法国核电站电影

『壹』 《切尔诺贝利(2021)》百度云无删减完整版在线观看，丹尼拉·科兹洛夫斯基主演的

链接：https://pan..com/s/1FiQeF0DJCzJUBnyJIczjkQ

提取码：clmh
导演:丹尼拉·科兹洛夫斯基
编剧:埃琳娜·伊万诺娃/阿列克谢·卡扎科夫
主演:丹尼拉·科兹洛夫斯基/奥莎娜·阿金什那/菲利普·阿德耶夫/拉芙珊娜·库珂娃/尼古拉·科扎克/伊戈尔·切涅维奇/阿图尔·贝沙斯特尼/尼古拉·萨姆索诺夫/安东·施瓦茨/安德烈·阿尔查科夫/萨维尔·塔德沃西安/马克·贾尼塞洛/德米特里·马特维耶夫
类型:剧情/灾难
制片国家/地区:俄罗斯
语言:俄语
上映日期:2021-04-15(俄罗斯)
片长:136分钟
又名:Chernobyl / Chernobyl: Abyss / Chernobyl 1986 / Чернобыль: Бездна
这是俄罗斯第一部大型电影，讲述了切尔诺贝利核电站事故的后果以及为避免全球灾难付出生命代价的人们的复原情况。并将欧洲大陆的大部分地区变成一个巨大的异地区和无人居住的沙漠。主角是消防队员阿列克谢，初看起来不像英雄。瓦莱尔卡工程师和鲍里斯的潜水员自愿同他一起去进行危险的突袭。 几乎没有时间制定详细的计划。由于熔化的堆芯临近，反应堆容器内的水每小时都变得越来越热。该小组面临着一个致命的任务，一个最危险的任务-去地狱，也许是最可怕的灾难后果。

『贰』 四部著名灾难片叫什么名字

深海浩劫
真实故事改编，墨西哥湾洋石油钻井的连环爆炸，十几米高油柱，整个海平面都是大火，在这水深火热里钻井工人和海上救援队的热血事件。当年也是拿下奥斯卡最佳视觉奖，整个追求感官刺激应该是不错的。

潘多拉
核电站核泄露爆炸，能拍在这电影的还真的不多，导演还有一部很经典电影《铁线虫入侵》。和铁线虫入侵一样，导演更多的都是希望通过灾难现象看本质，这是很多好莱坞灾难片没有的，当然这部电影镜头、场面都是很精彩。

一切尽失
海难，一座小型帆船，先是船出了问题，后有遇到恶劣天气、猛兽和食物。正如标题，所有的东西都失去，在海上漂泊。这部电影获得也有一些奖项，有一个奥斯卡最佳剪辑奖，一出精彩出色的独角戏，面对绝望恐惧的求生大战。

太阳浩劫
科幻加上灾难， 太阳衰竭，日照不足，人类即将面对黑暗，然后人类也做了一个计划，形成八个人的小组。这部电影其实比想象中要好看很多，不管是情怀、镜头都是非常不错，可能灾难表现不多，更多会偏向宇宙探索。

卡桑德拉大桥
这部灾难片我以前推过一次，我个人是很喜欢的，灾难源是鼠疫病毒扩散到一辆火车上，接下来就一车人惶恐，病毒的传播，所有人都陷入恐惧之中，然而为了切断病源，外界已经决定在于卡桑德拉大桥进行火车爆破。故事线很精彩。

海云台
韩国灾难片这类电影做的不错，海云台就是海啸电影，类型海啸这类电影《后天》，其实在剧情上远不如韩国电影，之前我也推荐过《后天》整体来说后天的感官刺激要高一点，日本也有类似电影《日本沉没》。喜欢海啸的这三部都可以看。

海啸奇迹
在介绍一部小众一点海啸电影，改编于04年的印度海啸一个真实事件，里面有很多催泪弹，这部电影有自己的精彩，更有信念，而在灾难片里面信念其实是很重要的。

逃出生天
国产灾难片还是比较弱，这部还是可以看的，古天乐、刘青云主演，摩天大楼的火灾，里面救援也好，逃生场景、特效制作还是有惊心动魄的感觉。韩国也有同题材电影《摩天楼》。也是很不错的。

世界末日
陨石撞地球，制作电影特别商业也特别紧凑，这部电影当时票房也是可以的，也获得奥斯卡，与他同期还有一部陨石撞地球的电影《天地大冲撞》，最后是这部电影口碑好。声明：这部是1998年电影，2013年有一部偏喜剧为主。

