i went to the cinema by bike
『贰』 我真的好想好想去电影院看电影啊
贾樟柯导演前不久发布了这张自己一人坐在电影院发呆的照片，被热转：
原来电影院已经从我们的生活里消失了大半年了。
尽管我们已经如常开工、通勤、下馆子、逛街，但电影院仍然门户深锁。
电影对很多人来说，毕竟不是穿衣吃饭那样的刚需。何况网络发达，几乎可以找到任何资源，并不是所有人都在乎电影院。
但对于在乎的人来说，每一个风吹草动都让人痛心。民间的电影院被低价出让；往年雷打不动的北京电影节被搬到线上；关于上海电影节的坊间传闻变了又变；电影行业的工作者们几乎无一例外，都在面对降薪、失业甚至破产等等危机。
为什么电影院是不可被取代的？是因为无论发生什么事，这样的一个空间，永远可以容纳充盈的情绪和复杂的情节。
我们收集了一些网友关于电影院的记忆，关于为什么这个空间让人无法割舍也无法忘记。
@榴莲兔毕晌：
初三毕业的时候，关系很好的几个同学约着一起去看电影，其中有我暗恋了很手姿锋久的男生。那么热的夏天，我很在意形象，回家去洗了澡，换了身衣服，然后才去的电影院。
还记得看的是《变形金刚2》，暗恋的男生和我坐在一起，我坐得笔直，一动不敢动。后来在电影院分别的时候，他突然凑到我耳边说：“因为我已经看过一遍了，所以刚才也不知道是在看电影，还是在看人。”
我整个人当场激动得螺旋上天。坐在我们后排的好友后来偷偷告诉我，他全程一直在侧脸看我，往我的方向凑，想要和我互动；而我，因为紧张，坐得板正。
后来我们算是在一起了一段时间（可能只有一个夏天？），夏日恋情无疾而终。现在过去好多年，当时电影院黑黑的环境里那种紧张和忐忑、他凑近我耳边的那种暧昧、还有青春期漫长的暗恋与心动，现在想起来都很激动。
@甜盐：
某年电影节，当时正好在失业，买了厚厚一沓票，一部一部地赶场，对几家不同电影院之间的路线记得烂熟。电影院里总是安静黢黑，和不同的人坐在一起但彼此之间互不打扰。
那样一个空间里，生活被一个一个镜头和情节覆盖。还记得看了一场《野梨树》，失意的文青屡屡碰壁，回到自己的家乡，和父亲一起坐在雪地里。那个时候我感觉自己好像完全不用考虑找工作、改简历、面试之类的问题， 我坐在电影院里，前所未有的平静。
@小茉莉：
朋友是电影发烧友，去年上影节的时候专门飞来上海。白天我们一起或各自去看电影；晚上一起挤在我小小的床上，喝啤酒，聊当天看的电影。
朋友走前最后一晚，我们去看了阿册拦莫多瓦的《痛苦与荣耀》，那是深夜档，因为过于精彩，结束之后全场自觉地开始鼓掌。那一刻觉得特别感动， 大家是素不相识的人，但在影院这个不大的空间里，产生了一种剧烈的共振。 我的好友就在身边，我们总是会产生类似的感动，这次也不例外。
从电影院出来以后，因为兴奋也因为夜深，我们都觉得有点饿了，于是在通宵的路边小店分食了一碗随处可见的兰州拉面。夜晚的初夏，空气里隐约有栀子一类的白花香气。
至今都觉得那碗分食的拉面在记忆里特别美味的样子。
@Sai：
早几年玩豆瓣，关注了一位叫作“起床，吃饭”的豆瓣er，人称饭叔。饭叔喜欢在豆瓣分享他拍的很日常又取镜很特别的照片，是平凡生活，但又总有一些能打动人的点，我很爱看。
后来饭叔说自己拍了一部纪录片，关于他在贵州独山县的爹妈的生活，拿了first影展纪录长片奖。我很惊讶原来他是个导演。再后来饭叔又说入围金马奖了，在金马奖直播上看到饭叔，更惊讶了。这时才知道，饭叔叫陆庆屹，那部电影是《四个春天》。
那年我在广西一个小城做项目，没有大城市的各种电影资源，电影上映后找遍了全城，只有一个电影院排片。进去电影院的时候，全场只有两个人。
那次让我印象很深，一是在偏远小城感受到了家，一是感受到电影离我们并不远。 生活细节里就有一部精彩的电影诞生，电影人就在我们身边。 而我只需要坐在电影院里就可以是在任何地方，到底身处哪所城市都不重要了，就是那种感觉，非常奇妙。
