法国电影精疲力尽迅雷

① 外国经典爱情电影

罗马假日
西雅图不眠夜

② 一个骨灰级玩家对《魔兽》大电影的解读！

《魔兽》大电影你看懂了么？

阿张是个《魔兽》的终极不锈钢粉，从2002年混乱之治开始，魔兽这个无比强大的ip就深深植入了我的灵魂，是《魔兽世界》2004年4月26号凌晨开服即上战场的骨灰级玩家。操盘过魔兽3，冰封王座，魔兽世界，魔兽3c，魔兽真三，dota等系列游戏。在魔兽的世界里我投入了太多的爱恨情仇，有着一生无法割舍的感情。虽然现在有了家庭孩子，各种奔忙，游戏时间非常少，但《魔兽》大电影一出，身为一个14年的忠实高玩，33岁高龄的我那是怀着无比崇敬的心情欣赏电影的。大电影从剧情，特效，人物刻画上还是很赞的，场面总体稍小了些，但imax前几分钟我是真心震撼了，古尔丹献祭开启黑暗之门，配上imax的超强效果，这场面是宏伟至极的，当然场面要维持这么宏大估计资方的钱也不够，还是要随着剧情的发展趋于平淡的介绍下各种关系的。

导演邓肯·琼斯把剧情拉到了比较远的第一次兽人战争，估计就是奔着用《魔兽》这个终极概念拍上200集吧。其实整个电影两小时所能展现内容对于如此恢宏的魔兽历史太短暂了，就像一部电影根本无法展现出人类从起源到二战结束的历史一样，充其量只能刻画下其中的一场战争。而且魔兽里可不只亲情，友情和爱情，魔兽的世界是一个世界观，人生观，价值观的庞大体系，各种神奇理论，设定和魔法层出不穷又完美的吻合。在这个世界里，既不会因有情人而终成眷属，也不因坚守所谓正义而幸免于难，你看魔兽的历史， 要以一个宏观的造物主的角度去审视每一个角色所饰演和背负的历史责任，该感性的时候感同身受，该理性的时候沉着冷静。

如果你对电影一知半解而又是个好学的魔粉儿，这期阿张就从魔兽电影版的小范围给老铁做一下分析。

由于魔兽史太过恢宏，我们就说三个方面

一、大概捋一下影片中所处的魔兽历史背景。

二、再介绍下战争双方的故事背景。

三、最后介绍下影片里的重点人物。

一、影片的魔兽历史背景

影片的大背景的时间是第一次兽人战争，那为啥兽族要向人类发动跨时空战争呢，影片有交代，是因为他们的母星 德拉诺 待不下去了，那德拉诺为啥待不下去了呢？这儿留个伏笔，带着这个疑问，咱们再从头导过来。

在《魔兽》的世界观里，创世主的角色是由一群叫做泰坦的高等生物担任的。他们的大本营叫万神殿。泰坦有高贵的青铜皮肤，身形无比巨大，战斗力和智慧都超级强悍。他们在宇宙中寻找合适的星球，播撒生命、维持秩序，就好像是万物的守护神一样。影片里人类的故乡艾泽拉斯以及兽人的故乡德拉诺，实际上都是泰坦的造物。

魔兽里设定的泰坦造物，就是由创世主泰坦们制造出来的物体。生物，花花草草和部分星球，都是泰坦的造物。

由于今天我们只是从电影这个小范围讨论，那么你只需要知道的是

大概25000年前，有一个被誉为“万神殿最强战士”的泰坦 萨格拉斯 ，在长年累月的对抗黑暗势力的过程中，逐渐对泰坦创造完美宇宙和秩序宇宙的计划感到怀疑。至于怎么怀疑的咱们以后在魔兽史里再讲，毕竟人家萨格拉斯是战争泰坦，是一线指挥官，最了解战争的本质和实际情况，他几万年就是和各种恶魔各种干！长年累月，慢慢的，他觉得，宇宙本身存在着无法弥合的瑕疵，所以绝对秩序的状态是不可能实现的。混沌才是宇宙的本质。这一中心思想一定，这位堕落的泰坦说干就干，决定召集一支军队，通过消灭所有生命的方式，清除他们之前所犯下的“过错”。搞一次彻头彻尾的革命然后重头再来！对于骨灰级粉丝都知道这就是混乱之治，而这支军队就是“燃烧军团”。我个人觉得，萨格拉斯在无尽的征战中也在不断探索和修正自己的三观，你要非得从人道的角度评论，觉得他残忍、杀戮，那确实算是堕落，但如果从哲学的角度，我倒觉得他倒是个战斗力极强又爱思考的创世神，是个用实际行动验证理论的科学方法论的实践者和思考者。

不扯远了，总之堕落之后的萨格拉斯组织的这支军队由充满邪能的恶魔构成。在军团摧枯拉朽一般的攻势下，许多世界都被夷为平地。其中有这么一次，萨格拉斯盯上了一个叫做阿古斯的星球，上面居住着一群与魔法有着天然联系的原生高等种族艾瑞达。萨格拉斯用他无尽的力量与权势引诱艾瑞达的三个领袖走向黑暗，其中阿克蒙德和基尔加丹响应了他的号召，而先知维纶则警觉地带领部分族人逃离了燃烧军团的魔爪。他们乘坐飞船逃走，并最终藏匿在了兽人的母星德拉诺上。这时候昔日的战友，已经变身为恶魔的基尔加丹对维纶的行为感到怒不可遏，发誓一定要找到这些背叛者，将他们一网打尽。

这就是魔兽电影里魔兽世界的简单大背景。

二、战争双方历史背景

我们下一步来看兽人的母星 德拉诺

兽人是德拉诺星球上的原生种，他们力大无穷，以氏族部落的方式聚居着。他们的科技水平不高，他们信奉战斗可以解决一切问题，虽然好战但不能说残忍。他们信奉着可以操纵元素的萨满教，以先祖的灵魂为精神领袖。

当维纶和他的族人降落在德拉诺上之后，维纶就把他的族群改名为德莱尼(意思是被流放之人)，他们建立起临时的首都沙塔斯。他们和兽人有意保持着距离，两者井水不犯河水，这样相安无事的状态一直持续了许多年，

你看影片最开始关笼子里的那些用于祭祀的囚犯，就是德莱尼人，为啥德莱尼人被兽人凶残的拿来祭祀了呢？

这是因为他们的和平多年前被打破了，打破的原因是维纶的老朋友，现在仇敌，燃烧军团的二把手基尔加丹阁下追查到了维纶的下落。基尔加丹这家伙懂一些魔兽史的人都知道，很坏很强大，很黄很暴力！发现了维纶，必须得弄死的嘛！

基尔加丹是很少蛮干的，他不想打草惊蛇，就用出了咱们中国人最熟悉的360计之一的借刀杀人之计。

这里有一个魔兽的设定，就是高端的boss尤其是法师类型的都会移魂大法。魔兽里就是灵魂转移。没事就放自己的灵魂出去溜达溜达。蛊惑一下别人啦，附个体啥的。

这里基尔加丹就化作兽人先祖之魂，给兽人中最具名望的萨满祭祀耐奥祖“托梦”，说我是你们的老祖宗啊，小耐啊，这个德莱尼他们不是好东西啊，你看他们现在老老实实很本分的样子，我可是去考察过了，他们实际上是一个潜在的威胁，正在慢慢壮大，以后伺机咬咱们一口呢。如果现在不消灭他们，兽人就会迎来灭亡···

耐奥祖吓坏了，老祖宗托梦那是盖的么，那对基尔加丹制造的幻象深信不疑，于是马上联合兽人的各个部族，游说他们一起去攻打这些远道而来的外星人。

部落里有两个兽人对耐奥祖的看法提出了质疑，他们分别是霜狼氏族的酋长杜隆坦，和黑石氏族的副手奥格瑞姆，也就是毁灭之锤。两人年幼时曾被德莱尼人救过，并有幸参观过他们的首都沙塔斯城。德莱尼的睿智和包容让他们觉得耐奥祖的话一定有失偏颇。

