在法国拍的越南电影

『壹』 电影《青木瓜之味》影片解析

《青木瓜之味》是由陈英雄执导，阮如琼、陈女燕溪等人主演的剧情电影。该片于1993年6月8日在法国上映。

影片记叙了一个发生在1951年的越南西贡简单而平凡的故事，这部影片是导演陈英雄继《三轮车夫》之后的又一力作。一个伴着青木瓜的幽香忙碌的少女在瓜熟蒂落之际收获了她的爱情。影片中那耀眼的绿和如泣如诉的琴声是贯穿影片始终的两种情绪，还有那终日不息的姥姥的木鱼声，使影片在自始至终的舒缓悠远的节奏中为我们开启属于越南旧时的光阴。 

《青木瓜之味》的成功之处就在于展现了越南女子的美好形象。影片虽然是在法国拍摄，但取景相当优美，很有东南亚草木茂盛，“阴满中庭”的意境。因为越南气候湿热，所以影片里角色多半赤着脚，穿着单布衣服，天天开着电风扇，还要挂蚊帐以防蚊虫。这种近似于还原的描摹为观众带来了一种绝佳的观感体验。看着影片中那些绿意森然的镜头，仿佛已经闻到了热带植物那些清新的香味，也感受到了热带那种湿热难耐，看到了东南亚小姑娘瞳孔里的天真烂漫与纯净。

更能烘托出影片味道的是影片的中的声音与配乐。这部影片里的人物很少说话，对白很少，于是出现大量配乐和自然界的声音、人为的声音。自然界的声音包括青蛙的叫声、水声、风吹树叶的沙沙声、蛐蛐的叫声……这些自然界的声音为影片营造了一种自然的美妙和一种身处自然的清新与舒心。除了声音之外，自然元素还包括无处不在的昆虫形象（被梅捉来养的蛐蛐、被二少爷碾死的蚂蚁）以及三少爷捉弄梅时所捉的蜥蜴等等。动物的出现为这部影片添加了一种自然的风味和活泼的童趣，也从侧面表现了主人公梅生活的纯真美好。

影片中人为的声音其实在片中也不太多，包括炒菜的声音，敲木鱼的声音，各种乐器的声音（老爷一家里出现的古典音乐和浩仁弹奏的钢琴）、电风扇的声音等。这些声音出现得越多，越感到这个家庭里的静谧和寂寞。因为没有人说话，一切都是静悄悄的。颇有古诗里“以声衬静”的写法。配乐是这部影片最奇特的地方，导演大量利用了声画分离的手段，既增强了影视画面的内涵和厚度，又给观众以自我思考的余地。

影片题为“青木瓜之味”，那弥散在园子里的青木瓜香和那醉人的绿印的梅精致的脸膀分外的清丽，忙碌的蚂蚁，青苔上的青蛙，绿荷上的蜥蜴，还可以在忙碌的生活中钩起梅的童心，只有天的顽皮给梅的乏味增添了少许的紧张，梅展现了她这个年龄少有的成熟和无可回避的立场，生活就在这样的简单中平铺直叙的展开。 全片一共三次出现青木瓜。一次是老佣人去摘青木瓜被阿梅看到，她似乎那时就对青木瓜被割下时那乳白的液体起了好奇心，之后还去观察了，这个时候的的青木瓜就像阿梅一样，生活并不是就是这样的简单，其中蕴涵的悲观是无法避免的。

第二次是老爷卷钱跑了，佣人只好拿青木瓜烧菜，阿梅第一次剖开青木瓜，用手指去碰触那些白白胖胖，晶莹的子，在这块导演刻意用了特写镜头，光也给得特别足，梅也就在这样的经历中更加的早熟，富裕家庭也同样有它无可避免的矛盾，少奶奶的深情期盼让梅过早的读懂了感情的脆弱和成人世界的悲伤，空空见底的米缸使生活的沉重是这样直接的让人来面对，姥姥的木鱼声中究竟是对逝去爱人的追忆还是对自己早逝的青春年华的缅怀？抑或是两者都是？

第三次出现青木瓜，是在浩仁少爷的家里，阿梅正在用青木瓜做菜，那时她已经收获了一个幸福的家庭，于是青木瓜之味似乎成为一种甜美。那种饱满的生命形态人留下深刻的印象。而梅也就这样的成熟了，命运安排在这样的时间进度里让她和浩仁相遇了，没有人知道究竟是什么拨动了梅那颗敏感的少女之心，也许是浩仁的成熟男人身上洋溢的干净和安详。梅在这样的日子里沉淀着属于她的情感，一份没有收获时间的情感，也许对于她来说那只是一个梦，就象那经日弥散在四周的青木瓜香味一样，瓜瓤那种晶莹踢透只是一个华丽而易碎的梦。当时间里的所有人都老去时，梅到了二十岁的年龄，岁月的变迁使人对现实有种茫茫然的悲伤，只有梅还在她即定的轨道上行走，但现实却使一切都发生改变，连梅的单纯生活也不可避免的受到了打扰，家庭已经不在需要她了，她带着少奶奶的对桃的无限思念和寄托离开了她与之生活了十年的家庭，她的生活也因为这样的改变而翻开了崭新的一页。完全成熟的梅开始走入依然年轻的浩仁的生活，走的是那样的悄无声息，这样的改变连梅自己都没有察觉。当鲜嫩的嘴唇涂抹上撩人的鲜艳时，浩仁才如梦初醒，他的生活中的每一个细节都已经浸染了梅的痕迹。当所有的指归都向同一个方向显示时，生活中的任何因素也就显得是那样的顺理成章了，当青木瓜再度被剖开时，那浓烈的晶莹让一切都显得是那样的幸福。

