法国电影新女性

『壹』 什么是电影，电影的意义是什么

电影是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。

电影的意义在于它的出现只是让世界在你眼里出现的更真实，没有遮遮羞羞的蒙蔽与掩盖,让人的视角层面拓展的更加旷远与宽阔，丰富观影者的思维角度,使之与原生蕴存的思想、观念得以多元交汇,收获新生精神的启蒙，世道艰深，谁看到的维度越多，世界在谁的眼中便越真实。

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1、电影的表现手段：

电影是一种以现代科技成果为工具与材料，运用创造视觉形象和镜头组接的表现手段，在银幕的空间和时间里，塑造运动的、音画结合的、逼真的具体形象，以反映社会生活的现代艺术。

电影能准确地“还原”现实世界，“展现”虚拟世界，给人以逼真感，亲近感，宛如身临其境。电影的这种特性，可以满足人们更广阔、更真实地感受生活的愿望。电影的帧速率一般是24帧每秒，随着技术的提升，即将出现48帧甚至60帧每秒的电影。

2、中国电影之最：

中国最早放映的电影——1896年8月11日法国商人在上海徐园“又一村”茶楼内放映的“西洋影戏”。

中国第一部电影是戏曲片京剧《定军山》，内有《请缨》、《舞刀》等片断，1905年（清光绪三十一年），由北京丰泰照相馆摄制。无声片，长约半小时。

中国第一部短故事片是《难夫难妻》（又名《洞房花烛》），1913年在上海拍摄，无声片，郑正秋编剧，郑正秋和张石川联合导演。此片是由亚细亚影戏公司开张后的第一部作品，首开家庭伦理剧之先河。

中国第一部长故事片——1921年中国影戏研究社在上海拍摄第一部长故事片《阎瑞生》。

中国现存最早的一部可放映电影——1922年由张石川导演的《劳工之爱情》又名《掷果缘》，是现存尚可放映的最早的一部中国电影，也是中国现存最早的故事片。

中国第一部有声电影是《歌女红牡丹》，明星影片公司1931年摄制，该片采用的是蜡盘配音的技术。

中国第一座电影院——伊留继昂电影院。1905年，由俄籍建筑设计师、犹太人潘·瓦·科勃采夫开设了哈尔滨第一家电影院。原址就在道里区西十二道街和中央大街交口处，这也就是中国第一家电影院。

『贰』 新女性的电影风波

1935年旧历新年（2月3日），电影《新女性》在上海金城剧院正式上映。时逢年节，又加上名导演蔡楚生、名影星阮玲玉的宣传，使该片还未上映就颇受瞩目。《新女性》上映后获得良好反响，但赵君豪、钱华、金华亭等记者观后认为，片中塑造的记者角色有侮辱记者形象之处，对此深感不满，遂联名向上海新闻记者公会提议，请求召集紧急会议，对该片侮辱记者一事商议应付办法。
《新女性》主要讲述了一位知识女性韦明遭遇婚姻失败后，期望依靠自身力量和女儿生活下去，最后却在感情波折、生活苦难和流言蜚语的打击下，走上自杀之途的悲剧故事。片中担任小角色的那名记者曾与韦明有私人嫌隙，在她被送入医院抢救期间，就迫不及待地将她服毒自杀的消息，当作“独家消息”发表在当天晚报上。韦明被抢救醒来后，看到晚报上造谣侮辱她的消息，由愤怒而觉醒，喊出“我要活，我要报复！”但最终仍含恨离开人世。影片通过韦明这个年轻女性的个人悲剧，对社会提出了深刻的批判，也侧面表达出对当时新闻界部分记者的嘲讽和不满。因此，该片上映伊始就引起了新闻界的注意。《新女性》中的那位记者到底被塑造成怎样的形象，以致引起赵君豪等记者如此不满呢？当时人对片中这位小报记者是这样描述的：《新女性》中的记者是一位学艺版（在上海说是“报屁股”）副刊编辑的记者，在整个新闻记者地位的比较上说，不过是很渺小的一员，在舞场里发散刊发着不忠实的伪报的新闻，得意忘形地喝着舞女所施舍的白开水，对于广告部和广告主的顾全，对于豪客的谄媚，对于投稿者的欺弄，采访新闻时的轻浮，可谓集中了流俗报道者的丑态。
这段话将一个媚俗、投机的记者形象刻画得淋漓尽致。角色虽为虚构，但的确反映出生活中一部分记者的真实状态。《新女性》上映后，当时的影评主要就片中塑造的新女性形象及主要角色进行评价，或从人物特点、情节设计方面提出不同意见，对那位颇有寓意、扮演着不光采角色的记者则未曾涉及。
那么记者在一般人心目的形象到底如何呢？当时记者的社会地位已有所提高，但整体形象仍不如人意，甚至因一部分报人无视职业道德的行为，在普通人中有所谓“报人无好人”之说。记者给人造成的不良印象已非一日，《新女性》则是把这种看法通过一个小角色表现出来而已。但对部分记者而言，《新女性》中的记者形象是他们不能接受的，并认为是对全体记者的侮辱。
2月9日，当上海市民们还沉浸在旧历年节的热闹气氛中时，上海新闻记者公会召开执行委员会紧急会议，对赵君豪等记者提出的《新女性》侮辱记者的问题进行讨论。会议最终决定向该片的制作公司上海联华影业公司提出三点要求：第一，将该片侮辱记者各点予以剪去；第二，登报向全国新闻记者道歉；第三，保证以后不再有此等事件发生。上海新闻记者公会随后派出钱华、金华亭、蒋宗道等记者，与联华公司进行交易。

