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① 孩子的幕后花絮

《孩子》有着大多数电影和各种类型电影所缺乏的：一个令人满意和具有独创性的结尾。
——《卫报》
宽恕的完成：达尔代涅兄弟成功叙述的罪与罚的故事。
——《村声》
这是一部没有上帝的到来，也没有误以为自己是上帝的导演的电影。
——《芝加哥太阳报》 [关于电影]
达尔代涅兄弟在戛纳电影节上讲述了影片诞生经过：“这个片子好像产生于我们上一部电影拍摄过程中的某一天。我们当时正在比利时的瑟兰。不管是上午、下午还是晚上，我们都看见一个年轻女子来来往往地推着童车，童车里睡着一个小孩子。她看起来好像漫无目的，只是推着童车这样走着……我们常常都会想起这个年轻女子，想起她的童车，想起那酣睡的孩子，还有不在场的孩子的父亲。在我们的故事中，缺席的父亲非常重要。这是一段爱情故事，也是一段父亲的故事。”
《孩子》是达尔代涅兄弟的第六部剧情长片，就影片的主旨，让·皮埃尔说：“人不用复制现实。举例来说，弃婴从古代就有，黑市买卖是这几年才有的现象。让我们感兴趣的是，布鲁诺到底会不会和他的孩子之间建立起一种纽带？开始他无视孩子的存在，于是问题产生了：索尼娅深厚的爱会不会强大到让他正视孩子的存在？我们的结论是，不，爱还不够。”但他们也不否认电影指涉了现实，吕克说：“布鲁诺的生活得过且过，开始了一件事情，然后又马上放弃。而孩子是一个有生命的个体，他需要长时间的存在。可是布鲁诺看不到这一点。我们不想做社会学的分析，但在我看来，这种行为方式是我们这个时代的回响：人们觉得现在很难找到一个严肃的中心点了。”
《孩子》保持了达尔代涅兄弟一贯的风格，让·皮埃尔说：“影片中所有人物重复的动作和他们使用的对象，都是确立他们存在的东西。这些元素会让观众感觉到一个人正在银幕上被慢慢构造起来，比如布鲁诺，他是个某种程度上的生意人，手机让他和不同的客户产生联系，丢掉它意味着丢掉社会关系。还有一些最重要的仪式是围绕婴儿车产生的：他们先是购买它，把婴儿放进去，然后卖掉。”“某种谱系感串起了我们所有的电影，或者至少是那种亲密的关系。我们经常回到曾经拍过的地方工作，只是换换机位，不用相同的镜头。故地重游帮助我们，就像裹挟着土壤和砂砾的河流。当然这种方法也给我们以限制，这反过来会刺激创造力。”
[关于导演]
达尔代涅兄弟出生于比利时的瓦隆地区，哥哥让·皮埃尔·达尔代涅生于1951年，吕克·达尔代涅生于1954年，两人都不是电影科班出身的导演，他们在大学的专业是艺术和哲学。两人从1975成立第一个制片公司Dérives起便开始共同执导，这对兄弟总是在一起分享写作经验和导演经验。让·皮埃尔说，“我们一起工作，和演员协调，一个看摄像机，一个监视器，一切都井井有条。就像两个警察在交叉审问一样。“早期他们的作品主要是纪录片，制作过60部纪录片；1994年两人又合组制片公司“河流电影”(Les Films Fleuve)。相比著名的“Dogma95”，达尔代涅兄弟的剧情片一直更为坚定而有效地坚持着他们的原则。因为他们在影片题材的选择上，始终保持着早期纪录片拍摄的精神。他们将镜头对准比利时社会中底层的普通人。他们粗粝而缺乏变化的日常生活是拒绝润和升华的，他们在达尔代涅兄弟影片中大量琐碎、冗长、逼视的跟拍镜头中没有被美化，但也没有简约或省略。1999年达尔代涅兄弟以《罗塞塔》获得戛纳电影节最佳影片金棕榈奖及最佳女演员奖，并促使比利时政府修订劳工法，改善青少年工作的基本保障权与工资。2002年他们的《儿子》获得了戛纳电影节最佳男演员奖。2005年他们凭借《孩子》再次获得金棕榈奖。
[关于演员]
达尔代涅兄弟一贯擅于使用非职业演员，1999年，《洛塞塔》的女主角爱米丽·德坎纳获得戛纳电影节最佳女演员奖；2001年，《儿子》的男主角奥里维耶·古梅也获得了戛纳电影节最佳男演员奖。在《孩子》中，演员的表演同样十分出色。达尔代涅兄弟说，应该感谢两个演员的表演，尤其是男主演杰诺米·雷尼尔(Jérémie Renier)的表演，能在如此贴近的镜头前非常放松自如。这也是雷尼尔第二次跟达尔代涅兄弟合作，他曾出演过他们1996年的影片《承诺》，并因此获得在法国导演弗朗索瓦·奥宗的《犯罪情人》中演出的机会。而女主角德博拉·弗朗索瓦(Déborah François)是一位还未满十八岁的高中生。她经过征选获得了演出的机会。当她第一次在电影里看到自己的时候，她觉得很惊讶，因为她在银幕上看起来那么孩子气。而让·皮埃尔说，“我们都是孩子，每个人在电影里都是一个孩子。”