《青木瓜之味》与其说是在表现一种童年的美好回忆或对女性的赞美，不如说是在表现男权社会下女人的生活状况。片中出现几个女人，一是阿梅，二是老佣人，三是夫人，四是老夫人，五是浩仁的未婚妻。这几个人似乎是不同的类型。对于阿梅来讲，她的未来要么变成老佣人，要么变成“夫人”。那么夫人又会如何变呢？夫人会变成“老夫人”。当老夫人去世后，夫人搬上楼去住，也像老夫人一样，天天跪在佛像前祈福。不过十年，她已经变得过分衰老。这并不是一个豪门太太所该有的容貌。但夫人最终还是变成了“老夫人”，这更像是一种女人的宿命，更像是越南社会中女人的一个缩影。前半生操劳丈夫和孩子，后半生就在祈福中度过。这种生活模式限制了女性的自由。老夫人有一个爱她的情人，但她选择闭门谢客，在家里念经。夫人对于家庭无私付出，但钱款总被丈夫卷走跑路。就算如此，夫人还不能抱怨，只能接受老夫人的批评，她说“是你不懂得爱你的丈夫，他才会跟别人跑了。”在影片所表现的这个社会体系中，男性犯错是不受责罚的。我们可以从很多方面看到这一点。三少爷有事没事就去捉弄阿梅，但阿梅从来没有理会，只是做自己该做的事情；二少爷总跟蚂蚁过不去，在我看来是个性情阴郁看不懂猜不透的人，他甚至不去学堂，但照样没受到任何责难；老爷在家只管玩玩乐器，吟风弄月，对着家庭事务半分不关心，还时常离家出走，携款潜逃，但有人责怪他吗？没有，甚至有人为他开脱，为他找一个“替罪羔羊”。离开了这户人家的梅的境遇又怎样呢？浩仁是个有未婚妻的人，在明知有婚约的情况下还是跟梅发生了关系，甚至让梅去给未婚妻送信，导致梅被打，但这样做有人说他过分了吗？被拒绝的未婚妻也只是砸了东西，扇了阿梅一巴掌，但也并没有去找浩仁理论。不论从哪个家庭看，男性，特别是成年男性，都是被整个社会宠坏了的群体。他们犯了错自然有人帮他们顶，他们受到批评、责难的机会远远低于女性，但这仅仅因为他们是男的。这是很明显的男权社会下所形成的思维定式。

但不可否认的是，虽然影片是男性视角，但梅的纯真可爱还是给我们带来了美的体验。梅那水灵灵的眼睛，娇俏灵动，很符合小女孩那种白纸一张的形象。

『贰』 如何评价电影《情人》

《情人》这部片子是根据法国的女作家玛格丽特·杜拉斯自传小说《情人》改编而成的同名电影。其实片子本来是一部很文艺和诗意的作品，但是在宣传的时候过多突出情色方面，这让这部电影还没看就有些掉价，但是一部值得观看的电影。

这部电影虽未在中国公映过，但是他和大部分法国电影一样，有自己独特的风格，无论是画面还是对白、旁白，直接进入观众的内心深处。看的时候会不自觉的随着情节发展，沉浸下去，没有杂念。电影也许没有小说来的详尽，但是依然具有细节性，不论是拍摄手法，人物的外貌，感情，表情都会让人产生共鸣，任何一部电影都不只是表述单方面的东西。《情人》这部片子除了讲述男女之间的感情，还有家庭，社会，人性，种族问题。在电影中，这些东西一览无余。

在相遇，沟通，纵情之后，两位主人公之间的邂逅与现实碰撞后产生裂纹。（好像有句话是:爱的本质是洞穿）。到此，主人公们发现原来并不可以为所欲为，我们还是被社会规则，被家庭所禁锢。在这些客观因素下，造成了随后的情节发展，一个是崇尚物质否定自己的真是感情，一个崇尚自我，去不得不向世俗低头。

后来他们的人生依旧照样发展，如同数亿的普通人一样，在她已经白发苍苍时，她接到一个电话，陌生苍老的声音说，他从来没有忘记过爱她。他并不是一部琼瑶一样的爱情故事，结局圆满。他是具有社会性的，有人性和时代性的。虽然结局伤感但却衬托出两人的深情。

