一部有关塔罗牌的法国电影

Ⅰ 《玉面情魔》作为一部“黑色电影”，你感觉它成功了吗

《玉面情魔》是鲁妮·玛拉、凯特·布兰切特等主演的惊悚片，于2021年上映。这个电影讲述了一个贪婪的骗子与女精神病医生合谋诈骗病患钱财的故事。黑色电影则是指主要归属在侦探片或犯罪片中的一种特殊电影风格，往往关注于道德的腐化。作为一部黑色电影，《玉面情魔》绝对够格，业界一片好评，我认为十分成功。

一、《玉面情魔》故事本身的 “黑色”故事造就了剧情的成功

我们知道黑色电影和犯罪有关，而《玉面情魔》就讲述了一个贪婪的骗子与女精神病医生合谋诈骗病患钱财的故事。影片的犯罪则是契合了黑色电影的主题，并且在导演的指导以及高级团队的协作下，此电影有了一个很好的完成度以及流畅度，因此这部电影在整个故事的完整度上可以称之为成功的黑色电影。一位怀抱野心的行骗高手，与一个精神科医生坠入情网，最后却反被女医生玩弄于股掌之中。这部影片目标是拍成R级电影（美国限制级，偏暴力），托罗自己阐述道：“影片内容非常暗黑。”，并且没有他擅长的超自然元素。陀螺新片改编自1946年的同名小说，而不是1947年的电影，当时那版电影就被形容为“好莱坞最尖刻无情的黑色电影”。

《玉面情魔》是一部成功的黑色电影，抛弃神话和寓言，讲更波谲云诡的人心鬼蜮，这般“现实”的陀螺让人新奇又欣喜。“天花乱坠”的马戏团表演、蛊惑欺骗操控的欲望陷阱，都直指美国梦的赤裸真相。有强大资金和团队支持的陀螺，继续肆意将脑海中的宅男趣味倾倒在银幕上：眼珠迷雾刀疤暴雨死婴塔罗牌……极尽奇诡哥特之风。布景打光摄影用心之至，其他冲奥片难出其右。

Ⅱ 问两部伍迪.艾伦的片子

《安妮霍尔》应该是得奖最多的片子~有些年头了 伍迪艾伦自己编、导、演，奥斯卡最佳影片、最佳女主、最佳剧本、最佳导演，具有里程碑性质的一部
个人最喜欢《午夜巴塞罗那》和《午夜巴黎》
《赛末点》《午夜巴塞罗那》《独家新闻》里都有斯嘉丽~她是伍迪很喜欢的女演员
《卡珊德拉之梦》《怎样都行》也不错~ 值得回味
只看过这么几部 都很不错 推荐给你~

Ⅲ 关于塔罗牌的电影有哪些

午夜塔罗牌

Ⅳ 于塔罗有关的电影

你好。
以下的电影多多少少都和塔罗牌有关——
1.《枕边凶灵》
http://ke..com/view/1016363.html?wtp=tt

2.《金田一事件簿》——
《塔罗山庄杀人事件》
http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=25&word=%CB%FE%C2%DE%C9%BD%D7%AF%C9%B1%C8%CB%CA%C2%BC%FE

3.《午夜塔罗牌》
http://ke..com/view/1064355.htm

4.《红提琴》
http://ke..com/view/508390.htm

5.是一部美剧《CARNIVAL》（嘉年华）
当中有部分关于塔罗牌占卜的——
http://lib.verycd.com/2005/07/14/0000057083.html

据我所知也就以上几部了。
以上就是我的回答，希望对你有所帮助。

Ⅳ 惊天魔盗团影评

最近上映的惊天魔盗团，你看了没?整理了四篇惊天魔盗团影评，欢迎阅读。

惊天魔盗团影评一

圣经•启示录中曾描绘世界末日之前会出现四骑士(Four Horsemen)，分别蚂旅骑着白、红、黑、灰四匹马，各自代表征服、战争、饥荒和死亡，见证从兴盛到灭亡的过程，当七印全部揭开之后将会迎来最后审判。电影《惊天魔盗团》(Now You See Me)中借用「四骑士」这个与审判相关的宗教符号，而具体象征中则又套用塔罗牌之中大阿尔克娜的四张图案意象——恋人、女祭司、隐者和死神。

