㈠ 敦刻尔克电影 法国人士兵最后怎么了
死了，死在船里了。
㈡ 敦刻尔克里面安排那个法国人最后淹死了，有什么涵义吗
西方电影的批判性很强，而且不怕自我揭短，但这也是人性的体现。
㈢ 《敦刻尔克》请收下我的膝盖！
影片：《敦刻尔克》2017年
导演：克里斯托弗·诺兰
还是一篇讽刺抵制《敦刻尔克》文章的一篇文章激起了我看这部电影的好奇心。本来想着诺兰很难超越自己的《盗梦空间》，更别说超越《记忆碎片》了。想保留对这位导演的良好印象，所以没打算去看。
但，最终去看了。事实证明，我做了一个明智的选择。
《敦刻尔克》绝对值你的回票价与你的宝贵时间！
这部电影我给四星半。
每个电影都在讲述故事。而故事的本质就是在影片开头许下一个愿望， 然后再向观众展现这个愿望实现的过程和结果。
作为一部历史题材的影片。《敦刻尔克》没有过多的背景铺垫的废话，在影片一开始就以极简的手法把这个愿望告诉了观众：“回家”。
以字幕的方式把背景和愿望交代得一清二楚。而且字幕呈现余肢的方式也是经过精心设计，以每一次展现叠加上一幕字幕的方式，层层推进。奠定影片的节奏。太赞啦！竖拆世可以说，开头10秒就已经牢牢的抓住了观众的注意力。
然后观众就会一直关心我们的“英雄们”最终是否都回家了。虽然敦刻尔克大撤退是历史事件，正如泰坦尼克号一样。大家都知道结局。可是具体导演镜头下的这个人物在这个历史背景下的个人命运还是未知之数。
所以完全吊起了观众的胃口。
影片的愿望是“回家”，然而贯穿整个影片内核的主题还是：艰难的选择。
这一主题在整个影片中非常明确，与“回家”的愿望交织在一起，向我们展现了“回家”的“英雄之旅”中，每个人物在每个场景下的艰难选择。
每一次选择都关乎生死。
每一次选择都是对“英雄”的考验。
当两个士兵心照不宣的抬起担架；
当飞行员看着油表说，“就这样吧！”；
当“法国人”在沉船之际，奋力艰难的去打开船舱的门；
当游艇老船长对战斗机队长说，“我们是有任务的”；
当彼得面对战斗机队长询问乔治会否好起来时，说，“会！”；
所有的这些时候，都在传递着“艰难的选择”这一主题。这是诺兰非常擅长表达的人生思考。想来他自己对人类的自由意志以及选择思考很多。也展现得十分到位。
这些时候，观众也会跟随着“英雄们”，追问自己的内心会做何选择。我们在观影的同时，也走在自己的“英雄之旅”中。
影片亮点太多，印象深刻的有5点：
1、三条线索的展开与汇集
沙滩上一周、海上一天、空中一小时。
影片在非线性多时空下三段故事同时展开！
每一段故事都是“英雄们”的英雄之旅！这种独具匠心的设计太赞！
诺兰驾驭故事的实力实在是了得。
而且三条线索都被“回家”的愿望紧紧的连接在一起，并在精心设计的场景下汇集到一起。
2、镜头语言带来的身体反应
这可以说是最惜字如金的电影之一了。角色之间的台词少得可怜。
甚至不需要台词。
空无一人的城市。
沙滩上排队集合的士兵，等待撤退。
镜头下的场景把观众带到了紧张的战争中。
两个士兵抬上担架后陡然改变的背景音乐。让我们崩紧了神经。
紧张，一直到两个人顺利的上船，观众才得以喘一口气。
3、气氛渲染带来的宣泄
英法联军被德军逼退御祥。影片中却并未出现德军，仅仅出现了几架德军战斗机。就将整个战争紧张，生死悠关的氛围渲染出来了。
没有血肉模糊，断手断脚的血腥场面。
也没有炫酷的3D特效技术。
全靠故事的张力，导演已经将气氛渲染得非常到位。
这才是讲故事的实力！
影片最后在回家的火车上，阳光洒进车窗。“英雄”念着丘吉尔给下议院的信。我们紧张的情绪得到了完全的释放。
感觉到了圆满。
让观众的感情得到宣泄是电影，或者可以说是任何艺术形式的终极目标。
诺兰完成得很棒。
4、视角新颖