『叁』 高分求有关越南的电影（与战争无关）

推荐几部，都是个人收藏的，很经典。

<青木瓜之恋>
整部片子幽黯恬静，笼着一层朦胧的轻纱，女主角梅的每次出现，以及着力刻画出的昆虫、清水、器皿、木瓜……的静态，敏锐捕捉到的深门大户宅院每一处的细节，犹如从这层晦涩的纱罩中透出的光线，恰如其分，闪烁而不耀眼、灵动却不张扬。故事也在这一幅幅唯美的画面里若隐若现有意无意中展开：贫穷的梅年幼时就被送至一个中产家庭作佣人，男主人为追求艺术理想常年在外漂泊，女主人默默持家，为支持丈夫，家道渐落……梅在童稚的梦幻和日日劳作中慢慢长大，少爷浩民渐渐喜欢上梅的淳朴，清新，富家小姐怅然离去……结局仍是隐约含蓄，梅手捧书本席地而坐，散发着趋向成熟的动人光彩，引人无限遐思。

<恋恋三季>
影片包括三个平行发展的故事。第一个：采花女与诗人。少女欣是诗人新聘的采花女，采花女有边唱边采的习惯。年老的采花女总唱那些关于女人命运的歌曲，而欣喜欢唱童年时妈妈教给她的歌谣，歌谣勾起了患麻风病的诗人的回忆，让他燃起了重新创作诗歌的热情，但当欣向他表白时他拒绝了欣，临终前他把自己的诗集和照片送给了欣。第二个：车夫和妓女。三轮车夫海执著地爱着妓女莲，他总是在莲做生意地旅馆前等她，只是为了送莲回家，为了满足和莲在旅馆馆共度一晚的愿望，他靠作弊赢得了三轮车比赛的奖金。在旅馆他只是让莲穿上他买的白色连衣裙却没有碰她，三轮车夫的痴心终于打动了莲。第三个：大兵和孤儿。美国退伍兵占士来到越南寻找自己失散多年的女儿，却偶然认识了一直在寻找自己箱子的孤儿胡迪。最后占士看到了在男人怀里卖笑的女儿，占士送给她一束莲花表达了他对她们母女俩的歉疚，胡迪也找到了他的箱子，它与另一个流浪孩走到了一起。

<三轮车夫>
梁朝伟主演。本片描绘的是越南底层人民的生活，它把社会中那些阴暗压抑的一面完全暴露了出来，再现出一个充满着罪恶和黑暗的越南。本片中大部分场景都是街头实景拍摄，采用大量的长镜头，高机位使得人物的恐惧与冷静得到一种平衡，晃动的跟拍和偷窥镜头很好得表现了弱势群体面对社会的无力，片中大量使用了手提摄影和自然光效与压抑的故事情节相辅相成。

<情人>
因为电影而成就一个作家的事，总是屡见不鲜的。《情人》于杜拉斯就是这样。杜拉斯从十几岁开始写作，但直到她70岁的时候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成电影后，她才广为人知。《情人》出版于一九八四年，当年就荣获龚古尔文学奖，这使得杜拉斯成为享有世界声誉的法语作家。一九九一年，法国著名导演让雅克阿诺成功地把这部名噪一时的自传体小说搬上银幕后，又使得杜拉斯成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。也正是《情人》这部电影，才使得中国读者熟悉她。
杜拉斯在写作《情人》时，已是七十高龄。她18岁离开出生地越南，奔赴巴黎读书。念的是法学、数学与政治学，但她却迷恋上了文学，并且走上终生从事职业写作的道路。《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩 。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。

<末路雷霆>
由有越南一姐之称的吴青芸主演。1922年，法国对越南的长期殖民侵略激起了越南人民反法的火花，在斗争达到顶峰时，很多城镇里都出现了反侵略武装力量。为了镇压他们法国人成立了秘密警察总部，雇佣了一批特务杀手追捕杀害地下党。

<红河>
从影片开始就始终跟着导演的节奏走，结局时一不小心落进他预谋已久的悲伤。
没有感动到流泪，也没有评论家们的挑三拣四。更不会用过于华丽的语言大肆赞扬。只是心里的些空荡，让我想感谢这部电影在这样一个寂寞的夜晚给了我精神上的些许抚慰。
关于电影。其实这是一个简单的故事，我们需要看穿和体会的，是藏在镜头背后的细节和电影要表达的情感。弱智的异国少女和失意落魄的中年男子，这样的两个似乎永远没有交集的人相遇了，这少女是这样的善良美丽，这男人又是如此的意切情深。

<抽象画中的越南少女>
韩国拍的恐怖片，真的很恐怖，看到一半就不敢看了……

『肆』 出自于哪个电影感谢！

《情人》是由让·雅克·阿诺执导，珍·玛奇、梁家辉主演的爱情片。

影片根据法国作家玛格丽特·杜拉斯的自传小说改编而成，讲述一法国少女与中国阔少在西贡发生的凄凉动人的爱情故事。影片于1992年1月22日在法国上映。

在1929年的越南是法国殖民地，因此在越南的土地上有很多法国人。简(珍·玛琪饰)就是一个17岁的法国少女，在西贡女子寄宿学校读书。每逢假期简便回家，母亲办了一所很小的学校，收入甚少，简有两个哥哥，大哥比尔吸毒成瘾且横行霸道，二哥保罗生性懦弱，常受大哥的欺负。一天简一如往常一样告别母亲乘上渡船回学校，在船上遇到一个坐黑色大轿车的阔少爷东尼(梁家辉饰)。东尼是华侨富翁的独生子，东尼喜欢这名白人少女便去搭讪，俩人便搭上了。简在寄宿学校里知道有的女生在外卖淫，她也想找个有钱人试试，因此很主动与东尼交谈，上岸后两人逛了西贡，还一起上馆子吃中国饭菜，东尼并用汽车送她回学校。第二天刚放学，黑色汽车就等在校门口了。