恋人(Lovers，Ⅵ)，丹尼尔，擅变扑克牌，借此手法经常俘获女观众芳心，开场也是影片唯一一处接近床戏桥段(虽然半途而废)的男主角就是他，故此对应牌意。

女祭司(High Priestess，Ⅱ)，亨丽，擅长逃脱术，四骑士团唯一的女性角色，也曾是丹尼尔的助手，「祭司」称谓所指即她那场食人鱼嘴下逃生的演出近乎于血祭仪式。

隐者(Heimit，Ⅸ)，梅里特，擅使催眠、读心，曾在美国巡游表演多年，不料却被兼任经纪人的哥哥卷走全部钱财，剩下自己孤独一人，正合「隐者」的独处身份。

死神(Death，ⅩⅢ)，杰克，擅于开锁术，这条暗示铺线颇长，到第三幕演出前方才引出他公路追逐伪装车祸假死的情节，自然也少不了后来起死回生的归来。

塔罗牌背面写着召集时间：3月29日下午4：44。而查询后会发现2013年3月29日恰恰是今年的耶稣受难日(也即复活节前三天)，配合具体时刻更能证明并非巧合，暗指即将开始的行动计划是源于某人的死亡事件。

塔罗牌上还有个图案——眼睛(The Eye)，影片中作为神秘概念被反复提及。在法国女探员翻看的那本书里有写全称：The Eye of Horus(荷鲁斯之眼)，是出自古埃及的传说，荷鲁斯是埃及法老的守护神，法老只是荷鲁斯神在地上的代理人。所以The Eye对应幕后策划者，他是四骑士团的守护者，而四骑士团充当他的代理执行人。The Eye每个世纪只召集两拨新人，并不是只选两个人，可能是字幕翻译误导了很多人，原文是：They only take new people twice a century。

四人进入房间后，地上纸张中所写「Now You Don’t」其实是顺接影片标题的下句，合起来就是「现在你看到我了，现在又不见了」(Now You See Me,Now You Don’t)，在魔术中表演消失手法时常使用到的话语。亨丽将玫瑰插入花瓶中时说的「A rose by other name」出自莎士比亚剧作《罗密欧与朱丽叶》：「What's in a name? that which we call a rose by any other name would smell as sweet.」 译为：「姓名本来是没有意义的;我们叫做玫瑰的这一种花，要是闷旦凳换了个名字，它的香味还是同样的芬芳」(朱生豪译本)。有意为之的细节暗示那位召唤者曾经改名换姓。后来法国女警在调查时曾提到的William Robinson改名为程连苏(Chung Ling Soo)，是真实存在的人物，生于十九世纪末的美国洋人伪装成中国魔术师，在一次表演「枪打活人」的戏法时中弹身亡，与影片虚构的Lionel Shrike丧命事故有几分相似，也有再次暗示改名之事。

至于房间内出现精密度极高的全息投影设迟早计蓝图，简直堪比钢铁侠中的那一套，我一度猜测会将真正次世代高科技加入到魔术手法中，可惜憧憬很快被戳破。这刚好契合我的观影感受：四骑士的个人表演秀以及组团后第一次登台表演都足够精彩，绚丽夺目的开篇令人难免会萌生过高期待，然而后半剧情张力不足难以为继，人物角色没能发展深入刻画，以致最后结尾高潮之处黯淡无光略显平淡。