@薄荷莓莓：
每年的电影节对我来说都是一个盛大的节日，会有一种“流动的盛宴”的感觉。因为会不断在电影院遇到或亲密、或不是太熟悉的朋友。但即使是不太熟悉的朋友，对于同一部电影的审美也会让人产生短暂的知音感受。
我有一个朋友圈的点赞之交，是很欣赏的女生。有一次刚刚在上一个电影院打过招呼，下一场又在另一家电影院遇到。我们最终都没有熟悉起来，但是那天因为这样的事，感觉心情有一种很轻松的欣快。
还有互相转票、换票的过程是一个我很期待的仪式，分别经历过：认识新的朋友、发现和新朋友有许多共同好友、发现去年换过票的朋友今年坐在自己隔壁的位置…… 一些人际关系上的小巧合，会产生一种“小世界”的安全感。
@Joe：
前两年在香港念书，念的也是电影相关的学科，常常是晚上的课。还记得晚上九点半下课，我飞奔去地铁站赶车去往西九龙的圆方，看一场欧容的《弗兰兹》。电影结束以后我又去赶末班地铁回到住处。
到的时候已经是凌晨一点，我在深夜的茶餐厅吃夜宵，一路转车、赶车的紧张情绪放松下来，脑海中还是电影的情节。吃完回家的路上我几乎飘起来，感觉自己是在一个悠游的梦里。
@Chris：
我们县城以前只有一家影院，是上世纪的那种礼堂式影剧院，小城市生意不景气，每周，这家影院都会安排一些脱衣舞表演。装满花花绿绿霓虹灯的戏院宣传彩车每晚准时路过我家，我住在二楼定时拉开窗帘，窥探车上挂着那些印着身材火辣女郎的灯箱布。
因此从此电影在我心里就是最具有吸引力和活力的东西， 但是一直很多年我跟随学校一年两次去到那家影院，都不算看到真正的电影，只是一些科教片，虚假的情感和廉价的感动。
直到有一天那家影院开发了盗版业务，DVD播放代替了劣质的幕布投射，大量打上粉红色标签的电影轮番点映，而我也在残破不堪的座椅上颤抖着看完了《戏梦巴黎》。 那天我骑着单车在公路上飞驰，好像跑过整个卢浮宫的是我。
@yr：
有段时间，工作调整成周末上班，周一周二休息，所以常常早上醒来买张10点场的票，钻进只有零星几人的电影院里，度过两个小时的观影时光，一天以这样的方式开始，感觉就像延续了梦境。
也有在观影过程中睡着了的时候（毕竟看的是早场电影嘛）， 醒来看见荧幕上的画面，发生在电影里的故事仍在继续，真的有大梦初醒的感觉。
@松花鸡：
单相思了十年的暗恋对象，有次无意聊到《你的名字》时，他一句“一个人去电影院看这个题材，想想都可怕”，我果断在深夜定下凌晨从广州到杭州的机票，次日一早再乘高铁回到浙江家乡小城，想赶在他生日当天与他同看。
从在电影院见到从电梯里大步走出的他，到看完电影后整整缓冲了三天，还是做梦一样。从他坐到我旁边开始，我的身子就此僵住，什么话也说不出，只能摩挲着票根强装镇定。看到电影里女主头上的红头绳又瞄了一眼我的马尾，“你好像可以扎个同款哎。”
温柔得像是要融化我的一阵东风，我却怎么也挣不开这具僵壳，只有一双眼没堵住，汩汩地往外淌着泪。怕把他跟我说的这句话给忘了，学电影里的男女主把字记在了掌心。
我只和他隔了一个扶手，余光里的他左手撑着下巴，整个人半明半昧。现在回想起来，还是会怦然心动。
@赵小天：
只要灯一拉，暗处中骤然亮起的梦境，就能引领我跳进爱丽丝的兔子洞。不富裕的学生时代，小屏也能有滋有味。我爱看的老片、文艺片又常常无法在影院看到，故而有了“大屏=商业片”的刻板印象。
直到我第一次在影院大哭。那是一部小成本的影片：《狗十三》。忘了怎么机缘巧合，约了朋友坐进影院。那次定晚了，只落了个侧台的位置，观赏体验并不佳。但不重要了。 感谢黑暗的影院，我能够痛痛快快放肆流泪。被触动、被刺痛、被勾起自己以为早已忘怀、不芥蒂的记忆。 故事里的女孩家庭背景和我非常相似，甚至奶奶家的饭桌都一模一样（赞美此片布景），一下子就能把我勾回童年记忆。