『叁』 新女性的影片评价

新女性悲剧的生动呈现，阮玲玉人生的天鹅挽歌。
影片运用质朴的现实主义手法，产生了强烈的艺术感染力。它抨击恶势力之尖锐，曾引起反动的“新闻记者公会”的“抗议”和一些黄色报刊对编导和演员的人身攻击。 影片同时还塑造了先进女工李阿英的形象，否定韦明的软弱性，正面指出妇女解放斗争的正确道路。阮玲玉在影片中有出色表演，成功地塑造了女主人公的形象，以她良好的艺术修养和对生活的深刻感受，准确而真实地表现出人物的感情世界，显示出她至臻成熟的艺术才华。但在演完这部影片后，她也遭到社会恶势力的侮辱和迫害，演出了一场与韦明同样的悲剧。于1935“三八”节的早晨服毒自杀，以25岁的年华结束了她的一生。

『肆』 阮玲玉张曼玉（张曼玉复活了阮玲玉）

关锦鹏：“那个年代（1935年）阮玲玉遇到那种事就自杀， 如果你遇到同样的事，你会否自杀 ？”

张曼玉：“我想我第一反应，我给人的感觉是不在乎，但我不高兴是我个人的事， 我一定不会让他们有满足感 ，（不可能）让他们知道我不高兴，更何况是自杀，要死，我自己会选择死。”

这段对话来自电影《阮玲玉》。

2020年4月26日，是传奇女星阮玲玉的110岁诞辰，如今佳人仙逝已经85年。

她是民国默片电影时期最好的女演员，却在明星生涯最璀璨，也是人生最美好的25岁选择了自杀，她的死亡真相在尘封多年后才被还原，所谓的“ 人言可畏 ”，不过是一个谎言。

一、

1910年4月26日，阮玲玉出生在上海一个贫困的家庭，父亲在她6岁的时候得了肺痨病去世，母亲只能带着她一起去富人家帮佣。

母亲在一个张姓的大户人家稳定了下来当仆人，因为这家的主人是女校的校董，阮玲玉得以有机会用半价的学费上学。

15岁那年，少女阮玲玉初长成，她出落得婷婷玉立，不施粉黛却依然楚楚动人，穿着朴素的她随便往哪里一站，就是一道迷人的风景线。

那年阮玲玉遇到了张家的四公子张达民，18岁的浪荡公子哥对她一见倾心，于是便展开了疯狂的追求，过惯了苦日子的阮母也有意撮合两人。

一个少爷要娶女仆之女，这事自然不被张家所容，为了反抗家庭，张达民在外边租了一套房子，他和阮玲玉正式开始了同居。

张达民这样的公子哥就像是寄生虫，除了依附家庭，他不具备生存的能力，眼看日子就要混不下去了，他做导演的哥哥张慧冲提议： 弟妹条件这么好，要不要考虑拍电影 ？

阮玲玉16岁那年出演了第一部电影《挂名夫妻》，当她第一次获得片酬时，张达民已经开口问她要钱了。

早期阮玲玉演出的角色基本上很普通，也就是我们现在俗称的“ 花瓶 ”。

后来张达民的父亲离世，为了能分得更多的遗产，他决定娶阮玲玉为妻。

哥哥张慧冲用父亲的遗产拍电影，张达民的那一份则成了赌资和风月场所的门票，他这样挥霍下去，坐吃山空是迟早的事。

再之后，阮玲玉成了张达民的第二个宿主，不榨干她的最后一滴血，这个游手好闲的公子哥绝不罢休，他常说” 没有我哥哥的引荐，你怎么会有今天 “。

二、

1932年，22岁的阮玲玉正当红，她在香港躲避战火，在一次应酬场合中认识了做茶叶生意的富商唐季珊 。

阮玲玉回到上海后就离开了张达民，她和前夫签署了离婚协议，之后每个月拿100块供养这个寄生虫。

唐季珊的前女友，同样是电影明星的张织云给阮玲玉写过一封信，信里说唐季珊玩弄女性不是一个好人，还说“ 我的今天就是你的明天 ”，阮玲玉觉得这不过是女人的嫉妒。

唐季珊在上海的新闸路为新欢购置了一幢三层小洋楼，阮玲玉把母亲和养女都接过来一起住，她的小家庭在这里度过了这一生最快乐的时光。

每个月100块对于一个赌鬼是不够的，特别是看到昔日的爱人傍上了大款，贪婪的张达民开始勒索阮玲玉和唐季珊，在被拒绝后，他把口中的“奸夫淫妇”告上了法院 ，还诬告阮玲玉盗窃他的财产给唐季珊。

唐季珊在广东是有老婆的，他原配夫人的娘家也是极有权势的，为此他从来没动过离婚的念头，他舍不得放弃广东岳父家的资源。

阮玲玉也幻想过有一天，唐季珊会娶她，没有名分的日子她可以忍受，但是到最后居然是无名无实，她步了张织云的后尘，她们不过是这个有钱人的“ 玩物 ”。

阮玲玉的代表作是《新女性》，电影里独立的女作家韦明本期望通过自身努力活下去，但是被感情不顺、生活贫苦和流言蜚语一次次伤害，最终将她逼上了服毒自杀的绝路。

1935年2月3日，《新女性》上映后引起了巨大的轰动，阮玲玉成了“新女性”的代言人， 她化身为五千年来中国女性站起来反抗的标志性人物 。

与此同时，张达民不依不饶地向报社和记者“爆料”，将所有的污水都都泼到了阮玲玉身上。

3月7日，《新女性》的片方举行了盛大的庆功宴，当时电影圈名流悉数登场，晚会上阮玲玉拥抱和亲吻了所有在场的人，谁也想不到，这居然是她用来生别的方式。

当天晚上回到了唐季珊购买的小洋楼，阮玲玉用一碗八宝粥送服了3瓶安眠药，之后她再也没有醒来。

阮玲玉的去世在当时轰动一时，据说送葬那天，二十里长街，有几十万人为她送行，甚至有几个女孩为了她自杀。

三、

阮玲玉离开这个世界的29年后，1964年9月20日，张曼玉出生了，27年后她将在大荧幕上演绎这位前辈的传奇，有影迷说： 张曼玉“复活”了阮玲玉 。

张曼玉的父母在她9岁的时候离婚，相依为命的母子俩去了英国，在她的记忆里父亲是那个拦在母亲高高举起的藤条前的伟岸男人，除此之外便没有其他印象，生命中更多的是她严厉的母亲。

