游戏规则法国电影解说

『壹』 如何评价电影《游戏规则》

自订规则的游戏
文/梦里诗书

看似波涛汹涌，悬疑迭起的旧上海，却在《游戏规则》中唯感是如此的平庸至极，没有连贯逻辑性可言的剧情与冗长拖沓的节奏掌控，都使整个故事如同是被生拉硬拽的拼凑成一体，而导演对电影整体掌控的失衡，更令这部电影当真是名副其实的如同一个游戏。

其实就蓝本来说，这个夹杂着友情、亲情、爱情的旧上海滩悲剧并没有多么的蹩脚，但这无疑是一个需要时间来铺垫塑造人物情感的剧情片，可电影最终呈现出来的则是一个动作戏码占据了大量镜头的动作片，这种矛盾成为了导演高希希一个未能化解的难题，所以当随着剧情生硬的推进，电影即看不出唐芊芊对李子豪的爱情何来的如此专情，也难见蓝若云内心的情感挣扎，这使电影在人物情感塑造上无疑是尤为空洞的。

从剧情构思上来看，其实《游戏规则》谁穿了就是一场微缩新编版的《上海滩》，而与此中在本就有限的时间里，除了塑造人物情感之外，又要大量的去铺垫各路人马的时代背景，这让电影在两个多小时的时间中，根本无从去专一的设定一个合理的剧情推进，所以一切的剧情自然全都只能归于了巧合套路，如此没有完全逻辑性可言的发展，令人在电影时间过半便已然对剧情失望透顶。

在人物空洞，剧情无力的境况下，那么电影耗费了大量时间营造的动作枪战又是否能让人为之夺目？显然何润东打不出甄子丹的功夫，而黄子韬也并非一个优秀的演技担当，在一个本就人物空洞，又难用剧情去润色填补的境况下，电影最终只是将男主变成了一个让人倍感尴尬的不死小强，而占据了大量时间却又乏善可陈的动作枪战则更是彻底的令电影变的如坐针毡。

作为曾指导了多部优秀电视剧的高希希，从《游戏规则》来看，其并不善于需要在有限的时间中讲好故事的动作电影，也正是这种无力使一场本当精彩的上海风云，变成了一场自订规则的游戏。

『贰』 游戏规则的影片评价

法国著名导演让·雷诺Jean Renoir1939年作品，英国《Sight & Sound》杂志评选世界十大佳片(注1)2002年度影评人选择第3位，导演选择第9位。让雷诺本人也在该次评选里位居十大导演之列。让雷诺在1937年的《战争幻想曲Grand Illusion》(标准版DVD编号#1)和1938年《The Human Beast》获得成功和认可后，成立了自己的制作室来拍摄这部电影，可惜的是影片在1939年首次发行时无论在评论界还是票房都是惨败。随后该影片的原始胶片在二战中被严重损毁。1959年，这部电影进行全面修复和编辑后重新上映，得到观众和评论家一致好评，被认为是难得的永恒经典，得到了它在电影史上应有的地位。
以下文字资料摘自乔治.杜萨尔《世界电影史》
雷诺阿没有忘记对形式的注意，但他总把这种注意置于服从主题的地位。为了更好地反映人物在他们环境中所处的地位，他把人物和自然结合在一起，这种自然背景从影片《包法利夫人》到《游戏规则》，都常用长焦距镜头来拍摄，使近景和远景都同样清楚。……
《游戏规则》是雷诺阿最杰出的一部作品，同时也是战前法国电影中最好的一部作品。这部影片是雷诺阿发展的顶点，但由于商业上的失败，它也是雷诺阿在法国电影生涯的一个结束。
让·雷诺阿在慕尼黑事件发生后不久开始摄制这部影片，当时他也曾这样宣称：“我们将要摄制一部‘愉快的’戏剧；这是我毕生的一个愿望。”这部影片把缪塞的喜剧《玛丽安娜的幻想》搬到了现代资产阶级上层社会的背景里来。雷诺阿在这部影片里既是编剧，又是对白作家，导演，制片人甚至兼任演员。
影片描写一个女人讨厌她的丈夫，然而又没有决心离开他，同时更没有决心在几个男人中间作一选择……《游戏规则》所表示的乃是：说谎就是“上流社会”的法则，谁要违反这一法则谁就要遭殃。同时他又表示社会各阶级不得混同。影片的喜剧和悲剧就是由于那些闲着无事到处游玩的大资产阶级中出现了一个流浪汉奥克泰夫（由雷诺阿本人饰演）、一个违法的打猎者（由卡勒特饰演）和一个所谓“超阶级的”飞行家（罗朗·杜坦饰演）而产生的。为了使一切恢复到正常秩序，在故事结束时这些人就统统被清除了。
《游戏规则》还表示争风吃醋是所有的男人共有的东西。例如，那个丈夫和他的情敌在互相殴斗之后，一面整理他的礼服，一面说：“当我在报纸上读到一个西班牙的石匠因为争风吃醋而把一个波兰的矿工打死时，我曾认为在我们的社会里决不会有这样的事情。可是没想到竟会有这样的事情，真会有这样的事情……”这种作法显然来自影片《托尼》，尽管在这两部影片里，争风吃醋的故事情节所占的地位不及社会描写那样的重要。然而这一点并没有妨碍《游戏规则》成为一部组织得很好的喜剧片，一部象追逐片的影片。但在它华丽的辞藻下面贯穿着一种讽刺：我们从影片序幕上引用博马舍①的话，可以看出这部影片作者的抱负。在世界大战即将爆发的前夕，他想重拍一部新的《费加罗的婚礼》，在这部戏剧中，厨房要占有和客厅同等重要的地位，佣人要教育他的主人，忠告他的主人，甚至最后由于疏忽还杀死了他的主人。
导演一部“愉快的戏剧”很不容易。雷诺阿在《游戏规则》里没有做到这点。片中某些喜剧性的段落是按追逐片的节奏来处理的；另一方面，在索罗纽打猎的情景则好像为纪录片提供了一个残酷悲惨的主题。这位导演虽能把这两种因素结合起来，但在故事结尾中却未能使剧情从戏谑转到悲剧。
这部不同寻常的作品在角色分配和演出方面颇不均匀，它的无连贯性也许含有深意。例如在表现节日娱乐那场戏中，那些大资本家穿着提罗尔人的服装，唱着面包师的歌曲，管弦乐队乐师利蒙纳制作的那些傀儡随着一场枪战作出有节奏的动作，以及那个令人看了很不安的群魔舞蹈，就是含有深意在内的。
①博马舍（1732—1799）：法国戏剧作家，《费加罗的婚礼》的作者。——译者。
在奇怪的和平时期，《游戏规则》预示了以后“奇怪的战争”①的可笑而悲惨结局。影片在上映时受到了一些人的攻击，因此不久就停止公开放映。几个星期以后，战争终于爆发了，军事检查机关下令禁止上映这部影片，理由是：这部影片会“使士气趋于涣散”。
①指英法在1939年9月至1940年5月期间对德宣而不战的“战争”。——译者。