电影刚开始时，我还轻松地咬着可乐吸管，小声跟同伴嘀咕“哇，刚才镜头扫过的景是我家那个区耶”。但当荧幕上的父亲一把拉过女儿呵斥时，身旁的一切都消失了。我也消失了。我的一部分附着在 13 岁的李玩身上，委屈、失望、悲伤，情绪流动在我和眼前这个小女孩之间。 那一瞬间，是我和她的，永恒瞬间。
@阿芋：
作为一个爱看电影的人（自认为还不够格称为“影迷”），我很多朋友都是网友转化而来，成为网友的契机，也大概率是因为对于电影的相同喜好。我和网友奔现，几乎从来都不是吃饭喝饮料，而是直接在电影院相见。
高考放榜考上了上海的大学，第一个念头就是可以有更充分的电影资源了；念大学的四年是电影节的四年，没有很多钱却有很多时间，曾经连续早上五点起床打车去电影院抢票；后来去了香港发展，每年的影展是我最快乐的时候。
甚至我每去一个新的城市或国家旅游，可以不看任何景点，但一定会去一次当地的电影院。有一次去韩国，完全听不懂电影内容， 但坐在电影院里，就感觉离这个地方更近一些。
四月的时候，香港的戏院曾经复工过一段时间（现在因为疫情原因又关了）。复工的当天我和朋友约着去看了一部张国荣的电影。本来预想会不会需要排队，结果到场了发现空空荡荡，整个厅内，包括我和朋友在内，一共八个人。
过去每年的四月我都可以见识到各式各样的纪念活动，见识过几千个人在一个场子里看同一部老片，缅怀同一个偶像。但今年的四月，在这座最爱张国荣的城市，电影院里只有八个人在看他的电影， 那个时候真正感觉生活可能需要很久才能恢复正常。
而对于我来说，无论其他时候如何一切照常，只要还不能自由地进电影院看电影，生活就不算回到正轨啊。
如果要问，关于电影院，你还记得什么？每个人可能都有完全不同的故事好讲。
对于爱电影的人来说，电影院和生活，从来都是我中有你，你中有我一样不可分割。 在电影院被关停的大半年里，生活就是变得和以前完全不一样了。
你有什么关于电影院的故事想和我们分享吗？留言告诉我们呀。
作 者 | 馆 长
编 辑 | 麻 薯
设计、排版 | 译 尹
图片 | 来源于网络
Epoch意为“新时代、新纪元”，也有“历史或生命中的一段时刻”的意思。不论这是最好还是最坏的时代，这都是一个有故事的时代。
『叁』 妈妈骑自行车带我去电影院自行车每分钟大约骑行200米我们从家到电影院骑了12分钟大约要几千米和几米
妈妈骑自行车去电影院自行车每分钟大约要骑行200m，从家里面起了12分钟，它就相当于12分钟乘以200=2400m 。
『肆』 自行车电影
这是很经典的一部意大利影片<偷自行车的人>
基本资料
原名：Ladri di biciclette
又名: 偷自行车的人 / 单车失窃记 / 单车窃贼
导演: Vittorio De Sica
主演: Lamberto Maggiorani / Enzo Staiola / Lianella Carell
上映年度: 1948
制片国家/地区: 意大利
影片类型： 剧情
片 长：93分钟 /西班牙：80分钟(DVD版本)
对白语言： 意大利语
色 彩： 黑白
混 音： 单声道
级 别：Portugal:M/6 / Sweden:Btl / UK:U / Finland:S / Spain:T / South Korea:12
摄制格式： 35 mm
洗印格式： 35 mm
胶片长度： 2306 m
[编辑本段]演职员表
导演 Director：
维托里奥·德·西卡 Vittorio De Sica
编剧 Writer：
Luigi Bartolini ....(novel)
Cesare Zavattini ....(story)
Cesare Zavattini
Oreste Biancoli ....screenplay
Suso Cecchi d'Amico ....screenplay (as Suso D'Amico)
维托里奥·德·西卡 Vittorio De Sica ....screenplay
Adolfo Franci ....screenplay