但是对于信奉萨满教的兽人来说，一切都要以先祖之魂马首是瞻。很快，能征善战的兽人军队就以迅雷不及掩耳盗铃之势将德莱尼打得溃不成军。毕竟皮糙肉厚加萨满的魔法人又多。然而随着兽人的节节胜利，耐奥祖却越发觉得事有蹊跷。打了这么久的仗了，他再也没有见过那天给予他警告的“先祖之魂”，因为基尔加丹他老人家也很忙嘛，宇宙里又不是只有你这一个星球要搞，而且灵魂总出来飘也不是开玩笑的，而且耐奥祖试着去沟通元素的时候，也发现它们已经因为兽人伤天害理的行为而不再响应他的召唤。耐奥祖这才意识到，自己可能被欺骗了。虽然基尔加丹以恶魔之血的契约和力量权威对耐奥祖软硬兼施，但耐奥祖还是不肯唯命是从，基尔加丹总是觉得这个家伙不太好用。其实耐奥祖是个极其复杂的人物，此时，就在耐奥祖迟疑之际，他的徒弟古尔丹站了出来。就是咱们吴彦祖扮演的这位哈，野心勃勃的吴彦祖，直接宣誓效忠燃烧军团，并向基尔加丹透露耐奥祖即将“叛变革命”的消息。基尔加丹一看，恩，古尔丹，大才可用，就让他饮下恶魔之血，赋予了他无尽的知识与力量，让他替代耐奥祖成为燃烧军团新的代理人。但他因为这份邪恶的力量，皮肤变成了可怕的绿色，相貌也变得更加丑陋不堪。他成为了兽人历史上的第一名术士，使用着黑暗魔法，还能召唤恶魔为自己服务。很丑很强大！

古尔丹的出现可以说为那些遭到元素抛弃而惶惶不可终日的萨满亮起了一盏指路明灯，不能控制元素他们就是个菜鸡啊，弱的很，没有力量在兽族的星球那根本没法混的，所以他们纷纷丢弃自己的信仰，转而去研究术士的黑暗魔法。尽管杜隆坦已经意识到这背后的阴谋，但还是无力阻止自己的族人日渐堕落。

为了更好地奴役兽人，古尔丹还引诱他们像自己一样饮下恶魔之血——喝过血的兽人变得更加强壮，但也变得更加狂暴和好斗。他们的皮肤被邪能从棕色污染成了病态的绿色，而眼睛则变得血红。你看电影里有的兽人是绿色的，那些就是喝过恶魔之血被授予邪能的，那些棕色的是正常的兽人肤色，比如杜隆坦就是棕色的，而且你看杜隆坦的儿子生出来就挂了然后古尔丹用鹿的生命以邪能之力救活了他，那这个孩子以后必定要受邪能的折磨的，这是后话，而个孩子就是兽人族最伟大的酋长之一的萨尔大酋长。

回过头来话说这些拥有邪能的绿色嗜血兽人看似获得了梦寐以求的力量，实际上却完全成为了燃烧军团的奴仆。可惜只有少量的兽人没有被古尔丹的妖言蛊惑，其中就包括杜隆坦和毁灭之锤。

尽管这个邪恶的术士早就把杜隆坦等人视作眼中钉，但想要赢得这场战争，还是需要倚靠他们氏族的力量。在恶魔之血的加持下，狂暴的兽人军队很快就攻破了沙塔斯城，并对城中的德莱尼施展了各种惨无人道的暴行。跟现在地球人一样，抢钱，抢粮，抢女人。其中半兽人伽罗娜就是在这种情况下因母亲被兽人强暴出生的，而身为刺客的她也会在《魔兽》电影中起到关键作用。

最终，在基尔加丹的授意下，兽人部落成功杀死了绝大多数的德莱尼人。而让古尔丹万万没想到的是，因为邪能的影响，德拉诺的土地开始腐烂、退化。兽人的粮食变得越来越少，因为饥荒和疾病而死去的兽人，甚至比战死沙场的数量还要多。眼看兽人就要活活饿死在这个日渐衰亡的星球上，古尔丹开始慌了····

那么兽人一头的介绍就到这，咱们转身再看另一个世界--艾泽拉斯大陆的人类。

注意这里的魔兽设定，艾泽拉斯的人类可不是大家想的现在咱们这种人类，只是行为举止照搬了人类模型，而其实魔兽世界里的人类，他们是维库人在经过血肉诅咒的影响之后生下部分变异更加剧烈、体型较瘦小的新种族。以后魔兽史中咱们会详细讲维库人啊，血肉诅咒什么的！而且人类，是被维库人视为畸形变种的弱者，他们身材小，力气小，当时的国王伊米隆下令要屠杀这些畸形的弱小后代，然而一群不愿意抛弃自己子女的维库人父母就此带人类子女远离家乡最后才免遭灭顶之灾。

转头看。堕落泰坦萨格拉斯前文提到过，他统领的燃烧军团，多少年来轻松征服了一个又一个世界，但却也遇到了怎么也拔不掉一个钉子户——那就是艾泽拉斯星球。因为这个艾泽拉斯太过复杂了！它并不是想象中的一个小星球而已。未来魔兽史即将揭晓，艾泽拉斯是世界之灵。

早在一万年前，萨格拉斯曾经想通过传送门直接降临到这颗星球上，传送门是要靠大量能量维持的，像萨格拉斯这级别的boss要向传送那得消耗无穷无尽的能量。这次传送计划被暗夜精灵等种族联手挫败了。传送门爆炸所产生的能量，直接让艾泽拉斯分裂成了四块独立的大陆。

经过一万年的休养生息，萨格拉斯以削弱自身力量为代价，终于来到了艾泽拉斯北部的诺森德大陆上，结果就遭遇前来调查的最强人类法师艾格文。萨格拉斯心生一计，在和她过招之后故意卖了个破绽，佯装输掉，实际上则潜伏在了艾格文的体内，伺机而动。

后来，艾格文勾引了艾泽拉斯皇家魔法师聂拉斯·埃兰，并生下了被称为“最后的守护者”的麦迪文。麦迪文即是电影中的举足轻重的人类大法师。萨格拉斯趁机潜入了年轻的麦迪文体内，并随着他年龄与法力的增长，越来越多地在意识上占据上风。

暴风城的国王莱恩，和大将军洛萨察觉到了童年好友麦迪文的异样，便委托达拉然派出一个叫做卡德加的年轻法师去当他的学徒，刺探他的秘密。卡德加惊讶地发现麦迪文的性格非常的反复，正常的时候就像一个睿智的贤者，把他的平生所学倾囊相授;但偶尔他就好像变了个人似的，蛮不讲理，暴躁易怒。这实际上就是萨格拉斯掌控麦迪文心智的表现。所以电影里的麦迪文实际上背后的黑手是目前本世界最强boss萨格拉斯！

最终，被这个邪恶泰坦所支配的麦迪文，主动与远在德拉诺的古尔丹取得了意识上的联系。他告诉古尔丹，艾泽拉斯大陆上充满着无尽的水与食物，只需要一个简单的传送门，并打败那些不堪一击的人类，就能掌管这片富饶的土地——萨格拉斯的如意算盘打得噼啪响：燃烧军团干不了的事，我就交给兽人去完成。他还对古尔丹说你来吧，这里有神秘的萨格拉斯之墓，你去那能得到无比强大的力量。

这古尔丹一听高兴的直跺脚啊，现在在德拉诺，活着都难，土地也不长庄稼了，又各种病，这要是到了艾泽拉斯，不但能解决生存问题，还能得到宇宙最强力量，这还能犹豫么？干的过啊！于是，在麦迪文的帮助下，德拉诺的兽人建立起了黑暗之门，打开了前往艾泽拉斯的通道。这两个原本平行的世界，就这样被联系在了一起···

机敏的卡德加已察觉到导师的异样，并向暴风城做了禀报。怎奈他们还是晚了一步，成群的兽人已经通过黑暗之门涌了出来。

当人类面对着这些被恶魔之血腐化的强大敌人，究竟该何去何从？战争就这样蔓延到了艾泽拉斯。

第一次兽人战争，爆发了。

三、在此电影中的重要人物

古尔丹 ：古尔丹并不是基尔加丹的首个人选，在他之前还有他的导师——兽人萨满耐奥祖。只是后来耐奥祖意识到，他的所作所为必将令所有的兽人及氏族招致不幸，就不再听信基尔加丹的谎言。耐奥祖的故事也是相当的精彩，是个极其阴狠，强大，内心复杂而重要的角色，因为他，就是日后大名鼎鼎的巫妖王。