故事整体以四骑士团的三场魔术表演秀为纲，情节构造不可不谓细致用心，以抽丝剥茧的方式环环相扣，逐个引人入套、故布疑阵、惩罚审判。曾在诺兰的蝙蝠侠三部曲中合作的两位老戏骨摩根•弗里曼和迈克尔•凯恩再度携手助阵，同时饰演反面角色，虽为配角戏份倒都不少，精湛演技为本片增色不少，数度使我真的疑心其中一位是幕后策划者。

正如魔术表演的套路，需先以耍个手彩、变个兔子之类的小把戏开场铺垫，大变活人这类必须留作压轴大戏。亦如相声抖包袱那样，闲言碎语絮叨良久，最后才憋出「挠挠」二字才叫精彩。而这部影片却本末倒置，把最高光的部分留在开头，后面两场秀都逐渐偏离魔术二字，落入高科技盗窃警匪大战的窠臼。也有室内肉搏格斗、高速公路追逐这样火爆场景，但我更欣赏第一场秀之后魔术师静待拘上手铐时的坏笑、审讯时探员们面对这群人时的困惑、无奈和忿恨，那才是提现魔术的魅力。从第一场秀结束时稳稳立于台上说「我们是四骑士」，到第二场秀边说边牵绳逃离舞台，及至最后是边说边跳下大楼迅速隐遁，越发显得失措难堪;涉案金额累次翻倍提升，可惜手法却愈发俗套平庸。

翻开本片导演路易斯•莱特里尔的履历表，08年的《无敌浩克》、10年的《诸神之战》皆出其手，无怪乎真是如出一辙，惯用特效描绘超自然故事情节，非常擅于利用前30分钟最出彩的章节吸引住观众，后面也一直有视觉画面支撑，绝对能保障观影2小时的大部分时间感官爽到爆，但却回味不足，总觉得缺少些什么，显得头重脚轻。

四骑士团在不解真正复仇用意的情况下代行审判之职，对于法国银行、保险公司和制造保险柜的财团施以惩罚，如同罗宾汉般的劫富济贫，而最后审判揭露魔术师的布莱德利将之陷入囚牢的正义性却有待商榷。若说是因为他背弃魔术师的誓词，向公众泄露了魔术的秘密，那反观四骑士团的诸位呢：或打着魔术的幌子泡妞、或打着魔术的幌子敲诈、或打着魔术的幌子偷窃，大家无非是五十步笑百步。如果说目的只为复仇呢，那岂不又浪费了整篇的魔术秀。个人复仇记和团体魔术秀之间就是如此费力的焊接，甚至不得不借助四张塔罗牌神奇吸附合并、莫名点亮游乐园此类超现实手段来表现相遇，可惜离「魔术」二字愈发远了。

提到召集四骑士时的塔罗牌，仔细看下背面写着时间、地点，但要命的是地址写「45 East ST，NY，NY」，只到了楼牌号，压根没写哪层哪室，那四位居然还真能齐聚6层那间6A的房间前等候，要知道后来FBI出动数十官兵搜捕全楼时还得挨户扰民呢!这里还值得提一句，在探员迪伦和杰克打斗纠缠先后从垃圾通道跳下后，有个镜头特意给到旁边的杂物上，旧物箱上清晰印着「Shrike」，门牌凸显6A，说明召集地点正是那位丧命的魔术师Lionel Shrike曾经住处。

在烂片迭出的当下，《惊天魔盗团》还是值得推荐的，至少有灿光溢彩的魔术舞台秀，满足感官的视听体验，多层伪装的悬疑情节，还算用心的数处伏笔设计，尽管不乏一些剧情漏洞硬伤，剧情深度和角色刻画也稍显不足，但完全配得上抽出2小时时间欣赏。

惊天魔盗团影评二

我作为一个观众想要一个好故事，本片让我猜不到让我拍案惊奇，check。花了电影票的钱我就是要让大屏幕和立体声震撼我的小心灵，本片光影绚烂晃瞎我狗眼我二刻惊奇，check。就这两点就可以值回各位的票价。