夺命地铁
地铁陷入洪水之中， 乘客陷入洪水之中，地下系统崩溃，整个城市都将面临崩坏，俄罗斯拍的一部灾难片，我个人认为这部电影还是精彩，有两极分化的态度，很多人对比好莱坞灾难片，情节不够紧凑，但厉害在于很真实。

完美风暴
这也是一部海难电影，真实事迹改编，渔船为了收益冒险捕鱼。其实很多人学过老人与海，其实这个故事就有点类似。里面有很励志的成分在里面，人无法被打败，在大海吞噬小船一幕。给我们留下很深刻印象。

活火熔城
火山喷发的电影其实也不多，但的确很恐惧一件事情，城市一隅充满了地底爆发的岩浆。故事比较单薄，好的点就是拍出来效果还是很恐怖的。有人可能小时候电影频道看到过。

天外来菌
小镇情侣约会捡到一个东西，就是一个人造卫星，带回小镇后，爆发了病毒，小镇人全部领了盒饭。之后的调查发现一系列不为人知秘密，这部电影有一个不好的点，就是虎头蛇尾，你一开始看会发现剧本好，渲染好，事情发展好，但是看着看着就完了，应该是还有续集。

十万火急
隧道内一辆装满化学物品的卡车意外发生了爆炸，隧道两头都坍塌了，空气中弥漫着化学有毒气体，隧道里的人等待救援，十万火急，史泰龙主演，灾难过程还不错，救援过程吸引人，整体来说不错的灾难电影。

雪国列车
本片根据根据法国漫画《Le Transperceneige》改编，为了应对愈演愈烈的温室效应，研究出一个冷冻剂，结果世界变成极寒深渊，所有人都是在寒冷和恐惧中度过。这部韩国电影也是很推荐的。