恰好当时的古尔丹作为一名年轻的萨满研究生，已经在耐奥祖的教导下完成了所有萨满研究，德智体美劳全面发展，基尔加丹立马就抛弃了耐奥祖，转而授予古尔丹术士法术。由此成为了兽人历史上第一个术士，在强大力量的帮助下，还成为了暴风掠夺氏族酋长，并招募所有信任的兽人术士成立了秘密组织影子议会。迦罗娜就是影子议会里的一名刺客。

麦迪文 ：麦迪文是很关键的人物，是人类最后的守护者，他的母亲麦格娜·艾格文是旧提瑞斯法议会的倒数第二任守护者(倒数第一任当然是麦迪文)，也是最为强大的一任守护者。提瑞斯法议会就是电影里几个老头飘在那号称守护人类的组织，在艾格文成为守护者500年之后，偶然发现堕落泰坦萨格拉斯竟亲自跑来了艾泽拉斯，作为史上最强大的守护者，骄傲的艾格文就去挑战萨格拉斯。

果然，她打死了萨格拉斯的肉身(注意打死的是肉身)。随后她将萨格拉斯的尸体带到某个神秘的遗迹中封印了起来，也就是《魔兽世界》7.0资料片中将要公布的萨格拉斯之墓。

后来提瑞斯法议会觉得，艾格文活得太久了，万一哪天突然挂了，守护者的传承就丢了，所以认定艾格文不再适合做守护者，并要求她传位下去，就跟古时候群臣逼皇帝退位似的。艾格文最终同意把力量传承给下一任守护者，但她表示这个人选不能由议会来决定，她要自己选，以此希望守护者可以彻底摆脱议会的控制。

她想把守护者的位子传给自己的孩子，就跟世袭制一样。但她活了好几百年，一直在和入侵艾泽拉斯的恶魔打架，都没有时间谈恋爱，上哪去找合适的男人呢，于是她干了件特别出格的事。艾格文看上了艾泽拉斯皇家魔法师聂拉斯·埃兰，然后迅速勾引并和埃兰造人，达到了怀孕的目的。

这一怀孕，坏了。之前不是说艾格文只是打死了萨格拉斯的肉身吗，想想也是，萨格拉斯可是创世泰坦，怎么可能被一个几百年的“小姑娘”给打死。萨格拉斯的灵魂在身体死亡的一瞬间潜入了艾格文的体内，艾格文一怀孕，正好可以附身到这个孩子身上——这就是麦迪文。

麦迪文小时候和安度因·洛萨及莱恩·乌瑞恩王子关系非常好，差点就穿一条裤子了。然而就在麦迪文成年的那天，萨格拉斯掐指一算，“嗯，该老子出场了。”于是麦迪文体内的邪能开始爆发，埃兰为了救麦迪文精疲力尽而亡，实实在在的把爹给坑死了，随后麦迪文陷入沉睡，6年之后才醒过来。只是醒过来之后，麦迪文的意识已经完全被萨格拉斯支配。

毕竟继承了艾格文和埃兰的优良基因，麦迪文并没有完全被萨格拉斯击溃。他只身前往卡拉赞，借用那里遗留下来的魔法能量开始潜心研究魔法和巫术，并长期和萨格拉斯争夺身体的控制权。

麦迪文也会移魂大法这类法术，没事就去精神旅行一下。一次精神旅途中，麦迪文和已经被基尔加丹下了药的古尔丹联系上了，萨格拉斯通过麦迪文告诉了古尔丹萨格拉斯之墓的存在，“墓穴里有萨格拉斯的终极能量。”其实这一切的一切都是萨总一手策划啊！

艾格文这边一看，身为守护者却干出这种引狼入室的事，当妈的坐不住了，就前往卡拉赞想要说服麦迪文。到了卡拉赞，艾格文瞬间懵逼了，“麦迪文不是我儿么，怎么变成萨格拉斯了?”由于传位，艾格文一身功夫也都传给了麦迪文。现在毫无办法啊，其实就是不传也是木有办法的，艾格文就是影片里就是那个两次给卡德加传话的老太太。

艾格文没办法，只好去暴风城搬救兵。加上卡德加的发现，于是就告知了所有人麦迪文的计划。

卡德加 ：卡德加名义上是麦迪文的学徒，号称已经背弃了肯瑞托魔法组织，实际上则是肯瑞托为了探寻守护者麦迪文的秘密，派到麦迪文身边的监视者。卡德加非常年轻，只是在和麦迪文对战时，被麦迪文的释法变成了老头，而且无法复原。但在影片里卡德加是复原了的。

迦罗娜 ：她完全是由古尔丹“创造”出来的人物。当兽人还在屠戮德莱尼人的时候，古尔丹抓来了一名德莱尼女人，强迫她与手下的一名兽人战士交配，从而生出了一个一半是兽人一半是德莱尼人的婴儿，其特征融合了父母双方的特点。迦罗娜对古尔丹无比忠诚，实际上是古尔丹派到卡拉赞的秘使，替古尔丹收集人类的魔法和知识，顺便和麦迪文取得进一步联系。

杜隆坦 ：杜隆坦是本片的主角之一，霜狼氏族的酋长，也是加拉德之子。他有两位兄长，大哥是芬里斯，二哥是贾纳尔。排行老三的杜隆坦是三兄弟里最拥护家庭与传统的兽人。曾经在他还是个孩子的时候，杜隆坦就成功保护自己生病的母亲免遭元素与野兽的伤害，但他差点失控进入危险的嗜血状态。他发誓绝不再让怒火控制自己。

他们家族与古尔丹的恩恩怨怨可以从他的父亲说起。他的父亲加拉德因受到古尔丹蛊惑，被沾有毒液的小刀刺破手掌。随后加拉德与红步兽人进行了一对一对决，身中剧毒的他难以使出全力，最后惨死在对手的战斧之下。

成年后的杜隆坦从此他肩负起了保护族人的使命，当上了酋长，并毅然带领部族穿越黑暗之门，来到了古尔丹所说的那个“水草丰茂”的新家园——艾泽拉斯。当他觉察到古尔丹的阴谋后，又再次不顾其他部族的反对与人类进行谈判。在他雄武有力的身躯之下，存有一个善良、正义且充满敬畏的灵魂。有点小悲剧，有点小感人！是值得尊敬的人物！

奥格瑞姆 - 毁灭之锤： 奥格瑞姆是杜隆坦从童年一起走来的好“基友”，两人一起成长、狩猎、战斗。他拥有比杜隆坦更雄武的身躯和更快的移动速度;而出身也是个不折不扣的“官二代”。他本是黑石氏族首领布莱克汉的副官，并追随布莱克汉率军远征艾泽拉斯。

其实在兽人中，奥格瑞姆是少数善于使用计谋的异类，几乎没有任何一个兽人在心计上可以比奥格瑞姆，在毁灭之锤指挥的战斗频频使用各种伏击偷袭战术，对黑手酋长的偷袭，对暗影议会的偷袭等等，即使是在兽人中以狡猾和诡计多端著称，善于见风使舵的女贼迦罗娜最终也没能逃过奥格瑞姆的追捕。

奥格瑞姆即是狼也是一只狡猾的狐狸。

安度因·洛萨 ：他一生中担任过很多重要的的职务：铁马兄弟会第七任会长、艾泽拉斯王国摄政王、洛丹伦联盟最高统帅。他是阿拉希血统的唯一传人，洛萨将他的一生献给了他的国家。尽管他很少表露感情，但是他为他堕落的朋友和国家感到悲伤不已。他散发着强烈的力量与信念。麦迪文和莱恩乌瑞恩死后，洛萨内心充满了为朋友复仇的渴望，并矢志夺回失去的家园。他的声音洪亮而有号召力，令人肃然起敬。他认为自己是艾泽拉斯人民的公仆，而不是领袖。他十分清楚只有运用自己全部的技能和智慧，才能引领人民走向胜利。

好，经过上面三个部分的讲解，我想老铁肯定是对魔兽的背景有了一定的了解，如果你喜欢和药师张一起继续探索魔兽的世界，可以关注三味书坞的公众号，稍过一阵忙完俺家宝宝出生的事儿后我会更新魔兽世界更为详尽的历史故事！

ok在这场浩瀚的奇幻战争中让我们一起领略魔兽世界无穷的魅力吧！

其实《魔兽》已经不再是一部电影，而是一种情怀。我们看到的不是兽人与人类的历史，而是关于我们自己的记忆。

“为了联盟!”“为了部落!”这是一个时代的记忆！

我们一行几个朋友去看电影前一起吃饭的时候，还要举杯然后说上一句：For Alliance！for Horde！

③ the dreamers(梦戏巴黎)哪里可以下要地址

下载方法:

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Pulp Fiction
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⑥ 要欧洲电影发展史，在线等

欧洲是电影的发源地，在世界电影史上曾写下光辉灿烂的篇章。一代代的欧洲电影工作者凭着对电影艺术的执着追求，向世人奉献了举不胜数的传世佳作。一代代的欧洲电影工作者凭著对电影艺术的执著追求，向世人奉献了举不胜数的传世佳作。

1.首先将声音、色彩运用於电影
2. 率先使用了宽银幕

3.每一次兴起概念电影的重要组成部分: 超现实主义电影运动。（所众周知，1928年西班牙人路易斯布努艾尔的那部24分钟的短片《一条安达鲁狗》中刀片切割人眼球、口中长出头发等的怪异镜头，开创了超现实主义电影的先河）

4.新浪潮电影的根据地。

这些技术和风格上的电影革命从根本上改变了电影的最初面貌，而使之成为一门艺术，时至今日，欧洲的电影人们仍在孜孜不倦地对第七艺术--电影做出不可磨灭的贡献。

目前市面上很难见到那些欧洲电影大师级人物的作品，不过每当谈起这些响当当的名字：英格玛.伯格曼、阿伦.雷乃、费德里科.费里尼、安东尼奥尼、弗郎索瓦.特吕弗、赖纳.沃纳.法斯宾德，许多影友便禁不住眉飞色舞。

新浪潮，肯定首先想到的是法国五、六十年代的作品，由克罗德夏布罗尔、弗郎索瓦特吕弗、让吕克戈尔达和埃立克罗迈尔这几位《电影手册》杂志的编辑掀起的这场电影新浪潮，从1958年到1962虽说持续时间不算长，但对整个世界电影却产生了巨大影响。

这期间的代表作品是：特吕弗的《胡作非为》（即《四百下》）、戈达尔的《精疲力尽》等。

随即响应这股汹涌浪潮的欧洲导演多达100多号子，如“左岸派”的代表人物阿仑雷乃（《广岛之恋》）阿涅斯瓦尔达以及德国电影奇才法斯宾德（《水手奎莱尔》），也有科班出身的路易马勒（《再见孩子》、《爱情重伤》）等以及一些鱼龙混杂之人。

作为一场运动，新浪潮只是昙花一现便很快消失了，不过它的影响却改变了以後的两代电影人，如今这股当年被视为无政府主义的风潮再次席卷了法国乃至欧洲电影圈，新生代的电影家们向七八十年代回避现实与回归“优质电影”的倾向提出的挑战。

与卢克贝松（反映退缩到大海深处孤独生活的《碧海情》）、让雅克阿诺（幽闭禁锢人性的教堂生活的《玫瑰的名字》）、卡拉克斯（无人的石桥下那永远不靠岸的漂泊爱情故事《新桥恋人》）等人的唯美主义和非人格化的意象色彩不同，以埃立克罗尚、科里科拉尔等人开创的电影新新浪潮，回归过去雷诺阿时代的现实主义传统，不仅时代鲜明，而且没有花哨的摄影技巧，靠的是以人性在现实中的真实体现打动观众。

1989年的《冷酷祭典》如一股清风吹入影坛，这部荣获威尼斯、凯撒最佳女主角、多伦多影评人大奖的影片，描述的是两位个性很强的女性，由於都曾有过被迫杀人的经历而结识到成为好朋友，然而现实中并非如她们所意愿地发展，直至在作保姆的主人家里迸发出所有激情。

另外一部代表作品就是92年的《疯狂夜》，这部编导兼主演本人因爱滋病死去的反映当今爱滋病时代的真实见证的影片激情四溢，无论从电影史上还是社会学角度而言，均堪称里程碑，因为它是第一次直面爱滋病患者的真实生活并以其独特的魅力改变著社会对爱滋病及其患者的态度。 95年的《仇恨》和《诱饵》（新鲜诱惑）都属于这类取材于社会、更接近观众的影片，不过这股新新浪潮的影片对整体电影业发展和社会现状是否有好处，排除艺术本身的因素不谈，现在还很难作出结论。 95年的《仇恨》和《诱饵》（新鲜诱惑）都属於这类取材於社会、更接近观众的影片，不过这股新新浪潮的影片对整体电影业发展和社会现状是否有好处，排除艺术本身的因素不谈，现在还很难作出结论。

现在翻回去来看看戈达尔的名作《精疲力尽》，影片描写一个四处为非作歹的强盗在一个americangirl的帮助下躲避警方的追捕，最后还是被她告发，死于警察的枪口之下。现在翻回去来看看戈达尔的名作《精疲力尽》，影片描写一个四处为非作歹的强盗在一个american girl的帮助下躲避警方的追捕，最後还是被她告发，死於警察的枪口之下。 影片之所以轰动是因为：“它从一个新的视角观察人生，表现了人的行为的随意性、无目的性以及人际关系的冷漠，而且它还表现出对传统电影规范和陈旧的技术法则的蔑视与背离，采用灵活的叙事方式、画面格式与跳接等大胆技巧”。影片之所以轰动是因为：“它从一个新的视角观察人生，表现了人的行为的随意性、无目的性以及人际关系的冷漠，而且它还表现出对传统电影规范和陈旧的技术法则的蔑视与背离，采用灵活的叙事方式、画面格式与跳接等大胆技巧”。

特吕弗的《胡作非为》早于同年的《精疲力尽》，这小子是靠大量观摩电影而“自学成才”的导演，与他经历极为相似的导演就是美国鬼才昆汀.塔伦蒂诺，据说昆汀在导演《黑色小说》之前，每天要看上五六部电影。特吕弗的《胡作非为》早於同年的《精疲力尽》，这小子是靠大量观摩电影而“自学成才”的导演，与他经历极为相似的导演就是美国鬼才昆汀.塔伦蒂诺，据说昆汀在导演《黑色小说》之前，每天要看上五六部电影。1959年的这部影片描述13岁少年杜瓦尔在学校、家庭和社会均得不到温暖的情况下，屡次出逃并最终走上犯罪道路。 1959年的这部影片描述13岁少年杜瓦尔在学校、家庭和社会均得不到温暖的情况下，屡次出逃并最终走上犯罪道路。有传闻说这部影片是特吕弗的自传体，如同《黑色小说》是昆汀这个小混混的自我写照、《阳光灿烂日子》是姜文和王朔的儿时一般，它胜在以朴素的纪实风格、浓厚的生活气息、细腻的心理揭示及实景拍摄、摄影机连续运动、长镜头的恰当使用等艺术创新手法上，它也使得特吕弗首次拍长片便获得了戛纳影展最佳导演奖，真的同昆汀与他的《黑色小说》如出一辙。有传闻说这部影片是特吕弗的自传体，如同《黑色小说》是昆汀这个小混混的自我写照、《阳光灿烂日子》是姜文和王朔的儿时一般，它胜在以朴素的纪实风格、浓厚的生活气息、细腻的心理揭示及实景拍摄、摄影机连续运动、长镜头的恰当使用等艺术创新手法上，它也使得特吕弗首次拍长片便获得了戛纳影展最佳导演奖，真的同昆汀与他的《黑色小说》如出一辙。

再来看看德国的新浪潮，历史上德国影片一直不乏极为优秀的作品，1979年施隆多夫的《铁皮鼓》玩命获奖，使德国电影得到了世界公认。再来看看德国的新浪潮，历史上德国影片一直不乏极为优秀的作品，1979年施隆多夫的《铁皮鼓》玩命获奖，使德国电影得到了世界公认。德国电影新浪潮始于六十年代末，代表人物当首推Rainer WernerFassbinder（法斯宾德），这位英年早逝的电影奇才是“反戏剧剧院”流派的主要人物。德国电影新浪潮始於六十年代末，代表人物当首推Rainer Werner Fassbinder（法斯宾德），这位英年早逝的电影奇才是“反戏剧剧院”流派的主要人物。 1969年仅24岁的法斯宾德就以其处女作品《爱比死更冷》闻名于世，他不权是编剧、导演，而且还亲自上阵作主角，从其短暂的14年电影生涯共拍出41部影片来看，在世界电影史上都是极为罕见的，他畅导的“新德国电影”运动，直到今天以维姆文德斯为代表的德国电影人仍在发展壮大。 1969年仅24岁的法斯宾德就以其处女作品《爱比死更冷》闻名於世，他不权是编剧、导演，而且还亲自上阵作主角，从其短暂的14年电影生涯共拍出41部影片来看，在世界电影史上都是极为罕见的，他畅导的“新德国电影”运动，直到今天以维姆文德斯为代表的德国电影人仍在发展壮大。