当让·皮埃尔·达内还是一个少年的时候，和很多少年一样，他在足球上投入了自己的狂热，尤其痴迷于烈日省皇家足球队。一天，小达内在电视上采访这支球队，还采访到了当时的球星罗杰·克雷森。达内竖起耳朵聆听他的偶像说了什么。采访里克雷森透露了被成百上千的女孩子们包围的光鲜生活。但是，更吸引他的，是罗杰·克雷森说的，“我有一本枕边书，陀思妥耶夫斯基写的”。 这个片段让年轻的达内印象深刻。后来他发现他也离不开陀思妥耶夫斯基，陀思妥耶夫斯基也成了他的枕边读物，就像他的学校里，其他每个人一样。读着这本俄国小说家的作品，每个人都想象自己就是罗杰·克雷森。 这个时候皮埃尔德弟弟，小他三岁的卢克，也被皮埃尔拉下水来阅读陀思妥耶夫斯基。他也把这本又厚又重的小说《罪与罚》当作自己最喜欢的小说之一。虽然不久以后，他就认为伍迪·艾伦的《爱与罪》要棒得多。 毫无疑问，《罪与罚》启发了达内的最新作品《孩子》。这部电影讲述一个漂亮的小贼的故事。这个名叫布鲁诺的年轻人，在道德上堕落得不彻底，受着作为一个父亲，良心上的指责，但是最后，他还是把自己的孩子给卖掉了。故事就在他与他的女朋友索尼亚以及他们新生的孩子吉米之间展开。 《孩子》由曾经主演《诺言》的少年继续担当主演。昔日的少年现在24岁了，在现实生活里，很快会成为一个父亲。他的搭档，17岁的女孩德·波拉·弗朗西斯，正在上高中。据让·皮埃尔·达内说，当她第一次在电影里看到自己的时候，她觉得很惊讶因为她在银幕上看起来那么孩子气。“我们都是孩子，每个人在电影里都是一个孩子。”达内说。 有记者问达内有没有把自己的工作当作一种宗教，卢克说到了那个狼和小羊的寓言。但是他有自己的版本。在他的版本里，那只小羊背叛了他的家庭，投向了那头狼。但是那只羊没有选择。“我们想布鲁诺就像那只小羊一样，尽他的可能，做出对他来说最好的选择。”卢克说。 这对兄弟总是在一起分享写作经验和导演经验。让·皮埃尔·达内说，“我们一起工作，和演员协调，一个看摄像机，一个监视器，一切都井井有条。就像两个警察在交叉审问一样。”是的，在电影里，他们尽力挖掘出事件的内核，就像警察在审问罪犯让他承认犯罪事实。 ·《孩子》的拍摄地Seraing是比利时瓦隆区(Walloon)的一个城镇，它与缪思河(Meuse)比邻，曾经是矿产与冶金的工业重镇，但60年代工厂纷纷倒闭造成大量的失业，社会问题也接踵而至，加上长期的空气污染，使得这里如今十分萧条。不过这里也是达尔代涅兄弟的故乡。
·达尔代涅兄弟在少年时代是烈日省皇家足球队的忠实球迷。让·皮埃尔曾在电视上采访过当时的球星罗杰·克雷森。克雷森在采访中，“我有一本枕边书，陀思妥耶夫斯基写的。”于是陀思妥耶夫斯基也成了他们的枕边读物，《罪与罚》成为他们最喜欢的小说之一。《罪与罚》启发了他们的新作《孩子》。在戛纳，他们回忆了这段经历。有记者问他们有没有把自己的工作当作一种宗教，吕克说到了那个狼和小羊的寓言。但在他的版本里，小羊背叛了他的家庭，投向了狼。但是羊没有别的选择。“我们想布鲁诺就像那只小羊一样，尽他的可能，做出对他来说最好的选择。”
·在戛纳的领奖台上，让·皮埃尔说，要把大奖献给在伊拉克失踪的罗马尼亚裔法国女记者弗罗伦斯·奥本娜斯。达尔代涅兄弟与弗罗伦斯相识，他们事先已经决定，无论获什么奖，都要把它献给生死未卜的弗罗伦斯。
·在达尔代涅兄弟之前，只有四位导演获得两次“金棕榈”：日本的今村昌平、丹麦的比利·奥古斯特、美国的科波拉和南斯拉夫的库斯图里卡。尽管《孩子》在电影节并不是呼声最高的影片，但最终仍获得了大奖。 索尼娅：我一直在等你，以为你会来看我。我每天都给你打电话。
布鲁诺：我的手机卡要换一张。
索尼娅：他周五凌晨一点出生，没有给我很多痛苦。摸摸我的肚子。明天要给宝宝登记，他需要一个父姓。叫什么好呢？
布鲁诺：不知道。
索尼娅：我很开心。
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布鲁诺：原谅我，索尼娅！
索尼娅：别跟着我！
布鲁诺：我需要你，索尼娅。
索尼娅：放开我！
布鲁诺：我不想伤害你的！不要离开我。
索尼娅：让开！放开我！
布鲁诺：索尼娅！你都报警了，我们重新开始。索尼娅，等等！我已经变了，我发誓。别关门，我不会闯进去的。我爱你，索尼娅。
索尼娅：撒谎，你又撒谎。
布鲁诺：索尼娅，我需要一点钱。我很饿。真的，我很饿。从门底下塞给我好吗？我会还给你的。你听到了吗？索尼娅。

