主题： 非政治性的电影。人物似乎是随风来到人间，随风在世上漂泊，又随风离开人世。《精疲力尽》是最说明这一点的。否定传统的道德观念的电影。它的功绩之一在于战胜了某种禁锢，力图真诚地描写男女和爱情，暴露虚伪。他们感兴趣的是真实发生的事情，而不是受制于善恶的观念。 偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动，试图把人的这种精神过程、心智过程搬上银幕。 特征： 电影采用低成本制作：启用非职业演员；不用摄影棚而用实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突。影片在表现方法上，广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响，甚至使用违反常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等。还采用一些以人物为对象的使用轻便摄像机完成的跟拍，抢拍以及长焦、变焦、定格、延续、同期录音等“纪实”手法，将“主观写实”与“客观写实”相结合。电影带有强烈个人传记色彩。 描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系。代表作家，作品有：特吕弗《四百下》（1958）戈达尔《精疲力竭》（1959），相对于特吕弗，戈达尔的革命性，侯麦则比较温存。代表作：《春季的故事》简称四季故事。去迅雷看看查查那里有更多他们的作品。
Ⅱ 法国新浪潮电影运动的艺术主张、代表人物及其主要作品。
新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入；而“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心。在他们看来，一个人在头脑中创造的生活远远比生活本身要丰富。他们向内心生活靠拢，向着一种新的真实深入。
有克罗德•夏布洛尔的《表兄弟》和《漂亮的塞尔日》是新浪潮的最早作品，紧接着有特吕弗的《四百下》 ，阿兰•雷乃的《广岛之恋》 ，后来，1960年及以后，又出了让－吕克•戈达尔的《筋疲力竭》 ，艾里克•罗梅尔的《狮子座》 ，最后有雅克•里维特的《巴黎属于我们》 。
“新浪潮”作者电影的风格，大都以专注的手法记录或表现一个事件、一些人物。电影采用低成本制作：启用非职业演员；不用摄影棚而用实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突。影片在表现方法上，广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态 的长镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响，甚至使用违反常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等。还采用一些以人物为对象的使用轻 便摄像机完成的跟拍，抢拍以及长焦、变焦、定格、延续、同期录音等“纪实”手法，将“主观写实”与“客观写实”相结合。电影带有强烈个人传记色彩。
Ⅲ 法国新浪潮电影运动的艺术主张、代表人物及其主要作品。
法国新浪潮电影运动的艺术主张、代表人物及主要作品：
一、艺术主张：
法国新浪潮电影运动的艺术主张追求真实、自然和反叛的精神。它强调电影应当反映现实生活，表现真实的人性，反对传统电影中的刻板表现和虚假情节。新浪潮电影追求创新性，鼓励导演对电影进行个性化表达，并强调演员的表演真实性和自然。
二、代表人物：
1. 戈达尔：新浪潮电影的领军人物之一，以其对电影的创新和独特的艺术视角著称。
2. 特吕弗：另一位新浪潮电影的重要代表，他的作品以真实、自然和深刻的情感描写著称。
三、主要作品：
戈达尔的代表作品包括《筋疲力尽》、《筋疲力尽城市》等，这些作品以其独特的叙事方式和对现实生活的深刻反映赢得了赞誉。特吕弗则以《四百击》、《最后的逃亡》等作品展现了真实的人性和对社会的深刻洞察。这些作品都体现了新浪潮电影的真实性和反叛精神。
新浪潮电影的出现对法国电影产生了深远的影响，打破了传统电影的框架和限制，推动了电影艺术的创新和发展。戈达尔和特吕弗等导演以其独特的艺术视角和深刻的洞察，创作了众多经典作品，为法国电影史书写了新的一页。他们的作品至今仍然受到广泛的赞誉和研究，成为了电影史上的经典之作。