Gerardo Guerrieri ....screenplay
Cesare Zavattini ....screenplay
演员 Actor：
朗培尔拖·马奇奥拉尼 Lamberto Maggiorani ....Antonio Ricci
Enzo Staiola ....Bruno
Lianella Carell ....Maria
Gino Saltamerenda ....Baiocco
Vittorio Antonucci ....The Thief
Giulio Chiari ....The Beggar
Elena Altieri ....The charitable Lady
Carlo Jachino ....A Beggar
Michele Sakara ....Secretary of the Charity Organization
Emma Druetti
Fausto Guerzoni ....Amateur Actor
Giulio Battiferri ....A Citizen who protects the real bicycle thief (uncredited)
Ida Bracci Dorati ....La Santona (uncredited)
Nando Bruno ....(uncredited)
Eolo Capritti ....(uncredited)
Memmo Carotenuto ....(uncredited)
Giovanni Corporale ....(uncredited)
赛尔乔·莱翁 Sergio Leone ....A Seminary Student (uncredited)
Mario Meniconi ....Meniconi, the Street Sweeper (uncredited)
Massimo Randisi ....The Rich Kid in the Restaurant (uncredited)
Checco Rissone ....The Guard in Piazza Vittorio (uncredited)
Peppino Spadaro ....The Police Officer (uncredited)
Umberto Spadaro ....(uncredited)
制作人 Proced by：
Giuseppe Amato ....procer
维托里奥·德·西卡 Vittorio De Sica ....procer (uncredited)
[编辑本段]电影简介
意大利新现实主义电影的经典代表作，也是导演维托里奥享誉最隆的一部电影。故事背景是第二次世界大战前后的罗马，在百废待兴之际，男主角好不容易才找到一份张贴海报的工作，不料第一天上班便被人偷了他工作上必须的脚踏车，于是跟他的小孩子踏破铁鞋到处找车，最后无可奈何地下手偷别人的车，却被逮个正着。全片故事简单，但拍得有笑有泪，将战后罗马的社会面貌鲜活地反映出来。非职业演员的两父子演得十分生活化，好些场面令人感动得无话可说。
《偷自行车的人》Ladri di Biciclette 意大利影片。1948年生产。C.柴伐蒂尼根据同名小说改编，V.德·西卡导演。该片为新现实主义电影的代表作之一。它通过第二次世界大战后意大利工人的悲凉遭遇，反映了当时意大利的社会状况。影片情节简练，笔触细腻，无论是思想内容还是艺术形式，都对当时及后世的电影艺术产生了深远影响。影片的写实手法不仅表现在实景拍摄上，如主人公破旧的服装、简陋的住房、罗马脏乱的街道、匆匆往来的行人等，还表现在采用了直接叙述的方法，以丢失的自行车为线索，深入到社会的各个角落，表现出社会的贫困、危机以及它们带来的后果：失业、黑市、卖淫、人的自私等。并通过这些表象去揭示政治的 、经济的甚至哲理的深层内容。该片获得1949年第22届美国奥斯卡金像奖最佳外语片奖，第6 届好莱坞外国记者协会金球奖最佳外国影片奖和英国影视艺术学院最佳影片奖，1958年，在布鲁塞尔国际博览会上，评为电影史上12部最佳影片之一。