1982年，17岁的张曼玉从英国回到香港度假，被星探发掘后参加了选美比赛，她获得了当年香港小姐的第二名，甜美的外形，以及她那极具辨识性的兔牙成了她进入娱乐圈的门票。

1983年，张曼玉出道后拍的第二部电影叫《缘分》，她已经当了女主角，和她搭档的是如日中天的哥哥张国荣，比她大一岁的梅艳芳在这部电影里当女配。

张曼玉出道初期，她的标签是选美亚军，国色天姿一度是别人对她的赞美，之后又变成了别人嘲笑她的理由，那时她是“花瓶”，就跟她的前辈阮玲玉刚出道时一样。

1985年张曼玉加入嘉禾，并获得了演出《警察故事》的机会。

进组第一场戏就是拍她和成龙的对手戏，演小情侣之间吵架，但是拍了好几条， 效果都差强人意，气得成龙现场朝着她吼了起来，这时的张曼玉泪水在眼里打转，但是仿佛又有一股不服输的劲头在。

成龙马上招呼摄影师：“ 她的情绪对了，开工 ！”

那一天，成龙骂醒了未来中国电影界最好的女演员。

刚刚过了20岁的张曼玉，有一天和一个导演聊天时说：“ 我想当影后，以后有需要演技的角色，记得找我 。”

这个导演听罢笑得前仰后合，很不客气地说：“ 你是很红，但是这并不代表你有演技 。”

那时还是“花瓶”的张曼玉暗暗下定决心： 我一定拿影后给你看 ！

同年，电影《玫瑰的故事》筹拍，这是一部讲述富家女黄玫瑰坎坷人生情路的故事，被张曼玉看到了，这正是 她渴望的演技可以有发挥的角色 。

张曼玉毛遂自荐，但是被导演兼编剧的杨凡直接拒绝，电影里的黄玫瑰历经沧桑和岁月的洗礼，但是张曼玉的形象过于甜美。

张曼玉也是一个不服输的“狠人”，她当即决定拔掉标志性的兔牙，并且剪掉了自己的长发，之后她再次试镜，终于争取到了这个角色。

1988年张曼玉遇到了生命中的贵人王家卫，合作了电影《旺角卡门》，之后他们又合作了《阿飞正传》，在墨镜王的调教下， 她的演技日趋成熟 。

张曼玉已经具备了一个优质演员所具备的一切，她距离超级巨星， 还缺少一部代表作 。

四、

从小缺少父爱的张曼玉，对爱情充满了渴望，在经历了初恋渣男的背叛后，她又遇到了痴迷赛车的浪子尔冬升，之后也是不欢而散，理由是“ 他爱赛车胜过一切 ”，以及“ 他每次赛车都会令我胆战心惊 ”。

一次又一次被感情伤害，但是又不服输地投入到新的一段感情，张曼玉就像是追逐爱情的“女夸父”，却总是爱而不可得。

1990拍摄陈可辛电影处女作《双城故事》时，张曼玉和剧组的美术指导汉克坠入爱河。

1991年，关锦鹏筹备人物传记电影《阮玲玉》，这是一部为梅艳芳量身定制的作品，上一次的《胭脂扣》，他和梅姐双双成就，这一次的合作原本也是水到渠成。

但是在电影开拍前却传出了梅艳芳辞演的新闻，当时无数的女演员毛遂自荐，不过最终关锦鹏选择了在文艺片中冉冉升起的新星张曼玉。

距离第一次梅艳芳和张曼玉合作已经过去了8年，风水轮流转，这时的梅艳芳成了 绝代芳华的超级巨星 ，而张曼玉不过是刚刚摆脱了“ 花瓶女明星 ”这个标签。

当张曼玉接替梅艳芳出演《阮玲玉》的消息一传开，众多媒体一边倒地攻击张曼玉，认为她无法替代梅艳芳，这个角色不属于她，她顶着梅艳芳留下的巨大压力进组。

再之，梅艳芳的干爹，同时是电影的大老板何冠昌，他也不信任张曼玉能一个人能撑得起票房，他决定增加预算，据说梁家辉、刘嘉玲和叶童都是在梅艳芳辞演后，被请来为电影“ 保驾护航 ”的。

