤其在中国，因为数字技术使一张高质量的盗版光碟制作成为一件成本低、操作简单、利润高的事情。这是侵犯知识产权的行为，与偷盗无异。电影公司的巨大投资常因盗版而无法收回，电影公司逐个亏损，逐渐倒闭。这些现象在香港尤为普遍。长此以往，盗版势必拖慢电影工业的发展，甚至使之毁灭。还有，很多年轻人，尤其是大学生，喜欢从网上下载电影，这会使他们进入一个认识误区，因为数字时代的电影应该是画面艳丽，音效震撼的数字电影，而那些网上下载的电影由于网络容量的限制使其图象、声音品质大打折扣。这些都是技术的异化。我们应充分认识其危害性，扬长避短，正确处理数字技术给电影带来的好处和坏处。
D. 电影··女主角是电脑虚拟出来的··
虚拟偶像 ◆ 片 名：西蒙妮 / 英文：S1m0ne / 港译：虚拟索女郎
◆ 导 演：安德鲁·尼库尔（Andrew Niccol）
◆ 编 剧：安德鲁·尼库尔（Andrew Niccol）
◆ 主 演：阿尔·帕西诺（Al Pacino） 瑞切尔·罗伯兹（Rachel Roberts）
维诺娜·赖德（Winona Ryder） 凯瑟琳·基纳（Catherine Keener）
本杰明·索尔兹伯里（Benjamin Salisbury） 杰·摩尔（Jay Mohr）
艾万·蕾切尔·伍德（Evan Rachel Wood）
◆ 类 型：喜剧（Comedy） 科幻（Sci-Fi） 剧情（Drama）
◆ 国家地区：美国
◆ 语 言：英语
◆ 发行公司：新线（New Line）
◆ 首映日期：2002年8月23日
◆ 制作公司：新线（New Line）
◆ 首映票房：,813,463.00 (单位：美元)
◆ MPAA定级：PG-13 级
◆ 全美票房：,688,676.00 (单位：美元)
◆ 片 长：117 分钟
◆ 官方网站：http://www.s1m0ne.com/
◆ 字幕：简体中文
这部电影其实应该归为喜剧、剧情、科幻类，虽然剧中的科幻成分在今天看来已经不是遥不可及
第一次在电视上看到这部电影的片段，感觉很震撼，尤其是西蒙妮的头像在电脑屏幕中化为沙尘，
随风飘逝......
不论你对电影中的剧情或者导演的表现手法有什么样的看法，但我认为这部电影值得一看，因为
以后的电影正在把虚拟的西蒙妮变为现实。
字幕为简体中文srt格式，非常好，各位不需要再到处寻找了。
影片介绍：作者：Cube
好莱坞导演维克多也曾经在比弗利山呼风唤雨过，甚至获得奥斯卡奖提名。可现在，他的好日子似乎远去了。新片《日出日落》的女主演，一名A级大明星弃他而去，他一时间找不到满意的人选来代替，因为在他看来，那些女演员远远没有达到他理想中的女主角那般完美。
一位电脑天才及时帮维克多解决了麻烦：他送来了一套程序可以设计出完美而且高度逼真的三维动画虚拟人物。借助这一程序，维克多创造出了一个“无可挑剔的女人”。因为程序名称叫“虚拟一号”(Simulate One)，于是他便用其缩写“Simone”来给自己的女演员命名。
维克多的电影顺利地完成了，并获得了巨大的成功。“西蒙妮”一夜之间成为了大众偶像，拥有了无数疯狂崇拜者，“她”实在完美得令人无法拒绝。但是，“西蒙妮”的真正身份却没有人知道，经过精心的策划安排，维克多小心翼翼地保护着这个秘密：所谓“完美女人”只是他用电脑创造的产物。甚至连他那身为制片公司老板的前妻也被蒙在了鼓里。两名记者似乎想揭开“西蒙妮”身份之谜，但结果只是陷入了更深的迷恋中。
维克多顺势又利用“西蒙妮”制作了第二部电影，引起了更大规模的热潮。可是同时局面也开始变得让人无法控制了。在公众想知道“西蒙妮”的真面目的强烈愿望下，维克多既没有勇气戳破这个美丽的假象，又逐渐难以忍受日益增大的压力。终于他为了摆脱这一切而“杀死”了“西蒙妮”，而他也因此逮捕了。
维克多公布了真相，但是包括警察在内没有一个人相信他的话，人们无法接受“西蒙妮”并未真正存在过的事实。维克多怎样才能摆脱这场噩梦呢？
[幕后]