[编辑本段]影评
《偷自行车的人》，意大利新现实主义开山之作，导演维托西奥-德-西卡，1947年出品，中国于1954年由上海电影制片厂配音复制，片头打着“进步电影”的标签，说是控诉了什么。本片还开了电影史上首次全部使用非专业演员的先河。荣获第二十二届奥斯卡最佳外语片奖、金球奖特别奖。
之所以拿这部老电影来“娱乐”，是因为自行车（以下有时简称为“车”）今天在中国还是最广大的人民群众的根本交通工具，自行车与我们的喜怒哀乐还发生着撕不开的关系：看啦，《偷自行车的人》所荟萃的影像我们还是多么眼熟啊。
战后，意大利经济一片萧条，罗马城里有大批失业的贫困者。五尺男儿安东尼奥终于通过职介所找到了一份沿街刷广告的工作，这份工作必须有一辆自行车，而他的自行车已送进当铺。在他的老婆又当了许多条床单等东西后，我们看见安东尼奥将那辆新赎出来的自行车扛在肩上走进了那家广告公司。街市景物流动，安东尼奥的路重新与未来相通了，但是工作开始不到1个小时，一个小偷就将他的车偷跑了。
“一个穷人他的车被偷了，他就不得不到处去找。”安东尼奥说着这句话，马上付出了实际行动。车等于工作。工作等于命。因此车等于命。
随着安东尼奥找车的过程，我们看见了二手车市上与各种自行车配件为伍的小贩，在骤雨中骑车奔跑的群众，教堂里为了那碗免费菜汤才去听弥撒的“教徒”……都是一些富于贫穷趣味的事物，莫不与我们悠远而温馨的回忆有关，或切近正在体验着的现实，但通过影像看见，也有 安东尼奥抓住了偷他车的小偷，但没有证据，反遭羞辱。影片的高潮部分到了。一大片自行车停在那里（好像我们在老国营企业大门外看见的那种景像）。一辆自行车停在一面墙下。安东尼奥焦虑地徘徊着，又绝望地坐在路边。一辆辆自行车车轮从他脸前飞驰而过，那闪闪发光的幅条刺着他的眼睛。洪大的人流不知从哪里涌出来，涌向停车场，无不以萧洒自如的动作推了自己的车就走。而安东尼奥孤独地坐着！
墙边那辆自行车还安全地停在那里，安东尼奥走过去也推上就走。安东尼奥骑车飞驰，而又被人追上，可怜的安东尼奥也成了小偷。看到这里，小哥的心揪紧了。一个有尊严的大男人偷了一辆自行车，是一个让人揪心的过程，尤其是他又被当场抓获，而且又是当着他8岁的儿子的面！
自始至终，安东尼奥的儿子都随他一起找车，儿子牢记着车杠上的一个记号。儿子听父亲的话先坐公交车回家，忽然发现一伙人正扭送着父亲向某个地方走去，他撕心裂肺地叫着：“爸爸！爸爸！”他从地上捡起父亲的帽子，拍拍那伙人踩上去的土。
当安东尼奥的自行车丢了，小哥听到了洪大悲怆的配乐；当安东尼奥也决定偷车，我们又听到了洪大紧张的配乐，就像其他影片中描写一个英雄正要去完成一个壮举时放送在我们耳中的乐音一样。
[编辑本段]一句话评论
《偷自行车的人》作为一部官方认可的经典之作，同样经得起时间的考验，事隔这么多年之后再次重看，你会发现它依旧是如此鲜活生动、震撼人心。
——芝加哥太阳报
《偷自行车的人》是纯电影的最初几部典范之一。不再有演员，不再有故事，不再有场面调度。就是说，最终，在具有审美价值的完美的现实纪景中，不再有电影。
——安德烈·巴赞《电影是什么》
把《偷自行车的人》称为经典实在还是保守的说法。 ——英国《音影》杂志
如果《偷自行车的人》看得越多，就会发现这个男人越迟钝，而德·西卡镜头中的城市影像显得越有诗意、成熟和完美。
——大卫·汤普森David Thomson
德·西卡所要讲述的似乎并不是一个绝望的人变成窃贼的过程，《偷自行车的人》一方面带有趣闻秩事的质地，一方面又是朴素不过的生活本身；而他的故事和主人公也藉此避免了贫穷的道德意味和狼藉的哭声。