简和东尼很快就坠入爱河。东尼把简带到他的公馆，这是中国富人们常用来金屋藏娇的地方。他俩在这里幽会、做爱、洗澡、玩耍。有时晚上也不回学校，因为做了中国人的情人而被同学冷落
，校方只好通知她的母亲，简向东尼要钱给母亲，母亲太需要钱了，维持生活需要钱，还清比尔欠鸦片馆的债也要钱。因此母亲告诉校方给简自由，比尔知道了妹妹的事扬言要打死她俩，东尼请简的一家人到豪华的饭店吃饭，简一家人狼吞虎咽，不与东尼交流，气氛尴尬，吃完饭后又去舞厅跳舞，可是比尔见到东尼与简跳舞马上凶相毕露，威胁东尼要打架，被母亲劝住。后来比尔被送回法国去了。

东尼很爱简，虽然简经常说她不爱中国人，但是简心中总是有一种很莫名的情绪存在。东尼向父亲提出和简结婚的要求，父亲不同意，让他娶门当户对的中国妻子，否则就把东尼赶出家门。

东尼终于和他不爱的女人结婚了，他心如死灰。简和母亲也要回法国去了，临行前再去公馆，人去楼空，凄凉之感涌上心头。当她坐上远去法国的渡轮时，一如来的时候那样立在船头，可是当看到码头拐角处的黑色汽车时，她不再自信地认为自己不爱中国情人，恐怕是她的人生途中的一段刻骨铭心的真情，像电影的配乐一样，当黄昏的日落洒在水面，这一刻简的悲痛万分，让电影进入下一次冥想，电影的结局的男主翁打进去一个电话，简动情的回忆起他的情人，在一个昏黄的的下午。

『伍』 《夏天的滋味》——你是否听说过这样一个故事

《夏天的滋味》是陈英雄越南三部曲的终结篇，相比《青木瓜之味》和《三轮车夫》，这部电影可以看到导演在技术和思想上的日趋成熟。《青木瓜之味》中，导演是带着憧憬的。整部电影在法国的一个摄影棚中拍摄，失真和错觉是难免的。故事太单纯了，一尘不染的越南灰姑娘的故事，精雕细琢的有点做作。以至于作品出来后，虽然在国际上收获颇丰，但陈英雄却背上了美化越南与越南现实生活脱节诟病。《三轮车夫》中，他又陷入了另一个极端。采用大量的长镜窥视镜头，跟拍的手法，带着一种尖锐凌厉的目光，直接把摄影机拉到了越南的大街小巷，拼命的挖掘现实中的无奈和罪恶主题，自己主观臆想曾经的殖民统治带给越南的阴影，用最惨烈的笔触给我塑造了一个鲜血淋漓﹑动荡不安﹑水深火热的越南。这部电影给陈英雄带来了前所未有的荣誉，然而却被越南当局长期打入了禁片之列。这样的电影肯定会得到电影节青睐的，因为那些电影节的评委大多是一些理想主义者，总是想做英雄来普渡芸芸众生，希望通过这样的电影给社会造成影响，引起现实中不公的一些改善。不管怎么说陈英雄的出发点还是好的，带着人性关怀的光辉来拍电影。有缺陷，然而那只是导演在成长路上的在所难免。《夏天的滋味》吸取了以往的经验，继续他的长镜头特写，继续把大量的空镜头对准越南那亚热带气候下的花花草草。他也摒弃了以往的电影中的不足，开始圆滑，没有碰的头破血流的直面。带着一种欲说还休，给观众思考。电影的空间也得到了纵向和横向的延伸，整体情节格外的诗情画意，行云流水，意味绵长。《夏天的滋味》说的是几个女人的故事，也是一个女人的故事。有点张艾嘉的《20.30，30》的影子，还有侯孝贤《最好的时光》的韵味。他的摄影师是李屏宾，摄影过《童年往事》《恋恋风尘》，是侯孝贤的御用摄影师，曾与王家卫也有大量的合作。通过这些可以看出我们亚洲电影的一脉相承，描写女人的作品，需要李屏宾这样清火慢炖的摄影师。