法斯宾德最重要的两部作品是1979年的《玛丽娅布劳恩的婚姻》和1982年的绝笔之作《水手奎莱尔》，前者使德国电影打入了美国乃至世界市场，后者刚是一部情色经典，这所以说它是情色作品，是因为该片充满了同性恋、双性恋以及占有欲极强的中年妇人的乱伦行为。法斯宾德最重要的两部作品是1979年的《玛丽娅布劳恩的婚姻》和1982年的绝笔之作《水手奎莱尔》，前者使德国电影打入了美国乃至世界市场，後者刚是一部情色经典，这所以说它是情色作品，是因为该片充满了同性恋、双性恋以及占有欲极强的中年妇人的乱伦行为。这是一部表现主义作品，没有完整的叙事结构，事件之间也没有必然的因果关系，人物的行为既无动机，又无逻辑，整部影片象一篇用影像构成的寓言。这是一部表现主义作品，没有完整的叙事结构，事件之间也没有必然的因果关系，人物的行为既无动机，又无逻辑，整部影片像一篇用影像构成的寓言。“它是法斯宾德个人经历的写照，也是他构筑极端世界的模式：一个无爱的世界，人生活在这个世界中充满了争斗、欺诈、谋杀和性。”为表现这一世界，法斯宾德在整部影片当中都使用同一种颜色--橙色，这是一种表现色情的色彩，使观众产生一种压抑感，“好象进入地狱，使人透不过气来”。 “它是法斯宾德个人经历的写照，也是他构筑极端世界的模式：一个无爱的世界，人生活在这个世界中充满了争斗、欺诈、谋杀和性。”为表现这一世界，法斯宾德在整部影片当中都使用同一种颜色--橙色，这是一种表现色情的色彩，使观众产生一种压抑感，“好像进入地狱，使人透不过气来”。

文姆文德斯的作品近两年在大陆碟市上已经屡见不鲜，从〈德克萨斯州的巴黎〉（1984）到〈直到世界末日〉（1990）（3碟），从〈天使之翼〉（1987）到〈暴力启示录〉（1997）文德斯的成功证明了自己是当之无愧的当代德国电影代言人。文姆文德斯的作品近两年在大陆碟市上已经屡见不鲜，从〈德克萨斯州的巴黎〉（1984）到〈直到世界末日〉（1990）（3碟），从〈天使之翼〉（1987）到〈暴力启示录〉（1997）文德斯的成功证明了自己是当之无愧的当代德国电影代言人。 同时他也是获次数最多的德国导演，〈德州巴黎〉获戛纳金棕榈大奖，86-87年间的半纪录体影片〈柏林上空〉获戛纳影评人特别奖及欧洲电影节最佳影片大奖。同时他也是获次数最多的德国导演，〈德州巴黎〉获戛纳金棕榈大奖，86-87年间的半纪录体影片〈柏林上空〉获戛纳影评人特别奖及欧洲电影节最佳影片大奖。此外，〈天使之翼〉还被无耻的好莱坞在96年翻拍成〈天使之城〉（X情人）。此外，〈天使之翼〉还被无耻的好莱坞在96年翻拍成〈天使之城〉（X情人）。

⑦ 法语电影的问题

◆【喜剧】◆

◇《TAXI》系列（共三部）：法国电影史上最卖座（观影人次最多），吕克．贝松 Luc Besson 担任制片编剧，拥有法国第一票房记录！

◇《你丫闭嘴》：备受中国观众喜爱的法国喜剧，主演 让·雷诺 Jean Reno 杰拉德·德帕迪约 Gerard Depardieu 也都是法国影坛大腕级的人物，搞笑而不夸张，绝对值得一看！

◇《两小无猜》

◇《任性天使》

◇《天使爱美丽》:奥斯卡最佳外语片提名；法国总统希拉克和总理若斯潘都曾在公开场合对该片大加赞扬

◇《埃及任务》：第28届法国凯撒奖 (最佳男配角、最佳美术……)取材自法国最受欢迎的漫画

◇《皇牌警差》

◆【剧情】◆

◇《蓝》《白》《红》三部曲：几乎所有的法国人都知道的片子

◇《隔壁恋人》：这部片子是给所有曾经相恋过的人看的 细腻而深沉 ...

◇《非常公寓》：非常公寓，非常感觉，命运还是巧合，相爱还是错过

◇《情感》 有感觉就会有故事 …

◇《云上的日子》：三大巨星(苏菲·玛索//樊尚·佩雷//让·雷诺)倾情演绎

◆【情感】◆

◇《蝴蝶》：温馨童真，其影视插曲《Le Papillon》 最受国内法友喜爱

◇《放牛班的春天》 ：奥斯卡最佳外语片提名；奥斯卡最佳音乐提名

◆【偶像】◆

◇《初吻》:苏菲·玛索主演的第一部电影,纳国际电影节最佳影片金棕榈奖，柏林影展最佳影片，西雅图国际电影节最佳电影和最佳导演奖。而苏菲·玛索也凭借此片成为欧洲影坛著名的小明星!

◇《芳芳》: 爱情，总是在犹豫,其实，只是自己不敢去爱,女人无奈的叼着一根拉长的口香糖，试图贴近它的爱情,男人轻轻的后退，留给女人慢慢的等待。 ...苏菲·玛索,樊尚·佩雷主演

◆【动作】◆

◇《暴力13区》:2005年法国电影展，最受中国观众喜爱的影片，欧洲街头运动与中国功夫的完美结合

◆【人物】◆

◇《凡高传》：法国电影节“恺撒奖”最佳男主角。本片主要记叙了1890大画家凡高搬到巴黎近郊的奥维而，在那里度过的自杀之前几十天的生活

◆【动画】◆

◇《勇猛的小红狼》非常不错的一部法国动画片，无论情节还是画面；语速和句子都很适合初级＼中级法友！

◇《高卢夺宝》：幕；法、德两国首次大蹲屎献鞯亩��拮鳎�适路⑸�谥泄�?

◆【风情】◆

◇《露点的诱惑》：法国裸体海滩，天体浴场

◆【战争】◆

◇《漫长的婚约》：首次以法语原声的方式引进中国de大片

◆【情色】◆

◇《秘密事件》：两位失意的巴黎俪人靠着女人最原始的本钱 —— 性 ，开始进行钓金龟的行动...

◆【古装】◆

◇《芳芳郁金香》：中法文化年开幕电影

◆【记录】◆

◇《迁徙的鸟》 ：唯美的画面，富有情感的镜头，是公认的世界上最美的记录片之一。世界上恐怕也只有法兰西这个把浪漫当作生命的民族才会用三年时间拍摄出这样的一部记录片.

◆【综艺】◆

◇《法兰西广告之夜》:法国人中的部分世界上最优秀的广告,其中还收录了一部分中国的广告片...