——万象杂志
[编辑本段]幕后制作
新现实主义代表作品
1949年获得奥斯卡特别荣誉奖，历年来在大大小小的评选中都能入围最伟大的电影之一，在任何意义上都可以说是新现实主义电影的代表作，一部简单但有力量的作品。影片上映至今已有近60年历史，导演维托里奥·德·西卡相信每一个人都能演好一个角色——那就是他自己。剧本最先是由意大利首席编剧塞萨·柴伐蒂尼创作出来，他联合了多位从1940年代至1970年代活跃于影坛的重要欧洲导演。在柴伐蒂尼的日记中，记载了他和德·西卡是如何为了这部电影而参观了一家妓院以及后来看面相女人的房间，这个女巫后来也成为影片中的一个角色。我们从这些记载中认识到，德·西卡以及编剧，完全的低成本制作，所有场景在罗马街头实地拍摄，以平民化的剧情推进，既不说教，也不升华，最彻底地接近那些战后的特殊时期，即意大利经济瘫痪、陷入困境的大时代背景，从中获得创作灵感。
一个看似简单的故事
《偷自行车的人》故事很容易就能复述出来，剧本最初源于一则两行文字的新闻：一个失业工人和他的孩子，为了寻找他们丢失的自行车在罗马街头奔波24小时，结果一无所获。而在这部电影当中所要讲述的其实也就这么简单。
里奇是一个整日在等到工作的男人，这一天，他得到了一份工作，条件是必须要有一辆自行车。实际上里奇没有车。为了这份来之不易的工作，妻子玛丽亚便把家里所有的床单拿出去典当。有了自行车之后，里奇从事的工作就是到处张贴海报，在电影院的广告栏里粘贴了巨大的丽塔·海华斯的电影海报，这就形成了非常鲜明的对比，一个是好莱坞光鲜亮丽的世界，一个是新现实主义的日常生活。玛丽亚于是去感谢预言里奇能够找到工作的巫婆。在外面等候她的里奇，把自行车放在门口也上楼去看。此时德·西卡和我们开了一个玩笑，大家都以为当里奇回来的时候自行车已经被盗，但是它仍然还在。
随后，毫无疑问，车还是被偷了，被另一个需要工作的男人。里奇和他的儿子布鲁诺四处寻找自行车。在大城市罗马这是一项几乎不可能完成的任务，就连警察局也爱莫能助。终于里奇决定放弃了，他对布鲁诺说：“你必须活着同时忍受着痛苦。” 此时他已被绝望折磨得精疲力竭后，他问儿子：“想不想来点批萨？”于是他们烈士般地走进一家餐馆，安东尼奥甚至给自己要了点酒。稍后不久，里奇意外认出了偷车贼然后追踪他进了一家妓院。一群非常丑陋的围观者。警察的到来也没有起作用。终于在影片最著名的这段场景中结束，里奇妄想为自己偷一辆车，延续了偷车和贫穷的循环。
非职业演员的经典演绎
新现实主义，作为一个电影学术语，可以有很多方面的意义，但是它通常指的是电影中工人阶级的生活，设置在贫穷的文化背景之中，并且暗示这样的信息如果财富能够平分社会将更加合理。主演朗培尔拖·马奇奥拉尼是一名非职业演员，扮演一位每天早晨都加入到求职大军的行列中并且非常绝望的男人里奇。根据德·西卡的介绍，在筹拍《偷自行车的人》的时候，有一位美国制片商愿意提供数百万美元的资金来赞助他，但提出的条件是必须启用好莱坞当时大紫大红的演员加里·格兰特来出演男主角。德·西卡没有答应，他决定不用任何的职业演员。
德·西卡在罗马的就业市场中寻找到一位当时真正处于失业之中的工人来扮演他的安东尼奥，一个在街上看热闹的男孩来出演安东尼奥的儿子，他的妻子则由一位新闻记者来扮演。值得一提的是，炼钢工人朗培尔拖·马奇奥拉尼在影片中精彩演绎了这样一个日后成为永恒经典的角色之后，又回到了罗马的就业市场中重新陷入失业的危机之中。有一位德·西卡的同行这么评价他：“他是宁可要现实，不要浪漫；要世俗，不要闪闪发光；要普通人，不要偶像。”
[编辑本段]花絮
——影片中的所有演员都是业余演员，维托里奥·德·西卡决定不采用职业演员。
——里奇工作的时候，在墙上贴的一张海报，是丽塔·海华斯拍摄的电影《荡妇吉尔达》（Gilda 1946）。