『叁』 在幻象和我们之间的影片

虚构未来的智能机器，比如描写智能机器与人类密切合作，克服过去或现在看来无法克服的巨大危险，与人类结下的深厚友情。好莱坞科幻大师保罗﹒弗霍文执导的《机器警察》系列和美国科幻喜剧片《短路》可算这类题材作品的代表。但更多这类影片则以智能机器野心恶性膨胀带来的恶果为主题，给观众描绘出一幅幅世界末日般的可怕景象。德国导演弗里茨﹒朗格在本世纪20年代拍出的著名科幻片《大都会》描述一个女机器人鼓动工人暴动，造成巨大的社会灾难。我国观众八九十年代从茛幕上看到过的《未来世界》、《西部世界》及美国科幻片《终结者》系列就都属于机器人失控导致社会恶果这类作品。
幻想人类进行太空冒险的影片产生过一些非常优秀的作品，例如梅里爱的《月球旅行记》。美国导演库布里克1968年在英国拍摄的《2001年漫游太空》，以史诗般的气势展望人类进入太空时代所获得的崭新生命力量，具有哲理影片的审美特征。此后，前苏联杰出导演塔尔科夫斯基1972年拍出的科幻片《索拉里斯》又一次推动了科幻电影哲理化的演变趋势。卢卡斯编导制作的《星球大战》系列影片、里德利﹒斯科特导演的英国科幻恐怖片《异形》等也可算太空题材影片中的出名之作。
时间机器一向是科幻文艺最热门的题材之一，但代表这个题材的典型电影作品却迟至本世纪的60年代才出现，这就是美国电影导演乔治﹒帕尔根据威尔斯同名小说改编的影片《时间机器》。此后，时间旅行的题材一再出现在电影中，如美国科幻片大师史蒂文﹒斯皮尔伯格监制、赞米斯基导演的科幻片名作《回到未来》等。
着重以人类造成的环境生态灾难为题材的科幻电影是近二三十年才出现的。美国电影名作《中国综合症》可以算作这类影片的代表。我国青年导演冯小宁执导的《大气层消失》对人类不顾生态环境带来的恶果发出警告，可算我国科幻片创作艺术上比较成熟的作品。
人类与外星生命的接触、交往一向是科幻文艺最热门的题材之一，电影在这个领域也从不落后。前苏联在本世纪20年代拍出过根据阿﹒托尔斯泰同名科幻小说改编的著名科幻片《阿爱里塔》，描述一位莫斯科工程师登上火星后与火星女王阿爱里塔结下恋情的美丽故事。此后的四五十年代，这类影片不断出现，如50年代的美国影片《飞碟进击》和日本影片《地球防卫军》，80年代拍摄的《不明之物》。美国科幻片《E.T.──外星人》、《第三类接触》、《深渊》等等也大都可算作这个题材的作品。
高科技犯罪可说是科幻电影家可以发挥特别丰富想象力的题材：火星殖民地行政长官为了实现自己对火星基地的罪恶独霸，把电脑记忆芯片植入特工人员大脑，利用这名特工打入火星抵抗组织，企图一举摧毁抵抗运动。这是保罗﹒弗霍文近作《全面回忆》中的情节，某研究机构发明了一种缩微技术，可以把人驾驶的密封艇缩得极小后注入人体或动物体，不料犯罪分子向这种技术伸出黑手。这是美国影片《奇异的潜航》和?《内层空间》中出现的情景。法国电影《隐晦的代理人》和澳大利亚电影《连锁反应》则将有毒化合物的泄漏或核泄漏同政府部门为掩盖泄漏事故进行的预谋犯罪融为一炉，让人看后不寒而栗。
科幻电影还涉及特异功能、高科技怪物、人为或外界原因导致的灾难等等题材领域。以人体特异功能为题材的影片成本低廉制作工艺及科技细节要求不高，因此往往拍摄得并不十分顾及科学上的真实性，让人看来啼笑皆非。我国大陆影星巩俐与香港影星周星驰主演的香港新片《至尊奇侠》可算一例。美国环球影片公司于30年代拍摄的电影《弗兰肯斯坦》可算作描写高科技怪物的开山之作。此后，科幻银幕上便不断出现令人惊悸的幢幢怪影：《巨蚁！》、《塔兰图拉毒蛛》、《毒螳螂》、《苍蝇》……直到我国观众近年看到的《红海魔影》。
科幻片与灾难片交叉的情况比较科幻片与恐怖片交叉的例子稍少一些，但却并不鲜见，如美国影片《摩天大楼失火记》、《大地震》和日本影片《东京沉没》就既被视作灾难片也被人列为科幻电影。反之，象我国国产影片《大气层消失》亦可被视作科幻片，又可被列为灾难电影。
科幻电影在几十年发展中除了形成它作为类型电影的一整套模式特点外，还具有一系列独具的美学构成因素。自然，它的首要构成因素就是同科学技术的密切关联。其次，科幻片一般来讲大体上是科学童话或科学神话。
“我们并不孤独”，这是著名科幻片《第三类接触》中如今已几近成为格言的
道白。
自从人类诞生几十万年以来，我们至少有想象相伴──我们并不孤独。
我们在想象的“彼岸世界”──科幻电影那怪影丛生、色彩斑烂、声波诡谲的
诺大银幕上，看到的正是我们正在从事“创作”的“此岸世界”。
科幻电影可说是电影与生俱来的最重要品种之一。在电影的始作俑者梅里爱的