“虚拟明星”的制造者在电影里是维克多，而“她”的真正缔造者是导演安德鲁·尼科。
实际上，这不是安德鲁·尼科第一次在电影中表现“造星”过程了，在由他编剧的《楚门的世界》中，他同样像我们展现了一个平凡的小人物是怎样在自己毫不知情的情况下被制造成闻名的电视明星，却完全被剥夺了自由、隐私乃至尊严，成为大众娱乐工业的牺牲品。可以说尼科在那部电影中粉碎了文化工业所制造的神话，而这一主题在这部影片中承袭了下来。
安德鲁·尼科是好莱坞新一代的电影人，虽然他还只有寥寥几部作品，但每一部都具有不同寻常之处。《楚门的世界》为他赢得了奥斯卡最佳原创剧本奖，随后他自编自导的科幻片《变种异煞》(Gattaca)同样是一部别具创意的独特之作，尽管影片在美国反响平平，但在人文艺术气息浓厚的欧洲却得到了很高的评价，法国《首映》杂志将它选入世界年度十大佳片。尼科和斯派克·琼斯(《傀儡人生》)、奈特·沙马兰(《第六感》)一样被视为代表着好莱坞原创新动力的电影人。
尼科的这部作品源于他对大众文化造星工业的感慨，在各种传媒的包装下，形形色色的明星们被一层美丽的光晕包裹着，他们几乎不再是活生生的人，而是诱人的幻象。“我们制造幻象的能力已经超过了分辨幻象的能力。”尼科如是说，“对这个世界来说，谎言比真实更可信。”
影片中那位倒霉的制片人由好莱坞的演技派老将艾尔·帕西诺扮演。他炉火纯青的演技驾驭这样的角色自然不在话下。不过他过去作品中的形象总让人感觉威严多于亲切，尤其是《教父》系列中冷血的黑手党老大更让人难以忘记，而在这部电影中他将展现出自己的幽默细胞和喜剧天赋。
饰演维克多前妻的是凭借《傀儡人生》获奥斯卡最佳女配角奖提名的凯瑟琳·基纳，相信很多人都没有忘记影片中那位同时令约翰·库萨克、卡梅隆·迪亚兹和约翰·马尔科维奇神魂颠倒的风骚女职员。1986年才初登银幕的她，走过了一段崎岖的成名之路。直到1991年她在汤姆·迪西奥导演的《梦幻强尼》中与布莱德·彼特演出了十分精彩的对手戏，才逐渐引起注目。后来她又连续与这位导演三次合作，开始闯出自己的一片天空。而大制作《战略高手》和《8毫米》虽然都是明星会萃，但基纳的演技使她没有被这些大腕的光辉所掩盖。《傀儡人生》则把她的演艺事业带入了另一片天地。
近来话题多多的薇诺娜·瑞德也在影片中轧了一角，她扮演的正是抛弃了维克多、致使他走上“不归路”的大明星。
E. 有个外国电影 有个导演用电脑创作了一个超级女明星 我把名字忘了那位好心人告诉我。谢谢了
◆ 片 名：西蒙妮 / 英文：S1m0ne / 港译：虚拟索女郎 ◆ 导 演：安德鲁·尼库尔（Andrew Niccol） ◆ 编 剧：安德鲁·尼库尔（Andrew Niccol） ◆ 主 演：阿尔·帕西诺（Al Pacino） 瑞切尔·罗伯兹（Rachel Roberts） 维诺娜·赖德（Winona Ryder） 凯瑟琳·基纳（Catherine Keener） 本杰明·索尔兹伯里（Benjamin Salisbury） 杰·摩尔（Jay Mohr） 艾万·蕾切尔·伍德（Evan Rachel Wood） ◆ 类 型：喜剧（Comedy） 科幻（Sci-Fi） 剧情（Drama） ◆ 国家地区：美国 ◆ 语 言：英语 ◆ 发行公司：新线（New Line） ◆ 首映日期：2002年8月23日 ◆ 制作公司：新线（New Line） ◆ 首映票房：,813,463.00 (单位：美元) ◆ MPAA定级：PG-13 级 ◆ 全美票房：,688,676.00 (单位：美元) ◆ 片 长：117 分钟 ◆ 官方网站：http://www.s1m0ne.com/ ◆ 字幕：简体中文 这部电影其实应该归为喜剧、剧情、科幻类，虽然剧中的科幻成分在今天看来已经不是遥不可及 第一次在电视上看到这部电影的片段，感觉很震撼，尤其是西蒙妮的头像在电脑屏幕中化为沙尘， 随风飘逝...... 不论你对电影中的剧情或者导演的表现手法有什么样的看法，但我认为这部电影值得一看，因为 以后的电影正在把虚拟的西蒙妮变为现实。 字幕为简体中文srt格式，非常好，各位不需要再到处寻找了