毛主席说问题要辩证的看。本片缺点也很多，首当其冲就是情节合理性。我个人不是很纠结情节是不是分分钟都写实合理。比如铁人高空几万米信号超清晰手机通话无障碍，比如木板上是不是盛了个肉丝还能趴杰克，为了推动情节嘛，这年头谁都不易。但是吧，本片有些环节扯的多了些。苛刻点儿讲，你要是浪漫主义，那大家都不会计较什么，铁人在山洞里还能做出核反应堆呢。你要是现实主义，你就像卡梅隆一样也去整个木板做实验，然后把结果摔桌上说，哥编的很科学，这木板上有美少女就再容不下美少年。本片是有点魔幻现实相融合的倾向，上一秒跟你讲主角的牛叉是唯物的，酷炫的魔术表演出人意料之外，却又在情理之中。下一秒就不用物理解释情节了，一副主角就是牛就是牛，怎么着吧的架势。本片要是个女孩纸，一定有人在背后戳她脊梁骨评论她为“反复的女人”。

另外一个大家普遍不爽的点就是本片的头重脚轻。编剧妄想最后甩个大包袱就能解决所有的问题，那不能那不能。前面情节铺排比兴，渲染半天气氛，是个角色都敢深沉的说，这是很大的一盘棋，好戏还在后头。观众的胃口都被吊了起来，结果却是xxxx。故事虽然能够自圆其说，但完全达不到观众的期望值。这样故弄玄虚的结构安排很有走进科学的节奏啊。

为什么故事后半截力道不够，很重要的一点在于幕后魔术师的“动机”。前两出魔术秀和对古书的援引似乎在暗示着拉风的四只有着替天行道的崇高使命，简直朝闻道夕可死。而最后的大结局让人不得不觉得筹划者有些自私。为了自己爽到，就这么折腾别人。而且子曾经教育我们，君子疾夫舍曰欲之而必为之辞。想要直说不要找借口。当碧池就别想要牌坊。总策划完全是为了自己才搞出这么多事儿，那就不该还想立于道德的制高点(专指第二场秀)。

挑剔了这么多还是想跟大家说，这部电影值得回你的票价，值得回你的两小时。蒙特利尔有个“点亮计划”(Luminous Pathway in Quartier des Spectacles)，致力于用灯光妆点城市。我对该项目的有用性相当怀疑，直到我看到了视频。设计师的想象力远超越我想象的极限(=给古建筑打聚光灯)。文字、图像，还有大把元素可以来浮光掠影火树银花。本片光影的美貌(特别是第三场秀)，是蒙特利尔街道工程的三倍左右。我一直在感叹，真真有人想得到，真真有人做的到。开眼开眼。生活中还是有无限艺术和美啊啧啧。

最后想提下三月上档的The Oz Great and Powerful。两个电影都谈到了光影的魅力/力量。Now You See Me光影和故事线全面超越前者。我年少时总觉得电影应该从生活中来，到生活中去，讲寻常人的故事才美。但随着年纪的增长越来越爱看爆米花大片呵呵。现在想想，光影的传奇又何尝不是交融着创造力和智慧的美。

惊天魔盗团影评三

这是一部关于偷盗的影片，这是一部关于魔法的故事，你们真的这么以为?

不，其实这是一则搞笑故事，是的，但凡毫无逻辑的故事，都可以称其为搞笑故事。

影片讲述了四个名不见经传的小魔术师，在经高人指点后，完成了一系列令人叹为观止的高水准魔术。在完成这些魔术的同时，他们还替这位高人完成了复仇。

弱爆了逻辑一

是什么促使四人联合起来帮这位召集人——伟大的魔术师——天启第五骑士?

这三场魔术的风险奇大无比，而且还涉及到犯罪，并且是抢银行的罪行。最关键的一点，到最后四人可是一分钱都进不了腰包的——这钱得拿来栽赃摩根。而且在这三场举世无双的魔术策划之时四人就已经知道了一点。这么大手笔大场面咱四人玩命累死累活合着到最后连个安慰奖都没有啊?