代表作中，我们首先看到的就是梅里爱于1902年拍摄的《月球旅行记》及其他
科幻片。紧随其后，近百年来的电影史星罗棋布般编织着从德国的《大都会》到美
国的《2001年漫游太空》这些闪闪发光的科幻片瑰宝，它们使我们唏嘘，它们
使我们大笑，它们崐使我们梦系魂牵，它们使我们神环情绕。
科幻电影虽然几乎与电影本身同时诞生，但科幻电影这个概念却迟至本世纪四
五十年代才比较确定地被人们普遍接受，而且，至今人们还不时为什么是科幻电影
、哪些影片可以算作科幻电影发生争论。同时，与其他电影样式相比，科幻片这种
最“古典”、最具票房价值的影片样式又似乎最难被严肃的艺术家、研究家所正视
，也许，科幻片在其定型过程中与恐怖片结下的不解之缘，或者说，科幻片中到处
充斥的恐怖因素确定了它今天在电影各门类中的地位。
然而，科幻片在它诞生之日起就远离具有人类学意义的社会题材，使它创造的
幻象离其赖以产生的本体，这，恐怕才是奠定其如今地位更根本的原因。
尽管如此，科幻电影这个片种仍象美国的电影论者约翰·巴克斯特所指出的，
“……无论它的社会学重要性如何，科幻电影仍是一种激起美感的基本手段，它是
原子能时代的诗，是使我们意识到自己现在是何物和将会成为何物和警句，……正
如40年代的流行音乐使人更多地联想到那个时代的躁动和时尚而不是它自以为附
丽的文学，科幻电影这样的现象或许终会有一天被人们视为比较其它艺术门类更完
整地代表着产生它的这个年代的历史性烦扰。”①
美国科幻文艺家赫伯特·W·弗兰克曾给科幻电影下过这样一个定义：“科幻
电影所描写的是，发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性
事件。”②这个观点还需要阐释。应该说，科幻电影作为一种叙事文艺，它当然离
不开虚构，但它虚构的故事情节、它虚构的人物等等，根据自然科学或是社会科学
的原则来看，大体应该是可能产生的?nbsp;而不是同已被揭示或尚待揭示的自然规律或
社会发展规律相背离的。
首要的问题是人们必须把科幻片同恐怖片、神怪片或灾难片等片种相对清晰地
区别开来。在美国近年拍摄的《吸血鬼》、《豹妹》这些影片中，人与兽之间的互
变并不存在有说服力的科学根据，观众也没有必要去追究其中的科学真实性。人们
完全有理由将这些影片排除在科幻电影范围之外。科幻电影还涉及一个伪科学的问
题。那就是说，对于外星飞碟、特或许终会有一天被人们视为比较其它艺术门类更
完整地代表着产生它的这个年代的历史性烦扰。”①
美国科幻文艺家赫伯特·W·弗兰克曾给科幻电影下过这样一个定义：“科幻
电影所描写的是，发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性
事件。”②这个观点还需要阐释。应该说，科幻电影作为一种叙事文艺，它当然离
不开虚构，但它虚构的故事情节、它虚构的人物等等，根据自然科学或是社会科学
的原则来看，大体应该是可能产生的而不是同已被揭示或尚待揭示的自然规律或社
会发展规律相背离的。
首要的问题是人们必须把科幻片同恐怖片、神怪片或灾难片等片种相对清晰地
区别开来。在美国近年拍摄的《吸血鬼》、《豹妹》这些影片中，人与兽之间的互
变并不存在有说服力的科学根据，观众也没有必要去追究其中的科学真实性。人们
完全有理由将这些影片排除在科幻电影范围之外。科幻电影还涉及一个伪科学的问
题。那就是说，对于外星飞碟、特异功能、灵魂转世一类尚未被多数科研工作者予
以认可的领域，科幻电影家根据自己的理解则无须拒绝。
科幻电影涉及的科学技术还有一个时效问题，随着时间的流逝，时代的更迭，
影片拍摄之初看来暂未能产生的科学现象也许在后来者看到影片之时已经成为现实
、甚至早已变成历史，毫无疑问，这样的影片仍然应该划定在科幻电影范围内。例
如，科幻文艺鼻祖之一的法国作家凡尔纳小说《海底两万里》在1907年被梅里
爱改拍成同名影片，影片中的鹦鹉螺号潜艇到如今的核潜艇时代看来丝毫不足为奇
，有人或许据此质疑这样一部表现普通潜艇的影片怎会也算科幻电影，但这部影片
仍将永远列入科幻电影之内。美国电影家迈克尔·道格拉斯担任制片人拍摄过一部
由简·方达主演的科幻片《中国综合症》，影片以相当明确的纪实性手法描写美国
某核发电厂发生核事故的惊人内幕情况。影片公映的同一年恰逢美国三里岛核电站
果真发生核事故，科幻片顿成极具鼓动性的反核主义电影。现在，当人们早已经历
过前苏联切尔诺贝利核电站这类接二连三的核电站事故浩动之后，这部影片的科幻
色彩是指社会科学的各主要学科，而“软科幻片”即是那些以社会科学学科为幻想