红白蓝系列

法国电影介绍网站
http://www.myfrfr.com/frfr/service.asp?cataid=37
参考资料：法语法国

推荐几个我最喜欢的的法国电影 :

《天使爱美丽》Amelie
编剧/导演：让-皮埃尔·儒内Jean-Pierre Jeunet
主演：奥德丽·多杜Audrey Tautou
马修·卡索维茨Mathieu Kassovitz
片长：120分钟
类型：喜剧/浪漫
级别：待定
出品：UGC-Fox Distribution（法国）
米拉麦克斯（美国）
上映日期：2001年4月(法国)
2001年11月26日（美国）
官方网站：Amelie-lefilm.com/

[剧情简介]
法国女孩阿梅丽·布兰从来就没有享受过家庭的温暖，她的童年是在孤单与寂寞中度过的。八岁时，母亲因意外事故去世，伤心过度的父亲也患上了自闭症，沉醉在自己的世界里。他是一名医生，因此他除了给阿梅丽做医疗检查之外，很少和女儿接触。可笑的是，他仅仅根据阿梅丽在检查时心跳较快就断定她有心脏病，并决定将她留在家里休养。阿梅丽又被剥夺了与同龄伙伴一起玩耍的乐趣，孤独的她只能任由想象力无拘无束地驰骋来打发日子，自己去发掘生活的趣味，比如到河边打水漂，把草莓套在十个指头上慢慢地嘬等等。

终于等到她长大成人可以自己去闯世界了。阿梅丽在巴黎的一家咖啡馆里做女侍应，光顾这家咖啡馆的似乎总是一些孤独而古怪的人，他们的行为往往乖张怪癖。不过总的说来，她的生活还过得不错。但阿梅丽并不满足，她的满腔热情还不知向那里发泄呢。

1997年夏天，戴安娜王妃在一场车祸中不幸身亡。阿梅丽突然意识到生命是如此脆弱而短暂，她决定去影响身边的人，给他们带来欢乐。一个偶然的机会使阿梅丽在浴室的墙壁里发现了一只锡盒，里面放着好多男孩子们珍视的宝贝。看来这应该是一个小男孩藏在这里的。那个男孩现在或许已经长大了，早已忘记了童年时代埋藏的“珍宝”。于是，阿梅丽决心寻找“珍宝”的主人，以悄悄地将这份珍藏的记忆归还给他。而她那暗中帮助周围的人，改变他们的人生、修复他们的生活的伟大理想也开始实施了。

阿梅丽积极行动起来，冷酷的杂货店老板、备受欺侮的伙计、忧郁阴沉的门卫还有对生活失去信心的邻居都被她列入了帮助对象。虽然遇到了不少困难，有时甚至也得耍耍手段、用用恶作剧，但经过努力，她还是获得了不小的成功。

在她斗志昂扬的朝着理想迈进时，她遇上了一个“强硬分子”，她的那一套“法术”似乎对这个奇怪的男孩——成人录象带商店店员尼诺没多大作用。她渐渐发现这个喜欢把时间消耗在性用品商店，有着收集废弃投币照相机底架等古怪癖好的羞怯男孩竟然就是她心中的白马王子……

[幕后]
这部精灵古怪、充满了奇幻想象力的影片是法国电影怪杰让-皮埃尔·儒内的最新手笔。儒内早年凭借一系列颇有特色的短片确定了自己的电影风格，他偏爱于那些非同寻常、甚至带有卡通色彩的人物形象和超常规的摄影角度。

他与另一位怪才马克·卡罗惺惺相惜，自80年代合作拍摄广告、音乐录影带和短片，并以这些作品拥有了鲜明的个性标记：天才的视觉创造力和浓郁的黑色幽默感。

1990年，他们合作编导的《黑店狂想曲》（Delicatessen）赢得了巨大的成功，奇谲诡异的想象力和黑色幽默、童话般的情节以及新颖独特的视觉效果获得了叫好声一片。影片得奖无数，并成为了文化潮流和时尚话题。他们也因此成为法国影坛最亮眼的新星。虽然被寄予很高期待的《失婴城》（The City of Lost Children）让评论界大失所望，但观众仍然给以极大的热情。

这两部电影的成功引起了好莱坞的注意，于是这对金牌搭档分头出击，儒内接受好莱坞的邀请，拍摄了《异形4》（Alien 4）。尽管影片是由儒内单独执导，但卡罗仍然以指导的身份参与了制作。可是这部作品并没有取得预期的效果，实在只算是一部十分平庸的科幻片。在好莱坞的电影工业机制中，儒内的才华难以得到充分发挥和体现。

儒内似乎也意识到这一点，他此后一直没有接片，而是埋头为自己的新片作准备，再度回到了个人化电影的道路上。一般认为，在他与卡罗的搭档中，卡罗更擅长于画面效果的制造，而儒内则偏重于演员的指导调控和人物形象的塑造。而这次他选择了“阿梅丽·布兰”这样一个角色作为影片的中心无疑正发挥了所长。

儒内为这部电影作了充分的前期工作，尤其是非常注重片中一些微小不起眼但极具感染力的细节的处理，那些妙趣横生的细节都是源自他自己以及所收集的一些真实生活的趣事，是几年来悉心观察记录的结果。

女主演奥德丽·多杜是法国电影界的一颗新星。1999年她出演的《维纳斯美容院》（Venus Beaute Institut）是法国当年极受好评的一部轻喜剧，获得了当年恺撒奖最佳影片。而多杜在其中扮演年轻的美容师玛丽，和一位六十岁的前任飞行员堕入了爱河，她的表演赢来了恺撒最有前途新人奖。而后2000年，她又与樊尚·佩雷、芳妮·阿尔丹（Fanny Ardant）两位大明星共同主演了喜剧片《浪荡儿》（Le Libertin），进一步得到关注。

影片男主演马修·卡索维茨来头也不小。他当导演的名气恐怕比当演员更大。他执导的《怒火青春》（La Haine）摘取了戛纳电影节最佳导演奖，而去年法国的本土卖座大片《赤色追辑令》（Les Rivières pourpres）也是他的手笔。作为演员，我们则可以在《善意的谎言》（Jakob the Liar）、《第五元素》等影片中看到他的身影。 [评论反响]儒内以敏锐的洞察力捕捉到了一些富有意味、优美的时刻，那些发自真实生活但又被赋予了浪漫诗意的细节使整部影片细致动人，具有强烈的感染力。影片比他过去的作品更加温情，更加细腻了。

这部影片也是儒内以最佳方式传达出了无尽的乡愁，对孩提时代的巴黎、梦想中的巴黎的眷恋。

这其实不是一部完全快乐的电影，它饱含着忧郁哀伤和苦乐参半的情调。它描写了一群孤独的人，他们在交流沟通上困难重重，生活破碎不堪，充满了挫败感。在其浓郁的幻想色彩和奇妙的想象力之下，是对现实生活和苦乐人生的透视与观照。儒内镜头中的巴黎虽然是理想化的，但仍然有其现实色彩。阿梅丽或许是理想化、风格化的人物，但她的每一部分正来自于日常生活中的每个平凡人，她就在我们身边。

儒内将法国诗意电影的传统与个人风格完美地统一起来，我们仍然可以从影片中找到儒内式的黑色幽默和古怪创意，但我们也能够发现普列维、卡尔内等老一辈导演的影子。

可以说，儒内凭借这部影片成功地东山再起。影片在法国上映后，掀起了一波观看热潮。放映六周创下了$2800多万的票房佳绩，虽然和好莱坞的大片相比，这个成绩不算什么，但对于法国本土电影来说，已属不易。

有意思的是，对于这部电影，人们的看法几乎走向了两极。喜欢者疯狂地迷恋，而讨厌者则毫不客气地鞭笞。如爱丁堡电影节的艺术指导将此片选为开幕电影：“我再也找不到比它更欢快的影片来开幕，找不到更好的作品为以下的两个星期定下基调了。”而在www.filmfestivals.com网站上的影评人则一点也不吝惜地把“全年最佳电影”极早地颁给了它。但也有不少评论家以相当刻薄的语调指责影片幻想色彩过浓，并没有如实地反映巴黎的现在，更多地仍沉溺在怀旧中，缺乏现实主义力量。反面意见中虽然也不乏中肯之词，但有相当一部分实在有欠说服力。如有人竟然对影片冠之以“法西斯电影”之名，理由是它所描绘的巴黎像50年代的巴黎——在大街上没有一个外国人，根本就无视法国文化的多元性。这样的评价多少有些牵强附会。