——维托里奥·德·西卡表示，他是根据演员们走路的样子来选择他们的角色，包括布鲁诺和安东尼奥，
——在电影的后半部分有一幕，是布鲁诺在穿过大街的时候差不多向前跑了两次，这并是不在预演排练之中的。因为当时在现场拍摄的时候，正好同时有两辆汽车经过。
——《偷自行车的人》面世之初，被多数人视为一部马克思主义式的寓言，加上编剧柴伐梯尼本人还是一名意大利共产主义者，更有甚者，左翼作家卡挪夫批评影片结尾的处理“虽然有卓别林式的高尚但是削弱了社会批判色彩”。
——在电影杀青之后，男主角朗培尔拖·马奇奥拉尼（Lamberto Maggiorani）倒是真的开始为寻找工作而发愁起来。
——前期的制片人大卫·塞尔兹尼克原来打算是让加里·格兰特出演男主角，而维托里奥·德·西卡则更加青睐于亨利·方达，当然了，这都是在他们决定采用全体业余演员之前的想法。
——《偷自行车的人》在第一次发行的时候产生极其巨大的影响，1952年当英国电影杂志《视与听》第一次发起国际范围内的电影人和影评家投票，该片被选为历年来最伟大的电影。投票每十年一次，在1962年《偷自行车的人》降到第六位，随后就跌落出了榜单。影片在1999年重新发行之后，新一代的观众得以看到了一部如此简单、直接和真实的作品，才发现“它是如此与众不同”。
[编辑本段]精彩对白
里奇来到警察局报案。
里奇：有办法找回来吗？
长官：自己想办法吧。
里奇：罗马这么大，到哪儿去找啊？
长官：我又没有见过你的车，我怎么去找呢？
里奇：车的牌子、牌照号码，我不是都告诉你了？
长官：我们不能光为你丢了辆车出动全体别动队呀。
里奇：那丢了东西何必来报警察局呢？
长官：应该来报。你要碰到有人在卖你的车，或者在街上骑你的车，可以马上叫警察抓住他呀。
第二位长官走过来，问：怎么回事了？
长官：哼，丢了辆车。
第二位长官不屑地说：啊，再见。
里奇：那我非得自己去找了？
长官：我不是跟你说过了，你做得对，你应该来报案，再见！
里奇：再见！
--------------------------------------------------------------------------------
里奇：你活着并且还要忍受着痛苦。
--------------------------------------------------------------------------------
里奇：为什么在我担心自己是否快要完蛋的时候还要必须把自己杀死？
--------------------------------------------------------------------------------
里奇：来，痛痛快快地吃吧。除了要死人，总有办法，
（父子俩一边大吃一边看着附近也在吃饭的一桌富人家）
里奇：像他们这种吃法，一个月起码得赚一百万。吃吧，吃吧，别管它。你高兴吗？
（里奇停顿了片刻，接着说）我想过，我们要能顺顺当当地过，总总算在一起，12000工钱，好，你来记。
（里奇把笔和纸递给儿子布鲁诺）
--------------------------------------------------------------------------------
（在看面相的女人家里）
一位助手：好的来，坏的去。
女巫：上帝啊，给我光明。给我光明。（转身问里奇）要问什么？
里奇（小声地说）：有人偷了我的车。
女巫：什么？
里奇：偷了我的车。
女巫：你的什么车？
里奇：我的自行车。
女巫：你的自行车？我真不知道说什么才好呢。我只能说是你命里注定的事。听仔细了！眼前要是找不着，这辈子难找到。你明白了？眼前要是找不着，这一辈子恐怕就难找到了。要留神！
里奇：眼前我上哪儿找？
女巫：我只能说是你命里注定的事啊。听仔细了，听着，眼前要找不着，这一辈子也难找到。
（里奇从口袋里拿出钱，交给女巫的助手，然后和儿子一同起身走了出去。）