② 荐影——达内兄弟导演影片《罗尔娜的沉默》

《罗尔娜的沉默》（The Silence of Lorna）是一部移民题材电影。由比利时导演达内兄弟拍摄，该片获得2008年第61届戛纳主竞赛单元最佳编剧奖。故事发生在比利时列日市，讲述的是一个阿尔巴尼亚人籍女子Lorna罗尔娜为了得到比利时的户口，经一个地痞中介Fabio费比奥的介绍，假装与当地有毒瘾男子Clandy克劳迪结婚，得到户口后试图与克劳狄离婚。为了离婚她去法院起诉克劳迪犯毒瘾时有家暴倾向，并用头撞墙，制造家暴假象。

而这场婚姻骗局的背后策划者是中介费比奥，他假装给克劳迪一部分离婚费，背地却把他害死。他这样做的直接目的是，要将罗尔娜快速嫁一个俄罗斯黑社会老大Andrei ，这位黑社会老大希望通过婚姻拿到当地户口，快速解决在欧洲遇到的麻烦，不惜出高价格。

罗尔娜为什么要卷入这场婚姻的骗局？罗尔娜的扮演者Dobroshi在《罗尔娜的沉默》戛纳首映记者会上说，阿尔巴尼亚、塞尔维亚和土耳其的移民，在欧洲发达国家度日艰难，他们的生活目的，“也仅仅是为了活着”。她和同样是阿尔及利亚籍的男友Sokol索科尔生活很艰难，索科尔为了讨生活走遍了欧洲各地，有一次见面经历了一千多公里的路。 见面没一会就说道，“这是1200块钱，现在总共有多少了？” “将近2万、、、、、、很快就可以开快餐店了” 。

两人去街上看出租的门店，一家又一家扒着门缝看过去，在一个贴满报纸的门店停下来，索科尔扛着罗尔娜，罗尔娜说“我看见了，里面空间很大，有三个屋子，中间有个花园，夏天可以放几张桌子，当露天咖啡馆了”。后来，她就去见了俄罗斯黑社会老大，收到了一笔态配结婚定金。她拿着这笔钱把那个门店租下了。满脸动人的喜悦，赶含闭凯紧给男友打电话，从一楼到二楼，从二楼到三楼。这种喜悦在以前也出现过一次，是克劳迪骑在新买的自行车上，罗尔娜在他旁边慢跑。