与此同时，张曼玉后院起火，情人汉克见利忘义，把他们的私密情书卖给了香港娱乐杂志。

原本是恋人之间的絮语被放到了娱乐八卦，“死猪”和“死鱼”这些爱人间的昵称被曝光，张曼玉写的情书里有不少错别字，被媒体无限放大，她被嘲笑为“ 文化水平低 ”。

正是在这多重压力之下，张曼玉的内心无限地接近阮玲玉，她理解了多年前这位传奇女星所面对的痛苦，以及她是如何一步步走向绝路的，她也知道了“人言可畏”不过是一句谎言。

同时通过饰演这个角色，她把现实世界里所受到的所有委屈，进行了彻底的释放。

比起无人可诉的阮玲玉，张曼玉是幸运的，那时好朋友梁家辉一直陪在她的左右，安慰和鼓励她。

五、

第42届柏林国际电影节于1992年2月13日举办，中国女演员张曼玉凭借《阮玲玉》获得最佳女主角奖，%20这是中国女演员首次在柏林国际电影节上获得这一奖项。

曾经有很多人嘲笑她且看轻张曼玉，而她知道在真正的实力面前一切都是浮云，她用扎实的作品狠狠地打了他们的脸。

凭借着《阮玲玉》，张曼玉拿最佳女主角的奖拿到手软，这部电影成了她的生涯代表作，就像是《英雄本色》至于周润发，《阿飞正传》至于张国荣，《喜剧之王》至于周星驰。

电影《阮玲玉》成就了张曼玉，张曼玉则用自己精湛的演技在大荧幕上复活了“阮玲玉”。

电影的末尾，张曼玉演绎了两封真实的“阮玲玉遗书”，是张达民直接逼死了她，唐季珊的自私间接害死了她。

如果唐季珊当时能有担当地挡在阮玲玉身前，她又怎么绝望而死？

而所谓的“人言可畏”，不过是唐季珊匆忙拿出来推卸责任的谎言罢了 。

这一封遗书字字带血，这是对张达民的控诉，没有张达民以怨报德，阮玲玉不会走上绝路。

张达民的无赖不过是导火索，真正燃尽阮玲玉最后一点希望的是唐季珊，这个玩弄女性的恶魔让她彻底绝望，使她最终觉得人间不值得。

那时已经病重的鲁迅先生，也觉得“人言可畏”是扯淡，愤而发文抨击这一事件。

让一个人彻底绝望的从来不是陌生人，而是发现身边的至亲都无所依靠，阮玲玉错误地将这一生，先后托付给了张达民和唐季珊。

直接害死阮玲玉的张达民，此后余生穷困潦倒，在贫病交加之下，36岁在香港死于肺炎。

另一个害死阮玲玉的凶手唐季珊，后来被诈骗了大笔家财，晚年破产的他最终也在悲凉中死去。

六、

阮玲玉饰演过“新女性”的角色，不过现实中的她没能做到一个新女性，这是旧时代的悲剧和限制。

如果有机会，张曼玉可以告诉1935年3月8日以前的阮玲玉，告诉她每一个人都是一个独立的个体，谁都不用依附于谁。

或许她会这么说：“ 我才不在乎别人怎么想，高兴与否是我个人的事，我不希望欺负我的人有满足感，我也不会为了任何人去死 。”

一生爱过无数次的张曼玉，她爱得起且放得下。

她是梁朝伟一生也得不到的红玫瑰。

婚后和丈夫阿萨亚斯聚少离多而给对方造成困扰，她便毫不犹豫地选择离婚，她不希望被任何人限制自由。

爱情于张曼玉固然美好，但是如果爱情和自由起了冲突， 她将冷酷且略带伤感地抛弃前者 。

阮玲玉的故事成就了张曼玉，而张曼玉用自己的人生， 续写了阮玲玉所渴望的新女性生活 。

参考资料：电影《阮玲玉》

《星空下的倾情》

《家事 张曼玉》

『伍』 《新女性》剧情简介|鉴赏|观后感

《新女性》剧情简介|鉴赏|观后感

1934 黑白片(后期配对白) 12本

中国联华影业公司摄制

导演：蔡楚生 编剧：孙师毅 摄影：周达明 主要演员：阮玲玉(饰韦明) 郑君里(饰余海涛) 王乃东(饰王博士) 殷卜缓虚(饰李阿英) 王默秋(饰王太太) 汤天绣(饰韦明姊) 陈素娟(饰韦小鸿) 顾梦鹤(饰齐为德)

【剧情简介】

韦明是一个出身于书香门第受过新式高等教育的新女性，为了争取婚姻自主，曾经不顾父母的阻挠，毅然离家出走，与自己钟爱的那个人结了婚。当时，她并不知道型大模这种新式婚姻也不见得就是完全幸福而没有痛苦。结果是，她从前爱恋不已的那个男人并不真心爱她，她在婚后生下一女后就被丈夫遗弃了。伤心之余，她终于觉悟到自己应该过一种有意义的独立生活，便离开故都北平来到上海谋生。

韦明在上海已经辗转多年，眼下在一所私立女子中学当音乐教师。闲来无事时，她还写作小说，创作歌曲。由于她是无名作者，加上生性傲慢，不愿迎合世俗趣味(包括不愿在稿件上署女性作者的名字)，所以稿件老是被退回。韦明的寓所在沪西的一所半洋式的两层楼房里，她的紧邻中，一位是为嫖客和暗娼拉皮条的鸨母，另一位是在一家丝厂工作的独身女青年李阿英，她还在工会附设的补习班任教员，由于创作歌曲方面的共同爱好，韦明和她成了好朋友。

韦明供职的学校里有一位董事王博士，留美归来后担任联美银行的总秘书。王博士自从认识韦明后三番五次地约她出去，但每次都遭到婉言谢绝。他还殷勤地向韦明求婚，并自称是未婚男子(其实，我们稍后就会知道，他不仅已婚，而且妻子还是韦明以前的同学呢)。但是，韦明对这样一位高贵的绅士并没产生情感的共鸣。