题材或主题的科幻电影。
应该说明的是，我们对社会科学学科即软科学的理解同某些国外论者对软科学
的理解并不尽相同。在国外某些论者眼中，科幻电影中对人类形体结构变化作出虚
构的作品可以确认作软科学科幻片，而在我们看来，这类影片却未必算作软科幻电
影。在我们看来，科幻电影史上可算作软科幻片的典型作品为数寥寥，我们目前看
到的只有《发条桔子》和英国影片《言1984年》等等……。
科幻电影长期来出现的作品大多是花费高成本制作的硬科幻片，我们如果对这
类影片涉及的题材稍加划分，它们大致有这样一些：
一、虚构未来的智能机器，比如描写智能机器与人类密切合作，克服过去或现
在看来无法克服的巨大危险，与人类结下的深厚友情。好莱坞科幻大师保罗·弗霍
文执导的《机器警察》系列和美国科幻喜剧片《短路》可算这类题材作品的代表。
但更多这类影片则以智的影片《时间机器》。此后，时间旅行的题材一再出现在电
影中，如美国科幻片大师史蒂文·斯皮尔伯格监制、赞米斯基导演的科幻片名作《
回到未来》等。
二、着重以人类造成的环境生态灾难为题材的科幻电影是近二三十年才出现的
。美国电影名作《中国综合症》可以算作这类影片的代表。我国青年导演冯小刚执
导的《大气层消失对人类不顾生态环境带来的恶果发出警告，可算我国科幻片创作
艺术上比较成熟的作品。
三、人类与外星生命的接触、交往一向是科幻文艺最热门的题材之一，电影在
这个领域也从不落后。前苏联在本世纪20年代拍出过根据阿·托尔斯泰同名科幻
小说改编的著名科幻片《阿爱里塔》，描述一位莫斯科工程师登上火星后与火星女
王阿爱里塔结下恋情的美丽故事。此后的四五十年代，这类影片不断出现，如50
年代的美国影片《飞碟进击》和日本影片《地球防卫军》，80年代拍摄的《不明
之物》。美国科幻片《E.T.──外星人》、《第三类接触》、《深渊》等等也大
都可算作这个题材的作品。
五、高科技犯罪可说是科幻电影家可以发挥特别丰富想象力的题材：火星殖民
地行政长官为了实现自己对火星基地的罪恶独霸，把电脑记忆芯片植入特工人员大
脑，利用这名特工打入火星抵抗组织，企图一举摧毁抵抗运动。这是保罗·弗霍文
近作《全面回忆》中的情节某研究机构发明了一种缩微技术，可以把人驾驶的密封
艇缩得极小后注崐入人体或动物体，不料犯罪分子向这种技术伸出黑手。这是美国
影片《奇异的潜航》和崐《内层空间》中出现的情景。法国电影《隐晦的代理人》
和澳大利亚电影《连锁反应》崐则将有毒化合物的泄漏或核泄漏同政府部门为掩盖
泄漏事故进行的预谋犯罪融为一炉，崐让人看后不寒而栗。
六、科幻电影还涉及特异功能、高科技怪物、人为或外界原因导致的灾难等等
题材领域。?nbsp;
以人体特异功能为题材的影片成本低廉制作工艺及科技细节要求不高，因此往
往拍摄得并不十分顾及科学上的真实性，让人看来啼笑皆非。我国大陆影星巩俐与
香港影星周星驰主演的香港新片《至尊奇侠》可算一例。相比之下，美国影片《凯
丽》、《狂恕崐》则要略好一些。
美国环球影片公司于30年代拍摄的电影《弗兰肯斯坦》可算作描写高科技怪
物的开山之作。此后，科幻银幕上便不断出现令人惊悸的幢幢怪影：《巨蚁！》、
《塔兰图拉毒蛛》、《毒螳螂》、《苍蝇》……直到我国观众近年看到的《红海魔
影》。
科幻片与灾难片交叉的情况比较科幻片与恐怖片交叉的例子稍少一些，但却并
不鲜见，如美国影片《摩天大楼失火记》、《大地震》和日本影片《东京沉没》就
既被视作灾难片也被人列为科幻电影。反之，象我国国产影片《大气层消失》亦可
被视作科幻片，又可被列为灾难电影。
科幻电影在几十年发展中除了形成它作为类型电影的一整套模式特点外，还具
有一系列独具的美学构成因素。自然，它的首要构成因素就是同科学技术的密切关
联。其次，科幻片一般来讲大体上是科学童话或科学神话。对于饱经世事沧桑的个
人或民族而言，科幻电影中的情节、形象或许太过幼稚、太为可笑，但对于青少年
及童心未泯的成年人来说，这童话是如此令人神往，以至不乏有志的青少年深受感
染而献身科技，以至不乏严肃的科技工作者兼而从事科幻创作。
正由于科幻片具有童话或神话性质，它的创作规定性或艺术假定性就要求观众
不能像科学工作者对待数学公式或物理定律那样过分严格地挑剔影片中的科学真实
性或准确性。好莱坞科幻作家哈兰·埃利森曾向卢卡斯指出，从科学角度讲，在地
外宇宙真空中飞行的宇宙飞船不可能发出呼呼风响，也不可能进行第二次世界大战
式的飞机近距离格斗。据说，当时卢卡斯耸耸肩回答：人们似乎喜欢看这些。应该
说，卢卡斯比起埃利森来，更深谙科幻电影创作的个中奥妙。