没错，也许你会说他们是因为想出名，想完成某种壮举，想得到魔眼的青睐。可是四人从一开始就可以预料到咱四骑士会被条子黑社会还有神棍摩根盯上你特么第五骑士连个面都不露就让咱四人为你卖命，还是无偿的，还让咱手上拿着几亿美元不准装兜里!我靠，你说魔眼会青睐谁它就青睐谁啊?好吧，如果即使这样他们四人还是去做了，那么他们四人一定是彻头彻尾的理想主义者，为了理想而奋斗。他们不是艺术家不是魔术师!他们是无产阶级革命家，他们在为共产主义献身!

可是你弄错了，这四个人都不是理想主义者，不但不是，而且是彻头彻尾的现实主义者。丹尼尔，玩牌戏骗女观众上床;亨丽，为了出名不再当助手抛弃了丹尼尔;梅里特，用催眠术来敲诈勒索;杰克，人在公共场所行以偷盗为职业。

我不去评判这四人的生存方式，可是有一点是确定的，你特么一点利益都不给，仅凭着“魔眼的召唤”这种噱头想让四人联合起来为你玩命冒险惩恶扬善恐怕颇有难度吧?

弱爆了逻辑二

和《魔法师学徒》不相上下的魔力。

好吧，我说的有些夸张了。但是影片里的魔术师们在警局、在大街小巷、在民宅，无论在何处都可以随意的施展魔术，而且可以利用魔术进行诸如调戏、挑衅、打斗、脱逃等各种高难度行为。好吧，咱这不是魔术，咱这是魔法。

说到这里，我不得不提一下影片中的梅里特使用的催眠术。这尼玛牛逼啊，一碰就催眠，而且三秒钟见效。观众进了假金库，进去的时候不知道自己是怎么进去的，出来的时候也不知道?因为他被催眠了。警察在自己毫不知情的情况下给保安打了电话转移保险箱，因为他被催眠了。反正这催眠术想叫人做啥就能叫人做啥。警察、路人甲、龙套ABC，想弄谁就弄谁。那得了呗，咱还玩这么多花样做什么?直接把要收拾的人催眠了，把他栽赃了结束战斗多好。

好吧，摩根也是魔术师，催眠不了。那他身边的人呢?他附近的居民呢?再不行，咱用催眠术去抢银行吧，自己行动风险多大，不就是想报复他们嘛，怎么报复不是报复，只要把他们钱弄没不就行了嘛，费那么多周章，你看看，报复保险公司不就这么干的嘛，催个眠，账号密码到手，把钱弄走，分分钟的事情而已。抢保险箱?催眠啊，催眠保安，催眠主管，催眠警察，反正只要催眠，啥事都办成了，这尼玛要你们其他三人有个球用啊?

弱爆了逻辑三

银行入库不盘点。

第一个魔术偷梁换柱，把运钞车里的银行真钞换成用闪光纸做成的假钞，钱你是拿走了，假钞是留下了，但是那么一大摞钞票放在那里搬进银行金库，人家都不用点的嘛?银行入库就这么随便?押运公司偷偷拿走了点钱怎么办?

弱爆了逻辑四

警察反转变魔术师。

好吧，我剧透了。犹记得小时候看恐怖杀人片，连环杀手杀了无数路人却从未露面，而最终揭晓杀手是谁的时候总是发现这杀手居然真的根本就没在影片前面出现过……看这部片子的时候就这种赶脚。

虽然我们知道，这天启第五骑士肯定在摩根弗里曼、苦逼警察、苦逼法国女警察、保险公司女秘书四人中间产生。可是问题在于你前面特么有线索嘛?没线索也就算了，我们观众可以认为他作出被骗的表情被人牵着走都是自己演戏装出来的。可是你说你一个超越四骑士的存在，世界最强魔术师、阴谋家、编剧、导演。你敢潇洒点嘛?你一会被人锁起来，一会被十几个观众压在身下，一会被人打，还被人用扑克牌削，自己追着自己跑了半个城区，结果你特么告诉大家你居然是全片中最强的存在?