之后，在去三楼的楼梯上意外情况发生了。

故事到此没有结束。

达内兄弟是一点一点向观众灌输剧情，徐徐道来罗尔娜遇到的新困境。罗尔娜发现自己怀孕了，她把埋在后院的钱拿出来，去银行试图为未来的孩子存钱。在这与黑老大签结婚合同的“关键”时期，这种新的状况在多方的利益关系中，是不被允许的。中介、男友、黑老大的坚决态度，逼迫她做出选择。一场人性的较量拉开帷幕。中介抓着罗尔娜的衣领咆哮 “下不为例。懂吗？照我说的做！”，黑老大冷冷的说 “我不可能为孩子付钱，我只按说好的事来办。” 男友此时要把她返送回Gramsh家乡。

在送男友赶班车的路上，两人有一段短暂的对话。罗尔娜：“索科尔”。索科尔：“嗯？”。罗尔娜：“........”。索科尔：“我先在米兰待一个月，然后就去Gramsh找你。” 罗尔娜：“........”。

索科尔下车........罗尔娜逃跑。影片到此结束了，但这种生活的困境似乎还在继续。

影片探讨了婚姻移民、两性关系（情感与理智）、社会制度等诸多问题，是一部社会现实题材的影片，也是达内兄弟一直关注的主题。 达内兄弟作为电影人，说过“我们愿意了解那些从别处来的人们，我们要表谈唤现他们如何来到这里，又将如何安置自己的生活。” 在片中饰演索科尔角色的Alban Ukaj，出生在普里斯蒂纳。科索沃战争后，他一度沦为难民。在记者会上，他发言说，移民他国的生活是一种“莫大侮辱”，“还不如死了”，电影中的故事让他有很强的震撼。然而，作为电影人，也只能做到呈现问题，影片最后依旧是达内兄弟式的结尾，问题还在继续。

影片的开头伴随着一阵高跟鞋的声音，随后，出现罗尔娜在银行窗口存钱的场景。一个身材高挑、干练的短发、穿着紧身牛仔裤和短款上衣、、、、、、而面容是肃穆而沉默的，若怀心事，更准确的说是心理像是压着大块石头。说道，比利时户口、贷款、客户经理等一些词汇，她的生存的目的性很强。

罗尔娜是沉默的。

沉默有多种样态，而其中一种是罗尔娜式的。想在异国他乡留下来，中间有很多不得不做的事情，嫁给有毒瘾的克劳迪，换取比利时户口，嫁给俄罗斯黑老大，来获得开快餐店的资本。而她并不是不劳而获的人，也是在洗衣店努力工作的。压抑本我，缩小自我，结果是不快乐且沉默的。是才下眉头又上心头的心绪。和陌生男子同住，受地下中介的操纵，演一出出有目的戏。她甚至不知到自己的男友在哪里？德国？比利时？还是更远的地方，而这样的漂泊的原因也只有一个：生存。或者说，是对未来美好生活的构建。

罗尔娜又是觉醒的。

当她有一天发现自己有了孩子，意识到曾经扮演别人、被安排、被架空、被分离生活是那么的荒谬。她说，“他们想杀了我们，别怕，我会保护你。”  这是说给未来的孩子听，又像说给醒了的自己听。这一幕让我落泪。随后，她捡起一块手头砸晕司机，拼命向森林深处跑去。

“我们再跑远点，会更安全” 。像所有电影里的身处绝境的主人公一样，在一片荒无人烟的森林里，会遇到一个荒废的小木屋。罗尔娜也一样，她撬开门锁、找树枝生火、找吃找喝、睡觉、自言自语、、、、、、直到结尾音乐响起。曾经被压制的力量有多大，现在求生的力就有多大。此刻她是觉醒的，她用行动证明自己不再沉默。

在一个没有国别、没有文化印记、没有语言的荒废木屋里她是否可以真正找到内心想要。 一个女人是否可以以爱、生活、幸福、孩子的名义，来彻底忘掉自己曾经犯下的错 ，或罪行?   仍没有答案。