『肆』 一部与核弹有关的电影、女主演叫安娜、有四枚核弹头、有个场景是法国巴黎埃菲尔铁塔遭核弹袭击

《特种部队之眼镜蛇的崛起》 里面是不是有两个忍者，一白一黑？

影片改编自拉里·哈马(Larry Hama)的同名美国热门漫画，是派拉蒙继《变形金刚》后又一部根据孩之宝玩具改编的大制作电影，由前两部《木乃伊》的导演斯蒂芬·索莫斯Stephen Sommers）执导。影片讲述的是总部设在布鲁塞尔的“G.I. Joe”特种部队使用各种尖端武器与一个苏格兰军火商建立的邪恶组织“眼镜蛇”之间的战斗。 地球上出现了一个极其神秘的恐怖组织，它的名字叫 “眼镜蛇”， 而让“眼镜蛇”闻名全球的原因，则是源自其对埃菲尔铁塔的一次恐怖行动，在“眼镜蛇”的恐怖轰炸之下，这座法 国的标志性建筑物顷刻之间化为乌有。很显然，眼镜蛇的这次行动只是一个开始，它向全世界宣告眼镜蛇的成立，而他们的目的则隐藏得更深，许多国家开始感到不安，因为他们不知道什么时候“眼镜蛇”的恐怖行径就会落到自己的国家当中，世界陷入了恐慌状态。联合国对此也感到大为棘手，因此这时候，总部设在布鲁塞尔的一支秘密行动小组就开始发威了他的威力。这支名为 G.I. JOE的特种部队由霍克将军（丹尼斯·奎德饰）担任领头羊，手下高手云集，副指挥官是公爵（查宁·塔图姆饰），参加过越南的他曾经与霍克一起多次出生入死；红发女（ 蕾切尔·尼 科尔斯 饰）是一个武术高手，她的身手可不比男人差；除此之外还有专职执行 高空任务的开伞索（马龙·韦恩斯饰）、会七国语言的通讯员“断路器”（萨伊德·塔马乌伊 饰）、军火专家“重载”（阿德沃尔·阿吉纽依－艾格拜吉）、沉默寡言的“蛇眼”（雷·帕克饰）等12名成员。他们开始追查行动，很快查明了“眼镜蛇”的阴谋，而他们首先要解决掉的是给“眼镜蛇”提供军火支持的战争狂人的迪斯特罗（克里 斯托 弗 ·埃 克莱 斯 顿饰 ）， 而“眼镜蛇”组织里也有着不少心狠手辣的铁腕人物，例如外表性 感漂亮，心肠却狠毒如蛇蝎的“心肠却狠毒如蛇蝎的“男爵夫人”（西耶娜·米 勒饰）就是当中的代表人物。除此之外，还有与蛇眼是兄弟的白幽灵（李秉宪饰），他一直在“眼镜蛇”与G.I. JOE之间摇摆不定。G.I.JOE为阻止“眼镜蛇”的阴谋而与其展开大战，随着两方战斗的白热化，原本一直深藏不露的“眼镜蛇”组织头目也逐渐显露出真身，他的真实身份 会令G.I.JOE的成员大吃一惊

『伍』 潘多拉电影潘多拉电影

1、有关潘多拉的电影？2、如何评价韩国电影《潘多拉》3、韩国的灾难电影《潘多拉》好看吗？4、暴露人性！韩国新灾难电影《潘多拉》中演员演技太过了吗？

有关潘多拉的电影？

潘多拉的魔盒

导演: 乔治· 威廉· 巴布斯特

编剧: Ladislaus Vajda / Joseph Fleisler

主演: 露易丝·布鲁克斯 / 弗里茨·科特讷 / Francis Lederer

类型: 犯罪 / 剧情 / 爱情

制片国家/地区: 德国

语言: 德语

上映日期: 1929-01-30

潘多拉

导演: Paul Farren

编剧: Paul Farren

主演: Cain Williams / Conor McEvoy / Daniel Brocklebank

类型: 短片

制片国家/地区: 爱尔兰

语言: 爱尔兰语

片长: 14分钟

潘多拉的世裤培界

导演: James Cameron(詹姆斯·卡梅隆)

类型: 科幻 / 短片

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2009-12-16

片长: 4分钟

又名: 潘多拉的世界：阿凡达IMAX最新特辑

潘多拉的盒子

导演: 富永昌敬

编剧: 富永昌敬

主演: 染谷将太 / 川上未映子 / 仲里依纱 / 洼冢洋介 / 米基·卡齐斯 / 洞口依子

类型: 剧情

官方网站:

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

上映日期: 2009-10-10

片长: Japan: 94 分钟

潘多拉

导演: Yiorgos Stamboulopoulos

编剧: Yiorgos Stamboulopoulos

主演: Theodora Tzimou / Yannis Stankoglou / Giannos Perlegas / Kosmas Zaharof

类型: 剧情

制片国家/地区: 希腊

语言: 希腊语 / 英语

上映日期: 2007-09-20

片长: Greece: 97 分钟

潘多拉之盒

导演: 耶斯姆·乌丝达奥古

编剧: Selma Kaygusuz / 耶斯姆·乌丝达奥古

主演: Onur _nsal / 德尔丛闷亚·阿拉伯拉 / Tsilla Chelton

制片国家/地区: 土耳其 / 法国 / 德国 / 比利时

语言: 土耳其语

上映日期: 2008-09-06

片长: 112 分钟

潘多拉与飞翔的荷兰人

导演: Albert Lewin

编剧: Albert Lewin

主演: James Mason / Ava Gardner

类型: 剧情 / 奇幻 / 悬疑 / 爱情

制片国家/地区: 英国

语言: 英语 / 西班牙语

上映日期: 1951-04-13

片长: 122 分钟

如何评价韩国电影《潘多拉》

尽管存在大段颇为俗套潘多拉电影的韩式煽情，但《渗纯弯潘多拉》依然称得上是一部精彩感人潘多拉电影的灾难片。更何况，这部影片还有超越国籍的现实意义。当观众通过照片、新闻、史料，回想起那些曾经在异国发生过的可怕景象，便能严肃地意识到这绝非一个用来催泪的虚构故事。相反，它警示我们在地震、海啸、山洪等天灾对人类的威胁已由于预报和避难措施的到位而大大降低的今天，我们仍然面临无法抵抗的灭顶之难，讽刺的是，这份威胁的来源正是我们人类自己创造的核能源。《潘多拉》中这场因人祸酿成的悲剧，将重新书写我们的恐惧和无助。

影片把故事背景设置在一个将发展核电作为支柱产业的小镇上，这是一个具有代表性的为发展做牺牲品的资源血汗工厂，以自身的凋敝和闭塞换来大城市的经济腾飞。而当危险能源带来可观收益的同时，亦埋下了活火山般不定时爆炸的隐患。随着事态恶化无法控制，全体国民都被迫与这座核电镇同呼吸共命运，从而同尝了因追求过度发展而忽视乃至无视安全保障的惨痛代价。

2014年岁月号的沉没让世人看到，一场突如其来，死伤惨重的灾难对这个小国的打击有多大，这让《潘多拉》中呈现的核泄漏后举国陷入混乱和社会动荡的场景有了极高的可信度。辐射扩散的死亡阴影步步逼近，潮水般慌不择路的逃命人群，转眼沦为废墟的家园故土，都成了人间炼狱的惊悚写照。当人们呕吐，出血，全身溃烂，即便穿上笨重的防护服也无济于事时，才知道看不见的死神正悄无声息地在大地上降临。

和大部分韩国电影类似，政府与其工作人员形象再度在影片中一落千丈。具体体现为敬业的核电站长因为“妨碍公务”而被上级借故调走，正直的总统试图全力救灾却被各方复杂势力牵制无法施展手脚，均是典型的清醒个人在整体腐朽的体制中因为拒绝同流合污而被大型利益集团边缘化的遭遇。

之后，无能的核电站新负责人一心只想保住自己乌纱帽对领导言听计从耽误了事故处理进程，而政府在只顾封锁媒体消息自欺欺人地营造安稳假象失败后，终于引发了更大的亡国危机。把避灾群众反锁在场地内的维稳人员也对上层失去了信任于是作鸟兽散，机场码头车站挤满了想要立即逃离的恐慌人群。

同时，需要人员牺牲方能解决的核泄漏问题变成了伦理问题，作为成年人，每个人要为自己的行为负责，而这套规则迁移到国家层面就行不通了。领导层决策失误的后果却由基层来承担，前者能做的只有在实时传输的画面前焦急凝视，沉默地低下头，并将后者表彰为志愿者，在他们牺牲后沉痛追悼。一群人害另一群人失去生命，却得以远离现场，毫发未伤。令人愤慨的是直到结尾，影片中也没有哪位政客被罢免或问责。

猜一猜也大概清楚，要是在现实中，这些官员们定会痛心疾首地用“为了经济发展”、“发生意外难免”给自己开脱。这副惯有嘴脸足以让富有正义感的人们和逝者家属当即产生一股怒火：冒着生命危险在第一线工作的又不是他们潘多拉电影？他们用别人的生命做筹码，却得到了比这些出生入死的勇士们更多的安全、更高的地位与更大的利益。资本和权力暗中合谋，双手沾满罪恶鲜血的现实，除了令人感到气恼，只余下无尽的悲凉了。

核电是镇上居民直接的经济来源，尽管男主角在赫的父亲和哥哥都因遭受辐射而去世，但他依然不得不去核电站工作，影片中，在赫想要摆脱核电站，却无奈地发现自己被牢牢地捆绑在了这里——生于斯长于斯的亲情与爱情套牢了他，让他最终怀着外面世界的向往中死于斯。