《漫长的婚约》(A Very Long Engagement)
【原 片 名】Un long dimanche de fian?ailles
【英 文 名】A Very Long Engagement
【中 文 名】漫长的婚约
【出品公司】华纳独立电影公司 Warner Independent Pictures
【出品年代】2004
【首映日期】2004年10月27日）
【IMDB链接】http://www.imdb.com/title/tt0344510/
【IMDB评分】7.6/10 (1,133 votes)
【国 家】法国/美国
【类 别】剧情
【导 演】奥黛丽·塔图 Audrey Tautou
【电影演员】 奥黛丽·塔图 Audrey Tautou
加斯帕德·尤利尔 Gaspard Ulliel
多米尼克·皮诺 Dominique Pinon
朱迪·福斯特 Jodie Foster
恰特·纽沃斯 Chantal Neuwirth
【对白语言】法语
【内容简介】
未婚妻的漫长等待
法国女孩玛蒂尔德在童年三岁时从梯子上摔落，从此落下残疾，成了跛子。她与儿时同伴马纳什两小无猜，青梅竹马。光阴荏苒，长大成人的两人更是情深意笃。随着第一次世界大战的蔓延，马纳什应征入伍，参军之前，马纳什和玛蒂尔德已顶下了婚约。
在炮火纷飞的法国索姆前线，马纳什和其他四名惧怕战争的青年集体开枪打伤自己的双手，希望以此逃脱血腥的恶梦。他们的行径后来被人发现，并受到了军事法庭的审判。这五名逃避战争的伤兵被发配到德法两军之间的蛮荒之地接受惩罚，交战双方的密集火力几乎不会给他们任何生存的机会。
玛蒂尔德收到一封来自部队的信，信中向她告知马纳什的遭遇，并将马纳什写入了死亡名单。在家乡遥遥等待未婚夫回家结婚的玛蒂尔德不愿承认悲惨的命运，她的直觉告诉自己，倘若马纳什真的离她而去，她一定会感应得到。虽然战争的硝烟已经散尽，而玛蒂尔德却要开始一段艰辛的心路旅程。
在接下来的两年里，玛蒂尔德每天都要反复阅读马纳什生前从战场上给她寄来的70多封信，期待马纳什某天突然出现在自己面前。而她每接近事实一步，她的心就越发支离破碎，她开始想象马纳什是如何艰难的度过最后的时刻，那些情景如同尖刀划过心房。然而，玛蒂尔德仍然坚韧不舍。
坚定的信念、迫切的希望和倔强的调查使玛蒂尔德逐渐看清事实的真相，她将有帮助的信息串连在一起，开始发现这五名不幸的士兵和残酷惩罚的背后鲜为人知的一幕。玛蒂尔德深感战争的恐怖，腥风血雨让参与其中的人们留下终生不灭的烙印……

热点
提起让-皮埃尔·热内和奥黛丽·托图，你一定会想起2001年反响不俗的《天使艾米丽》，这部在当时口碑坚挺的法国片着实引起了一阵不小的法国电影热。今年原班人马打造的《漫长的婚约》更是未及公映就已好评如潮。片中角色众多，足足超过200个，更有久未谋面的朱迪·福斯特加盟，虽然戏份不多，但仍是该片炒作的热点之一。
《漫长的婚约》被誉为“三年来最佳法国电影”，虽然错失9月30日前上映的奥斯卡最佳外语片选送时间，但仍有可能被美国华纳推荐竞争明年的奥斯卡最佳影片。影片耗资约5000万美元，场面壮观，气势恢弘。导演热内一反其热衷的超现实主义浪漫风格，转而刻画战争的残酷和沉重、忧郁的人性，同时在视觉上保持了令人瞠目的原创性和震撼力。

鬼才导演和天使演员
让-皮埃尔·热内最开始从事电视广告和视频片段的制作。1991年，热内和搭档马克·卡洛完成了第一部长片《黑店狂想曲》，这部开山之作获得了恺撒奖的四个奖项，其中包括最佳新锐导演奖和最佳场景奖。《黑店狂想曲》的成功甚至让热内和卡洛本人都很惊讶。欢欣鼓舞的两人随后又完成了一部影片，梦想了10年之久《童梦失魂夜》。1997年，热内到美国拍摄了异形系列电影的第4部《异形：浴火重生》。2000年，他回到法国拍摄了具有超现实主义浪漫风格的电影《天使艾米丽》，该片获得了法国电影史上空前的成功，成为当时法国票房最高的电影，并以3300万美元的票房成为历史上在美国票房最高的法国电影。

2001年在为《天使艾米丽》选角时，热内看到奥黛丽·托图的第一反应不是艾米丽，而是玛蒂尔德。后来《天使艾米丽》获奥斯卡奖提名，在参加奥斯卡颁奖典礼时，热内问托图：“你还想和我拍一部影片吗？”尽管托图当时并没看过小说《漫长的婚约》，但她仍然肯定的说：“没问题！只要还是《天使艾米丽》的这个剧组。”事实上，《漫长的婚约》的主创人员，从编剧、摄影、音响、化妆等等，到大大小小的配角，都是《天使艾米丽》的原班人马。

托图本人也非常喜欢玛蒂尔德这个角色：“玛蒂尔德的乐观和坚毅令我吃惊。我觉得自己一直是个喜欢嘻嘻哈哈、比较容易沮丧的人，而拍摄这部影片时，我觉得自己变得严肃和坚强了许多。这是我第一次感受到角色对我本人的行为方式产生切切实实的影响。”

《放牛班的春天》(Les Choristes)
原名：Les Choristes
英译名：The Choir Boys
中译名：《唱诗班男孩》
编导：克里斯托弗·巴哈提亚(Christophe Barratier)
主演：杰勒德·尊诺(Gerard Jugnot)
雅克·佩兰 (Jacques Perrin)
戴迪亚·费拉蒙(Didier Flamand)
类型：剧情/音乐
首映：2004年3月17日
发行：米拉麦克斯公司 Miramax
内容介绍
世界著名指挥家皮埃尔·莫安琦(Pierre Morhange，雅克·佩兰饰)重回法国故地出席母亲的葬礼，他的旧友(戴迪亚·费拉蒙饰)送给他一本陈旧的日记，看着这本当年音乐启蒙老师克莱门特(Clement Mathieu，杰勒德·尊诺饰)遗下的日记，皮埃尔慢慢细味着老师当年的心境，一幕幕童年的回忆也浮出自己记忆的深潭……
克莱门特是一个才华横溢的音乐家，不过在1949年的法国乡村，他没有发展自己才华的机会，最终成为了一间男子寄宿学校的助理教师，这所学校有一个外号叫"水池底部"，因为这里的学生大部分都是难缠的问题儿童。到任后克莱门特发现学校的校长(Francois Berleand饰)以残暴高压的手段管治这班问题少年，体罚在这里司空见惯，性格沉静的克莱门特尝试用自己的方法改善这种状况，闲时他会创作一些合唱曲，而令他惊奇的是这所寄宿学校竟然没有音乐课，他决定用音乐的方法来打开学生们封闭的心灵。
克莱门特开始教学生们如何唱歌，但事情进展得并不顺利，一个最大的麻烦制造者就是皮埃尔·莫安琦(Jean-Baptiste Maunier饰)，皮埃尔拥有天使的面孔和歌喉却有着令人头疼的性格，谆谆善诱的克莱门特把Pierre的音乐天赋发掘出来，同时他也与皮埃尔的母亲产生了一段微妙感情。

幕后介绍
当克里斯托弗·巴哈提亚完成执导首部短片后，他便积极找寻一个好故事拍摄其首部电影长片，原来他心底里早已认定这部电影必须与其4至8岁的童年经历有关，而且最好以音乐为主题，因此这个组合自然让他想起7、8岁时看过的音乐电影《A Cage of Nightingales》，当年他深受这部作品感动，虽然30多年后的今天他已把片中大部份的情节都忘记了，但电影的魅力及神髓依然长留心底，因此决定把这部1945年旧作重拍。
主角人选众里寻他
巴哈提亚一开始便不想单单起用一个儿童演员，他希望找一位真正的歌手演绎主角皮埃尔。虽然他知道这个人选并不易找，但仍一直努力搜寻。在2003年3月，他与制片人游遍全国，终于在位于里昂斯的圣马克学校儿童合唱团中发现了拥有悦耳声线及样貌讨好的十二岁男孩Jean-Baptiste Maunier，巴哈提亚邀请他试镜后，便立刻锁定他是饰演主角的最佳人选。
而挑选片中其它合唱团成员时，巴哈提亚也不想起用专业的儿童演员，他透过工作人员从拍摄场地附近的小学及初中找来二千名有潜质的儿童试镜，最终挑出了65名8至13岁、没有演戏经验但自然率性的孩子。而本片监制雅克·佩兰的儿子Maxence也是首度参与电影演出，他在片中扮演主角好友Pepinot的童年。
创新音乐突破传统 正如为本片配乐的Bruno Coulais所言，音乐是本片的主题，所以导演克里斯托弗o巴哈提亚早在2002年9月电影开拍前9个月，就开始与Coulais制作本片的音乐部份，巴哈提亚希望尽量避免出现一般儿童合唱团的感觉，唱着圣诞颂歌似的传统歌曲，他要求音乐充满强劲的感觉，而且要差不多全部都是原创，最终他们二人为电影合力创作了多首歌曲。
巴哈提亚接受访问时说：“由于我们在故事中所听到的音乐是来自音乐老师Clement Mathieu这个角色，所以我们根据角色的演化在音乐的类型上作出相应改变。拍摄这部电影就像制作一部音乐剧。”Coulais则表示担任本片合唱团指挥的Nicolas Porte给予很大支持，当然更重要是孩子们在音乐上的出色表现。经过大家努力尝试后，电影未开镜前歌唱部份已灌录完成，最终再加上悠扬悦耳的管弦乐衬托。