其实，韦明的心另有所系。她通过投稿关系认识了上海出版公司的编辑余海涛，对他颇有好感。一天，余海涛来到她的住处，带给她一个好消息，说上海出版公司已决定出版她的小说《恋爱的坟墓》，准备马上付印，但是条件十分苛刻，不能预付版税，如果她没有什么意见，就请写一篇自序加进书里。多次投稿碰壁的韦明哪里会有不同意的道理呢，她十分感激余海涛的帮助。韦明十分喜欢这个沉默寡言的青年，但由于过去在爱情生活方面遭受过痛苦，她并不希望同他结婚，何况她还有一个已经六岁的女儿，在她当初决心来上海谋生时，将孩子寄养在北平的姐姐家了。

但是，这并不说明韦明对余海涛不爱恋，相反，韦明对他爱恋还十分热烈，令她有时难以抑制。一天，韦明想让余海涛陪伴她去尽情仿基欢乐一夜，但是余海涛由于有事，就善意地拒绝了她的请求。此时，恰好王博士又来邀请韦明去玩，为了填补精神的空虚，她也就随着博士来到新开张的海滨国际舞场。无聊的娱乐不但没有填补韦明心灵上的空虚，反而增添了许多不快。博士的再度求婚使她感到厌烦，博士送她回家的路上将她带到旅馆寻欢的企图，使她更加看清了博士卑劣的品行。

韦明回到家里已是黎明时分，在弄堂口刚巧碰到李阿英出门。虽然是星期天她还照样去上班。韦明目送李阿英：她挟着几本书，在黎明前只有清洁工人的马路上，昂然地向前走着，街灯把她的影子投射到弄堂口的一面墙上。此时，韦明突然觉得自己仿佛看到了一幅伟大的女性巨人剪影。

回到家里，韦明发现一封姐姐的来信。信中说姐夫已经去世，由于生活困难，她决定带韦明的女儿小鸿来上海相依，而且她们抵达上海的日期就在当天。对韦明来说，此事喜忧参半，喜的是她可以见到已经六年没见面的孩子，孩子自从生下来后就没有机会叫过她一声“妈妈”，忧的是她目前已经负债累累，两人来后日子如何支撑下去，这当然是令她苦恼的问题。

王博士屡次邀韦明出去玩都遭到她的拒绝，昨夜韦明倒是接受了邀请，但结果却弄得他扫兴而归。于是，博士便利用手中的权利报复这个女人，他暗示校长以学校经费困难为由辞退韦明。这个消息对韦明来说无异于晴天霹雳，因为她的房租、伙食费、琴租等都已积欠了好几个月。而且，此时又赶上小鸿生病，得的是肺炎，真是祸不单行。虽然医师的诊断非常精确，虽然新发明的疗法可以救治这种病，虽然医院里空着许多没人住的病床，但是，她的孩子却无法留在那里医病，因为她和姐姐的钱全部加在一起都不够支付住院费，按照医院的规定，住院费是要预交的。

韦明处在楚歌四面的关头，而且遇到的困难越来越大。孩子的病在不断地恶化，贫病交加的韦明真是走投无路，那部小说的稿费因为不能预支也就不指望。作为出版社的一个普通编辑，余海涛是筹不出这笔钱的，就算他能筹到这笔钱，韦明也难以启齿，因为她结婚有孩子的事对谁都没有提起过。

王博士一方面利用权利辞退了韦明的工作，另一方面又利用财富引诱她。正当韦明走投无路的时候，王博士来到韦明家里，不但带着满面的“同情”和“诚意”，而且拿着一枚价值昂贵的大钻戒。想到孩子患了肺炎急需钱治病，自己又莫明其妙地失了业，韦明对眼前这枚闪光的大钻戒也曾稍微动过心，但她不想做一世的奴隶，面对王博士的利诱，她最终没有动摇自己坚定的信念。

孩子的病一天天重起来，韦明隔壁楼下厢房里，住着一个为暗娼和嫖客当说客的老太婆，韦明的伙食就包在她家里。这天，王博士跑到他惯常去的著名的徐太太家去了，徐太太家有个差遣，正为这件事没有法子销差而苦恼，最后就找到老太婆家里。可是，他觉得要是把老太婆家的女孩子带回去是没有把握销差的，他的念头突然转到了出现在老太婆房间里的韦明身上，他要老太婆去做说客。

韦明对此事感到愤然。然而，自家房里传来女儿疼痛难忍的啼哭，声声刺痛着她这个做母亲的心。为了救治自己的孩子的生命，就在心情迷乱中接受了老太婆的劝说。韦明回到自己房里梳妆打扮了一番，临走前对啼哭不已的女儿说：“小鸿!别哭!妈妈明天就可以救你，送你去医院了!”站在一旁的姐姐当然看得出这是怎么回事，她带着痛苦而疑虑的目光像是在探问妹妹。韦明走过去握着姐姐的手，两人相对凄然。

这一夜，徐太太家的情形是不难想像的。韦明受不了那种恣意的侮辱，给了王博士一个不意的嘴巴，便奔了回家。韦明愤极归来，像受伤的野兽一般推开大门，女儿的阵阵哭声刺进耳膜，她耐不住内心的痛苦，不觉晕倒在李阿英的窗下。李阿英将她扶到家里，向她姐姐问明了事情的缘由，这时韦明已产生极度厌世的念头，拿起剪刀直刺自己的胸膛，但被阿英制止了。贼心不死的王博士跟到韦明的家里，气愤已极的韦明拿起剪刀就朝他刺去，而早就在韦明家门口等待捉奸的王太太急忙闯进韦明的房间，冲她破口大骂，然后拉着丈夫回家。王博士无可奈何，只好趁势收场，两人各怀着一肚皮不同的气愤走出了韦明的家。