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⑤ 半熟爸爸的法国电影

《半熟爸爸》（又名：《孩子》）
片名： 《半熟爸爸》又名: 孩子 / The Child
类型：剧情
导 演： 达内兄弟
编剧: Jean-Pierre Dardenne / Luc Dardenne
主演: Jérémie Renier / Déborah François / Jérémie Segard
制片国家/地区: 比利时 / 法国
字幕语言： 国语
发行地区： 欧美
影片时长: 90分钟
上映日期： 2006-1-1 《孩子》的主人公布鲁诺是个20来岁的小混混，每天靠各种合法、非法的地下交易度日。他的女友、18岁的桑妮娅怀孕生子，名叫吉米。但布鲁诺显然还没有能力担负起父亲的责任……像其他达登电影一样，《孩子》也把艰难的社会环境和悲惨的个人遭遇结合起来，影片灵感来自兄弟二人某日在街头看见一位年轻妇女推着婴儿车走过街头，“我们经常想起她，她的婴儿车、睡着的孩子和失踪的人物：孩子的父亲。这个不在场的人物在我们的故事中占据重要位置：一个爱情故事同时也是关于父亲的故事。
比利时，2004年。《孩子》的主人公布鲁诺是个20来岁的小混混，每天靠各种合法、非法的地下交易度日。他的女友、18岁的桑妮娅靠领救济勉强维持着生活。桑妮娅后来怀孕了，生下了孩子吉米。这个新生儿的到来比预料的情况要复杂。布鲁诺显然还没有能力担负起父亲的责任…… 这是这对比利时兄弟的第六部长片电影，这不止是一部讲述遗弃儿童的社会电影，它集中表现了父亲建立(或没有建立)起来的和刚出生的儿子的关系。吕克·达登说：“让我们感兴趣的就是看他怎样能够(不能够)建立起和这个孩子的关系。开始的时候，他甚至都看不到这一点。完全如此。我们要提出的问题就是：桑妮娅深厚的爱足以让他意识到孩子的存在吗？我们认为答案是否定的，爱情的力量还远远不够。”
导演们毫不否认该电影指涉了当前的社会现实：“布鲁诺的生活得过且过，开始了一件事情，然后又马上放弃。而孩子是一个有生命的个体，他需要长时间的存在。可是布鲁诺看不到这一点。我们不想做社会学的分析，但在我看来，这种行为方式是我们这个时代的回响：人们觉得现在很难找到一个严肃的中心点了。”
至于他们强烈的现实主义风格，达登表示：“影片中所有人物重复的动作和他们使用的物件，都是确立他们存在的东西。这些元素会让观众感觉到一个人正在银幕上被慢慢构造起来，比如布鲁诺，他是个某种程度上的生意人，手机让他和不同的客户产生联系，丢掉它意味着丢掉社会关系。还有一些最重要的仪式是围绕婴儿车产生的：他们先是购买它，把婴儿放进去，然后卖掉。”
最后达登说：“某种谱系感串起了我们所有的电影，或者至少是那种亲密的关系。我们经常回到曾经拍过的地方工作，只是换换机位，不用相同的镜头。故地重游帮助我们，就像裹挟着土壤和砂砾的河流。当然这种方法也给我们以限制，这反过来会刺激创造力。” 让·皮埃尔·达登和吕克·达登是比利时导演，编剧，制片人，合作制片人，执行制片人。他们兄弟二人成名于1996年的《一诺千金》，获得“十五位导演奖”，该作品获得了一系列国际大奖。他们有拍摄纪录片的经验，所以《孩子》细腻地表现了亲密关系(父亲和儿子的冲突)和社会关系。
靠挖掘“底层生活”闻名的比利时导演吕克·达登和让·皮埃尔·达登是欧洲影坛“兄弟组合”的代表人物，6年前，他们编剧并执导的《美丽罗塞塔》夺得了戛纳金棕榈大奖和最佳女主角，3年前他们执导的《圣子》又让奥里维耶·高梅捧回了最佳男主角奖。作为达登兄弟的爱将，高梅此次又参演了《孩子》。
像其他达登的电影一样，《孩子》也把艰难的社会环境和悲惨的个人遭遇结合起来，影片灵感来自兄弟二人某日在街头看见一位年轻妇女推着婴儿车走过街头：“我们经常想起她，她的婴儿车、睡着的孩子和失踪的人物--孩子的父亲。这个不在场的人物在我们的故事中占据重要位置。《孩子》是一个爱情故事，同时也是关于父亲的故事。”2005年，他们凭着第六部长片电影《孩子》再度摘取了戛纳金棕榈大奖。杰瑞米·雷尼尔在拍摄了《一诺千金》十年之后，在该片中扮演了一个不能承担父亲责任的小混混的角色。