故事发生在越南河内市，一家兄妹四个，在市里和开了一家咖啡馆。大姐嫁给一个摄影师，二姐嫁个一个作家，外表看来婚姻美满，生活幸福。小妹和三弟生活在一起，同吃同住，关系非常的要好，甚至有点暧昧，导演一直把握的很好，让这有点稍微错乱的感情，在游移不定中，又营造一种让人口舌生香甜蜜的兄妹之情。小妹和三弟的床中间只是隔着薄薄的帘子，小妹总是在半夜滚到哥哥的床上，哥哥有时被挤到床下，有时干脆半夜去睡到小妹的床上。这样的关系，一开始我就纳闷，这些人都是什么关系啊？小妹调皮的一直说要找一位与哥哥一样的男友，她总是挎着哥哥的胳膊上街，路人总把他们误会为情侣。

这个电影有一条明线，还有一条暗线。明线就是说姐妹三个女人的故事，暗线就是三个女人已经去世的母亲，母亲的一辈子，跟父亲那扑簌迷离的关系。电影的暗线在一开始都交代了，电影就是一家人为母亲做祭日的场景中展开的。他们在边笑边聊，说父亲可怜，母亲一辈子可能还有其他男人，一个是她的初恋情人托，一个可能就是她婚姻出现危机时出现的唐。他们是带着一种茶余饭后谈资的心态来叙述母亲的事的，往事如烟，他们的口气是带着轻松搞笑的，好像是在说一些小孩子曾经犯下的令人哭笑不得的错事。

电影把大量的镜头放在一些亚热带植物和瓜果的特写上，或者青翠欲滴，或者晶莹剔透。电影的画面充满了食色俱佳，秀色可餐的氛围，以至于我总是跑题，思绪总是被赏心悦目的镜头打乱。焦黄的没有一丝裂缝的烤鸡，粉红色的几乎要流出汁液的红果子，像丽江一样秀丽非凡的西贡风景，悠然自得鹤发童颜的垂钓老人，穿梭于大街小巷身着旗袍的美丽的越南女子……。在《夏天的滋味》中，陈英雄把越南的美发挥到了极致，但一点也没有刻意的雕琢和修饰感。陈英雄在这部电影中的语言吸取了《三轮车夫》直面的教训，尽量的避开那些敏感的话题，台词总是意犹未尽，韵味无穷。真实的是什么，现实又是怎样？大家就自己砸吧，慢慢的去想吧。大姐二姐看似生活幸福，其实都有或将有不安的份子。二姐怀孕后，她的作家丈夫与他分居两地，独自一人去构思小说的结尾。二姐总是担心孩子如果诞生，他和丈夫的关系可能会产生微妙的变化。具体的会变作什么，她也说不清，她怀着这种不安去询问过来人大姐。大姐在二姐这样的年纪当然也经历过这样的事情，她说出了她心中长期的一个秘密。其实也是从她婚后第一次怀孕开始的，她当时跟二姐的心态和做事方法一模一样，她只是把怀孕的消息告诉丈夫，准备三个月后再告诉众人。很不幸，还没到三个月，她就流产了，她很伤心，他的丈夫从外地回来后也伤心，虽然也安慰了大姐，但是对她的态度完全的变了，变得陌生，有了距离感。后来儿子小老鼠诞生了，这种状况并没有改变，他们在一起越发的无话可说，他们也好久没有了夫妻生活，丈夫总是以去西贡摄影来逃避她。其实大姐也知道，丈夫在西贡有了情人，还生了孩子。他们谁也不道破，就这样把日子过一天是一天。生理上的不满足，大姐也有了婚外情，是一个叫唐的男人。那个男人很贴心，利用来河内出差的机会总是于大姐幽会，唐想跟大姐在一起，大姐让他不要说下去，很坚决的说结婚他们不会有前途的。二姐本来是去大姐那里寻找安慰的，没想到大姐的事更让人脑袋发胀。她们唉声叹气了一阵，哼起了越南的民谣。姐妹们唱的越南民谣或者通俗歌曲也是电影的一大特色，婉转悦耳的声音直抵人的内心深处。这种民谣很像《巴黎小情歌》中的靡靡之音，一可能越南曾经为法国殖民地，二陈英雄在法国的成长经历。电影的音乐也很细腻，电影的主题是伤感的，但是音乐一想起，让人感觉到日子还是要过下去的。人生不如意，十之有八九，我们不能因为不高兴就不过了，我们时刻要有一种兵来将挡水来土掩的平稳心态。二姐的担心不是多余的，丈夫在写小说结尾百无聊赖之时，在机场结识了一个漂亮时尚的女子，萍水相逢的，女子就给他留下了一个暧昧的约会卡片，卡片上记着约会的时间和房间。作家肯定是很爱二姐的，只是日子久了的烦腻感让他有了偷腥的欲望。这种欲望如果理智，在第一次发生之后会有一种不过如此的感觉，就会到此为止。然而这种欲望如若感性，动了真情那就一发不可收拾，就像大姐夫那样。大姐夫妻两个徒有夫妻之名，不过是形同虚设。作家把小说写完后，回到了家，二姐继续带着崇拜的目光看着他。作家内心估计会有一丝愧疚自责的，不过看上去他是一个理性的人，他的外遇经历，也许能使他跟二姐的未来更加牢固，当然也不那么绝对。二姐在给丈夫洗衣服的时候，发现了那个卡片，她悲伤了，不过又想通了，边洗衣服又边哼起了越南民谣，在歌声中她选择隐忍，让生活继续。大姐夫也终于跟大姐摊牌了，说要离婚。大姐悲痛欲绝。在经过了一夜的无眠之后，她说她不要离婚，只要做他的妻子，他可以继续跟西贡的女人来往。她其实早就知道了他带回的照片的小男孩是谁，她会继续的把那个男孩当作是她养的一样，不干涉他们的关系。大姐用很老练的处事方法解决了目前所处的麻烦，男人道出所有，他们之间也是坦坦荡荡了。夫妻关系名存实亡也好，形同虚设也罢。她会继续下去她的日子，不管对于错，她会像她母亲那样，或许会有遗憾，或许会有憋屈，她还是走到生命的终点。小妹是一个单纯如白开水一样的女子，陈英雄的老婆陈女燕溪饰演的小妹，少女味道十足，但是形态上稍微有点老成，有时有点装嫩之嫌。她对爱情是非常的憧憬的，对女人怀孕也是十足的好奇，总是幻想。可能是跟她的初恋男友托发生了关系，她就傻傻的说自己怀孕了。当大姐二姐听到她说，他们两星期前做了，一星期前还来了月经。大姐二姐就破涕为笑，骂她是白痴。故事在这个轻松充满喜剧的意味的情节中结束，一家人又开始准备父亲的祭日了。说电影是讲三个女人的故事，其实也是在讲一个女人的一生。母亲的一生，就是三个女儿现在拼凑一起起来的总和。电影的安排很巧妙，母亲的初恋情人与小妹的男友名字一样也叫托，母亲婚外情的主角与大姐的情人名字一样也叫唐。小妹的今天是二姐的昨天，大姐的今天也许就是二姐的明天，大姐的明天也许就是母亲那遗憾的一生。这是一个讲女人一辈子不同阶段的故事，有喜有忧，有烦恼更有哀愁。有时候对生活妥协，不是委曲求全，只是这是眼下最正确的选择。时间会冲淡一切，如今看似大逆不道不可饶恕的荒唐事，总有一天会烟消云散。生活没有可耻不可耻，龌龊不龌龊，一切皆有因的。做了那样的事，是内心真实的情感促使的，拼命的压抑和克制，也许只有列女传里才有。要不《新水浒传》里，千古荡妇潘金莲不会有那么同情的呼声？女人的一辈子也不容易的，她们是水做的，需要男的引导和疏通才能抵达幸福的彼岸。电影的结尾曲还是那种民谣的风格，好悦耳好动听，我估计要被余音绕梁几天的！