韦明的小说《恋爱的坟墓》终于出版了，市民新报第一版就是上海出版公司的新书广告，广告中称此书是“中国文坛新女性作家韦明女士的创作杰作”。余海涛兴冲冲地拿着十来本新书来找韦明，可是前夜经历了那场重大变故的韦明看上去就像疯了一样。海涛明白了事情的经过之后，谴责她为什么不早告诉自己，然后默默地安慰她一番，答应为她想想办法，接着离开韦明的家，女儿的病情已经到了临危状态，她抽搐地喘着气，韦明的姐姐忙打电话请医生，韦明眼巴巴地看着病危的孩子自言自语：“孩子!我……们是……没有希……望的!你去了!妈妈也就跟着来了!”她把放在床头柜上的安眠药拿起来准备吞服下去，可是姐姐打完电话回来，她就将安眠药藏起来，然后慢慢地俯下身偎依在孩子身边，一切陷于绝望的韦明在和孩子作最后的依恋。

女儿小鸿不等医生到来就在妈妈的偎依中辞别了残酷的人世。女儿的去世，失业的痛苦，名人阔少的污辱，同学的误解，下流报社记者的纠缠……这一切都使韦明再也经受不住折磨，她终于决定服毒自杀。韦明趁姐姐痛哭死去的孩子的时候偷偷吞服了一大把安眠药。待姐姐反应过来，韦明已经神色不对。医生到来时，孩子已经彻底断气，姐姐哀求医生抢救妹妹，但是韦明拒绝医生抢救，还拿起一只花瓶朝医生掷去。被医生躲过的花瓶落到了刚进门的市民新报记者齐为德身上，这位记者此番造访是为要挟韦明的，他早已编造好了题为《女作家的一页秽史》的文章。看到这一幕，他赶快离开了韦明家。

余海涛筹到一笔款子回到韦明家里，不禁被眼前发生的一切惊呆了，韦明的姐姐请求他将韦明送进医院。余海涛将她送进了丝厂附近的一家医院，经过医生的施救后，她渐渐清醒过来，但已没有活下去的勇气。当天下午，老老少少的报贩满街飞跑，大喊着“阿拉看到女作家韦明的自杀”。李阿英得知消息后就赶回家里，得知韦明已被送进医院，就飞速赶到医院。李阿英和韦明作了一次谈话，并且递给她一张当天出版的市民新报，韦明读后由愤怒而开始觉醒，被重新激起新生的活力，她想开始自己的新生活，用尽全身力气发出“我要活，我要报复!”的呼唤，她要求医生拯救她。可是，一切都为时太晚，她因并发心力衰竭，就这样不瞑目地长逝了。

【鉴赏】

《新女性》的故事取材于一桩真实事件：1934年，一位名叫艾霞的才华出众的青年电影演员一作家，因不堪忍受来自社会的重压尤其是新闻界的肆意迫害自杀身亡。扮演女主角的阮玲玉与她扮演的角色有着相同的命运，这位才貌双全风华正茂的女明星，出于跟现实中的艾霞或影片中的主人公几乎相同的原因，在影片上映后不久服毒自杀，再次上演了一幕活生生的“新女性”的悲剧。

电影是现实的影子，《新女性》讲述的故事源自真实事件，影片中的悲剧又在现实生活中重演。影片完成后遭到某些新闻机构(比如记者公会)的抗议和攻击，以拒登影片的广告相威胁，终于迫使联华公司公开道歉并修改删除了一些镜头，这恰恰反映出影片触到了新闻界的痛处，反而增强了这部现实主义作品的力度。

拍摄于无声电影末期的《新女性》，无论是从哪方面看都堪称中国无声电影史上的一部优秀作品。作为现代信息载体，它记载着中国现代史上作为新文化运动的重要组成部分的、以“新女性”为旗帜的妇女解放运动的丰富信息，作为电影文化遗产，它是默片时期中国优秀电影文化遗产中的一颗璀璨明珠。

一切新的事物都以旧的事物为参照，新女性乃相对于旧女性而言。19世纪以前的中国女性，虽然偶有例外，总的来说一直扮演着生儿育女相夫教子的角色，她们基本上是男性的附属物，家庭是她们的活动中心。“三从四德”是对中国旧女性命运的高度概括。从19世纪后半叶到20世纪初，随着西方的“自由”、“平等”、“个性解放”、“男女平权”等观念传入中国，接受了西方教育的女性逐渐觉醒。以彻底地不妥协地反帝反封建著称的“五四”运动，成为检阅此前一切启蒙与觉醒成就的盛大仪式，成为中华女性彻底摆脱小金莲大牌坊蜕变为新女性的分水岭。

1919年5月4日，北京学生大游行的当晚，北京女子高等师范学校学生就勇敢地冲出校门，通向新华门前，要求与被捕男生一起坐牢。此后，全国各地赴京请愿队伍中都有女性代表参加。以青年女学生为代表的先驱们，既为这一深刻影响20世纪中国的伟大运动增添了生力军，又为女性解放打响了“取得平权的第一声”。妇女们开始联合起来，自觉投身于改变民族命运和自身命运的斗争中去。正如当时的青年诗人郭沫若在长诗《女神》中高唱的那样：“女娲们从生命的音波里听到了预兆，要去创造一个新鲜的太阳。”

经过新文化运动的洗礼、诞生于“五四”运动的新女性，最直观的特点莫过于她们的外观形象和着装：齐耳短发，过膝短裙，自然大脚，以至露臂开衩、曲线毕现的旗袍。摆脱了过去的繁琐和沉重，展现出轻松的高洁和明快，美丽的肌肤和天赐的女性曲线活灵活现。挪威戏剧大师易卜生的惊世之作《娜拉》影响了整整一代中国女性，中国的娜拉们乘着“三千年未有之大变局”，争先恐后地冲出家庭的高墙大院，要求意志独立和个性自由。中国新文学第一人陈衡哲女士为新女性的这一要求呐喊助威：“这一代女性要像滔滔的扬子江一样，由自己给自己造命。”