F. 一部讲述一个男的用电脑制作出一虚幻女明星的欧美电影
虚拟偶像 S1m0ne (2002)
别 名：西蒙妮 / 虚拟索女郎 / 虚拟情人 / 数字明星
导 演：安德鲁．尼科 Andrew Niccol
主 演：阿尔．帕西诺 Al Pacino 维诺娜．赖德 Winona Ryder 埃利亚斯．考蒂斯 Elias Koteas 凯瑟琳．基纳 Catherine Keener 杰伊．摩尔 Jay Mohr Barry Papick 丽贝卡．罗梅恩-斯坦默斯 Rebecca Romijn-Stamos 詹森．舒瓦兹曼 Jason Schwartzman
上 映：2002年08月23日 ( 美国 )
地 区：美国 ( 拍摄地 )
对 白：英语
颜 色：彩色
声 音：DTS Dolby Digital SDDS
时 长：117 分钟
类 型：剧情 科幻 喜剧
分 级：西班牙：T 瑞典：Btl 芬兰：S 德国：6 澳大利亚：PG 英国：PG 阿根廷：13 法国：U 荷兰：AL 美国：PG-13
剧 情：
好莱坞导演维克多也曾经在比弗利山呼风唤雨过，甚至获得奥斯卡奖提名。可现在，他的好日子似乎远去了。新片《日出日落》的女主演，一名A级大明星弃他而去，他一时间找不到满意的人选来代替，因为在他看来，那些女演员远远没有达到他理想中的女主角那般完美。
一位电脑天才及时帮维克多解决了麻烦：他送来了一套程序可以设计出完美而且高度逼真的三维动画虚拟人物。借助这一程序，维克多创造出了一个“无可挑剔的女人”。因为程序名称叫“虚拟一号”(Simulate One)，于是他便用其缩写“Simone”来给自己的女演员命名。
维克多的电影顺利地完成了，并获得了巨大的成功。“西蒙妮”一夜之间成为了大众偶像，拥有了无数疯狂崇拜者，“她”实在完美得令人无法拒绝。但是，“西蒙妮”的真正身份却没有人知道，经过精心的策划安排，维克多小心翼翼地保护着这个秘密：所谓“完美女人”只是他用电脑创造的产物。甚至连他那身为制片公司老板的前妻也被蒙在了鼓里。两名记者似乎想揭开“西蒙妮”身份之谜，但结果只是陷入了更深的迷恋中。
维克多顺势又利用“西蒙妮”制作了第二部电影，引起了更大规模的热潮。可是同时局面也开始变得让人无法控制了。在公众想知道“西蒙妮”的真面目的强烈愿望下，维克多既没有勇气戳破这个美丽的假象，又逐渐难以忍受日益增大的压力。终于他为了摆脱这一切而“杀死”了“西蒙妮”，而他也因此逮捕了。
维克多公布了真相，但是包括警察在内没有一个人相信他的话，人们无法接受“西蒙妮”并未真正存在过的事实。维克多怎样才能摆脱这场噩梦呢？
评 论：
这是一部略显古怪但是非常有趣，而且富有智慧的电影。幽默诙谐，十分机智，其中有不少玩语词游戏的小花招。虽然这次安德鲁．尼科还是拿好莱坞的电影工业和电影人开涮，不过他比《楚门世界》中收敛了许多，讽刺远没有那么尖刻。影片提出的问题倒很有意思，试想如果有一天安吉莉娜．朱莉或格温妮丝．帕尔特洛被宣布是动画人物，该是件多么令人惊骇的事！
艾尔．帕西诺在这部影片中展现了不同于以往的表演，令人惊讶的风趣，这将又是他一个让人难忘的角色。
尽管艾尔．帕西诺是影片无可争议的第一主角，但此片真正的焦点所在却是虚拟明星“西蒙妮”。开拍前关于这位虚拟明星的各种以讹传讹的消息满天飞，再加上电影公司的故弄玄虚，让人们一度认为影片里的“西蒙妮”真的是完全由CG制作出来的完美女性，而实际上则是由加拿大籍超级名模瑞切尔．罗伯兹(Rachel Roberts)出演，至少在影片的一半时间里“西蒙妮”是由瑞切尔上阵演出的。金发碧眼的瑞切尔身高1米75，1978年生于加拿大，成为模特后曾多次为著名时装杂志如《ELLE》、《Vogue》等充当封面女郎，曾经接拍的广告则包括Burberry、Iceberg、Sisley等众多世界知名品牌。