以前看战斗机对峙。经常性的观众无法分清敌我。只看见一阵霹雳吧啦以后，有飞机坠毁，等到镜头重新定格在飞行员身上，我们才知道输赢。而诺兰使用的从飞行员视角和整体视觉切换的拍摄方式，让我们很清楚知道敌人在哪里，敌人是怎么被消灭的。
5、两极化的冲突
两极化是故事张力的源泉。
《敦刻尔克》的外部两极化是很明显的：英法联军VS德军
内部两极化也很精彩：
在搁浅的船仓等待涨潮时，因为超重要赶“法国人”下船；
游艇上被救起来的飞行员要求返航时；
都是内部两极化的斗争，并且都是以人物的死亡作为完结。
这又在一个层面上反映了影片的另一个隐喻。争斗从来不会只发生在外部。
在看起来是队友的内部发生的争斗也常常以死亡划上句点。
哪一种死亡更有价值根本就是一个伪命题！
对于死去的人来说，对于他们的亲人来说。痛，难道还会有程度上的不同吗？
为什么没有给五星呢？没有给的这半星，确实是吹毛求疵的。
那就是“法国人”之死。在影片中我们甚至不知道他的真实姓名。他在故事中显然充当了悲剧英雄的角色。
当然可以设计他最后的结局是牺牲。更何况他是一个“法国人”，在更深的层面可以表达这部影片的隐喻。而且他没有姓名也是一个匠心独运的设计。在敦刻尔克牺牲的数以万计的法国人，每一个法国士兵，我们知道他们的姓名吗？
这个隐喻也曾直接从我们的英雄口中说出：“我愿意承受这个代价的责任（为了大家的生存，牺牲掉“法国人”），但这是不对的。”
问题在于他牺牲的方式不符合他的人设。
他可是一个警觉性很高，求生本能很强的人啊！为了害怕沉船都不肯进船舱要在甲板上待着的人，最后怎么可能死于船舱进水呢？
《敦刻尔克》冷静而又克制的叙事方式。不做过多的情绪渲染，以一种历史客观的笔触刻画小人物在历史背景下的命运。
在一个点上的纵深演绎，诺兰真是顶级导演！拜服！
最后收回《敦刻尔克》无法超越《盗梦空间》的预估。整部影片确实超过了《盗梦空间》的水准。
但比起我的心头好《记忆碎片》，还差了那么一丢丢意思。
看来诺兰可以列入影片不可错过导演的名单啦！
（完）
㈣ 敦刻尔克大撤退以后，留下来的法国士兵和法国怎样了
可是英国派驻在法国的远征军的所有重型装备都丢弃在欧洲大陆上，在1940年5月，英法联军防线在德国机械化部队快速攻势下崩溃之后在敦刻尔克这个位于法国东北部靠近比利时边境的港口城市进行当时历史上最大规模的军事撤退行动。最终英国仍得以利用各种船只撤出大量的部队敦刻尔克大撤退（代号：发电机计划）是第二次世界大战时。 这次大规模的撤退行动虽然成功的挽救大量的人力，造成英国本土地面防卫发生严重的问题
㈤ 《敦刻尔克》，差点把我淹死在电影院
这是一部无关乎战略的远大或者失败，无关乎战术的高明或者草率，无关乎正义和非正义，没有大人物振臂高呼”保卫国家”，没有英雄大喊”跟我上”。
只有令人窒息的如影随形的死神的威胁和回家的心切。
中间，一个无名的绝望的士兵，直接跑进涌向海滩的海浪里。
从来没见过这样一个战争片的主角，从始至终，只想着一件事情，坐上回家的船。
家就在40多公里的海对面。回去的路是如此艰险。
汤米，从影片一开始，在空无一人的敦刻尔克的街道上，想抽空拉个臭，刚脱下裤子，小分队被德军袭击，仓皇逃窜（是的，我们的电影主角，仓皇逃窜），在被追击的途中，队友先后全部被无情的子弹击中倒地，他自己在惊慌失措的狼狈的逃跑过程中也连枪都丢了，头盔也丢了。这就是一个新参军的对于什么是战争完全蒙圈的，可能没有杀死过一个敌人的新兵吧。
这还没完，为了赶上就要离开防波堤的撤军船，汤米灵机一动，竟然和一个第一次见面，话没说一句的吉布森假扮抬伤员的士兵，试图混上船。他们挤过长长的士兵的队列，简单说，就是无耻的耍小聪明的加塞和逃离战场。（当然了，敦刻尔克大撤退是丘吉尔批准的撤退计划）
在整个片子里，汤米就不断的试图上船，船被击沉，死里逃生，游向另一艘船，回到海滩，寻找下一艘船，再沉掉，死里逃生这样的无助的 令人疯掉和绝望的循环 。