走出家庭只是造命的开始，着装革命不过是造命的外在表现。接受了新思想的娜拉们还决心与三千年来奉若神明的父母之命分庭抗礼，决心与等到洞房花烛夜才认识自己夫君的那一幕历史告别，决心亲自实践那全新的带有异国情调的仲春之会，这就是恋爱自由和婚姻自主。冲出家庭的高墙大院，投身于社会生活的洪流，争取恋爱自由和婚姻自主是本世纪初中国妇女解放运动的初期阶段。

这些事件在《新女性》中均有所体现，但只是作为回叙镜头穿插在叙事主线中，影片的叙事重点放在了比上述事件更为重要的问题上，也就是“娜拉出走以后”的问题。30年代，被推到妇女解放运动前景的、从根本上决定女性个性解放和人格独立的问题，是就业平等和经济独立。这是影片编导在创作《新女性》时中国的女性们面临的最重要问题，是新女性在追求自身解放道路上遇到的巨大障碍，是导致影片主人公走向不可逆转的悲剧结局的根本原因。

早在“五四”时期，中国妇女解放运动的先驱者们就已开始关注妇女的就业平等和经济独立问题。他们认为，千百年来妇女之所以丧失独立人格，根本原因就在于经济上对男人的依附，以及被剥夺了财产权。鲁迅曾把经济独立看作是女子解放的前提，李大钊认为妇女就业是男女平等的基础。由于欧洲列强和民族资本的投入和积累，机器大生产日益排挤古老的亚细亚式的生产方式，作为廉价劳动力的后备军，妇女通过就业取得经济独立的社会条件已经渐渐具备。

本世纪初，上海、广州、江苏等沿海地区是出现第一批产业女工的地方，一些女性还集资创办商店自谋职业，创办贫民习艺所，为女子就业创造条件，有些行业还率先考试录用女职员，并破天荒地与男性职员同工同酬。教师和医生是女子从事的第一批智力职业，银行和商店里不久也出现了女性的身影。甚至演员、作家、翻译、编辑的行列里也都有了女性的参与。无论是《新女性》中的韦明，还是现实生活中的艾霞或阮玲玉，都是这个时代的产物。三千年来只能相夫教子的命运终于开启了光明的一角，一条通往真正的自由独立之路在新女性们的脚下延伸。

然而，新女性们争取就业平等和经济独立的道路步履维艰，遇到了来自社会各方面的阻力。贯穿《新女性》的主线就是主人公韦明的就业平等和经济问题，而且随着她的失业，她遇到的矛盾越来越严重，这是逼迫她走入绝境的重要原因。虽然妇女解放运动的先驱者们早已宣称：“凡人的职业，其中大半，女子可以做”，可是，在一个仍然以男子为中心的社会里，妇女的就业问题根本就不是她们的能力问题，而是“男尊女卑”，“三从四德”等传统的社会观念在作怪。韦明并非没有能力在学校教书，但是学校的人事大权实际上操纵在像王博士这样的男性校董手里，自恃有权有势的他根深蒂固地认为女性就应该听从男人的调遣，应该顺从男人的意志，应该充当男人的玩偶。一旦遇到像韦明这样不服从男人意志的女子，他就会动用手中的权力对她进行百般刁难和侮辱，在某种意义上说，他对韦明的悲剧负有直接责任。另外，这位受过西式教育的博士，既没学到真正的西方现代文明，也没承袭中国的传统文明精髓，而是集中国文化糟粕和西方现代垃圾于一身，这也是一般留学生的通病。

影片编导把一个知识女性被一步步逼向绝境的过程表现得真实自然。主人公曾经背叛自己的家庭追求自主婚姻，结果却遭到失败。她希望实现自食其力的生活。然而，各种恶势力却把她逼到了自杀的绝境：封建恶势力的束缚，资产阶级纨绔子弟的玩弄，文人阔少的肆意侮辱，失业贫病的遭遇，暗娼经纪人的寡廉鲜耻，出版社老板的惟利是图，以及黄色小报的造谣勒索……参与迫害她的不仅仅是传统的封建旧礼教，还有受过现代教育的人群，这是《新女性》在主题内容上区别于当时同类题材影片的一个重要特点。

影片中塑造的三个女性所代表的三种类型的新女性形象是颇具典型意义的，她们代表着当时社会中三种不同的女性典型：“一种是沉浸在奢侈 *** 的恶习中，而无健全的思想和知识。一种是虽具有新的思想而实际上却又是缺乏理智的判断力，致使环境处处阻碍她该走的路，而使她无法自拔。一种是既具有美的体格，复有坚决的意志、判断力，而能决心实行 ‘干’的。这三种不同形式上底三个女性之中，当然阿英是《新女性》中的现社会的新女性的典型了。这也就是我们所不能否认为作者的一种前进思想，和一番煞费苦心的启示。”

影片在控诉当时那个罪孽深重的社会、同情主人公的遭遇的同时，还指出了韦明性格中软弱的一面。某种程度上说，韦明的悲剧也是她自己的个性弱点造成的。她既不像王博士的妻子张秀贞那样虽然受过高等教育却甘愿做男性的玩物，也不像工人出身的知识女性阿英那样在挣扎中与艰苦的环境搏斗，而是介于两者之间。她不能摆脱彷徨的小资产阶级的哀愁，不能摆脱自我主义的思想，“彷徨，幻想，苦闷，这是在变革时代中，很容易看见的小资产阶级的通病。”“环境的齿轮是毫无容情地旋转着，把韦明的小资产阶级底人生碾成悲伤的碎片。”