《第八日》(The Eighth Day)
【原 片 名】The Eighth Day / Le Huitième jour
【中 文 名】第8日/ 幻海情缘
【出品年代】1996
【IMDB链接】 http://www.imdb.com/title/tt0116581/
【国 家】法国/比利时/英国
【类 别】剧情
【导 演】雅各 范 多梅尔 Jaco Van Dormael
【分 级】Argentina:13 / Chile:14 / Portugal:M/12 / Singapore:PG / Spain:13 / Sweden:11 / UK:PG
【获奖情况】第四十九届戛纳电影节最佳男演员 (丹尼尔．奥特尤尔)
金球奖 最佳外语片 提名
法国恺撒奖 最佳男演员 提名
【字 幕】点击下载非常谢谢cbxeu
【内容简介】
乔治得了唐氏综合症，住在一个精神病机构。亨利是一个繁忙的商人，总把讲义做为礼物给年轻积极的推销员，他的经营生涯是非常成功的，但他的社会生活却很糟糕，自从他的妻子带着他们的两个孩子离开了他。这个周末，他的妻子和孩子要来看他，但是亨利却象往常一样的工作，而忘记了去接她们。他的妻子和孩子都不想再看见他，亨利痛苦生气的在乡间的小路上乱开着车。其他所有的人都和自己的父母回家了，但由于他的妈妈已经去世了，所以他不能象他们那样。从那个机构回来的路上，他跑的几乎比乔治还快。亨利试图除掉乔治，但他不能离开他的新朋友，最终他们有了一份特殊的友谊，这份友谊使亨利成为了一个截然不同的人。

影片的开头，乔治（弱智少年）说：
很久以前，没有东西，只有音乐。
第一天，有了太阳，它很刺眼，后来有了地球。
第二天，大海出现了，它会弄湿了脚，风很舒服。
第三天，有了唱片。
第四天，有了电视。
第五天，有了草坪。你要是剪它，它就会哭。你必须对它好，对它说好话。摸一下大树，你就会变成大树。假如你闭上眼睛，你就会成为一只蚂蚁。
第六天，出现了男人，五光十色的男人。我喜欢女人，因为你亲她们的时候，她们不会刺痛你。他们结婚了，下了种子，是个男孩，他们叫他：乔治
第七天，是星期天，该休息了。
第八天，乔治遇到了哈里。

影片的结尾，亨利说：
很久以前，什么都没有，只有地狱。
第一天，有了太阳，它很刺眼。
第二天，有了水，它会弄湿脚。
第三天，有了草坪，你剪它的时候，它会哭。你必须对它好，说好话给它听。要是你摸一下树，你就会变成大树。
第四天，有了牛，它们喘气的时候，发出热气。
第五天，有了飞机，即使你不乘坐，它一样从头顶飞过。
第六天，有了人。男人，女人，孩子。我喜欢女人，因为你亲她们的时候，她们不会刺痛你。
第七天，为了休息，有了云。如果你久久地注视它们，你会发现里面有很多故事。然后，他觉得一切都有了。
第八天，他创造了乔治。乔治很棒！

影片开始的时候，因为新奇而关注！
影片结束的时候，因为感动而回味！

法国影片《第八天》，充满田园迤逦风光的画面，一个找不到快乐的、孤独的中年男人和一个让你感染快乐的弱智少年的不期而遇，引发了那种让你想找回纯真与快乐的思考。

你还记得是什么能让你快乐吗？你的纯真年代离开你多久了？
当你面对烦恼的时候，有什么是可以让你感到轻松的东西？
当你孤独的时候，你会去拥抱什么？

每个人都是快乐的源头，当你给与别人快乐的时候，你也得到了别人给予的快乐！
和你所爱的人分享笑声，是多么有趣的事！这是一种分享心灵的方式。
换一种心情，才发现----原来事情没那么糟。
想哭就哭，想笑就笑。
……

《帝企鹅日记 》March of the Penguins
片名：March of the Penguins
译名：帝企鹅日记
更多译名：小企鹅大长征 企鹅的三月
导演/编剧：吕克·雅克特 Luc Jacquet
配音：摩根·弗里曼 Morgan Freeman
夏尔·贝尔林 Charles Berling
罗马内·贝林 Romane Bohringer
类型：纪录
片长：80分钟(美国)/85分钟(法国)
国家/地区：美国/法国
级别：G级
发行：华纳独立影片公司 Warner Independent Pictures
上映日期：2005年7月24日(美国)
官方网站：www.marchofthepenguins.com
IMDB评分：8.1/10 (1,224 votes)
推荐指数：★★★★

剧情简介
每年冬天，在一片冰川、荒凉孤寂的南极洲上，生存着一群不畏寒冷的族类：皇帝企鹅。南极洲是一个终年寒冷的地方，它每年三月便开始进入寒冬，并将持续九个月的时间。于是每年的三月，成千上万的皇帝企鹅离开它们的海洋家园，以轻巧的动作跃上岸，一开始以圆滚滚的肚皮在地面滑行数十公尺，最终用蹒跚的双脚在冰面上行走。为了寻找一个安全的环境，以便繁衍后代、延续种族生存，企鹅们不得不放弃海里的悠然生活，冒着昏天黑地的冰风暴，踉踉跄跄、如婴儿学步一般地开始一段漫长而艰辛的旅程。
由天性和南十字星座的引导，它们准确无误地向着自己的出生地前进。伴随着一系列难以理解的舞蹈、和嘶鸣一种令人入迷的不和谐音调，企鹅们开始了求爱仪式，很快它们就会形成一对一对的“夫妇”。
白天越来越短，气候也越来越恶劣，雌性企鹅会停下来一段时间生蛋。之后，精疲力尽的它还不能休息，必须要立即启程继续赶路，返回大海以恢复体力并寻找食物。旅途并不是一帆风顺的，贪婪的海豹无时不刻在对它们虎视眈眈，于是企鹅爸爸就会留下来保护那些珍贵的企鹅蛋，它们将蛋孵在自己的脚掌上面以保持温暖。
企鹅爸爸在经过不吃不喝的两个月的坚守之后，蛋终于要孵出来了。当企鹅宝宝们迫不及待地想见到这个全新的白色世界时，爸爸储存的食物却不能支持太久，如果企鹅妈妈不能尽快地将海里的食物带过来的话，幼小的宝宝们就可能会夭折。
当企鹅妈妈回来之后，父母的角色就转换了，母亲就将接替饥饿、虚弱的爸爸来照顾宝宝，而宝宝也要面对巨大的海燕的威胁。气候一天天变暖，浮冰也渐渐融化，企鹅们也一次次地继续它们的旅程，在地球最险峻的地方徘徊，直到企鹅宝宝第一次尝试潜入南极的深深海水中……

从别处扒来的嘿嘿~ 希望对你有帮助吧！

⑧ 法国新浪潮电影在内容及艺术上的特点是什么有哪些代表作品

主题： 非政治性的电影。人物似乎是随风来到人间，随风在世上漂泊，又随风离开人世。《精疲力尽》是最说明这一点的。否定传统的道德观念的电影。它的功绩之一在于战胜了某种禁锢，力图真诚地描写男女和爱情，暴露虚伪。他们感兴趣的是真实发生的事情，而不是受制于善恶的观念。 偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动，试图把人的这种精神过程、心智过程搬上银幕。 特征： 电影采用低成本制作：启用非职业演员；不用摄影棚而用实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突。影片在表现方法上，广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响，甚至使用违反常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等。还采用一些以人物为对象的使用轻便摄像机完成的跟拍，抢拍以及长焦、变焦、定格、延续、同期录音等“纪实”手法，将“主观写实”与“客观写实”相结合。电影带有强烈个人传记色彩。 描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系。代表作家，作品有：特吕弗《四百下》（1958）戈达尔《精疲力竭》（1959），相对于特吕弗，戈达尔的革命性，侯麦则比较温存。代表作：《春季的故事》简称四季故事。去迅雷看看查查那里有更多他们的作品。