《夏天的滋味》，这个名字真的很好。夏天是什么味道？闷闷的，困困的，又有一种被绿树成荫包围的充实感，夏天色彩的饱满和丰富，仿佛就是一个五色杂陈的人生。一写下这个名字，奇快的是，在那滋味中，竟然有几个或慵懒或忧伤或哀愁的女人，跃然纸上，婀娜多姿，随风摆动，穿梭交织着成一条涓涓浓郁的河，河道不是那么顺畅，她们却总能轻盈绕过。

『陆』 求一部越战电影的名字~~!!

美国电影：天与地(1993)

基本信息

更多中文片名：天地更多外文片名：Heaven&EarthEntrecieletterre.....(France)影片类型：动作/剧情/战争/传记片长：140min国家/地区：法国美国对白语言：英语越南语色彩：彩色混音：杜比数码环绕声DTS级别：Australia:MFinland:K-16Germany:16Iceland:16Norway:15Sweden:15UK:15USA:RCanada:RCanada:13+Singapore:NC-16

演职员表

导演：奥利弗·斯通OliverStone编剧：LeLyHayslip.....()andJayWurts.....()LeLyHayslip.....(bookChildofWar,WomanofPeace)andJamesHayslip.....(bookChildofWar,WomanofPeace)奥利弗·斯通OliverStone.....(screenplay)演员：汤米·李·琼斯TommyLeeJones.....SteveButlerHaingS.Ngor.....PapaBussaroSanruck.....LeLy(Age5)SupakPititam.....BuddhistMonk陈冲JoanChen.....MamaThuanK.Nguyen.....UncleLucHiepThiLe.....LeLyLanNguyenCalderon.....BaThuanLe.....Kim达斯汀·阮DustinNguyen.....SauMaiLeHo.....HaiVinhDang.....BonKhiemThai.....BrotherInLawLiemWhatley.....VietCongCaptainMichelleVynhLe.....VietCongCadreWomanTuanTran.....RapistAronStarrat.....HelicopterSoldierPeterDuong.....RepublicanColonelHieuVanVu.....Teacher菲尔·尼尔森PhilNeilson.....MarineinHelicopter李名炀MichaelLee.....KyLaWizardThanhVo.....GrenadeGirlGeorgeRoarke.....U.S.AdvisorMichaelPaulChan.....InterrogatorDaveCooper.....BaldOnlookerIreneNg.....TortureGirl#1Thuc-HanhTran.....TortureGirl#2VuAnhPhan.....SnakemanMaiLe.....Steward邬君梅VivianWu.....MadameLienLongNguyen.....AnhTermSaefam.....HerbalistStephenPolk.....G.I.#1KeithSmith.....G.I.#2BradRea.....G.I.#3TranHuy.....DanangCopRobertJohnBurke.....G.I.Paul蒂姆·金尼TimGuinee.....YoungSergeant(asTimothyGuinee)YeungYongDumda.....Jimmy(Age1)TimothyCarhart.....BigMikeKevinGallagher.....TallMarineBrianHelmick.....ShortMarineCatherineAi.....BarGirlSomsakHormsombat.....SicloDriverNuttikit.....Jimmy(Age3)DonHoJr......Tommy(Age2)PhuongHuuLe.....Jimmy(Age6)DaleDye.....LarryScottBarkwill..........Bernice黛比·雷诺斯DebbieReynolds.....EugeniaJenniferLowSauer.....SupermarketShopper#1GinaSheriTavizon.....SupermarketShopper#2ChitraF.Mojta.....SupermarketCheck-outGirl(asChitraMojta)AnnieMcEnroe.....