但是，韦明到底还是一个光明的追逐者，无论拥有金钱和地位的王博士怎样利诱，她都不动心，却暗恋进步青年编辑余海涛，接近奋斗向上的工人阶级知识女性李阿英。关于李阿英这个人物形象，当时的有些评论认为影片对这个人物形象的表现不够饱满，带有理想主义色彩。比如一篇评论这样写道：“在《新女性》中，我们算没有看到她的生身与决定的环境和条件……李阿英并不是一个有血有肉的人物，而是一个理想的人……结果给人的印象是特殊的想像的新女性，而不是真正新女性。”无论如何，李阿英的形象与韦明的形象形成鲜明对照，她不仅否定了韦明的软弱性，还正面表现了妇女解放的光明之路，这一点为当时更多的影评人所认可。

影片的结局颇为耐人寻味。编导没有让吞服了安眠药的主人公立刻死去，而是表现她被救活了，并亲眼看到报纸对她自杀事件的种种渲染及污蔑，激发了她同恶势力继续抗争的决心。这样的处理方案使影片既有控诉力，又不使人觉得消沉，从而使影片的意义不仅仅停留在对黑暗社会的揭露和控诉上。但是，主人公最终还是因并发心脏病而死去，表明恶势力终于吞噬了她。编导没有为影片安上一个也许苍白无力的光明的尾巴。从影片的结构和意义这两方面来看，这样的结局都是十分新颖独特的。影片最后，作者让许多女工迎着朝霞踏着报纸上韦明的死讯前进，更是洋溢着乐观向上的精神。

《新女性》的编导对叙事的把握是精到而娴熟的。影片的叙事结构简繁得当，仅选取主人公一生中的最后阶段作为叙事重点。影片自韦明在学校教书开始，叙事节奏也较为舒缓。随着她的就业出现危机，独立的经济地位受到威胁，她的人格尊严越来越受到伤害，叙事节奏和情绪节奏由缓转急，而且越来越快。穿插在叙事主线中的回叙镜头，既是对主人公往日生活的补充，又使影片的叙事节奏松紧有致。

影片对电影语言的运用颇具匠心，又不露人为痕迹。比如，多画面的运用似信手拈来，那个以车窗作画框的回忆镜头令人难忘。此类手法的运用以及对场面调度的精心设计，省却了过多的镜头切换，最大限度地保证了镜头的完整性和叙事的连续性。象征和隐喻的手法也运用得自如得当，比如那件象征着“不倒的女性”的玩具，隐喻着那位工人出身的知识女性的高大形象的身影。

虽然无声电影使用字幕进行叙事是允许的，但是《新女性》的字幕似乎被压低到了最低限度，对字幕的使用手法也丰富多彩。影片结尾处“我要活下去!”的呼喊从主人公口中迸出，像闪电般充满整个画面，颇有冲破画框之感，而且字幕又不影响观看画面，以致此时我们似乎忘记了是在观看一部无声电影。

至于演员的表演，饰演女主角的阮玲玉在此片中浓缩了她10年艺术生涯中创造的20多部影片的精华。或许，更为重要的是她用自己的生命塑造了这一角色。她在主演《新女性》时也因情感问题受到新闻界的围攻，因而对女主人公的心情有着异常深刻的体验。影片中其他演员的表演也都非常精到，正如当时的一篇评论所说：“我们不能忽视了李阿英这一角色的扮演者殷虚，一种‘力’ 的显示，令我们想起了有些像《野玫瑰》里的王人美。其余如王乃东的王博士，费柏清的 ‘阿流’，吴茵的校长，方怜影 (我以为特别可取) 的邻妪都是可取的。”

30年代创作的以新女性为题材的影片为数不少，如《粉红色的梦》、《三个摩登女性》、《脂粉市场》、《前程》、《体育皇后》 等，足以构成 一个 “新女性” 影片系列，而 《新女性》 无疑是其中的代表作。“30年代中国新女性电影” 是一个值得研究的有意义的课题。

行文本可就此打住，但是，为了回应本文开始提到的有关当时新闻界对《新女性》的发难，现照录影评人尘无写作的《关于 〈新女性〉 的影片、批评及其它》 一文中的 “人事问题” 一节作为本文的结束：

“《新女性》中表现了某种新闻记者的卑鄙 *** 而引起了一个大浪，终于删剪道歉了事。其实，这种事件是十分可笑的。

“《新女性》想严肃地表现出转型期的三种不同的女性的姿态，作者的立意既然在这里，那末他尽可集中力量表现这点。自然我们也认为某些记者们的 *** 行动是需要暴露，但一件作品的数量有限，为了力量的集中计，尽可不必多涉几个问题。所以《新女性》中涉及新闻记者这一点，虽则为事中有了他也不妨碍，但不要更能够保障空气的严肃。

“无论哪一种职业中，总有不良分子存在，只要稍有头脑的人，总知道是特殊的。艺术品暴露某种职业中的败类决计不会使人怀疑整个干某种职业的人。假使表现了一个败类，就算侮辱全体，那末以后电影中就不能再有坏人出现。因为电影作家绝对不能永远把坏人写作无业的人，就是写作无业的人，不是又侮辱了人类全体吗?火车人员不能写，医生不能写，新闻记者又不能写，叫他们怎样办呢?天下之大真无奇不有，无理取闹之人到处即是。他们自然更不能用‘无则加勉有则改之’这种老话来要求他们，但是我们至少希望他们不要失去理性，不要抱着‘觉着臭毛厕所’的封建思想，这样不但是中国电影界之幸，也是新闻界本身之幸。严格地检查自己的队伍罢，把这样的败类暴露和清除吧!”