我擦，好歹你也露个阴险毒辣的笑容给观众也算是个解释好吗?

你特么苦逼了一个半小时突然就变身了你好意思对得起观众嘛?

另外摩根大爷故弄玄虚的一会说我要揭露你们一会说我要让游戏公平之类给自己增添无数神秘感的标准神棍语法，法国女警察若隐若现展现出的大智若愚神态…………好吧，这不是本文所关注的槽点。

当然，实话实说，这部电影作为爆米花娱乐片并非毫无亮点。起码华丽的场面非常火爆，去电影院看也算值得回票价。

经常有人挤兑我，说你说你看部电影老扯什么逻辑有意思嘛?

我说有意思。

如果我看的是一部搞笑片，我绝对不会扯什么逻辑啊，严谨啊之类的东西。因为这种影片的目的就是为了博君一笑。因此我宁愿看台湾日本的肥皂剧却不愿意看香港韩国的，因为前者搞笑就搞笑，弱智到爆只为搞笑，而后者许多作品却往往非要夹杂一些什么爱情啊道义啊之类的“内涵”，因而看起来不伦不类非常憋屈。

如果是歌舞剧、神话剧、奇幻剧、精神病剧，没办法，他们的剧种决定了他们显然可以超越逻辑而存在，因为这些剧的设定就是“导演/编剧创造了世界”，因此这些类型的影片都是可以不讲逻辑的。

但是如果一部电影标榜的主题是“犯罪、悬疑、剧情”诸如此类，那他就必须讲究逻辑，起码从逻辑上可以自圆其说，这是最基本的要求。

如若连此都做不到，那他就只能如我开头所说，被归为搞笑片一类了，譬如说“富春山居图”，譬如说国产众多恐怖片。

认为影片超有内涵超级严谨无懈可击的童鞋，可以移步下一篇影评。

惊天魔盗团影评四

好吧，我告诉你，其实你们都错了，整个影片所有剧情都是第一个魔术中被传送的那位观众Etienne幻想出来的。

为什么呢，首先我们知道，他上台时候戴上了一个头盔，叫做teleportation helmet。这是什么东西呢，teleport是心灵传送的意思，所以这个头盔其实就是让戴头盔的人释放心灵力量的头盔。

他先是想象自己传送到了金库，然后把钱全偷走了。

之后他从良心上无法原谅自己，于是把让他上台的四个魔术师想象成为事件的始作俑者，这四人分别代表，战争、征服、饥荒和死亡，于是又想象出了另两场抢劫魔术来强化他们犯罪的特性。

但是后来他发现，自己的想象无法自圆其说，自己无论如何都无法在自己的心中让四个魔术师丧心病狂的作案，却让他们四人变成了劫富济贫的罗宾汉。

自己的罪恶感反而更深了。所以在他的想象中，警察对他说：“I'll deal with you when I'm done.with this other bullshit”，就是说，当其他事情处理完毕了，警察(道德标准的代表)就会来惩罚你了。而他自己也说：“I did 。”就是承认了自己的罪恶。所以到这里，Etienne觉得自己已经受到威胁了。

于是，Etienne最终想象出了一个一切罪恶的根源——那个警察，也就是自己的道德标准。最终把一切罪恶都解释为自己的道德所致，而同时，为了解脱，他又想象出了一段剧情，即自己的道德不是为了私利，而是为了惩罚更大的罪恶。

而在影片的最后，四个魔术师来到了一个“landfill”，这不能解释为垃圾场，它的实际解释是垃圾填埋地。就是说，他最终决定，把自己心中代表四种罪恶的四个地狱来客给彻底填埋。