在赫的最大痛苦是，想跑，跑不掉。在危机到来前，女友和母亲反对他离开核电潘多拉电影；危机到来后，眼睁睁看着同伴被困的他做不到一个人逃走潘多拉电影；危机空前严峻后，已经被辐射的他用虚弱的身体做引爆器，与吞噬了他生命和梦想的核电站同归于尽。

这份不得已做出的牺牲显得格外的压抑。为了家人和同伴，在赫不能不走上被压榨至死的道路。某种程度而言，这个明知危险惊人但仍大规模开发核电并低估其恶果的国家，和那些被他拯救的国民们一起剥削了他，之后再用深明大义这样的褒奖去包装在赫，感化更多人用生命为这个轰然开动的国家机器做燃油并认为这是值得的。《潘多拉》用这位不甘牺牲的“英雄”告诉人们：虽然人的生命可以为一些东西做出牺牲，但这种献身绝对不是值得提倡的。

因此，影片没有将在赫塑造成宣扬个人英雄主义的硬汉，而是将他还原成一个彷徨、脆弱的小人物，凸显了他真实而纠结的性格。即便加入了自杀式维修的队伍，他仍没有成为救世主的自豪感，而是产生了极大的愤怒：“为什么要我们为这个狗屁国家而死？”

接着质问远远地观看他们小队送死的权贵们“为什么我就得这样死，我做错了什么，我不想这样死”。

最后，悲壮赴死的在赫泣不成声地利用电视直播和家人告别，没有展现出视死如归的英雄气概，而只有不甘心就此离开世界的委屈，唯有潸然泪下地叹息一句“活着真是受苦了”。

至此，在赫的一生被核电吞没，临终的他用时日无多的血肉之躯最后一次饲喂了这头可怕怪兽。影片的戏剧冲突在此刻走向了高潮：一个让平民为既得利益者的利益牺牲，让无辜者为死有余辜者去死的国家，是不值得人民去爱的。哪怕在历史的任何时候，需要英雄来挽救的国家都不是伟大的，而是不幸的。

亡羊才想起补牢，唇亡方明白齿寒，人类文明走到了今天，我们生存的最大威胁终于变成了自己。核电犹如一只掐得所有与其相关之人喘不过气的无形大手，直到攥得每个人缓缓窒息。它的毁灭何尝不是象征着欲求不满的人类走向自我毁灭？

当换取发展的成本如此惨重时，我们是否仍应该一意孤行？

寓言里，打开潘多拉的盒子释放了不幸和灾难，但希望依然存在，被铁丝网隔离的核电站成为了墓地，挂慢了亡者的遗像，接着充满正能量的画外音响起“不要因为害怕就闭上眼睛，不要因为畏惧就堵住耳朵”，为影片画上了一个意味深长的省略号，透过银幕，我们看到了现实重演电影内容的可能性。

从《恐怖直播》、《釜山行》到《隧道》，当韩国电影又一次走在现实的前面，而没有沦为意识形态的拙劣附庸时，光凭这一点就足以令我们送上掌声。作为核电密度最大的国家，如何居安思危都不为过。我们遭受这一场灾难的重创时，不要忘了预防下一场灾难的发生。这是每一部优秀灾难片所共同拥有的深刻主题。

韩国的灾难电影《潘多拉》好看吗？

韩国的电影我一直是比较喜欢看的，很多骗子拍的都很好，尤其是灾难片，警匪片都非常的精彩，结局一般很多都会让人有多反思。在一些年前，韩国取消了电影的限制还是什么，然后韩国电影出现了很多经典的作品，丝毫不比好莱坞的电影逊色。

《潘多拉》网络网盘高清免费资源在线观看

链接：

?pwd=cfdg

提取码：cfdg

电影《潘多拉》讲述了韩半岛遭遇史上最强地震，并引发核事故后，人们为了活命想尽一切办法对抗灾难的故事，该片是韩国首部涉及核事故的灾难电影。

暴露人性！韩国新灾难电影《潘多拉》中演员演技太过了吗？

个人感觉韩国灾难片虽不如美国灾难片场景画面具有震撼力潘多拉电影，但胜在更尖锐地揭露人性、社会制度潘多拉电影的阴暗面潘多拉电影，众多演技派演员合作很到位，后半部眼泪狂飙。

《潘多拉》网络网盘高清免费资源在线观看

链接：

?pwd=cfdg

提取码：cfdg

电影《潘多拉》讲述了韩半岛遭遇史上最强地震，并引发核事故后，人们为了活命想尽一切办法对抗灾难的故事，该片是韩国首部涉及核事故的灾难电影。