DinnerGuest#1MarianneMuellerleile.....DinnerGuest#2MarshallBell.....DinnerGuest#3LeLyHayslip.....JewelryBrokerHuynhCaoNguyen.....LandlordWillieNark-Orn.....Tommy(Age5)LesterGopaoco.....Jimmy(Age8)TobyVu.....Alan(Age2)AndyReeder.....Alan(Age4)DoanChauMau.....CaliforniaMonk(asChauMaoDoan)VivienStraus.....Neighbor'sWifeMaiNguyen.....CaliforniaWizardMelindaRenna.....PoliceWomanRobertMarshall.....Detective(asRobertF.Marshall)TaiThai.....Jimmy(Age20)TomNamLy.....Tommy(Age15)No&euml;lJohnHoward.....Alan,Age2(uncredited)KathlynePham.....GhostWife(uncredited)SeanStone.....(uncredited)制作人：RisaBramonGarcia.....associateprocerA.KitmanHo.....procer马里奥·凯萨MarioKassar.....executiveprocerRobertKline.....procerArnonMilchan.....procerChristinaRodgers..........associateprocer奥利弗·斯通OliverStone.....procerClaytonTownsend.....co-procer

制作/发行

制作公司：Canal+[法国]IxtlanCorporation[美国]RegencyEnterprises[美国]发行公司：华纳兄弟公司WarnerBros.[美国]其它公司：M/SBillingsPublicityLtd.[美国].....publicityNBCNewsArchives[美国].....courtesy:"TomorrowShow"PacificTitle[美国].....[泰国].....specialthanks国家/地区上映/发行日期澳大利亚Australia1993年1月20日美国USA1993年12月25日法国France1994年1月19日荷兰Netherlands1994年1月20日德国Germany1994年1月27日芬兰Finland1994年1月28日瑞典Sweden1994年1月28日

剧情梗概

奥兰弗·斯通“越战三部曲”的最后一部。描写一个越南少女在战争中充满坎坷的命运以及她后来跟随丈夫到美国之后的奋斗，根据真实人物自传拍成。1949年黎里出生于越南一个小乡村，家景虽然清贫，但一家人生活得很美满幸福。黎里有着纯真幸福的童年和少年，但随着越战的爆发，将这一切都给辗碎了。在越战期间，黎里的村子在南部政府军和北部越共的夹缝中生存，黎里因为被政府军怀疑支持越共而遭到逮捕遭到了非人的虐待，但是黎里顽强的生存了下来。因为黎里的母亲用钱贿赂政府军官赎出了黎里，而被越共怀疑黎里是叛徒，出卖了越共，随后越共要枪决黎里，在叩响扳机的时候，刽子手强奸了黎里，黎里获得了自由。黎里无法在村子里住下去了，跟随母亲到一富商家中当佣人，期间因爱上了主人并怀孕而被女主人赶走，黎里后来到西贡投靠姐姐，但又因忍受不了姐姐那种堕落的生活方式而独自生活并产下一男孩。坚毅而又倔强的丽丽没有屈服于接二连三的挫折，反而更坚强地面对生活，黎里每天靠着在美军军营周围贩卖私烟毒品微薄的收入独自抚养孩子，过着艰苦的生活。在一次偶然的机会下丽丽认识了美国军人詹姆斯，詹姆斯对丽丽一见钟情，丽丽也被詹姆斯的真诚所感动而接受了对方，两人真心相爱，而且还生下了两个儿子。在越共占领全境前夕，詹姆斯及时将丽丽和三个孩子救出，并回到了美国，一起过着幸福美满的生活。丽丽在美国期间很快便适应和融入了当地的社会，找到了工作，回国后的詹姆斯因日渐抵受不住工作和精神上的压力而经常和黎里发生争执，两个人之间逐渐出现了摩擦，最终导致2人离婚，黎里受到和尚的指导，体会到了什么才是幸福，想要于詹姆斯复婚，詹姆斯感动的留下了热泪，但最终还是自杀了，剩下黎里独自抚养着孩子。1986年，黎里带着三个儿子重返故里探望战争中幸存的母亲和哥嫂。但故乡已时过境迁，物是人非。面对这一切，不禁令历经挫折、饱受风霜的丽丽感概万千。影片描写一名越南的乡下少女在战争期间挣扎求生，后来跟一名美国军官发生爱情，并跟他回到美国定居。最终她凭自己的力量在美国建立事业，并且在越南开放之后回到故乡去帮助家人。