到此，整个自我救赎的过程才算真正结束。

整部影片采取了混乱叙述的方式，给人无限遐想的空间。

你们这些没看懂的凡人们，都弱爆了。

Ⅵ 007电影《生死关头》女主角

珍西摩尔

姓名：JaneSeymour

生日：1951年2月15日

出演007影片：《生死关头》(LiveandLetDie)1973年

形象速写：本集的一号邦女郎索丽塔(Solitare)是一位塔罗牌大师，拥有超凡的预知能力。她受控于一个加勒比海小岛国的总理——笃信神秘主义的康奈格博士(Dr.Kananga)，凭借自己的预知能力为康奈格提供指导和建议。为了保持自己的法力，索丽塔向来守身如玉，因为失去法力就意味着失去利用价值，会被康奈格KILL掉。偏偏她遇上了邦德(而且是罗杰摩尔的邦德)，塔罗牌告诉她这个英国特工将会跟她有一段不寻常的关系，相信命运的她只好接受了这种宿命。

饰演Solitare的是英国演员JaneSeymour，多年来一直活跃在英国的电视荧屏上，热衷公益事业的她是联合国儿童基金会的形象大使。

珍·西摩尔(JaneSeymour1951-2-15)跟一般英国女星有两点最大的不同：在外形和气质上，她给人浪漫柔情的舒服感，具有油画一般的古典美，看过电影《似曾相识》的观众，当不难明白这一点；在事业上，她从发迹美国到飞黄腾达，都是以电视迷你影集为主，并且在这方面取得了辉煌成就，电影反而没有什么代表作。

一九五一年出生于伦敦的珍·西摩尔，本身是半个犹太人。从小她就梦想成为职业芭蕾舞者，可惜十七岁那年在科洛夫舞团作职业演出时弄伤了膝盖，中止了她的舞蹈生涯，于是她决心转向演员方面发展。

珍·西摩尔演出的第一部电影是《噢，多可爱的一场战争》。导演李察·艾登保禄看了她的演出，建议她去演舞台剧磨练声音和演技，于是她加入了一个小型巡回剧团，又参加英国广播公司的电视剧演出。这段期间，珍·西摩尔演出了各种不同类型的角色，对她日后的多面化表演助益甚大。

真正让珍·西摩尔在影坛上崭露头角的是零零七电影《生死关头》（1973），她在片中演性感的邦德女郎莎莉泰。这个违反了珍·西摩尔本性的角色虽然使她知名度大增，但也给她带来了烦恼。为了不想让人误会她只是一个有身材没演技的花瓶，珍·西摩尔于一九七六年带着破斧沉舟的决心前往美国开拓她的表演事业。

幸运之神果然与善良的美女同在。第一部试镜成功的迷你影集《队长与国王》，便让珍·西摩尔获得艾美奖提名，从此在美国电视界展开了一帆风顺的表演事业。她演过的著名电视片包括：《伊甸园东》、《妾似朝阳又照君》，以及超级迷你影集《战争与回忆》等。此外，她又在不少电视片中扮演二十世纪的名女人，如《欧纳西斯传》中的美国总统遗孀贾桂琳、《温莎公爵情史》中的温莎公爵夫人、《玛丽亚卡拉丝》中的歌剧女伶等，后者还使她获得了一座最佳女配角艾美奖。

虽然珍·西摩尔在美国电视界称后，但电视方面的乏善可陈却教她感到遗憾。除了《似曾相识》中的女演员曾经把她的浪漫迷人气质表现淋漓尽致之外，其它影片在观众眼前均如过眼云烟，没有留下一些印象。去年，珍·西摩尔决定在影坛展开绝地大反攻，接连拍了三部类型不同的大电影，一展她演技多样化的才华：古装历史巨片《法国大革命》、阿根廷小说改编的《隧道》，以及在香港出外景的东方传奇片《自由之论》。

除了横跨影视两界之外，珍·西摩尔还客串当作家，于一九八六年写了一本《浪漫生活指引》，抒发自我的情感，不料竟荣登英国畅销书排行榜，可见制片人当初找珍·西摩尔演出没脑袋的邦德女郎真的是低估她了。