请原谅，我竟然联想起一个B级片，Final Destination，无论你多么侥幸的一次一次躲过死神的刀锋，他总在下一个路口等你。幸好诺兰最后给了我们倒霉蛋汤米一线生机。
我们这个蒙圈的满眼都是恐惧和满眼都是要回家的生存欲望的小主角，甚至没有什么台词。但是你可以清清楚楚的读懂他的眼神，那眼神始终直勾勾的盯着任何正要离开海滩的撤兵船，眼神里写着，我要离开这，我无比疲倦，我无比忐忑，我只想好好睡个安稳觉，好好吃顿饭。
不择手段想率先离开战场的汤米，应该说是懦弱的吧。但是，在渔船上，当其他士兵发现吉布森是法国人，用抢指着吉布森的脑袋让他下船（船太沉，老也浮不起来）的时候，汤米说这样做不公平，他说法国佬也是盟军，拿枪的士兵说，这就是人性，我们几个是一个部队的，你能怎么着，要不然你也下去吧。这时候汤米说，我可以下去，但是你们这么做不对。
汤米这时候很勇敢。
人性既暴露了汤米的懦弱，人性也挖掘了汤米的勇敢。
片子里，你和主角们，无数次被困在被炸沉的军舰里，被打漏的渔船里，无数次看着海水没过头顶，听见主角在水下发不出声的呼喊和消失的光线，听着电影要命的越来越紧张的如同敲破铁桶一样的节奏和配乐，你在电影院也憋死过去。
NND，整个电影里，除了看见德国人的战机，你一个德国鬼子也没见过。影片后面的时候，汤米和吉布森和另外一个士兵跑到一艘搁浅的渔船，等待海水涨潮，期望海水带着渔船离开海滩飘到海里。他们上船的那个时刻，回头望了望远处海滩边上挡住视线的沙丘，心中充满了莫名的恐惧，因为他们知道德军随时可能从沙丘后面涌上来。
跟所有血战或者号称残酷真实的战争片相比，这部片子完全不血腥，看完整个片子，甚至不记得见过血。
请注意，连moonstone（月光宝石）号民船上那个被落水士兵在冲突中意外摔落楼梯脑部受伤，最后死去的小伙子，都没有出血。
这些在防波堤上排队等待登船的士兵们，在德国空袭的飞机俯冲过来的时候，除了蹲下什么都不能做。相比较其他战争片，德军的炸弹的爆炸力太小了，炸弹炸到防波堤的时候，也就是炸掉一小块，没有人肉横飞，没有血花四溅。但是这些士兵什么都不能做，没有防空兵防御，没有小步枪打飞机的神迹。只能祈祷，不要炸到我。
一船英军士兵登上战舰后，半夜被鱼雷击中船身的时候，船舱是紧闭的。
飞行员海上紧急迫降之后，驾驶舱的窗户卡住了。
即使是民船道森船长的船，也是满满的塞了55个士兵，半路上还遇到德国战机俯冲扫射。
一艘战舰被德机轰炸倾覆，士兵纷纷跳海，突然海面上泄露的燃料油着起大火，一个士兵潜下海面，头上方就是无尽的火海，一秒两秒，一直到再也坚持不下去……
你在一个闷罐里，无处可逃。
这么压抑紧张的配乐，你们一定要自己去听，我才觉得公平。
我简直难以想象这位Zimmer先生也是当年狮子王的配乐，那么阳光的配乐和这么阴暗的配乐，竟然出自同手。
在惯常的电影表现手法里面，一个场景只有一条时间线，但是多个场景的多个时间线可以交织切换。在同一个场景里，可以在一条时间线上切换不同视角。不过在这部影片里，导演把同一个场景的不同视角采用了完全分离的叙述方式，所以同一场景的同一时间线会以三个视角重复三遍。一个是英雄飞行员法瑞尔的空中视角
在空中，我们看见一艘船斜斜的要沉没，有士兵跳下船，就会想，倒霉蛋汤米是不是在里面。
一个是船上的主角汤米的视角，我们就又经历一次死也回不了家的噩梦。
一个是民船船长道森的视角，我们心里就在喊，开快点，开快点，去救人。
1940年，30多万英国士兵完全不体面的搭着各种乱七八糟的船逃回英国本土，运完英国士兵，他们还还营救了6万法国士兵，最后没运完的4万法国士兵在敦刻尔克被德军俘虏。
1944年，这些当年成功撤回英国本土的士兵其中很多人又出现在诺曼底登陆。