幕后制作

此为斯通越南三部曲的完结篇，从前两部作品的西方男性观点改为东方女性观点。新人姚志丽首挑大梁有惊世骇俗的演出。优美的农村摄影（外景地是泰国）和

喜多郎动听的配乐亦增加了本片的可观性。就出发点而言，前两部是从美国人的观点来看越战，主角都充满愤怒情绪，此部则从越南人的观点看问题，态度比较温暖和宽容。影片野心太大，有时像脱缰的野马，难以驾驭。导演奥利弗·斯通曾经因《野战排》和《生于七月四日》两部越战影片两次获得奥斯卡最佳导演奖。他的《天与地》是根据美籍越南人莱，莉·海斯利布的自传《当天与地互换位置时》和《战争之子，和平之母》改编，这不是一部战争片，而是一部传记片。是一部以一个女人的大半生作为主线的影片，此片是根据真人真事改编的片子。导演的镜头给人一种大气之感，特别是片子中多处运用全景式的拍摄手法，俯瞰整个世界，介于天与地之间浑然磅礴，把原有的粗糙和美国式的叙事风格都淡化了，显出某种画面的质感。奥里弗·斯通将《天与地》献给他的母亲——似乎为了偿还他以往的作品缺乏对子女对父母的尊重而欠下债――在他们之中母权的声音听起来令人窘迫。莱莉的母亲树立了坚韧的榜样，而且拯救了女儿的生命。她在千钧一发之际，奇迹般的逃出了虎口。在影片中母亲对女儿最后告别祝福使故事发展到高潮……越南中部一个盛产稻米的村落，冯家生了个叫黎里的女孩，她和其他当地人一样，以父为天以母为地，过着再平等不过的日子。但从幼年起，她便开始经历战争的摧残和生活的魔难。她没有料到，命运安排她颠沛流离到了一个叫美国的地方。她更没有料到的是，把她领到这里来的史蒂尔.巴特勒少校，一改在越南时的温情体贴，变成了完全不一样的人...影片根据黎里女士的自传改编。导演在此之前已有《野战排》和《生于七月四日》两部越战题材的作品问世。很多人担心这第三部会是画蛇添足之作，而导演本人则想证明：三部影片将是首尾相连彼此呼应的整体。

『柒』 影片《情人》讲述了一个怎样的故事，有哪些看点

恩格斯说：群婚制的产生是为了解决劳动力的匮乏，而专偶制的产生是为了让私有财富合法延续。所以如果我们觉得婚姻是爱情的正果，那么有幸逃脱财产观念为爱而产生的婚姻，其实倒是违反历史规律的，所以电影中的爱情常常令人绝望。

《情人》是一个关于爱的故事？NO！无关爱，有关恨

第一重恨：源于贫穷

影片中的女孩生活在越南的一个白人家庭，理应是有钱的，却因为母亲投资失败家道中落。小女孩自小就对这种表面体面其实窘迫的生活充满怨恨。她的中国情人非常富有，女孩开始与他交往最直接的原因就是因为他有钱。

两个各怀目的的人就这样走到了一起，他们约会的蓝色小屋子显然是一个爱情的符号，尤其是那一排临街的百叶窗，不仅毫无阻隔地把市井之声传达进来，而且在日光的作用下，又把街市上影影绰绰的人影投射进来，这等于是把他们偷偷摸摸的相会置于公众的监视之下，导演对这一场面的设计加强了这段不伦恋情的刺激感。越南潮湿的雨季让这份爱更有质感，他们谁都没有想到，爱情就在刺激和汗湿中滋生了出来。

『捌』 法国电影《情人》好看吗评价怎么样

首先以下是我对这部电影的简评

根据法国作家玛格丽特·杜拉斯的自传小说的改编，法国导演让-雅克·阿诺的执导，那属于法式浪漫特有的气息，为《情人》添加了一份独有的魅力，不同文明的交融渗透构筑了电影时代的脉络气息，恬静优雅的摄影风格更形成了电影迷人的基色，而大尺度的激情戏码，实则是电影出色电影美学的表现，于此中关于爱的命题如此动人心弦，有些爱情虽注定无果，但却能刻骨铭心，凄美的结局虽是一场悲剧，却也同给人以对爱无限的遐想。

《情人》的另一大看点就在于这是一部充满了猎奇色彩的电影，一个生活在当时法国殖民地越南的17岁少女爱上了华侨富翁的独子，这段在当时的历史背景下注定不会拥有结果的爱情，却成为了电影借以去渲染浪漫最好的契机，电影虽然是一场悲剧，但爱的浪漫却得以了淋漓尽致的呈现，